Стихи Максима Приходского

На отдел вещая люто,

В гневе старший херувим.

Не сошёлся почему-то

Дебет с кредитом любви.

Жизнь. Грация. Твой силуэт

и белое небо извне,

вообще каждый атом -

такой ренессансный портрет

Небо бестекстурное

И деревья-молнии...

Отчего ж так дурно мне,

Отчего невольно мне?..

Терзаемый искрой гения,

Алхимик меж двух эпох,

Ты в пении напряжения

Услышал, как дышит Бог.

Душа сопротивления

Задушена в забвении,

И через поколения

Тревога пронеслась.

Здравствуй, мир. Я опять за старое -

Пацифист на тропе войны,

Без ножа, но зато с гитарою:

Мы должны быть с тобой дружны.

Имеет смысл определиться с понятием литературного контекста, которым мы обозначим совокупность явлений литературной жизни в данный момент времени — от других произведений и статей до господствующих идей, известных творческих объединений и отдельных авторов с их взглядами. Самое главное, что нам стоит помнить, так это то, что читатель смотрит на нас и наше творчество сквозь призму литературного контекста. Из этого следует, что если литератор хочет осознанно привносить в культурную жизнь что-то новое и ценное, он должен быть в неё вовлечён.

 

Есть ещё одно, смежное понятие — литературный процесс. Многие исследователи раскрывают его куда более глубоко и полно, но здесь достаточно будет описать его как постоянное изменение литературного контекста в связи с появлением нового культурного материала. Присоединяясь к литературному процессу, мы становимся частью культурного наследия нашего времени. Таким образом, чтобы наши усилия по выражению своих мыслей и чувств способствовали духовному и культурному преображению общества, нам нужно чувствовать литературный процесс и стремиться стать его частью.

 

Образное наполнение стихотворений — это куда более сложная, зыбкая сфера, не так хорошо поддающаяся формализации и доскональному изучению, как техническая сторона поэзии. Слишком много измерений и переменных. И тем не менее, мы попытаемся в ней разобраться.

 

Первым делом нам, конечно же, нужно определиться с основным понятием — художественным образом. Традиционное, простое определение: образ — это любое явление, которое создаётся автором в художественном произведении. Применительно к нашей концептуальной модели, образом можно назвать элемент художественной реальности автора, возникающий в представлении читателя под воздействием текста. Будучи частью поэтического мира, он может быть как отражением действительности, так и плодом воображения. Ключевой момент этого определения состоит в том, что образ существует только в сознании и зависим от контекста личности читателя и эпохи. Из этого следует, что:

 

Мы уже знаем о том, что в строфе заключён определённый фрагмент гармонии стихотворения. Строфы могут быть использованы в любой системе стихосложения, потому как принципы её построения не ограничиваются акцентной ритмикой. Более того, существуют астрофические стихи, в которых нет деления на строфы. Рассмотрим, при помощи чего нескольким стихам (в данном случае, «стих» в значении «строка поэтического текста») можно придать композиционную целостность:

 

1. Синтаксис. Одна строфа равна одной законченной фразе или предложению. Хотя окончание строфы нередко является одновременно и окончанием фразы, в чистом виде такой принцип структуризации поэтических текстов на практике не используется. Нередко он нарушается таким образом, что фраза перетекает из одной строфы в другую.

 

Рифма, наряду с метрикой, несомненно является одним из наиболее распространённых средств создания гармонии и задания ритма в широком смысле. Ничто так явственно не ассоциируется со стихами, как рифма. Можно долго рассуждать о том, зачем она нужна в стихах. Если говорить коротко, подчиняя стихи рифме, мы делаем их приятнее для слуха и восприятия благодаря изящному созвучию слов и разграничению ритмических отрезков (как правило, строк). Мы также запускаем определённые ассоциативные механизмы, которые весьма непростым образом связывают строки наших стихотворений. Чтобы умело обращаться с рифмой, требуется постепенно вырабатывать особый тип мышления — рифменное мышление, при котором мысль возникает вместе с созвучием и ассоциацией. Это с одной стороны ограничивает нас в известной мере, но с другой даёт читателю нужную для комфортного восприятия гармонию. Прежде, чем мы приступим к детальному рассмотрению этого понятия, нам необходимо определиться с тем, что лежит в самой основе рифмы.

 

Определение рифмы

 

Поговорим об одной знакомой всем составляющей гармонии — ритмике. Вообще слово "ритм" в стихах можно толковать по-разному, но я придерживаюсь наиболее широкой трактовки этого понятия, хотя и допускаю частные синонимы. Ритмика — это организация любых повторяющихся звуковых и композиционных элементов. Иначе говоря, разбиение текста на строки, объединение нескольких строк в строфу, чередование ударных и безударных слогов, рифма - всё это я объединяю под общим понятием "ритмика". Она составляет техническую основу поэзии и, полагая под стихами исключительно способ организации текста, мы можем сказать, что "текст + ритмика = стихи". Поэзию пока оставим за гранью рассуждения.

 

Что же входит в это понятие? Вообще ритмизован может быть почти любой элемент стихотворения, даже образы могут быть выстроены в определённом порядке, чередуя, к примеру, земное с небесным, действительное с желаемым. Однако говоря о технической стороне, отметим такие элементы ритмики:

 

Спустя пять лет после того, как я начал писать стихи, я вошёл в литературную жизнь своего небольшого города. Я читал свои произведения перед зрителями на поэтических вечерах, участвовал в собраниях местных объединений и пребывал в иллюзии собственной важности и значимости. Но, наверное, если бы не эта самоуверенность, я не решился бы в один прекрасный момент по общедоступным материалам "собрать" и прочитать лекцию о метрических основах стихосложения, тем более что пресловутая техника давалась мне легче, чем многим моим коллегам-стихотворцам. Оказалось, что это действительно нужно и интересно людям, и так родилось ещё одно литературное объединение в моём городе с не в меру солидным названием "Союз развития словесности". У меня появились единомышленники. Мы изучали различные литературные материалы, начиная, конечно же, с размеров и рифм и постепенно двигаясь к осознанной работе над образностью, над культурной стороной поэзии, прорабатывали их и представляли друг другу на занятиях. Естественным образом менялось и моё отношение к поэзии, представление о ней, о том, что важно и как с этим работать.

 

Поскольку я взял на себя ответственную роль критика на этом сайте, мои читатели имеют право знать обо мне и о моём представлении о поэзии. Мой литературный опыт за период моей работы в Союзе развития словесности собран в виде серии лекций по стихосложению, и некоторыми полезными, на мой взгляд, материалами из них я бы хотел с вами поделиться. В этой вводной заметке я поговорю о концептуальных и немного философских вещах. Здесь, конечно же, будет много субъективного, но в этом отчасти и есть знакомство со мной.

 

До боли знакома история наша –

До боли печален финальный поклон.

Но боль я теперь измеряю в Наташах,

И в собственном сердце храню эталон.

С чего начинается критика?

С ответного чувства внутри,

С повтора, идеи, открытия,

С мыслительного попурри.

Магистрал

 

Услышав сверхвысокие частоты,

Я вижу параллельные миры –

Ты куришь, хоть и лёгкие ни к чёрту,

Плутая в лабиринтах из витрин...

Как хлеб твой с каждым днём всё больше чёрствый,

Так сам таким становишься внутри.

Между нами – чёрная дыра,

Втягивает взгляды, как фотоны.

В этой точке сжались мегатонны

Тела погибающего Ра.

Вся ночь полыхала невидимым этим огнём,

Весь лес, даже время, пожалуй, незримо горело.

Костёр затухал, и меня умолял об одном:

Не слать в небеса от обиды проклятия-стрелы.

Авалон давно стал частью суши,

Схлопнулась меж нами пустота.

Только в миг удара о врата

Расправляют крылья наши души.

Каждому нужен особенный храм –

Для одного человека,

Чтобы с собою беседовать там

Мысленно или словесно;

Вода течёт по железным венам

В квартире M-ной, что в доме N-ном,

Где бытом съеденная хозяйка

Откроет маленький кровосток.

Домой приехал на такси.

Трамваи больше не ходили.

Что поздний вечер на Руси,

То саппертайм на Пикадилли.

Когда недавно вышел срок

Апрелю в сером антураже,

Он в небо выкатил клубок

Весенней золотистой пряжи.

Когда я шагаю под тёплым дождём,

Мне хочется верить, что капельки – слёзы,

Мне Господа хочется чувствовать в нём

И плакать, как перед иконою.

Начало. Все константы по нолям.

В ином пространстве бродит мой рассудок –

Сейчас я поделю всё пополам,

Взяв в руки нити неизвестных судеб.