Альбом
Интервью с... Михаил Тенников
Интервью с... Михаил Тенников
15 августа 2018
Ведущий рубрики: Сергей Касатов
Здравствуйте.
Рад представить вам поэта Михаила Тенникова. Талантливого и самодостаточного Прошу любить и жаловать!
Сергей Касатов
Здравствуйте, Михаил. Насколько я понимаю, вы относительно недавно на ПБ, что скажете, как впечатления?
Михаил Тенников
Здравствуйте! Да, я пять месяцев на ресурсе, но это, можно сказать - второе пришествие. У меня был аккаунт пару лет назад, или около того. Что-то пошло не так, как бывает иногда - искра не пробежала и я закрыл страницу. Впечатления от нынешнего состояния дел на ПБ сложные. Не однозначные, скорее.
Сергей Касатов
И тем не менее, теперь вы стали значительно активнее. Участвуете в конкурсах, появляетесь в жюри, публикуетесь. Что явилось или, может быть, - кто явился катализатором?
Михаил Тенников
Ответ будет выглядеть банальным, но мне захотелось узнать получше людей, которые пишут стихи. А лучшего способа, чем погрузиться в водоворот событий сайта - найти сложно. Это и любопытство и обогащение свежей эмоцией и опыт.
Сергей Касатов
Мне кажется, вы при этом чаще занимаете наблюдательную позицию. Такой тип поведения характерен для вас и вне сайта?
Михаил Тенников
Пожалуй, да. Чтобы выбрать верное действие некоторые полагаются на интуицию - стопроцентные счастливцы, на мой взгляд. Я так не умею, мне нужен анализ ситуации на несколько шагов вперед.
Сергей Касатов
Этот процесс, я полагаю, уже давно происходит автоматически? А, если да, то как вы понимаете, что в данный момент анализируете ситуацию, а не реагируете исключительно спонтанно?
Михаил Тенников
Да, процесс запущен давно (улыбаюсь). Привычка - беспощадная вещь. Понимание, верно ли выбран инструмент общения -приходит по достижению результата. Впрочем, результат слишком часто прогнозируем, а значит, все-таки - анализ) . Но я совершенно не зациклен на этом. Результат важнее. И интересней.
Сергей Касатов
Результат прогнозируем, а это значит, что к сюрпризам вы относитесь осторожно? Желаете получать ожидаемое?
Михаил Тенников
Ничуть. Я люблю сюрпризы. Это всегда неожиданно, а значит - интересно. Сюрприз может быть любым, но это часть игры)
Сергей Касатов
Разговариваете загадками. А вы считаете себя или - позиционируете как человек - сложный, загадочный, необычный, особенный?
Михаил Тенников
Хороший вопрос. Нет, не думаю, что я сложнее, тем более - загадочней остальных. Что до особенности и необычности - люди творческие, пишущие стихи к примеру - не могут не считать себя особенными. Тут главное не перегнуть палку, чтобы особенность не опрокинула мозги в исключительность. Тогда - беда. Мне кажется, я вполне критичен к себе, идеальных людей (и, о, Боже - поэтов) не существует. Важен баланс.
Сергей Касатов
Любопытно. Есть впечатление, что вы опасаетесь давать себе категорическую оценку. А как вас оценивает ближайшее окружение? Что о вас говорят?
Михаил Тенников
Нет, вовсе не боюсь. Просто категорическая оценка в моём понимании - это некий монохром, известная полярность, бит. На самом деле - жизнь сложнее, и люди как её кровь - не столь однозначны. Мне известны и сильные и слабые стороны собственной личности. Моя позиция, мой, если хотите код мировосприятия - это максимум красок, эмоций. И положительные, яркие - безусловно в приоритете. А иначе - зачем жить? Мне кажется, что люди, которые меня окружают - во многом разделяют такой взгляд. Отсюда и их отношение ко мне. Во всяком случае - очень хочется в это верить. А что говорят - да разное говорят. Нельзя быть хорошим для всех. Это утопия.
Сергей Касатов
На мой взгляд, ответы в достаточной степени уклончивы. Интересно, характер профессии - противоположен вашему характеру? Давайте предположу, что вы работаете, скажем, арт-директором. Вот так, с потолка.
Михаил Тенников
Нет, Сергей!)) Вы совсем не угадали. Хотя моя работа в чем-то сродни искусству. Я конструирую машины, задача которых одна - уничтожение противника. Боевые вертолёты.
Сергей Касатов
Вот. Ну, как же не угадал. Арт-директор в военной промышленности. Много "арта" в вашей работе? Или Минобороны не даёт развернуться?)
Михаил Тенников
По-разному бывает. Но работа с заказчиком в лице Минобороны - то еще счастье. Хотя внутренняя свобода конструктора здесь не затрагивается никак. Просто больше регламентых моментов. Это как решать на спор, на время сложные уравнения. Арта хватает. Полёт всегда прекрасен. Я мечтал о воздухоплавании с детства, как многие мальчишки моего поколения, думал стать лётчиком - романтика. Но получилось иначе. И к конструкторской деятельности я пришел не сразу. Но без неба оказалось - никак. Техническое - моё второе образование. Первое - философское. Некоторые говорят - дьявольская смесь.) Но в моей философии - машина, тем более летающая, помимо прочего (а возможно, впереди всего) должна быть красива. Это эстетика. Это вкус, если хотите. Машина для боевых задач - ни разу не исключение. Боевой вертолёт - это музыка, это поэзия...
Сергей Касатов
Сравнения с автором Маленького Принца, пусть и не прямые, но имеют место быть?
Михаил Тенников
Разве что самую малость) Вообще, нельзя хоть чуточку не быть романтиком, если твоя профессия так или иначе связана с небом, не находите?)
Сергей Касатов
Пожалуй. Как много стихов написано вами во время работы?
Михаил Тенников
О, тут нужно внести уточнение. Дело в том, что до работы в КБ я довольно долго был занят в сфере логистики в разных уголках мира. Стихи писались и там, разумеется. Путешествия как таковые, особенно если это не праздное убийство времени, но интересная работа - отличный стимул для творчества. Однако потом наступила тишина. Я не писал ничего почти восемь лет. Теперь понимаю - видимо, так было угодно кому-то свыше.) всего да последние лет 13-14 я написал относительно немного. Наверное, текстов 100-150.
Сергей Касатов
Какие у вас взаимоотношения с поэзией? Что она для вас?
Михаил Тенников
Вот и простой и очень сложный вопрос, со многими подводными камнями. Наверное, самым верным ответом будет такой - поэзия это ещё один инструмент восприятия мира. Такой же важный, как зрение, осязание. Но истинная поэзия начинается там, где прочие способы познания бессильны. Вряд ли я вижу себя без стихов. Это часть меня, моего сознания и самоидентификации.
Сергей Касатов
Интересно было бы узнать ваши рассуждения относительно того, где кончаются прочие способы познания и начинается ваша поэзия
Михаил Тенников
Они заканчиваются там, где на первый план выходит чудо. Чудо - как умение глядеть на обыденные вещи детскими глазами. Во взгляде, полном интерпретаций и фантазии. Наверное - это и есть искусство. Для меня очень важно в поэзии помимо описания объекта найти способ отражения существования этого объекта, его связи с миром. Тогда открывается очень много потайных дверей о которых раньше и не подозревал. Поэзия формирует вкус человека к языку. Вкус, если угодно - основополагающий. Ибо язык, на мой взгляд, - это сущность цивилизации, её исходный код.
Сергей Касатов
Давайте поговорим о ваших любимых собственных стихах. Возьмите любое. Расскажите о нём
Михаил Тенников
Когда-то давным-давно один человек писал пространную рецензию на мои тексты, где в финале заявил - и всё-таки Техников - лирик) До сих пор не могу отделаться от мысли, что это было проклятие)). Впрочем, чем дольше я писал, тем больше понимал - не так уж согрешил против истины тот человек. Всякий поэт, если в нём есть хоть капля самоедства и здравого смысла делит своё творчество на несколько условных объёмов. Первый - это стихи, после написания которых, их не стоит показывать никому, кроме, может быть, любящей тебя половинки. Да и то - с осторожностью. Во второй входят тексты, которые, безусловно, не годятся для публичного воспроизведения, но сойдут для дружеского застолья. Это если друзья попросят почитать. Третий объём - это стихи, за которые не стыдно на протяжении определённого периода жизни. Они все - переживания текущего момента, терзания и метания, мечты и их крах и проча и проча. Если они написаны недурно - их можно даже запустить на какой-нибудь ресурс. И наконец - есть стихи, за которые автору не будет стыдно никогда. Их у меня очень мало, да и не может быть много. Одной из таких работ я бы назвал, пожалуй, Лестницу. Оно писалось на одном дыхании, довольно быстро (что далеко не всегда у меня выходит). Оно из тех, чьи слова витали всё время рядом. И не отпускали душу. Их просто нужно было расставить в нужном порядке.
Так родился этот текст.
Сергей Касатов
https://poembook.ru/poem/1929794-lestnitsa
Михаил Тенников
Да, оно самое)
Сергей Касатов
Потная, напряженная работа. В ней есть иной концепт, кроме самого очевидного?* Например, я бы предположил, что так можно обращаться к своей аниме или музе. Мало ли к кому.
Михаил Тенников
Вы правы. Она многоуровневая. Вообще для меня крайне важно, чтобы читатель был моим собеседником, чтобы он не просто снимал сливки с текста, но смотрел вглубь, совершал известную работу. Тогда автор и читатель становятся как бы одной материей. Материей, принадлежащей стихотворению, но уже не им самим. Вообще - сгустившая поэзия - моя слабость и, наверное, моя сильная сторона. В Лестнице есть тот нерв интимной лирики, который мне очень важен. Когда до скатывания в пошлость один крохотный шажок. А нужно балансировать, словно держать героиню за руку, помогая подняться на тот самый девятый... И это, безусловно - чистая интимная лирика в моём понимании.
Сергей Касатов
Сгустившую я понимаю как избыток сенсорных объектов, которыми полна ваша поэзия. Что вы вкладываете в понятие суггестивный - если хотите объясните. Возможно ли это, что подобные стихи, интровертные, построенные на ощущениях, это вообще - своеобразная компенсация недостающего человека.
Михаил Тенников
Суггестивный текст - это в моём понимании и трактовке - текст намёков и полутонов. Тот самый вариант, когда наиболее полно раскрываются различные уровни стиха, а читатель начинает погружаться не просто в историю, рассказанную автором, но в мир, где случилась эта история. Отчасти Вы правы – суггестивность, как никакая иная форма подачи, - подразумевает собеседника.
Сергей Касатов
Читал ваши стихи и постоянно думал, что вы... как бы всё время пишете своей матери, о ней, для неё. Такая, знаете, уютная приятная тёмная закрытость и теснота в работах. Это сугубо мои проекции или есть зерно в том, что я говорю?
Михаил Тенников
Интересная мысль... Если честно, никогда об этом не задумывался. Скорее мои стихи - это посвящение времени, его антропоморфному выражению. То есть ЛГ в них есть некий собирательный образ. Мне кажется время - это лишь функция пространства. В мире оно заканчивается там, где исчезает память. То есть время существует, пока о нем помнят.
Сергей Касатов
Хорошо. Есть реальный объект в вашей биографии, о котором вы бы сказали пару слов, как о важном для вас человеке?
Михаил Тенников
Опять-таки банально, но это родители - люди, которых я безмерно люблю и уважаю. Они того достойны. Я не забуду, чего им стоило вырастить меня, открыть мир книги, живописи, музыки. Посеять в душе зерна пытливости и умения восхищаться миром. Это бесценно.
Сергей Касатов
Я нахожусь в восхищении, являясь, по сути, противоположностью вашего характера и образа жизни. Мда... А я вот какую вашу работу заприметил особенно https://poembook.ru/poem/1963991-Independence
Михаил Тенников
Зачастую противоположности интересны друг другу)
Сергей Касатов
И, что мне видится необычным - это отсутствие в ваших стихах человека. Есть вы и созерцательный момент. Как-то я пытаюсь разглядеть, в чём здесь суть, почему так. А вы одинокий человек по натуре или, скорее, человек- одиночка? Не вижу я людей у вас, хоть тресни! Где все?
Михаил Тенников
Здорово подмечено! Скорее я - человек одиночка. Жизнь очень рано научила отвечать за себя самому. Знаете, мне интересно впускать зрителя в письменное пространство между мною и созерцательным моментом (прекрасное определение) лишь как хор в греческой трагедии. Это и ответственно и рискованно. Но именно так, на мой взгляд, можно передать напряжённость действа в картине. Independence – тоже - весьма знаковая работа. Там меньше намёка, больше смирения, что ли. Она другая. И о другом.
Сергей Касатов
Я просто настаиваю, чтобы вы прямо рассказали о ваших пороках. В красках и подробно)
Михаил Тенников
Богат. Развратен. Продукт своего времени (с) Шучу) Обожаю Раневскую и её прочтение Чехова.) Мой главный порок - неумение планировать срок для решения задачи. То есть когда дело касается работы - вынужденно успеваю. Но беда в том, что вынужденно. А сам для себя не могу держать сроков. Это многих обижает, я знаю, это не есть хорошо, но... Короче, работаю над собой.) И я совершенно не умею копить и считать деньги. Особенно - если рядом любимый человек... Порок. Каюсь)
Сергей Касатов
Ничего не могу с вами поделать. Будьте добры, черкните пару слов о ваших пристрастиях в мировой литературе
Михаил Тенников
Проза - это Фолкнер, Шукшин, Чехов, Сервантес. Отдельной строкой - корифеи фантастики - Лем, Азимов, Брэдбери. Из поэзии - Рильке, Бродский, Цветаева, Заболоцкий, Шекспир, Пушкин (да, да, Пушкин). Это вершина айсберга. Я стараюсь читать много. И у многих авторов цепляют многие произведения. Например, я напрасно не упомянул Набокова с его Приглашением на казнь, Горького в Вассой Железновой. Отдельно стоит у меня фронтовая поэзия, её гении и герои - Деген, Твардовский, Кульчицкий, Межиров, Самойлов... Имена всех, кого ценю и люблю, выйдут далеко за формат интервью. Все они - мои немые учителя, чей печатный голос стократ важнее любых учебников и любых литинститутов. И, вот ещё о пороках, - я патологически не терплю воинствующего невежества. Это как рефлекс собаки Павлова. Мне физически мерзко.
Сергей Касатов
Михаил, напоследок скажите всё то, что вы хотели бы, а я вас так и не спросил
Михаил Тенников
Нет, Сергей) Как было недавно сказано на одном ресурсе - Вы хотите, чтобы я на Вас поработал?)) Шучу конечно) Просто мне с Вами было интересно. Выбор вопросов для интервью - это попытка среза личности респондента. Вы спросили достаточно из того, о чём я хотел поведать. В остальном - пусть за меня говорят мои стихи) Спасибо, Сергей, было правда здорово)
Сергей Касатов
Спасибо вам, Михаил за интересную беседу. Оставляю вас наедине с читателями!
Автор лучшего вопроса традиционно будет вознаграждён 15-ю золотыми
Литературная Гостиная
Литературная Гостиная
9 августа 2018
Ведущая рубрики: Иванна Дунец
Анонс Чтений
«Экранизация»
|литературный жанр — эссе|
Друзья,
20 августа исполнится 2 (два) года мероприятию рубрики Литературная Гостиная — Чтениям эссе. Я не поленилась и потратила один вечер на аналитику так называемых статистических данных. Всё-таки, впереди день рожденье любимых Чтений.
Итак, за два прошедших года состоялось 13 Чтений. Темы, на которые мы с вами рассуждали, я озвучивать не буду, кому интересна их история – просто пройдите по ссылке.
https://poembook.ru/poem/1516962-chteniya-%7Cliteraturnyj-zhanr---esse%7C
Я же расскажу о цифрах, которые не оставят равнодушными даже тех, кто не принимал участие в мероприятиях. В 2016 году прошло 6 Чтений. В 2017 году — 5. В 2018 году предстоящие Чтения будут третьими, а всего их будет 4 (итоговые состоятся в декабре). За 2016 —2018 г.г. авторами было написано и представлено в Чтения 228 эссе о любимых литературных произведениях и произведениях искусства (живопись, музыка). Из них на страницах рубрики Литературная Гостиная я опубликовала 40 эссе. Эссеистом 2016 года стал Игорь Филатов, а эссеистом 2017 — Светлана Батаева. Выбор же эссеиста 2018 года у нас с вами ещё впереди (в январе 2019 года). Итак, двести двадцать восемь эссе! Впечатляет, не правда ли? Вот такие скромные статистические данные за период в два года существования Чтений на «Поэмбуке». С наступающим нас!
О теме предстоящих Чтений. Вернёмся в современные реалии. Во второй половине сентября пройдут третьи Чтения в этом году. И по традиции (радующее слово), сегодня я расскажу вам о предстоящей теме. За месяц до их начала. Тема интересная, безусловно. В какой-то мере, даже лёгкая. Летняя такая. Солнечная. Будет она посвящена исключительно литературным произведениям, которые впоследствии экранизировали. Классические. Современные. Отечественные и зарубежные. Исключительно, на ваш выбор. Тема же одноимённая. «Экранизация».
«… Экранизация – кинематографическая или телевизионная адаптация художественного или нехудожественного литературного произведения. Экранизация предусматривает переработку авторского текста в сценарий, который в дальнейшем ложится в основу фильма или телевизионного сериала. Экранизации подвергаются как классические, так и популярные современные произведения. Часто в основу экранизации ложатся мемуары или книги в жанре — realstory (основано на реальных событиях)…»
Литературный жанр, неизменный в Чтениях — эссе. Ограничений по количеству знаков не будет. Попробуйте порассуждать о вашей любимой книге, которая стала фильмом. Оцените само это явление. И хотелось бы, что бы вы выделили какие-то моменты, которые отличают ваше отношение: либо к книге, либо к фильму. И ещё. Одним из обязательных условий будет следующее: ссылка на экранизацию книги в первом же комментарии к вашей работе в Чтениях. На написание эссе у вас есть месяц. Творите!
О теме. Благодарю Тимура (TimurDamir) за интересную тему предстоящих Чтений. Идея чудо, как хороша! Замечательная возможность для нас с вами перечитать-пересмотреть классику и открыть для себя непознанных современников, конечно. Ведь, открытия – это неотъемлемая часть любых Чтений. Знаете, многие неравнодушные авторы «Поэмбука» предлагают мне темы для Чтений в лс, и я вчера опубликовала в разделе, посвящённом Чтениям на моей странице, отдельное поле под названием «Темы для Чтений. Идеи и предложения» для того, чтобы вы в комментариях не просто имели возможность предложить свою тему, а ещё и смогли прокомментировать темы, предложенные другими авторами.
https://poembook.ru/poem/1963148-temy-dlya-chtenij-idei-i-predlozheniya
О представленной экранизации. А теперь к афише и фильму, которые заявлены в шапке рубрики. Когда я задумалась, какой экранизацией я хотела бы с вами поделиться, ответ не заставил себя долго ждать. Это экранизация романа Фёдора Михайловича Достоевского «Братья Карамазовы». Художественный фильм был снят в прошлом веке, в далёком 1968 году. Режиссёр экранизации — Иван Пырьев. Но, к сожалению, он снял только первые две серии. 7 февраля 1968 года Пырьев скончался от инфаркта и режиссёрами третьей серии фильма стали актёры Кирилл Лавров и Михаил Ульянов. Сразу скажу, что на качестве итогового продукта это никоим образом не отразилось. Главные роли в фильме исполнили: Михаил Ульянов (Дмитрий Карамазов), Лионелла Пырьева (Грушенька), Кирилл Лавров (Иван Карамазов) и Андрей Мягков (Алёша Карамазов). Для тех, кто любит музыку — в фильме вы услышите прекрасную музыку композитора Исаака Шварца («Не стреляйте в белых лебедей», «Звезда пленительного счастья», «Женя, Женечка и «Катюша»). В 1969 году фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. И главное. Я считала, что экранизировать достойно «БК» невозможно. Честно. Читать роман, только читать. Но пару лет назад я нашла на youtube этот фильм. Посмотрела. И призналась себе, что была неправа — возможно! Только перед просмотром я всё же порекомендую прочесть роман. Книга есть книга. В ней Достоевский всегда наедине с тобой, а это уже, само по себе, — чудесное явление.
Художественный фильм «Братья Карамазовы» (1968)
1 серия:
https://www.youtube.com/watch?v=z_U-juAzXik
2 серия:
https://www.youtube.com/watch?v=I4arxS-jvJc
3 серия:
https://www.youtube.com/watch?v=MKMkOX7znwk
P.S: Всю прошедшую неделю я сожалела, что не рассказала вам о фильме про композитора балета «Лебединое озеро» — Петра Ильича Чайковского. Рассказываю. Любимейший фильм с Иннокентием Смоктуновским в главной роли. Режиссёр Игорь Таланкин. История фильма основана на переписке П.И. Чайковского с баронессой Надеждой Филаретовной фон Мекк. Фильм-открытие для меня. Надеюсь, что станет таковым и для вас. Хорошего просмотра!
Художественный фильм «Чайковский» (1970)
1 серия:
https://www.youtube.com/watch?v=dyp4p9dfHbg
2 серия:
https://www.youtube.com/watch?v=DtCtiBPl1Ws
Итоги конкурса организаторов.
Друзья,
Завершился Конкурс для организаторов конкурсов.
По итогам этого отборочного состязания следующие пользователи получили возможность проводить конкурсы на нашем сайте:
Дмитриева Галина - любительский + экспертный уровень
Вилкочинский Богуслав - любительский + экспертный уровень
Ingwar Iohanson - любительский + экспертный уровень
Никсан - любительский
Виктория Беркович - любительский
Кицунэ - любительский
aerozol - любительский (1-е место народного голосования, единственный участник, по которому мнения "жюри" и "народа" разошлись).
Поздравляем новых организаторов и желаем их успешных конкурсов, которые подарят жизнь новым, хорошим стихам и откроют нам новых интересных авторов!
Домашка. Итоги.
Друзья!
Подводим итоги прошедшей Домашки «Это придумали для меня!» - результаты отображены на картинке.
КП = (лайки + отзывы) / читатели (без учёта незарегистрированных гостей).
Не учитывались работы авторов, невнимательно прочитавших задание Домашки (Александра Кузьмина и Ани Тигра)
Благодарим авторов и активных читателей!
Литературная Гостиная
Литературная Гостиная
2 августа 2018
Ведущая рубрики: Иванна Дунец.
Пётр Ильич Чайковский
«Лебединое озеро»
|балет, 1887|
Несколько месяцев назад у меня возникла мысль посвятить один из выпусков Литературной Гостиной не классическому произведению литературы (или современному), не выдающемуся (или знаменательному) кинофильму, а балетной постановке. Рождённая мысль человека, словно вода, что точит, точит камень (наш разум), превращая его в произведение нерукотворного искусства – воплощённую идею! Итак, вашему вниманию я хочу представить цикл выпусков о балете, которые я буду регулярно публиковать на страницах рубрики. Прошу тех, кому не интересен данный материал, просто перелистнуть страничку рубрики. А тех, кому по нраву данное начинание поддержать меня в комментариях к выпуску.
Есть в мире балета безусловный лидер – король всех постановок не только в России, но и во всём мире. И имя ему – балет «Лебединое озеро». В прошлом году исполнилось уже 140 лет со дня премьеры этого легендарного балета. Я расскажу об истории, о самых знаменитых танцовщиках главных партий и о его современных нетривиальных воплощениях в зарубежном мире.
В 1885 году у директора Московской императорской труппы – Владимира Петровича Бегичева родилась идея постановки балета «Озеро лебедей». И он обратился к Петру Ильичу Чайковскому с предложением написать музыку. Чайковский принял это предложение, как он писал позднее: «отчасти ради денег, в которых нуждаюсь, отчасти потому, что давно хотелось попробовать себя в этом роде музыки». Искусствоведы утверждают, что им даже частично использовалась партитура уничтоженной оперы «Ундина». Источником же либретто, как рассказывает Ю. О. Слонимский, стала сказка немецкого писателя XVIII века И. К. А. Музеуса «Пруд лебедей», входящая в состав восьми томного собрания «Народные сказки немцев». И ещё одна интересная деталь. Считается, что на написание музыки к этому балету Чайковского вдохновила Бавария. Именно там он увидел Нойшванштайн — «лебединый замок» короля Людвига Второго. Должна сказать, что к классическим постановкам «Лебединого озера» до сих пор используют изображение, либо инсталляции готического замка в горах.
Из первоначального варианта либретто «Лебединое озеро»:
«… Принц Зигфрид празднует совершеннолетие. Друг принца, увидев пролетающих лебедей, зовёт его на охоту. Юноша попадает в «гористую дикую местность» с озером. При свете луны заколдованные лебеди сбрасывают крылья, становясь девушками во главе с Одеттой. Принц влюбляется в неё. На балу во дворце для принца танцуют красавицы, но он полон воспоминаний об озере и не хочет выбирать себе невесту. Неожиданно прибывает «злой гений» фон Ротбарт с дочерью Одиллией. Коварная девица притворяется Одеттой и обольщает принца. Он дает ей клятву верности, тем самым предавая Одетту. Сцена мгновенно темнеет, раздается крик совы, одежда спадает с фон Ротбарта, и он является в виде демона. Одиллия хохочет. Окно с шумом распахивается, и появляется белая лебедь с короной на голове. Принц с ужасом бросает руку своей новой подруги и, хватаясь за сердце, бежит вон из замка. Позже Одетта и Зигфрид, сопротивляясь козням Ротбарта, гибнут в волнах озера…»
К сожалению, первая постановка балета в 1877 году получила плохие рецензии и, как говорится, с треском провалилась. Петр Ильич не дожил до успешного возобновления балетной постановки. Его не стало в 1893 году, а воскрешённое двумя выдающимися балетмейстерами Императорских театров — Мариусом Петипа и Львом Ивановым «Лебединое озеро» 1895 года, обрело бессмертие. Кстати, у новых лебедей исчезли искусственные крылья (перья) и родились настоящие руки-крылья, а либретто к новой версии постановки переделал родной брат Чайковского — Модест Ильич.
О танцовщиках. Первой Одеттой, навсегда вошедшей в историю балета, стала балерина Императорских театров — Полина Карпакова. В постановке 1895 года партию Одетты-Одиллии танцевала итальянская балерина Пьерина Леньяни, а роль Зигфрида исполнил Павел Гердт (вы не поверите, но ему на тот момент было уже 50 лет). Безусловно, самыми выдающимися исполнителями партии Одетты (Одиллии) в двадцатом веке считаются Матильда Кшесинская, Тамара Карсавина, Галина Уланова, Анна Павлова и Майя Плисецкая. Зигфриды тоже не подвели: Константин Сергеев, Фарух Рузиматов, Вацлав Нижинский, Николай Фадеечев и Рудольф Нуриев.
Прикрепленный к этому выпуску фильм-балет «Лебединое озеро» был снят в 1957 году. Признаюсь вам, что это одна из самых великолепных и любимых мною классических постановок «Озера». Хореограф – Александр Горский. Главные партии блистательно танцуют Майя Плисецкая и Николай Фадеечев. Просто насладитесь. Прикоснитесь к чуду…
https://www.youtube.com/watch?v=KRGCH3koS2k
Для сравнения: современная постановка балета «Лебединое озеро» 2014 года. Хореограф – Андрей Петров. Главные партии исполняют Александра Тимофеева и Михаил Евгенов. Что сказать? Не менее – чудо!
https://www.youtube.com/watch?v=Bg_jFwt955A
О вариациях. Расскажу о двух постановках, которые своей инаковостью не просто разрушают стереотипы монументального явления под названием «Лебединое озеро», они (во время их просмотра и после) рождают на свет что-то такое в нас, что отзывается совершенно необъяснимым образом. Нет у меня слов, пожалуй, для описания этого явления. Просто смотрите и просто чувствуйте.
Родоначальником этой инаковости для меня является Рудольф Нуриев. В 1964 году он поставил своё «Лебединое озеро» в Wiener Staatsopernballett. Зигфрида танцевал он сам. До 1988 года. Не удивляйтесь, но ведущую партию в балете он отдал именно принцу. А великолепная Марго Фонтейн в роли Одетты просто была рядом.
https://www.youtube.com/watch?v=C5nrpetuvC4
Вторая постановка балета «Лебединое озеро», которая уже несколько лет является для меня знаковой – это хореография Matthew Bourne. В 1995 году английский хореограф и режиссёр Мэттью Борн, основатель танцевальной труппы «Adventures in Motion Pictures», поставил «Swan Lake». Премьера спектакля прошла в лондонском театре Sadler’s Wells. И до сих пор его «Лебединое озеро» не сходит с афиш лондонского West End theatre и нью-йоркского Broadway theatre. В чём же уникальность постановки? Её действие происходит в современной Англии, где «… в центре внимания история душевных терзаний Принца, бесконечно одинокого, нелюбимого бесчувственной Королевой, отторгнутого лживым обществом, жаждущего идеальной любви и находящего её не в хрупкой и женственной королеве лебедей – Одетте (как в оригинале Петипа-Иванова), а в Лебеде. Лебеде-мужчине…». И ещё, безусловно, в аллюзиях к историям жизни и их перипетиям представителей британской Королевской семьи. Иронично, безумно талантливо и, конечно, инаково!
https://www.youtube.com/watch?v=rQsECoq9XGM
Знаете, я слышала такое необычное сравнение: что «Лебединое озеро» для мира Балета является таким же явлением, что и «Чайка» Антона Павловича Чехова для мира Театра. Есть что-то в этом утверждении, правда?
P.S: Ну, а 25 серебряных монет, по-прежнему, ждут своего героя. Спасибо меценатам ЛГ!
Хорошего просмотра!
Литературная Гостиная
Литературная Гостиная
26 июля 2018
Ведущая рубрики: Иванна Дунец.
Константин Жибуртович
«Сергей Аксаков. Записки об уженье рыбы»
|эссе|
Отгремели страсти чемпионата мира в России, и я вспомнил, что наступает пик сезона страсти иной, но не менее азартной, чем футбол. Август – сентябрь. Световой день незаметно сокращается, ночи приносят прохладу, а утро – росу. Вода, отстоявшись от весеннего паводка, становится прозрачной, а её обитатели стремятся «нагулять жир» для долгой зимовки под толщей льда. Идеальное время для занятия, которое объединяет все возраста. Для одних это хобби, для других – спортивный интерес, для третьих – разновидность созерцательного досуга. Однажды я попробовал сформулировать суть этого определения более-менее литературно:
Рыбалка есть форма страстного созерцания: ты внешне неподвижен, но максимально внимателен, порой ничего не происходит часами, но через секунду начинается катарсис;
Рыбалка — одна из форм мужского таинства и ритуал, в котором нет мелочей: важно всё — прелюдия, действо и послевкусие (во всех смыслах);
Рыбалка — разновидность редкого человеческого вируса: им сложно заразиться, но невозможно излечить, потому одних она увлекает всей душой, других оставляет абсолютно равнодушными, а третьего — не дано.
Сергей Тимофеевич Аксаков(1791 — 1859) не считается одним из «краеугольных камней» великой русской литературы, да и сам он никогда не помышлял об этом, не стремился к какому-то «особому месту» в ней, мудро довольствуясь фактом сопричастности. Например, бесконечно дорожил личным знакомством с Гоголем, считая его подлинно великим писателем, а себя кем-то вроде натуралиста в прозе. Тем не менее, сегодня, два века спустя, когда самому хочется воспеть уникум красот родной природы средней полосы России, я черпаю в Аксакове большее вдохновение, нежели в знаменитых «Записках Охотника» Тургенева. Потому что это чтиво не только об искусстве рыбалки устами помещика-литератора. Это проникновение в эпоху навсегда утраченной России – той, о которой столь остро тосковал Бунин, выражая чаяния миллионов русских эмигрантов поневоле. А ещё – прекрасный, сочный язык автора. Посему, не удержусь и ещё не раз процитирую Сергея Аксакова:
«… Чувство природы врождённо нам, от грубого дикаря до самого образованного человека. Противоестественное воспитание, насильственные понятия, ложное направление, ложная жизнь — всё это вместе стремится заглушить мощный голос природы и часто заглушает или даёт искажённое развитие этому чувству. Конечно, не найдётся почти ни одного человека, который был бы совершенно равнодушен к так называемым красотам природы, то есть: к прекрасному местоположению, живописному далёкому виду, великолепному восходу или закату солнца, к светлой месячной ночи; но это ещё не любовь к природе; это любовь к ландшафту, декорациям, к призматическим преломлениям света; это могут любить люди самые чёрствые, сухие, в которых никогда не зарождалось или совсем заглохло всякое поэтическое чувство: зато их любовь этим и оканчивается. Приведите их в таинственную сень и прохладу дремучего леса, на равнину необозримой степи, покрытой тучною, высокою травою; поставьте их в тихую, жаркую летнюю ночь на берег реки, сверкающей в тишине ночного мрака, или на берег сонного озера, обросшего камышами; окружите их благовонием цветов и трав, прохладным дыханием вод и лесов, неумолкающими голосами ночных птиц и насекомых, всею жизнию творения: для них тут нет красот природы, они не поймут ничего! Их любовь к природе внешняя, наглядная, они любят картинки, и то ненадолго; смотря на них, они уже думают о своих пошлых делишках и спешат домой, в свой грязный омут, в пыльную, душную атмосферу города, на свои балконы и террасы, подышать благовонием загнивших прудов в их жалких садах или вечерними испарениями мостовой, раскалённой дневным солнцем…»
Перечитывая эти строки из предисловия к «Запискам об уженье рыбы», я вновь размышляю о внутренней связи не знакомых лично людей из разных стран и языковых культур, но с единым мировосприятием. Конечно же, Аксакова многое роднит с английским поэтом, представителем так называемой «озёрной школы» — Уильямом Вордсвортом, столь же трепетно относившимся к естеству природы и нерукотворному миру:
В прозрачной роще, в день весенний
Я слушал многозвучный шум.
И радость светлых размышлений
Сменялась грустью мрачных дум.
Всё, что природа сотворила,
Жило в ладу с моей душой.
Но что, — подумал я уныло, —
Что сделал человек с собой?
(перевод И. Меламеда)
Это не только история быта русских помещиков, как видите, это история первых европейских переселенцев в Новый Свет – жизнь в ладу с природой, а значит и с самим собой, вдали от суеты и соблазнов мегаполиса. Аксаков, как подлинный мастер, говорит об этом напрямую лишь вскользь и в предисловии. Но читая его «Записки об уженье рыбы», я всегда ощущаю ту связь и цельность, что утрачена детьми больших городов:
«… Деревня, не подмосковная, далёкая деревня, — в ней только можно чувствовать полную, не оскорбленную людьми жизнь природы. Деревня, мир, тишина, спокойствие! Безыскусственность жизни, простота отношений! Туда бежать от праздности, пустоты и недостатка интересов; туда же бежать от неугомонной, внешней деятельности, мелочных, своекорыстных хлопот, бесплодных, бесполезных, хотя и добросовестных мыслей, забот и попечений! На зелёном, цветущем берегу, над тёмной глубью реки или озера, в тени кустов, под шатром исполинского осокоря или кудрявой ольхи, тихо трепещущей своими листьями в светлом зеркале воды, на котором колеблются или неподвижно лежат наплавки ваши, — улягутся мнимые страсти, утихнут мнимые бури, рассыплются самолюбивые мечты, разлетятся несбыточные надежды! Природа вступит в вечные права свои, вы услышите её голос, заглушённый на время суетнёй, хлопотнёй, смехом, криком и всею пошлостью человеческой речи! Вместе с благовонным, свободным, освежительным воздухом вдохнёте вы в себя безмятежность мысли, кротость чувства, снисхождение к другим и даже к самому себе. Неприметно, мало-помалу, рассеется это недовольство собою, эта презрительная недоверчивость к собственным силам, твёрдости воли и чистоте помышлений — эта эпидемия нашего века, эта чёрная немочь души, чуждая здоровой натуре русского человека, но заглядывающая и к нам за грехи наши…»
О рыбалке. Для меня именно в этом печать подлинного Писателя — касаясь невинного увлечения, которое многие именуют пустой забавой, Аксаков совершенно естественно и ненатужно проводит связь с человеческим бытием, увлекая читателя своим взглядом на мир. Таких мастеров-натуралистов можно пересчитать по пальцам – Тургенев, Пришвин. Возможно, я кого-то упустил, но, боюсь, список не слишком обширен. Что же касается непосредственно рыбалки, Аксаков превосходно обосновывает уважение к ней — как и ко всякому искреннему человеческому занятию по зову и внутреннему устройству души:
«… Русская пословица говорит глубоко и верно, что охота пуще неволи. Но едва ли на какую-нибудь человеческую охоту так много и с таким презреньем нападают, как на тихое, невинное уженье. Один называет его охотою празднолюбцев и лентяев; другой — забавою стариков и детей; третий — занятием слабоумных. Самый снисходительный из судей пожимает плечами и с сожалением говорит: «Я понимаю охоту с ружьём, с борзыми собаками — там много движения, ловкости, там есть какая-то жизнь, что-то деятельное, даже воинственное. О страсти к картам я уже не говорю; но удить рыбу — признаюсь, этой страсти я не понимаю…». Улыбка договаривает, что это просто глупо. Так говорят не только люди, которые, по несчастию, родились и выросли безвыездно в городе, под влиянием искусственных понятий и направлений, никогда не живали в деревне, никогда не слыхивали о простых склонностях сельских жителей и почти не имеют никакого понятия об охотах; нет, так говорят сами охотники — только до других родов охоты. Последних я решительно не понимаю. Все охоты: с ружьём, с собаками, ястребами, соколами, с тенетами за зверьми, с неводами, сетьми и удочкой за рыбою — все имеют одно основание. Все разнородные охотники должны понимать друг друга: ибо охота, сближая их с природою, должна сближать между собою…
… Начнём сначала: обвинение в праздности и лени совершенно несправедливо. Настоящий охотник необходимо должен быть очень бодр и очень деятелен; раннее вставанье, часто до утренней зари, перенесенье полдневного зноя или сырой и холодной погоды, неутомимое внимание во время самого уженья, приискиванье удобных мест, для чего иногда надо много их перепробовать, много исходить, много изъездить на лодке: всё это вместе не по вкусу ленивому человеку. Если найдутся лентяи, которые, не имея настоящей охоты к уженью, а просто не зная, куда деваться, чем занять себя, предпочтут сиденье на берегу с удочкой беганью с ружьём по болотам, то неужели их можно назвать охотниками? Чем виновато уженье, что такие люди к нему прибегают? Другое обвинение, будто уженье забава детская и стариковская — также не основательно: никто в старости не делался настоящим охотником-рыболовом, если не был им смолоду. Конечно, дети почти всегда начинают с уженья, потому что другие охоты менее доступны их возрасту; но разве дети в одном уженье подражают забавам взрослых? Что же касается до того, что слабый старик или больной, иногда не владеющий ногами, может удить, находя в том некоторую отраду бедному своему существованию, то в этом состоит одно из важных, драгоценных преимуществ уженья пред другими охотами. Остаётся защитить охотников до уженья в том, что будто оно составляет занятие слабоумных, или, попросту сказать, дураков. Но, боже мой, где же их нет? За какие дела они не берутся? В каких умных и полезных предприятиях не участвуют?..»
А мне остаётся лишь надеяться, что в разгар сезона отпусков, возможно, и вы откроете для себя чтиво ненавязчивое, но глубокое и, кто знает, полюбите не только литературный язык Сергея Тимофеевича Аксакова, но и саму Рыбалку.
P.S: Друзья, автору самого интересного комментария или вопроса к эссе я с удовольствием вручу 25 серебряных монет! А кому именно — выбор за Константином Жибуртовичем.
Хорошего чтения!
Домашка. Итоги.
Друзья!
Подводим итоги прошедшей Домашки «Вор времени».
КП = (лайки + отзывы) / читатели (без учёта незарегистрированных гостей).
Не учитывались работы авторов, невнимательно прочитавших задание Домашки (Зорина Лилия, Fransuaza15).
Благодарим авторов и активных читателей!
Монеты уже зачислены победителям.
