О стихосложении. 2. Метрика
Поговорим об одной знакомой всем составляющей гармонии — ритмике. Вообще слово "ритм" в стихах можно толковать по-разному, но я придерживаюсь наиболее широкой трактовки этого понятия, хотя и допускаю частные синонимы. Ритмика — это организация любых повторяющихся звуковых и композиционных элементов. Иначе говоря, разбиение текста на строки, объединение нескольких строк в строфу, чередование ударных и безударных слогов, рифма - всё это я объединяю под общим понятием "ритмика". Она составляет техническую основу поэзии и, полагая под стихами исключительно способ организации текста, мы можем сказать, что "текст + ритмика = стихи". Поэзию пока оставим за гранью рассуждения.
Что же входит в это понятие? Вообще ритмизован может быть почти любой элемент стихотворения, даже образы могут быть выстроены в определённом порядке, чередуя, к примеру, земное с небесным, действительное с желаемым. Однако говоря о технической стороне, отметим такие элементы ритмики:
- Метрика — интонационно-ударная организация стихотворной строки и всего текста. К ней относятся наши любимые стихотворные размеры.
- Рифма — созвучие слов в определённых позициях (как правило, на концах строк).
- Строфика — композиционная организация произведения, объединение строк в строфы, группы строф, твёрдые формы.
Стоит заметить, что в стихах не обязаны присутствовать все возможные элементы ритмики. Как показывает практика, можно обойтись без любого из них. Есть свободные стихи без какой-либо метрической гармонии, есть белые стихи, есть, в конце концов, верлибры без метрики и рифмы, есть даже стихи, записанные в строчку, как в прозаическом тексте. Но у каждого элемента есть своя цена и своя польза. Цена выражается в наших усилиях, которые мы прилагаем, чтобы организовать текст, уложить наши мысли в определённые формы. Польза выражается в дополнительной гармонии, которая создаёт комфортные условия для восприятия образов, повышает эстетическое напряжение за счёт ритма, упорядоченности, музыкальности, несёт с собой определённые ассоциации, побуждающие читателя думать, сопоставлять, проникать вглубь.
Начать имеет смысл именно с метрики.
Итак, прежде всего: существует множество вариантов ритмизации строки и всего стихотворения. Каждый частный вариант представляет собой систему стихосложения, которые объединяются в группы. Первая группа, на которой мы не будем останавливаться, называется песенной. В ней основой ритма является чередование долгих и кратких слогов, что было удобно для, например, античной поэзии: произведения на древнегреческом языке исполнялись вживую. Вторая группа, которая нам более интересна, называется акцентной. В ней основа ритма - чередование ударных и безударных слогов. Она стала популярной в связи с развитием книгопечатания. Произведения уже не столько исполнялись вживую, сколько жили на бумаге, которая сама по себе не поёт. Среди акцентных систем мы знаем такие:
- Силлабическая (слоговая) — в ней важна соизмеримость строк по количеству слогов в них. Она не слишком выразительна сама по себе, и сейчас сохранилась разве что в подражательных жанрах, таких, как японские трёхстишия хайку (три строки по 5, 7 и 5 слогов). Впрочем, главенствует мнение, что нет смысла соблюдать слоговую соразмерность в переводах японской поэзии, так как слог в японском языке не равен по информационной значимости слогу в русском языке. Поэтому навряд ли мы будем часто встречаться с силлабической системой, если только не погрузимся в изучение ранней русской поэзии.
Бабочки полет
Будит тихую поляну
В солнечных лучах.
— Мацуо Басё
- Тоническая (ударная) — в ней важна соизмеримость строк по количеству ударных отрезков в них. На каждый ударный отрезок приходится одно ритмическое ударение, также называемое иктом. Икты не всегда соответствуют ударениям в словах, и предлоги, а иногда и не только, акцента часто бывают лишены. Разбиение строки на ударные отрезки автор, как правило, производит сам согласно замыслу. Иногда такие отрезки выделяются переносом строки, и получается то, что многие привыкли называть "лесенкой". Признанным мастером тонического стиха является Владимир Маяковский. В этой же системе также написаны некоторые былины и сказки, в частности, "Сказка о попе и работнике его Балде".Для тонического стихосложения определено понятие стихотворного размера. Дольник предполагает, что между иктами может быть один или два слога. Тактовик предполагает, что между иктами может быть один, два или три слога. А если количество слогов между ними выходит за эти границы, то вероятно, перед нами акцентный стих, чистое тоническое стихосложение.
Все чаще думаю -
не поставить ли лучше
точку пули в своем конце.
Сегодня я
на всякий случай
даю прощальный концерт.
— В. Маяковский, фрагмент поэмы «Флейта-позвоночник»
Колокола, гудошники...
Звон. Звон...
Вам,
Художники
Всех времен!
Вам,
Микеланджело,
Барма, Дант!
Вас молниею заживо
Испепелял талант.
— А. Вознесенский, фрагмент стихотворения «Мастера»
- Силлабо-тоническая (слогоударная) — в ней важна соизмеримость строк по количеству и расположению ударных и безударных слогов. Именно в ней большинство из нас привыкло воспринимать и писать стихи, именно её понятия мы слышим чаще — хорей, ямб и прочее. Она является своего рода комбинацией двух систем, описанных ранее, и предполагает как определённое количество слогов в строке, так и определённое число ударений и их расположение. Именно она лучше всего прижилась в русской поэзии благодаря своим чётким ритмическим законам, которые хорошо легли на наш язык. Более того, она создаёт наибольшую упорядоченность в тексте, предоставляя автору расширенные инструменты для создания гармонии. Плата за эту гармонию — необходимость следования весьма жёстким ограничениям, потери от нарушения которых могут перевесить пользу от применения силлаботоники. Иначе говоря, если мы используем силлабо-тоническую систему, то делаем это с уважением и самоотдачей. В стихосложении полумеры приносят больше вреда, чем пользы.
В по'ле чи'стом серебри'тся
Сне'г волни'стый и' рябо'й,
Светит месяц, тройка мчится
По дороге столбовой.
— А. Пушкин, фрагмент стихотворения «В поле чистом серебрится...»
Неда'вно э'той про'секой лесно'й
Прошё'лся до'ждь, как землеме'р и ме'тчик.
Лист ландыша отяжелён блесной,
Вода забилась в уши царских свечек.
— Б. Пастернак, фрагмент стихотворения «Любка»
Основой ритмики в силлаботонике выступает повторяемость комбинаций из ударных и безударных слогов. Такая комбинация называется стопой, которая в большинстве силлаботонических стихотворений постоянна. Соответственно, вид стопы определяет размер, которым написано стихотворение. В отличие от тонического стиха позиции иктов здесь определены. По количеству слогов в стопе размеры делятся на двусложные, трёхсложные и так далее.
Среди двусложных размеров выделяют следующие:
1. Хорей. Его ритмический рисунок выглядит так: | _
Пример строки: О'трок ми'лый, о'трок не'жный!
2. Ямб. Его ритмический рисунок выглядит так: _ |
Пример строки: Мои'ны не'т! Прости', поко'й и ра'дость!
Среди трёхсложных размеров мы знаем такие:
1. Дактиль. Его ритмический рисунок выглядит так: | _ _
Пример строки: Ли'да, весе'лье оче'й распалённых...
2. Амфибрахий. Его ритмический рисунок выглядит так: _ | _
Пример строки: На се'вере ди'ком стои'т одино'ко...
3. Анапест. Его ритмический рисунок выглядит так: _ _ |
Пример строки: Самому' мне неве'село, ба'рин...
Слышите, как с начала строки повторяется указанная комбинация ударных и безударных слогов?
Если определено и известно количество стоп в строке, то принято говорить об n-стопном размере (например, пятистопный ямб, который звучит как приведённый выше пример: "Моины нет! Прости, покой и радость!"). Однако если бы все стихотворения, подчиняющиеся принципам силлаботоники, строго следовали постоянству стопы, то поэтическая речь была бы слишком неестественной. В двухсложных размерах было бы крайне сложно использовать слова из трёх слогов и решительно невозможно — слова из четырёх и более слогов, потому как в слове ударение одно, а размер потребует как минимум два. И тогда в практику было введено допущение, при котором безударному слогу стопы дозволялось быть ударным, а ударному, соответственно, безударным. Стопа из двух безударных слогов называется пиррихием, а стопа из двух ударных слогов называется спондеем. Для трёхсложных размеров существует безударная стопа из трёх слогов, называемая трибрахием. При помощи полностью ударных и полностью безударных стоп силлаботоника адаптируется под нашу естественную речь.
1. Спондей. Его ритмический рисунок выглядит так: | |
Пример строки: О', е'сли б та'м душа' страда'ть преста'ла!
2. Пиррихий. Его ритмический рисунок выглядит так: _ _
Пример строки: Лист ла'ндыша отяжелён блесно'й...
3. Трибрахий. Его ритмический рисунок выглядит так: _ _ _
Пример строки: Русоку'драя, голубоо'кая...
Экзотические размеры силлаботоники
Гармония в метрике может достигаться не только пятью названными размерами и вспомогательными видами стоп. Существуют четырёхсложные размеры, именуемые пеонами, стопы которых, по сути, являются комбинациями ямбов и хореев с пиррихиями. Существуют и редкие пятисложные размеры, исследовать которые можно с разных позиций. Существует даже односложный размер, мономакр, стопа которого состоит из одного ударного слога. Частный случай — брахиколон, одностопный мономакр, однако он является больше экспериментом, нежели живым, применяемым в какой-либо эпохе инструментом.
У моря ночью, / у моря ночью,
Темно и страшно. Хрустит песок.
О, как мне больно у моря ночью.
Есть где-то счастье. Но путь далек.
— К. Бальмонт, фрагмент стихотворения «У Моря ночью»
Лоб — Мел. Бел Гроб. Спел Поп. Сноп Стрел —
День Свят! Склеп Слеп. Тень — В ад!
— В. Ходасевич, стихотворение «Похороны», записано в две строчки.
Наконец, последний размер, о котором необходимо упомянуть, называется логаэд. Строку этого размера можно определить как комбинацию трёхсложных и двусложных стоп. Эта комбинация повторяется из строки в строку, возможно, чередуясь с определёнными вариациями. Учитывая различные мнения литературоведов и писателей, логаэд можно охарактеризовать как существующий на границе между тоническим и силлабо-тоническим стихосложением. Не думаю, что ошибусь, если охарактеризую его как размер, допускающий произвольный метрический рисунок строки и требующий лишь его повторения. Для его использования необходимо искусное обращение с метрикой, но взамен он достаточно интересен сам по себе и не производит впечатление чего-то избитого и архаичного. Его главное преимущество состоит в вариативности: он может звучать и как песня, и как разговор.
Сегодня дурной день:
Кузнечиков хор спит,
И сумрачных скал сень
Мрачней гробовых плит.
— О. Мандельштам, стихотворение «Сегодня дурной день»
Ритмические рисунки строк
_ | _ _ | |
_ | _ _ | |
_ | _ _ | |
_ | _ _ | |
Заметьте, как в приведённом знаменитом стихотворении строка состоит из стопы амфибрахия, ямба и мономакра. А ещё мы можем разбить её на ямб, анапест и мономакр. Поэтому иногда логаэдические стихи называют анапестоямбами и прочими гибридными названиями. Сути это не меняет — главное, что определённая последовательность ударных и безударных слогов повторяется.
Способы создания метрической гармонии
Количество стоп (и слогов) в строках может не быть постоянным, но в этих вариациях должна прослеживаться структура. Метрическая, или как её иногда называют, интонационно-ударная гармония стихотворения заключается, как правило, именно в структурных закономерностях, прослеживаемых в повторении ритмических элементов. Это означает, что в стихотворении может быть несколько ритмических видов строк (например, чётные строки бывают часто усечены на одну стопу). Основное требование — эти виды строк должны использоваться повторно, например (но не обязательно именно так), по принципу смежности, перекрёстности или охватности, как мы привыкли классифицировать рифмовку. В традиционном силлабо-тоническом стихосложении структура заключена в композиционной единице стихотворения, которая называется строфой. Понятие строфы будет раскрыто в заметке, посвящённой строфике, а пока же достаточно сказать, что строфа — это сочетание из двух или более строк, которые связаны определённым ритмическим строением и взаимным расположением рифмующихся строк.
Откуда ни возьмись (3 стопы)
как резкий взмах (2 стопы)
Божественная высь (3 стопы)
в твоих словах... (2 стопы)
— И. Бродский, фрагмент стихотворения «Уточнение»
Однако это далеко не единственный приём создания гармонии. Среди разновидностей двусложных стоп мы знаем пиррихий, технически полезный для сглаживания поэтической речи. Однако он, являясь в некотором роде союзником размера, сам активно участвует в задании ритма. Одной из его особенностей является то, что он определённым образом «ускоряет» стих, поскольку на интонационно значимых точках читатель делает звуковую или мысленную паузу, а пиррихий акцента лишён.
1 Авалон давно стал частью суши,
2 Схлопнулась меж нами пустота...
3 Расправляют крылья наши души
4 У пылающего рубежа...
— М. Приходский, фрагменты стихотворения «Авалон»
Ритмические рисунки строк
(_ _) (| _) (| _) (| _) (| _)
(| _) (_ _) (| _) (_ _) (|)
(_ _) (| _) (| _) (| _) (| _)
(_ _) (| _) (_ _) (_ _) (|)
Без труда можно посчитать, что в первой и третьей строке — 1 пиррихий, 4 стопы хорея, во второй — 2 пиррихия, 3 стопы хорея, в четвёртой — 3 пиррихия, 2 стопы хорея. Прочитав подряд строки 1, 2 и 4 можно легко почувствовать, что каждая последующая читается всё быстрее, вплоть до ощущения, что в четвёртой строке ритм нарушен, хотя технически все слоги на месте. Пиррихий сам по себе является одним из элементов гармонии стиха, и его нельзя использовать бездумно.
Количество пиррихиев в строке и их позиции открывают ещё одну сторону ритмического рисунка. Стихотворец может намерено ввести в первой и последней строке четверостиший пиррихий (по принципу охватности), придав им отличное от других звучание и создав таким образом интонационно-ударную гармонию.
Цвела империя шумеров,
Народ богов, народ зари
Людской жестокой, славной эры,
И гибли мудрые цари.
Ритмические рисунки строк
(_ |) (_ |) (_ _) (_ |) _
(_ |) (_ |) (_ |) (_ |)
(_ |) (_ |) (_ |) (_ |) _
(_ |) (_ |) (_ _) (_ |)
И это лишь один из множества эстетических элементов, на которые читатель не обращает осознанного внимания при чтении, но которые влияют на восприятие стихотворения, придавая ему музыкальность и размеренность. Способов построения гармонии очень много, в чём мы ещё несомненно убедимся. Таким образом, пиррихий и метрика в целом оказываются не бездушными нормами, а мощным инструментом, который может как создать искомую нами гармонию, так и разрушить её.
Стоит отметить три типичных нарушения, допускаемые стихотворцами в области ритмики по незнанию, невнимательности или, быть может, намеренно:
1. Промах ударения (расхождение икта и лексического ударения)
Пример: Ма'нит свое'й де'вственной игро'й... (| _) (_ |) (| _) (_ _) (|)
Хорей заставляет нас прочитать "свОей", но это слово читается не так. Читатель может этого не заметить или сгладить, прочитав слово "своей" без ударения, но нельзя отрицать, что в большинстве случаев это нарушение будет заметно.
2. Непостоянство размера (начало строки стопой из другого размера)
Пример:
Небеса во власти мрака,
И вьётся снежная спираль…
Ритмические рисунки строк
(_ _) (| _) (| _) (| _)
(_ |) (_ |) (_ |) (_ |)
Если мы предположим, что до этого все строки были написаны хореем, и автор внезапно переключился на ямб, мы почувствуем, что что-то изменилось. Насколько сильно это повлияет на наше восприятие зависит и от других факторов. Возможно, это будет художественно-оправданный сдвиг, а, быть может, большинство читателей сочтёт его неприемлемым.
3. Попадание целого слова в безударный промежуток
Пример:
Вновь стало ночью светлее, чем днём...
Ритмический рисунок
(| _' _) (| _ _) (| _ _) (|)
Заметьте, как слово "стало", попавшее в безударный промежуток дактиля и таким образом лишившееся ритмического акцента, пытается слиться с последующим "ночью" и превратиться в "сталоночью". Однако здесь не всё так просто и однозначно. Это тема для отдельной заметки, но вы можете сами сравнить, как воспринимается это явление в следующих строках:
Союз, ударение на первый слог: Писать, *чтобы* сердце своё отдавать...
Предлог, ударение на второй слог: Он жить начинал *среди* равных себе...
Ямб, глагол: Солдат *шёл* в бой, выдавливая страх...
Ямб, частица: Идти *ли* в бой, выдавливая страх?..
И здесь стоит сделать оговорку касательно любых ошибок и недочётов в стихосложении. Они, как правило, приводят к нарушению гармонии и, возможно, снижению эстетического напряжения. Однако главенствующим в стихотворении всегда остаётся высказывание поэта, то, каким духовный поток, проходящий через линзы воплощения и восприятия, должен быть по задумке автора. Поэтому, любой недочёт может быть принят им вместе со всеми его последствиями. Возможно, автор намеренно отступает от ритма, чтобы просто сказать это нужное слово, чтобы заработали другие механизмы, порой не улавливаемые критиком, но воспринимаемые читателем. Ровно таким же экспертным суждением и критик может сказать, что данный ход не оправдывает себя. Но автор всегда имеет право остаться при своём мнении и определённым образом быть в этом правым — в своём поэтическом мире, в пределах своего произведения его слово абсолютно. Во вводной заметке я приводил фрагмент стихотворения Максимилиана Волошина, в котором смена размера вполне оправдана. Конечная цель любых критических замечаний — польза для автора, для критика или для простого читателя, но не конфликт. Я призываю помнить об этом, формулируя свои высказывания в критических разборах и рецензиях.
Немного часто задаваемых вопросов и ответов на них:
1. Зачем вообще нужна метрика и прочие технические ухищрения? В поэзии главное — чувство (мысль, искренность)!
Во-первых, изящество и привлекательность поэтической речи заключается не только в образности, но и в форме. А если мы избрали какой-либо набор технических правил, имеет смысл знать, как им пользоваться, чтобы сделать произведение лучше.
Во-вторых, по моему опыту, многие поэтические высказывания гораздо лучше звучат как ямб, нежели как свободная речь. Техника создаёт контекст, который оправдывает многие условности поэзии.
2. А правильно ли писать вот так...?
Предлагаю воздержаться от высказывания и принятия на веру утверждений о правильности или неправильности стиха, строфы или какого бы то ни было элемента стихотворения. Можно сказать, что четверостишие имеет нарушения с точки зрения силлабо-тонической системы стихосложения, потому что, к примеру, третья строка не соответствует ожидаемому метрическому рисунку. Но ещё лучше будет добавить, что данное нарушение оправдано или не оправдано по такой-то причине. Тогда наше критическое высказывание будет конструктивным и обоснованным и не будет диктовать автору какие-либо условия. Ведь в конечном итоге, автор всегда может принять последствия любого нарушения гармонии.
3. Есть ли размер, который лучше всего подходит для...?
Внутреннее, природное соответствие размера какой-либо теме или идее — вопрос субъективный, и хотя отдельные поэтические концепции могут говорить, что дактиль соответствует маршу или ударам молота, на каждую такую точку зрения найдётся альтернативная. Объективная взаимосвязь метрики и семантики обусловлена не самим размером, а его историческим развитием и проработкой. Если так вышло, что четырёх-трёх-стопным хореем издавна писали детские стихи, то такое метрическое решение будет нести с собой груз ассоциаций со считалками и прибаутками. Качественно оценить, не навредит ли какая-либо метрика содержанию, можно только будучи достаточно начитанным, чтобы, воспринимая размер, вспоминать стихи прошлых лет, написанные этим размером. В то же время можно найти отдельные частные случаи синергии размера и содержания, в которых исторические её причины неочевидны.
Подробнее об этой непростой взаимосвязи вы сможете узнать из книги М. Л. Гаспарова «Метр и смысл».
4. Что не так со строками "И тут вдруг раздался в дверь стук, / И всех растревожил сей звук!"?
Во-первых, эти строки очень плохи с фонетической точки зрения — их просто неудобно декламировать. Из-за стыков согласных они читаются не легче скороговорок. На это следует всегда обращать внимание, чтобы не разрушить музыкальность стиха неудачным сочетанием звуков.
Во-вторых, эти строки изобилуют союзами, предлогами и местоимениями, причём некоторые из них (тут, сей) ещё и стилистически неудачны — то есть смешивают в рамках одного высказывания разную по стилю речь: нейтральную, разговорную («тут») и архаичную («сей»). Почти всегда это смешение не является художественно оправданным и производит негативное впечатление. Более того, эти слова нарушают естественность речи и, очевидно, использованы, чтобы соответствовать определённой метрике — трёхстопному амфибрахию. Такие слова называются словами-затычками или стилистическим мусором, и нам следует их избегать, перестраивая фразы, если потребуется, но делая речь более благозвучной фонетически и стилистически.
5. Мне сказали, что в моих стихах есть нарушения в метрике, однако я не ставлю такой цели — следовать правилам силлаботоники. Насколько уместно такое замечание?
Для некоторых стихотворцев другие системы стихосложения являются не более, чем отговоркой, когда им указывают на ошибки. Как уже было сказано, в стихосложении полумеры ни к чему хорошему не приводят, поэтому обратите внимание: если вы специально не следуете правилам силлабо-тонического стихосложения, может быть, вы следуете им на подсознательном уровне?
Зачастую бывает так, что первые строки стихотворения легко ложатся в какой-либо размер, и впоследствии мы, едва ли обращая на это внимание, подстраиваем свою речь под этот размер. Например, говорим «Кошек уличных тяжёлая юдоль», хотя правильнее и стилистически уместнее сказать «Тяжёлая жизнь уличных кошек». То есть мы вынудили себя применить инверсию и лексику, которые могут быть совершенно лишними в стихотворении, лишь для того, чтобы строка вошла в размер. То же самое относится к словам-затычкам. Если мы делаем нашу речь неестественной ради попадания строки в размер, мы не можем утверждать, что метрика нам безразлична. В этом нюансе, на мой взгляд, заключено главное различие между следованием правилу и свободе от него.
