Альбом :: Поэмбук

Альбом Анонсы Ищу критика!Интервью с...Литературная Гостиная Да или Нет?Около рифм #Я стал богаче...Редакторский портфель Поэтическое обозрение с Борисом Кутенковым

Борис Кутенков // Молодая поэзия: Стас Мокин, Александра Хольнова, Матвей Цапко

06.11.2024

Борис Кутенков // Молодая поэзия: Стас Мокин, Александра Хольнова, Матвей Цапко

В ответ на предложение сайта «Поэмбук» рассказать о «молодой» поэзии, во-первых, подумалось, что не люблю определение «молодая поэзия» — полагая, что это занятие не имеет возраста, — и, во-вторых, что не верю социологии, которая помещает авторов 1982 и 1999 годов рождения на одну поколенческую планку. В-третьих же, кажется, что о тенденциях пока говорить рано, кроме одной: поэзия двадцатилетних сегодня успешно развивается вопреки социальным обстоятельствам — создавая всё новые институции (такие, как «Флаги», «Таволга», «журнал на коленке», «розамунди», «Нате», «Хлам»). Ко всем этим институциям важно присматриваться, дабы не закоснеть внутри сложившегося восприятия; знаю по другим (и стараюсь предостерегать себя), как эта инерция выступает в роли самообмана, как незнание и остановка в текущем моменте становятся заместителями иллюзии критического знания.

В сегодняшнем же обзоре — три недавно вышедших сборника молодых авторов (самая старшая, Александре Хольнова, – 1994 года рождения, самый младший — Стас Мокин — 2004-го). Каждый из них так или иначе обладает узнаваемым голосом; каждый ищет свой способ борьбы с инерцией и с большей или меньшей успешностью выходит из пространства самоповтора.

Три поэта, отражающих время в своих стихах — предельно по-разному. Три необходимых «полёта гордыни, / которая верит: я лучшее соло сыграю» (Т. Бек).

Без этих «соло» уже невозможно представить современную поэзию.

Борис Кутенков

https://poembook.ru/id127178

Стас Мокин. Японский бог. — СПб. : журнал на коленке, 2024. — 80 с. Послесловие Ольги Аникиной.

Предыдущая, дебютная книга Мокина «Дневник» вышла в 2023-м и уже отражала главные черты стиля. Это, во-первых, естественное, не форсированное тяготение к детской речи, на уровне версификации подчёркнутое намеренно обеднённой строкой и сближенной рифмой («я не проснусь я буду там / читать записки по слогам / тот умер этот был убит / а тот — теперь он инвалид / как всех спасти от этих снов»). Второе (и связанное с первым, то есть наивом) — поток сознания, отражённый в сопоставлении разнонаправленных семантических рядов, в своеобразном калейдоскопе мышления, фиксируемого здесь и сейчас. Очень точно обо всём этом сказала поэт и критик Ольга Аникина в послесловии, которое можно рекомендовать всем не просто как текст о поэзии Стаса Мокина — но как тонкое эссе о сути и назначении поэзии в сегодняшние, «тёмные» времена. «Стас Мокин выбирает не просто своевременный, но и единственно возможный, органичный для самого себя способ говорения. Так может говорить ребёнок, которого насильно и неоправданно рано заставили жить в мире, где действуют законы выживания, принятые взрослыми людьми в так называемом “обществе достижений”. Язык не то что упрощён — он намеренно обеднён, словно автор послушался Введенского, который сказал “уважай бедность языка”». В какой-то момент кажется, что мелькание семантических рядов становится единственно возможным проговариванием состояния; и, что не вызывает сомнения, — именно оно создаёт глубоко индивидуальную и по-детски трогательную манеру, порой напоминающую о юродивом пророчестве. Кажется, метафизическое беспокойство, некое прозревание мира в его глубине только и возможно на фоне разговора, бесконечного заговаривания, ещё раз проговаривания сущего. «Лицо лица» — метафора, апеллирующая, вольно или невольно, к Аронзону, — есть максимально честный поворот к изнанке мира:

на небе звёздочка горит приняв спокойный гордый вид монах в горах давно сидит и ни о чём не говорит брательник не вернулся с боя и мама плачет без конца духовный путь лицо лица и нет опять в земле покоя и нужно жить — т.д., т.п

Разговор на грани возможного, способный показаться всего лишь проявлением инфантилизма и воспроизведением сбившейся шарманки, неизменно находится в зоне эстетического риска. Об этом предупреждает Ольга Аникина, обрисовывая в послесловии возможные варианты восприятия книги. Среди них есть и такой: «Вы можете сразу же возненавидеть простодушие и прямоту этих стихов, а лирического героя счесть наивным и даже инфантильным. Вы можете полностью отторгнуть его речь, где нет места ни иронии, ни цинизму, ни словесной эквилибристике — беззащитную речь, полную случайного и необязательного, а значит, речь неумелую и слабую». Даровитость уязвима; старательность и усердие неталантливого автора всегда опознаются безошибочно — как и безошибочное, интуитивное, ничем не обусловленное неусердное попадание (как в случае Мокина) автора одарённого. Более того, аргументов в адрес этой одарённости обычно нет, а те, что находятся, неубедительны и легко разбиваемы в полемике («неточное употребление слова» и т.д. — так возражают нам в критических дискуссиях). Но я помню, как моя коллега (ныне, увы, покойная) Елена Семёнова воспринимала стихи Стаса Мокина, которые я показал ей, как сумела принять их вопреки первой реакции, — эта реакция по мере чтения с монитора менялась от иронической ко всё более вдумчивой и серьёзной, что отражалось даже в мимике. В эти стихи нужно войти и абстрагироваться от привычных ожиданий — иногда такое абстрагирование предполагает серьёзный читательский труд (от «ужасно» к «непривычно, а поэтому ново и интересно»), на который способен, признаемся, не всякий. Лена смогла. Многие ли сумеют? По мере чтения сборника всё чаще кажется, однако, что этот стиль превратился в определённый приём: он создаёт обаяние, привлекает к стихам Стаса Мокина, что не может не чувствовать сам автор. Остаётся, по слову Михаила Гаспарова, «изменить себя, не изменяя себе». Иногда рифма сама подсказывает путь движения текста, ведя автора по пути наименьшего сопротивления, — и нарратор с некоторым усилием выбирается из инерционности, нарушая в финале рифменный принцип и вместо ожидаемого нами перескока в новое пространство «подводя» логику — редкого здесь гостя — к финалу стихотворения: «я жду тебя возле метро / как маленький артюр рембо / смотреть кино и плакать долго / здесь рифма бы была на слово волга / но мы застряли на неве». Думается, путь развития — предполагающий выход из пространства самоповтора — будет сложным, и возможности этого выхода намечены уже сейчас. Один из таких векторов — создание нарративных текстов, преодолевающих тяготение сюжета метафизическим жестом, своеобразной проекцией «обэриутской» странности на наше время:

кто стучит с утра до ночи в дверь в прихожей тук-тук-тук кто такой небритый злобный твой нелучший и не друг это твой сосед в коммуне в коммуналке твой сосед он пришел опять с работы ненавидит белый свет ты его не трогай лучше ты скажи ему андрей ну давай же выпьем водки ну иди сюда скорей полегчает может или станет меньше злиться он сила в правде? правда в силе? вышиб дно и вышел вон

Инерция калейдоскопа здесь нарушается в концовке, которая по-новому переосмысливает пушкинский интертекст и действует с неожиданной силой парадокса (словно хармсовские исчезновения). С другой стороны, появляется редкая для Мокина целостность сюжета — где на фоне ритма считалки рождается несоответствие, определённая семантическая игра означающего и означаемого. Другой способ — святая простота умеренного минимализма, заключённая в несколько строк вспышка сознания, облечённая в сюжет. Этот сюжет прерывается, будучи ограничен собственными рамками, и не даёт автору уйти в инерционное говорение. Таково одно из самых потрясающих стихотворений книги:

говорит онлайн-приложение: завтра у максима день рождения он погиб уже лет пять назад выпал поздно ночью из окна поругался с мамой накануне и никак настроить не могу — вычеркнуть из календаря — будто бы он жив. не сиганул из окна восьмого сентября

Прямоговорение здесь оказывается обманчивым; нарратив развивается в двух временах, настоящем и прошедшем («завтра у максима день рождения», «жив», «не сиганул» — приметы реальности как данности создают особый художественный эффект на фоне безусловного понимания происходящего читателем и автором). Третий метод «новизны», зафиксированный в конце книги, — одностишия: последние вынесены в заключительный раздел, озаглавленный «Первые строчки так и не написанных стихотворений». Такое заглавие отстраивает эти вещи от традиционного моностиха в любых его разновидностях; автор здесь демонстрирует своеобразную лабораторию «неизданного» и, возможно, способного воплотиться в целостные сюжеты. Эта демонстрация как бы нацеливает нас на будущее — Стас Мокин находится в счастливой поре творческих возможностей (при — счастливой же — определённости стиля). Путь возможных перемен внутри сложившейся поэтики — самый сложный, но и более продуктивный, чем невнятица векторов движения, зачастую отражённая в книге молодого поэта. Вернёмся к формуле Гаспарова? Или останемся при своём?

Александра Хольнова. Здесь обернёшься: ποίησις as is. — 70 с. Предисловие Владимира Гандельсмана.

В предисловии к этой книге Владимир Гандельсман останавливается на своей излюбленной теме — ставшей сквозным мотивом его книги эссеистики («В небе царит звезда», издательство «Делаландия», 2024): это защита «внелогической» стороны стихов, проявлений неочевидной авторской воли, выхода за пределы обыденного смысла. «Стихи поэтов, полагающихся на чутьё, на интуицию, на свободное проявление воли в большей степени, чем на разумное следование общепринятой логике, на «доступность», сложнее для восприятия. Конечно, это разграничение условно», — пишет Владимир Аркадьевич. Конечно, это разграничение безусловно — хотя бы потому, что подтверждено многочисленными примерами из классической и современной поэзии. К этой теме Гандельсман в своём предисловии возвращается не раз — ещё и потому не верим деликатной оговорке об «условности» разграничения: «поскольку те поэты, которые исповедуют свободу воли, ограничены разумом хотя бы потому, что находятся в умышленном, а не безрассудном»; далее — едкая ирония по поводу «разумников», которые лишь «иногда выбегают за ограду подышать непредсказуемым воздухом воли». Эти наблюдения редки в эссеистике о поэзии, и тем они ценнее, — и, думается, Хольнова в этом смысле нашла самого понимающего читателя. Вся книга — именно такая демонстрация непредсказуемого, ворованного воздуха, чуда, способности сотворения этого чуда из всего, что под рукой. В этом, конечно, ощущается влияние Ольги Седаковой с её сочетанием причудливой логики и строжайшей дисциплины — это сочетание не позволяет вещам Хольновой скатываться в произвольность. Подобные тексты, кажется, требуют от читателя лишь выключения логики и непосредственного проживания, а от автора — сотворения нового миропорядка:

... и упаду в пожухлую траву, меня убьют, и я, должно быть, вздрогну. Меня убьют: и я умру, я не умру, я не умру, пока на грязных стёклах не вырастет ещё одна резьба, гравюра, небо, карта головного мозга, пока лицо не станет солнечным пятном в серебряной тарелке плёса.

Хольновой подвластно в слове абсолютно всё. Из школьной зарисовки можно создать картину, где образы мела и доски вступают в неожиданные взаимосвязи. Интенсивная передача сна возникает с помощью приёма усиленной глагольности — подобная скоростная передача движущегося впечатления становится одним из важнейших методов в этой книге:

Синева, потеря, земля мала; свирепел, смеялся, жужжал и пел. Болевой порог, я шагнул, а там череп мой рассыпался в школьный мел. Невесёлый школьник, я тоже — был, мел стирался в пыль о квадрат доски. Вспоминал и плакал, устал, простыл. Мела полон рот, и — конец строки.

Можно сотворить микс шансонной песни и мандельштамовско-тарковской просодии — наполняя метафорический строй принципиально новой энергией:

Зарево, золото Бог весть каким улицам кладбищам я говорил. Разница, пасынок, олово олово, золото набело, красное около. Девочка глупая, золото зарево, издана заповедь, песня вокзальная. Яростно весело, вот тебе раз, любит-не любит-помнит о нас. Косточка ласточка, наголо намертво встань со мной, золото, девочка, зарево.

А можно включить расхожий набоковский претекст в зону неожиданных семантических связей, намекая на историю современного эмигранта или, если угодно, релоканта (претекст, для сегодняшней жизни уже ставший новообретённой хрестоматийной формулой, — и потому способный оказаться вторичным). Хольновой удаётся и это: слово «овраг» здесь оказывается «между», получая вслед за набоковским сном-воспоминанием дополнительное значение пропасти, устрашая, семантизируясь.

Но я не запомнил и вряд ли хотел. Возвратный глагол за живое задел: вернешься-вернусь-в завязавшийся мрак: черёмуха, звёзды, — а между — овраг.

Проблема, кажется, может возникнуть одна — и неочевидная, и многим читателям этих стихов справедливо кажущаяся неактуальной. Как, сотворяя многообразные художественные миры, задеть за живое — возвратным ли глаголом, невозвратным, чем-то ещё? Как выйти из инерции метафорического говорения — инерции стиля, как и в случае Мокина, но на других основаниях? Вспомнив слова Гандлевского: «Литература просторна, и в ней непросто, но можно научиться худо-бедно сводить концы с концами — и в профессиональном, и в житейском смыслах. Получать удовольствие от собственного труда и скрашивать досуг читателю, если повезёт — заслужить премии и звания. И при всем при этом не сказать ни одного живого слова, никого не задеть за живое, когда у самого поэта, а потом и у читателя мороз проходит по коже». (Эссе «Волшебная скрипка»). Хольнова задевает. Так, в одном из лучших стихотворений внезапное «мы», часто работающее у других как ненужное обобщение, оказывается значимым свидетельством о времени. А образ «снаряда в темноте» — на фоне «паука» и «пряток в детской постели» — переосмысленным, беспомощным, чем-то вроде такого же паука, крадущегося и не знающего о следующем шаге.

Не надо, не будем. Расшатанных фраз, оборванных фраз и ненужных я был человек и я был без прикрас прекрасным внутри и снаружи. Мы были задеты, а ты нас терпел; просил — мы смеялись и пели. Теперь я паук и ползу по стене. Теперь мы звучим, как снаряд в темноте, и прячемся в детской постели.

В конце концов, приведённый текст можно воспринять как формулу о поэзии, взыскующую всё тех жее уязвимости и незащищённости. «Оборванное», «ненужное», «расшатанное» создаёт прекрасный контраст плетению прекрасного парчового узора. И такого контраста от будущих книг Александры Хольновой хочется больше.

Матвей Цапко. Экранка. — Краснодар: ВНОВЕ, 2024. — 78 с. Предисловие Романа Шишкова, послесловие Ольги Балла-Гертман.

В этом сборнике слово «любовь» и производные от него повторяются бесконечное количество раз. Кажется, именно любви герой Матвея Цапко взыскует больше всего — умея находить её в малости материального мира и горько иронизируя над этой материальностью: «обнимаем телефоны / после каждого сообщения»; постоянно сравнивая мир осязаемый, вещный, и призрачно-далёкий: «что фонарик твоего телефона / ярче любой звезды». «Куртка о двух вешалках» — название первого раздела — многоассоциативная метафора, подчёркивающая и одиночество, и тяжесть любви, притяжение сердца к сердцу. Пронизывающая эти стихи тяга к неодиночеству дарит русскому языку меткие формулы:

в любви боготворишь несовершенство русского языка

Здесь слышится и разговор влюблённых, и аллюзия на пушкинское «без грамматической ошибки…». Но минималистические стихи Цапко требуют особого внимания к паузам, тонким смысловым нюансам — в них так или иначе становится значимым всё, от межстрофного пробела перед последней строкой, до многоаспектного слова «боготворишь»: метафора сотворения Бога, обретая первоначальный смысл, буквализируясь, ещё теснее примыкает к любви. В какой-то момент грамматические нюансы начинают существенно видеоизменять смысл стихотворения — и здесь особенно важно прислушиваться к ним:

1. тебе от меня 2. мне от тебя

Предлог «от», вынесенный на отдельную строку, может обозначать важность подаренного и/или произносимого — исходящую от лирического героя; расположение его в одной строке со словом «мне» говорит о противоположных чувствах героини. Персонажная сценка, таким образом, становится очередной меткой формулой невзаимности. Таких персонажных спектаклей — разыгранных с большей или меньшей степенью нарративности — здесь довольно много: автор — их умелый режиссёр, суфлёр и активный герой в одном лице. В другом примере значимым становится письменное разграничение фразеологизма, вынесение слова на отдельную строку:

а потому что больше не мог а потому что внутри костерок довольно-таки просто разжечь ведь для этого нужно всего ничего

Если «разжигание костерка» видится довольно-таки тривиальной метафорой, то один анжамбеман меняет характер высказывания: «всего» и «ничего» предстают как отдельные и едва ли не контрастирующие, антонимичные сущности. Вряд ли, однако, стоит чрезмерно сосредотачиваться на лингвистической стороне материала — мировоззренческое тут не менее важно. Герой Цапко обладает мудростью всё так же взыскующего ученичества — умея извлекать внутреннее благо из вынужденных отсутствия и потери:

школьник два раза студент умерла мама умер папа учится

Об этом стихотворении точно пишет в предисловии поэт и литературный критик Роман Шишков — о «горечи невозможного взросления», о «вечном» студенте. Хочется прибавить, что это вечное ученичество — не равное самоощущению дебютанта — есть и мудрая взвешенная позиция, в которой слышится налёт печали. Сдержанное «учится» здесь выступает в тройном значении — кроме самоочевидного, связанного со студенчеством, это урок жизни, но и бесконечное «упражнение в смерти», по формуле Бродского. Если в условно минималистических стихах обязательность смыслов и пауз незримо подчёркивается, то в более объёмных (и часто обладающих нарративной структурой) видимая необязательность и непредсказуемость становятся синонимами лёгкости и свободы, своеобразного отпускания слов на волю, что не мешает вполне осознанной режиссуре. «Образы ситуативны и диктуются скорее мгновенными внутренними движениями» (Ольга Балла в послесловии к книге). Эти «внутренние движения» сообщают текстам неизменное обаяние и лёгкость (о каких бы драмах ни шла речь), но лишены искомой собранности и цельности. Возможно, будущий путь развития — в том, чтобы уйти от старательного поиска мастерских и точных метафор (которые интересны скорее как предмет филологического наблюдения), в более интуитивном развитии стихотворения. Впрочем, игровое начало, с одной стороны, и определённый рационализм построения, с другой, неотъемлемы от поэзии Цапко. Лукавый нарратор этих стихов, всегда украдкой оглядывающийся на читательское восприятие, порой использует речь в скобках — в такие моменты включается внутренний критик, комментатор, заигрывающий с читателем и понимающий условность произносимого:

прости (разве стихи начинающиеся с прости все ещë остаются стихами?) ты не знаешь ты в душе а я здесь уже тут уже там уже всë

«Выглядывание» из стихов, пространство игрового комментирования, поза созерцателя этого пространства со стороны здесь — важный приём, в котором, однако, стоит не увязнуть, как в любом самоповторе. В лучших вещах этой книги затейливость не мешает искренности, становясь элементом вездесущей авторской иронии и лёгкости существования. Очень необходимой нам сегодня лёгкости.

Борис Кутенков для Поэмбук https://poembook.ru/id127178

Комментировать на странице записи (52)

Анонс Кубка Поэмбука. 2024

09.10.2024

Анонс Кубка Поэмбука. 2024

Уважаемые авторы!

Во второй половине октября стартует Кубок Поэмбука, который пройдёт в два этапа.

Первый тур. Отборочный этап.

Участники:

все, кроме модераторов отборочного тура. В конкурс будет принято не более 100 работ.

Внешнее жюри.

Что нужно:

одно лирическое стихотворение до сорока строк. Новое, нигде не опубликованное.

По итогам конкурса:

30 авторов по результатам проходят в Финал Кубка Поэмбука.

Второй этап. Финал Кубка.

Участники:

авторы, чьи работы заняли первые тридцать позиций по итогам голосования в отборочном этапе;
модераторы отборочного тура (по желанию)

Внешнее жюри.

Что нужно:

одно лирическое стихотворение до пятидесяти строк. Старое (не старше года, опубликованное (где бы то ни было) после 15.11.2023 г., не участвовавшее в конкурсах категории Экспертный и выше на Поэмбуке), или новое – на выбор.

По итогам конкурса:

победитель проходит в Зал почёта и получает 333 монеты для продвижения своих работ на страницах поэтической социальной сети Поэмбук;
призёры попадают в Клуб поэтов Поэмбука;
авторы, чьи работы заняли 4-10 место в Финале, пополняют ряды Золотой Лиги.

По датам

Модерация отборочного этапа – 25-30 октября, работа жюри – 30 октября – 15 ноября.

Модерация Финала Кубка – 15-18 ноября, работа жюри – 18-25 ноября.

Всем – удачи!

Комментировать на странице записи (70)

Вечер пятницы

06.09.2024

Вечер пятницы

Ну что ж)

Раз кошатники заполонили альбом, объявляется вечер свободы :)

До тех пор, пока эта запись закреплена (до утра субботы), в Альбоме будет отсутствовать модерация.

Запрещены только ненормативная лексика, политика и темы, нарушающие законодательство РФ.

 

Вперед, анархисты! :)

Комментировать на странице записи (12)

Обновление на сайте

02.09.2024

Обновление на сайте

Уважаемые авторы!

Страница публикации произведений обновлена.

Теперь в строку видео можно вставлять ссылки из Rutube, ОК, ВК.

 Всегда ваша — Команда Поэмбук.

Комментировать на странице записи (15)

#Я стал богаче… Итоги

18.08.2024

#Я стал богаче… Итоги

Благодарим всех авторов, поделившихся эмоциями!
Лучшие из публикаций будут периодически появляться в рубрике Выбор ПБ. Список составлен по мере публикации дневников:

Напоминаем, рубрика "Я стал богаче..." регулярная. Не теряйте жемчужины) Хороших нам стихов и эмоций!

Комментировать на странице записи (1)

#Я стал богаче… на эмоции

10.08.2024

#Я стал богаче… на эмоции

Друзья!

Предлагаем вам написать у себя в дневнике о вашем самом приятном, насыщенном, необычном дне этого лета.

+ фото/авторские стихи(!) приветствуются.

От вас — минимум 300 слов в прозе.

Текст нужно разместить в своём дневнике.

Название дневниковой записи начните словами #Я стал богаче…, чтобы мы могли идентифицировать нужные записи.

Подведение итогов — 18 августа.

Администрация сайта премирует авторов лучших работ.

P.S. Публикация не должна нарушать законодательство РФ и правила Поэмбука. Пожалуйста, постарайтесь обойтись без актуальщины.

Комментировать на странице записи (10)

Обновление - опрос

19.06.2024

Обновление - опрос

Уважаемые авторы!
На очереди обновления в конкурсном модуле.
Будут ли желающие обкатать онлайн видео-формат конкурсов/чтений?
 

Примерный ход конкурса:
- Проводится отборочный этап с голосованием, в который пользователи загружают свои декламации.
- Отобранные участники попадают в следующий этап.
- Автоматом к странице заявки подгружается виджет трансляции.
- В день этапа запускается трансляция.
- Пользователи подключаются к видеоконференции через согласованное организаторами приложение, 
конференция транслируется прямиком на страницу конкурса и на страницу заявки.
- Организатор объявляет участника, члены жюри заходят в конкурсную заявку участника, участник декламирует, 
жюри оценивает.
- Запись конкурса сохраняется и остаётся жить на страницах Поэмбук.

Желающие могут оставить голос в анонимном голосовании.

Комментировать на странице записи (42)

Обновление на сайте

16.06.2024

Обновление на сайте

Уважаемые авторы, теперь на Поэмбуке несколько видов подписки, с разным набором — по нарастающей — дополнительного функционала.

ПОЭМБУК "҂"
· ★ Базовая статистика аккаунта
· ★ Нейросеть "Кандинский" - безлимитная генерация изображений

ПОЭМБУК "Ԥ"
· Весь функционал подписки "҂"
· 50% рекламный кешбек - возвращайте половину стоимости вашей рекламы.
· ★ "Афиша" - доступ к публикациям в раздел
· ★ Яндекс метрика - максимально подробная статистика для всех ваших публикаций на сайте
· ★ Ваши посетители - для тех, кто хочет знать, кто заходит на ваши страницы

ПОЭМБУК "Ѣ"
· Весь функционал подписки Ԥ
· ★ Полноценный редактор в модуле издания книг
· ★ Возможность загружать собственные макеты обложек

Ознакомиться и оформить подписку можно по ссылке https://poembook.ru/profile/settings/subscription

Всегда ваша — Команда Поэмбук.

Комментировать на странице записи (108)

#Я стал богаче… Итоги

28.05.2024

#Я стал богаче… Итоги

Благодарим всех авторов, поделившихся избранными стихами!
Лучшие из предложенных стихотворений будут периодически появляться в рубрике Выбор ПБ. Список составлен по мере публикации дневников: