Альбом
Все в человеческом существе весьма и весьма относительно! И плавая в этом океане относительности человеку, что бы не захлебнуться и не утонуть в неопределённости(попросту не сойти с ума), понадобилась твердая поверхность, в определённом смысле безотносительность, то есть необходимы были для дальнейшего существования четкие понятия, дающие интеллектуальную, моральную и даже физическую устойчивость человеку в жизни.
И самым гениальным открытием (находкой, изобретением, идеей...) для него конечно же была концепция абсолюта (бога если хотите) с его вечностью, бесконечностью и неизменностью. Человек может быть уверенным например, что наука вечна - то есть она будет всегда исследовать окружающее его пространство, бесконечна в исследованиях, в связи с бесконечностью проявлений внешнего мира и неизменна в своих основополагающих методах исследования(я имею в виду что она всегда будет опираться на "рацио", то есть ум). Концепция абсолюта(или истины если хотите) в данном случае не пострадает, просто для человека наука будет его платформой устойчивости, его личностным самоопределением, его истиной.
Все устойчивые понятия нашей жизни созданы из ничего, из пустоты из "слова", если проникнуться этой мыслью, тогда более понятными становятся слова Бродского "Язык есть бог". Способен ли человек разговаривать на языке бога, творить себя и пространство вокруг себя? Это вопрос человека к самому себе. Слово намного древнее любого человека произносящего его, и если отбросить всю гордыню, то можно предположить, что не слово инструмент человека, а человек инструмент для слова. И от того в каком состоянии находится инструмент(не поврежден ли) и будет зависеть станет ли созданное им слово кирпичиком для строительства дома, или станет мусором загрязняющим пространство.
А теперь непосредственно критика!
Господин ARPatrakov у меня к вам всего один вопрос(который я периодически задаю сам себе): ваш стих -это созидание жизненного пространства или это изливается ваша поврежденность, в смысле душевная травма?
Вырезка из интервью 20.05.1995 года:
Девушка: Егор, а какое у вас отношение к наркотикам?
Егор: К наркотикам? Очень хорошее отношение!
Д: (смеется)
Е: Я вообще считаю, что есть 2 типа наркомании: пассивный и активный. Пассивный - это так называемые торчки - люди, которые занимаются наркотиками от нечего делать, от внутренней путоты. Такие обычно подсаживаются, и всё, до гроба. Это кончается могилой. Второй тип активный - это люди, которым нужны сильные эмоции. Скажем так, это что-то по типу Шерлока Холмса, который во время, когда у него не было активной работы, принимал вот героин и все такое. То есть нужно чем-то занимать себя.
Д: То есть вы относите себя к активному типу?
Е: Да, я не могу... Можно к этому альпинизм ещё причислить. Я вот в горы хожу. Или солдат удачи, наемников. То есть тех людей, которым необходимы сильные эмоции. Они выбирают сильные эмоции. Такие люди обычно наркоманами не становятся. Наркотики для меня - это как средство для достижения определенных творческих состояний.
Отвечал на вопрос поэт и автор-исполнитель Егор Летов.
Бенджамин Хейне
«...Карандаш против Камеры» — это не более, чем результат долгих поисков в области графики и логическое следствие моего роста как художника. Это абсолютно новый подход. Изначально моим намерением было устроить сражение между двумя жанрами изобразительного искусства: рисунком и фотографией, смешивая воображаемое и реальное. Единственная разделительная черта — это мое собственное мировосприятие. Получился увлекательный проект, в котором я могу показать миру «обрывки снов», используя иллюзии и сюрреализм..."
«...Мне нравится фокусировать внимание на архитектуре, портретах и животных. Среди множества других, главной темой проекта „Карандаш против Камеры“ остается любовь и дружба...»
«...Мою руку всегда хорошо видно на работе. Было сложно прийти к этому решению, однако это усиливает ощущение близкой связи между зрителем и действием, происходящим на листке бумаги...»
Бенджамин Хейне
- Я принимаю Ваш вызов, сударь!
- Как вызванная сторона, Вы вольны выбрать поэтическую тему и оружие!
- Я выбираю любовную лирику и пистолет!
- Да будет так!
Дуэлянты подходят к секундантам и получают на руки пистолет с одной пулей и личную тетрадку со стихотворениями. Занимают места, отсчитав положенные шаги спиной друг к другу, поворачиваются. Пистолеты на изготовку.
- Мюсье, я даю Вам право на первый выстрел, как вызванной стороне!
Мюсье открывает тетрадку на странице с нужными стихами и декламирует. Нацеливается на оппонента и производит выстрел: бах!
Пуля насквозь пролетает через левое плечо сударя, тот теряет равновесие и с криком боли падает на землю. К нему спешно подбегает фельдшер и оказывает первую помощь.
Наконец, сударя кое-как ставят на ноги и приводят в порядок. Он с ненавистью в глазах поднимает пистолет. Декламирует стихи. Целится: бум!
Пуля попадает в правое лёгкое его оппонента. Захлёбываясь кровью, мюсье падает на землю. Фельдшер уже спешит к нему на помощь. Томительное ожидание... Мюсье погиб.
Секунданты выносят своё решение:
- Дуэль между сударем М. и мюсье А. окончена победой М.!
- Стихотворение мюсье А. "Моя любовная тоска..." потерпело поражение!
Ищу критика! Четверг.
По четвергам в рубрике "Ищу критика!" со стихами авторов Поэмбука работает Роксана Ланд.
Автор: Роман Рудуш
Стихотворение: В темном небе гроза хохочет
Стихотворение Романа Рудуша привлекло внимание тем, что написано на стыке жанров. Начинается оно как пейзажная лирика – с описания летней грозы. И от этого описания автор переходит к философским рассуждениях о жизни и смерти, о человеческой судьбе. Задумка интересная и сложная. Идея, безусловно, хороша, а вот удалось ли автору воплощение своей идеи? Приступим к подробному разбору стихотворения.
В темном небе гроза хохочет,
Своей огненной хлещет плетью.
Знает только мой нервный почерк
Сколько душу гнетёт отметин.
Начинается стихотворение с описания летней грозы. Сравнение раскатов грома с хохотом, а молний, бьющих в с неба на землю, с плетью понравилось, но катрен не обошёлся без замечаний. Во второй строке в слове «своей» инверсия ударения, в конце третьей строки пропущена запятая. «Плетью-отметин» - неточная рифма, созвучная только ударной гласной.
В темном небе триумф бесцветья -
Туч густых непролазный сланец.
Пой мне, буря тысячелетья,
Закружи меня, молний танец!
С каких это пор грозовые тучи разных оттенков серого цвета стали бесцветными? «Бесцветный», то есть, не имеющий цвета, означает «прозрачный». Сравнение грозовых туч со сланцем понравилось, к тому же создаёт интересную звукопись строки. Однако, простонародное словечко «непролазный» выбивается из общего контекста. Летняя гроза, даже невероятно сильная, не тянет на то, чтобы называться «бурей тысячелетия». В четвертой строке метафора «танец молний» красива, но довольно часто встречается в поэзии – она уже на грани штампа. Кроме того, присутствует неоправданная инверсия слов в предложении.
Я забуду, что было прежде -
Память - страшная, злая сила.
Время петь о любви надежде,
Чтобы вера в крови не стыла.
С этого катрена начинается переход от пейзажной лирики к философской. С тем, что память – страшная сила, способная отравить жизнь, даже соглашусь. Но почему злая? Надежда будет петь о любви или ЛГ стихотворения будет петь о любви и надежде? Хотя аллюзия на Экклезиаста неплоха – «время собирать камни и время разбрасывать камни». Как вера может остыть в крови? Вера может угаснуть в душе или в сердце. Можно сказать «остыла кровь», для метафорического обозначения старости. Автору стоит подумать над точностью формулировок.
Соль артерий пробьётся в слово -
Красной нити струну живую.
Это мира первооснова,
Этой нитью давно живу я.
Первая строка создает неплохую звукопись, хотя метафора на грани таланта и абсурда. Слишком легко эту грань перейти – автору стоит быть аккуратней с образностью. Вторая строка грамматически и по смыслу не связана с первой – имеет смысл ее переформулировать. Третья строка также не связана с другими. Четвертая строка также не связана с предыдущими, кроме того, в ней теряется смысл. Этот катрен, хоть и является попыткой выразить интересную серьезную мысль, является самым недоработанным и нуждается в редактировании. «Живую-живу я» - не самая удачная рифма.
И быть может к исходу-сроку,
Подпоёт мне в разлёт пространства,
Обращённая в пыль-дорогу
Переменная постоянства.
Этот катрен также интересен, но не лишён недостатков. Во-первых, «к исходу-сроку» - правильнее будет сказать «к сроку исхода» или даже «к сроку ухода», ведь речь идет о будущем конце жизни ЛГ. Что такое «подпоёт в разлёт пространства»? Как подпеть может переменная, да ещё и превращённая в «пыль-дорогу»? Рифмы «сроку-дорогу» и «пространства-постоянства», хоть и точные, но не блещут новизной. Катрен несет интересную идею, которая мне понравилась, но нуждается в доработке. Финальная метафора «переменная постоянства» также понравилась. И вообще, финал после доработки будет неплох.
Теперь поговорим о ритме стихотворения. Вот графическая схема:
!-!--!-!- 9 а
-!!--!-!- 9 в
!-!--!-!- 9 а
!-!--!-!- 9 в
!-!--!-!- 9 а
!--!-!-!- 9 в
!-!--!-!- 9 в
!-!--!-!- 9 а
!-!--!-!- 9 в
!-!--!-!- 9 а
!-!--!--!- 10 в
!-!--!-!- 9 а
!-!-!--!- 9 а
!-!--!-!- 9 а
!-!--!-!- 9 в
-!!--!-!- 9 а
!-!--!-!- 9 в
!-!--!-!- 9 а
!-!--!-!- 9 в
По замыслу автора стихотворение должно быть написано четырехстопным хореем с пиррихием в середине строки, перекрестной рифмовкой и женской рифмой. Однако, из схемы видно, что нет ни одного катрена без сбоя – или сбито чередование ударных и безударных слогов, или лишний слог, или «уехавший» пиррихий. Так что, стихотворение нуждается в доработке и по ритму. Надеюсь, автор примет к сведению замечания и отредактирует произведение. Интересная и глубокая авторская идея достойна тщательной отработки.
Автор: Янина Бурмистр
Стихотворение: Не уходи, не дай проснуться
Стихотворение являет собой неплохой пример женской любовной лирики. Тема, часто поднимавшаяся в поэзии – ссора с любимым и примирение. Давайте вместе посмотрим, насколько удалось автору раскрыть эту вечную тему. Приступим к подробному разбору произведения.
Не греет душу тишина,
Мне пальцы струны обжигают...
А между нами вновь война,
Лишь птицы в небо улетают.
Первый катрен представляет собой завязку сюжета – ссора уже состоялась, конфликт продолжается и он гнет ЛГ стихотворения. Во второй строке не вполне уместно местоимение «мне» - в таком построении фразы непонятно, кому не греет душу тишина? Лучше, по-моему, будет заменить его союзом «и». Финальная строка не вполне связана с остальными. Не ясно, при чём здесь птицы? «Обжигают-убегают» - глагольная рифма.
И снова ждать, и снова звать,
Я на луну смотреть устала,
Ночь напролёт не засыпать,
И в пустоту кричать - скучала.
Второй катрен описывает состояние ЛГ во время конфликта – девушку захлестывает тоска и боль. По содержанию замечаний у меня нет. По форме: все рифмы в данном катрене глагольные, а «звать-засыпать» еще и не вполне созвучная. По грамматике: в конце первой строки, на мой взгляд, лучше поставить не запятую, а тире. В четвертой строке слова ЛГ стоит оформить, как прямую речь.
По телу дрожь и стук в висках,
Мне до тебя не дотянуться,
Вкус поцелуя на губах,
Не уходи, не дай проснуться.
Финал – попытка примирения и надежда на то, что примирение это надолго. По содержанию снова замечаний нет – хорошо и образно показаны эмоции ЛГ. Даже некоторая клиповость играет в плюс – показывает быструю смену эмоций ЛГ. По форме: «висках-губах» - неточная рифма, «дотянуться-проснуться» - глагольная рифма. По грамматике: в конце первой строки, по-моему, уместнее будет тире вместо запятой, а в конце третьей - многоточие.
Теперь поговорим о ритме. Стихотворение имеет четкий ритм и размер. Оно написано четырехстопным ямбом с перекрестной системой рифмовки с мужской рифмой в первой и третьей строке и женской во второй и четвертой. Даю ритмическую схему катрена:
-!-!-!-! 8 А
-!-!-!-!- 9 в
-!-!-!-! 8 А
-!-!-!-!- 9 в
В общем и целом стихотворение производит положительное впечатление – красивое, образное, достаточно логично продуманное по смыслу, за исключением отмеченного выше момента. После доработки по форме и грамматике стихотворение будет более, чем неплохим.