Альбом  

20 марта 1933 г. родился АЛЕКСАНДР МОИСЕЕВИЧ ГОРОДНИЦКИЙ — советский и российский учёный-геофизик, доктор геолого-минералогических наук, профессор, член Российской академии естественных наук. Широко известен как поэт, бард, считается одним из основоположников авторской песни. Лауреат Государственной литературной премии имени Булата Окуджавы. Заслуженный деятель науки РФ, главный научный сотрудник Института океанологии им. П. П. Ширшова РАН Я с рождения островитянин. Мне на суше жить не резон. И меня постоянно тянет Остывающий горизонт. Беспокойное сердце ноет, Будто снова я над волной В узкогрудом сижу каноэ У сородича за спиной. Ослепительных чаек крики, Океанская бирюза, Пялит с ростра бессонный Тики Галиотисовые глаза. Под прерывистый рокот гонга Оставляем мы за кормой Остров солнечный Раротонга И Васильевский остров мой. Над дугою большого круга Сколько дней еще протяну? Снова ветер сырой и грубый Разгоняет в Неве волну. Он опять в океаны гонит, Не считая минувших лет, И святой Николай-угодник Мне ладошкою машет вслед... А. Городницкий

Вот и подошёл к концу конкурс, посвящённый отсылкам, пародиям и прочим ответным реакциям на чужое творчество. Хочется прежде всего сказать, что количество и качество поданных работ меня приятно удивили. Поэтому есть желание сделать конкурс регулярным и более массовым, из нескольких потоков. Вариантов разделения на потоки пока два: жанрово (в одном - пародии и подражания, в другом - ответы, продолжения и стихи, "навеянные" оригиналом) или по типу голосования (один поток с жюри и более строгим отбором, второй - с народным голосованием и отбором помягче). Буду рада почитать мнения в комментариях. В нынешнем же конкурсе пьедестал распределился так: 1. Скачко (Полеви) Елена - ..а если возвращаться - в октябре (реплика на стихотворение Зимней Стаси "Листопад") 2. Part1sanka - ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОЕ - КООРДИНАТЫ 3. Карыч - ПУЗЫРЬКИ Поздравляю победителей! Те, кто хочет ознакомиться с остальными работами, могут сделать это здесь: https://poembook.ru/contest/2007-alaverdy И немного о грустном. К сожалению, у нас есть участники, не проголосовавшие за все работы, а также те, кто проголосовал, но не каждую работу прокомментировал. Они не будут допущены к участию в моём следующем конкурсе. Не выполнили условие по голосованию: Скачко (Полеви) Елена Павлин Смородин bunnyinthegardn Не выполнили условие по комментированию: Part1sanka Валерий Сирбия Сорокин Владимир Фадей Максимов Кот без сапог

"Попутная фотография" Средний Урал. 2015 год.

текла река заката через всё небо с юга на север разливаясь пурпурно-розовыми красками на спинах сиреневых китов, выпрыскивая из сапфировых глаз на землю брызги синих подснежников.. пс: закат вчерашний..

Позвольте поделиться приятной и позитивной новостью. Организатор всенародно известных и любимых поэтических конкурсов "Бабушкин сундук", уважаемая Вероника, удостоена почетной награды: звания Женщина года! Оно присуждено ей по итогам конкурса Волгоградской области в номинации "Творческая личность". От души поздравляю нашу замечательную Женщину года! Уверен, что авторы и читатели сайта присоединятся к этому поздравлению. Вдохновения Вам, Вероника, и новых достижений в жизни и творчестве!

итак, 3-ий сезон рокфэста завершён. фестиваль стал самым тяжёлым по звуку из ранее проведённых, но самым конструктивным по количеству и качеству полученной участниками обратной связи. свою задачу по популяризации рока среди народных масс орг(к) считает выполненной. скриншоты пьедестала делать не буду. посмотреть и послушать участников можно здесь: https://poembook.ru/contest/1998-K-Fest-III-Just-Rock в качестве саундтрека к посту использую горячо мною любимую Сонату Арктику с говорящей песней: The end of this chapter. последние посетители покидают стадион, группы-участники упаковали инструменты и отправились отмечать завершение концерта, а мы с ностальгией будем вспоминать драйв прошедшего фэста. увидимся на сцене примерно через год (плюс-минус). на конец лета запланировано, что рокфэст мутирует в космический корабль и отправится покорять просторы жанра Sci-Fi. будущих астронавтов судна будут ждать бессменные: кэп - в моём лице, а также старпом Голденкёрл. готовьте ваши скафандры, друзья!

Частенько слышу даже от музыкально образованных людей восторженные отзывы о ком-либо, мол "он обладает абсолютным слухом". Но при разговоре выясняется, что у многих нет и понятия, что же это за магическая штуковина, которая воспринимается как некий исключительный дар, редкая суперспособность. На самом деле, абсолютным слухом именуется способность удерживать в памяти звуковысотность и тональность. То есть, человек без помощи инструмента и камертона может правильно назвать звучащую ноту, и всегда удерживает в памяти звуковую тональности произведений. Как правило, эта способность даётся человеку от природы, но встречаешь и таких музыкантов, у которых изначально не было абсолютного слуха, но впоследствии он стал проявляться, как результат тренировки (порой и не специальной, а как практика пребывания в мире звуков). Да, есть ещё и тональные языки, в основе которых не просто произношение слов, но использование определённых частот в голосе при их произношении (Вьетнам, Китай). Говорят, у народов, которые используют тональные языки, склонность к абсолютному слуху значительно выше. Но главный вопрос вот в чём состоит: Имеет ли абсолютный слух прямое отношение к музыкальности человека? - Нет, прямого отношения к музыкальности он не имеет, лишь косвенное. А в некоторых случаях абсолютный слух может и мешать исполнителю, заточенному на определённые звуковые частоты, в то время как в ансамбле могут использоваться инструменты с различным строем. Назовём его человек-камертон, не более. И здесь самым наглядным показателем является то, что абсолютным слухом НЕ обладали: Чайковский, Шуман, Вагнер, Скрябин, и, если хотите, Д. Леннон и Д. Эллингтон. Но я бы ещё добавил о разновидностях музыкального слуха. Редко, но встречается у музыкантов и феноменальная способность запоминать сложные произведения с одного прослушивания. Причем они могут его же и воспроизвести или записать в нотах. Это гораздо более интересный музыкальный дар, и истории известны удивительные примеры. Вы скажете, что это не слух, а память. Да, но это не просто магнитофонная память, но способная одновременно и анализировать слухом звучащее, ведь речь идёт о запоминании интеллектуального творения. Посему слух имеет непосредственное отношение к этому. Ещё существует цветной слух, когда звуки и произведения ассоциируются с определёнными цветами и оттенками. Физиологически это объясняется особенным проявлением взаимосвязи слуховых и зрительных нейронов. Об этом тоже много говорят, но здесь гораздо больше физиологии. Но я хочу возвести на пьедестал самую высокую способность музыкального слуха - это эстетическая оценка музыкальных творений. Попросту говоря, вкусовое пристрастие ценителя высокого творчества. Вы скажете: о вкусах не спорят. Можете и дальше говорить, Серёжкин не даст соврать, особенно когда тьмы тем слушают ласковый май и руки вверх, тысячи слушают темы из сороковой, пятой и девятой симфонии, и лишь единицы своим слухом доползают до поздних квартетов Бетховена. Это и есть, собственно, музыкальность. Конечно, я утрированно выражаюсь, и кроме сих шедевров есть ещё в мире много прекрасной музыки. В этом посте мне захотелось поставить вам, поэтам 21-го века, весьма громкое и значительное в музыкальной культуре произведение Альфреда Шнитке. И если вам нечего делать, и готовы оставить посуду в раковине, дабы подвергнуть себя получасовому сеансу, то милости просим. Вы, кажется, обладаете внутренней энергией, чутким восприятием бытия, определённой остротой мироощущения. И если не просто услышите какофонию, но сможете хотя бы оценить звуковое пространство, впечатлиться, ощутить эмоциональный всплеск, а может потрясение, да или вообще хоть что-нибудь ощутить, то это и будет свидетельством, что вы не обделены способностью СЛЫШАТЬ. А тонкий слух - это основа любого творчества, да и во многом - понимания жизни.

По многочисленным просьбам поднимаем планку "критики"... Продолжаем! Кравчина Пётр https://poembook.ru/poem/2862216-razgovor- Разговор "Когда ты войдёшь Под звуки труб, Сияние славы, Закончив труд, Я не уверен, что бог Придёт говорить с тобой" Айрэ и Саруман Так пусто на душе |но не в бутылке|, что хочется побрызгать на свечу из кожуры от рыжей мандаринки, и покормить нахохленных пичуг. Луна висит хурмищей над забором из недостроенных бетонных гор... ...с собою остаюсь без разговора. И с богом не задался разговор. В сочельник снова не случится чудо, и ангелы не спустятся ко мне. Остыл узвар, и мучает простуда, а мне - всё больше собирать камней, мостить из них неровную дорогу, и топать в неизведанность по ней... ...прогулка будет поводом, ей-богу, стать нá год жёстче, но на снег честней. Наверно, это – пресловутый кризис – и средних лет, и среднего ума... ...всё так циклично в уходящей жизни: бутылка, мандарины и хурма. Итак, как сказал Гагарин, поехали! "Когда ты войдёшь Под звуки труб, Сияние славы, Закончив труд, Я не уверен, что бог Придёт говорить с тобой" – первое замечание – по эпиграфу. Это нужно так плохо знать русскую пунктуацию, так неумело ею пользоваться, чтобы столь косноязычно представить текст! Нарочно не придумаешь! По первому прочтению – труд заканчивает «сияние славы» и т.п. В тексте эпиграфа ещё и стилистическая ошибка. Когда в перечислении в литературном тексте стоят два однородных члена предложения (здесь две однородных лексемы), между ними ставится не запятая, а союз, в данном случае – «и». Недопустимо подавать текст так, чтобы при прочтении сбивался темп. А где, спрашивается, знак, замыкающий эпиграф? Ведь от него зависит общая интонация фразы! Да и просто – отсутствие знака в конце предложения – грубая ошибка. Разумеется, автор, ставящий эпиграф перед своими стихами, должен думать и о его грамотности. Или автор этого не видит? Тогда он не увидит и грехи в своих текстах. В очередной раз приходится повторять, что в литературе, а тем более – в стихах, мелочей не бывает. Айрэ и Саруман Так пусто на душе |но не в бутылке|, – автор пытается сэкономить текст на двойном употреблении слова «пусто» по разным поводам, и это у него здесь получается. что хочется побрызгать на свечу из кожуры от рыжей мандаринки, – ну, вот – отголосок эпиграфа: между однородными элементами в предложении – кроме союза автор зачем-то поставил и запятую. Ошибка – грубая. Дорогой автор! Уважаемая публика Поэмбука! Граждане! Товарищи! Не знаю, как просить вас подавать на разбор работы – без ошибок. Иначе критика превращается в урок русского языка. Правила его ясны и прозрачны. Всё подчиняется строгой логике и служит для однозначности выражения мыслей. Ну, и обидно же за язык родной. и покормить нахохленных пичуг. – предложение построено так, будто лирический герой кормит птиц свечами, обрызганными соком мандариновых корок. Как увидим позже – вот это стремление автора в попытке экономии на логических связях – свалить несколько смыслов в одну кучу – хроническая его ошибка, приводящая к текстовым казусам. Луна висит хурмищей над забором из недостроенных бетонных гор... – очередной пример сваливания смыслов в кучу. Хотел сказать, что недостроенные дома напоминают бетонные горы, а получилось, что недостроены не дома, а горы. ...с собою остаюсь без разговора. И с богом не задался разговор. – Вот тут меня одолевает сомнение в правомочности переноса слова «разговор» с одного действия на другое – при совершенно разных смыслах этого слова. Оставаться с собой «без разговоров» – устойчивое выражение, означающее – без сомнений, к разговору как таковому отношения не имеющее. А вот с богом разговор – это философствование или покаяние. Так почему же здесь применён – союз «и»? Может, автору следовало бы поискать вариант именно «разговора с собой», что по сути и есть «разговор с Богом: «С собою не случилось разговора, А это ли не с Богом разговор…» Замечу, что Бог здесь – не некое мифологическое или абстрактное существо, а основа человеческой веры, веры лирического героя, а значит, должен писаться с заглавной буквы. В сочельник снова не случится чудо, и ангелы не спустятся ко мне. Остыл узвар, – боюсь, не многие знают значение слова «узвар». Сбитень известнее. и мучает простуда, а мне – всё больше собирать камней, – конечно, «собирать камни», а не «камней». Родительный падеж применим для одушевлённых членов предложения. Но здесь мне понравился приём, в очередной раз применённый автором. Действительно, камни, собираемые человеком, когда тому приходит черёд – на смену периода разбрасывания – можно представить материалом для мощения жизненного пути. Здесь автор попал в десятку. мостить из них неровную дорогу, – а вот здесь опять стремление автора объединить в одном понятии несколько смыслов – привело к противоречию. С одной стороны он хочет показать, что ему придётся идти неровной, «торной» дорогой по жизненному пути, который сам и прокладывает. С другой стороны – если сам укладываешь дорогу, то почему бы не постараться сделать её ровной! А тут получилось как из шутки про «армянских пионеров»: лирический герой создаёт трудности, чтобы с ними бороться. Ещё почему-то всплыл фрагмент песенки Верки-сердючки: «Ніхто мене не любить ... – ... наемся черв'ячків». и топать в неизведанность по ней... ...прогулка будет поводом, ей-богу, стать нá год жёстче, – типичный пример «непрописанности». Естественное построение предложения предполагает лексему «на год» прочитывать как срок «становления» жёстче, но вот вторая часть предложения, присовокуплённая через союз «но» (кстати, применённый неправомерно, поскольку таким образом автор противопоставляет жёсткость – честности, что едва ли справедливо), так вот смысловая подача второй части предложения говорит о том, что автор задумал употребить лексему «на год» в качестве единицы измерения жёсткости, а не срока. Но в этом случае – лично я понять сказанное не могу. но на снег честней. – спорное применение «снега» (я так понимаю – его белизны) как единицы измерения честности. А если – на два снега? А на пять снегов? Наверно, это – пресловутый кризис – и средних лет, и среднего ума... ...всё так циклично в уходящей жизни: бутылка, мандарины и хурма. – и опять – те же авторские «грабли». В попытке закольцевать текст – свёл жизненную цикличность лирического героя к трём компонентам, чем обнулил заявленную философичность. На самом деле, если попытаться не замечать указанные ляпсусы, можно сказать, что образ произведения сложился, «герой нашего времени» прорисован. Но автору явно есть с чем бороться. Голденкёрл Мэри https://poembook.ru/poem/2384880-krasnyj-lyod КРАСНЫЙ ЛЁД П.К. Не сдержали ночные опоры Выкипающий утренний брод. Возбуждённые невские зори Расцарапали небу живот. Красный лёд, по-весеннему хрупкий, Застревает в прибрежных сетях. Время медленно ставит зарубки На бессмысленно выжженных днях. Трубы рельс распоясали дали, В бессловесной распутности ртов Тех, которые нервно списали Жизнь мою со стандартных счетов. Утро ластится кошкой о стопы. Давит горло пихтовый навес. Пусть расступится в тающих тропах Никогда мной нехоженый лес. Пусть мне ветер остудит ладони И утопит в парчу с головой. Пусть кто может - меня похоронит. Для тебя я останусь… живой. 15 июня 2010 Голову – под ледяной душ и – в следующий костёр. П.К. Не сдержали ночные опоры Выкипающий утренний брод. – это что такое? Может, дальше раскроется? Возбуждённые невские зори Расцарапали небу живот. – образ минимум спорный. Я допустил бы подобное действие при грозе на рассвете, но в эпитет «возбуждённый» гроза не помещается. Тем более – если речь о зорях во множественном числе. Получилось – в результате энного количества зорь на небе образовались продолговатые неровности. Что я вижу здесь – и далее по всему тексту. Попытка эпигонства по отношению к Мандельштаму, но попытка, увы, очень неудачная – по той причине, что Мандельштам был очень глубоко образован литературно, в силу чего его, казалось бы, необычные, порой странные образы логически сообразовались с текстом. «Рыбий жир речных фонарей» – это отражение желтоватого света фонарей в волнах вод и т.п. Здесь же – какие-то спонтанные необоснованные авторские ассоциации, не привязанные ровным счётом ни к чему. Взять хотя бы нижестоящую строку «Трубы рельс распоясали дали». Я уж не буду останавливаться на том, что рельсы в родительном падеже существуют в единственной форме – «рельсов», как и огурцов, помидоров (не помидор) и т.п. Но что такое «трубы рельсов», просто представить невозможно, как нельзя представить и что означает «распоясать дали». То есть – дать далям возможность при помощи рельсов «распоясаться» – вести себя неадекватно. То же – и со строкой «Выкипающий утренний брод.» Я уверен, что автор бросится на защиту своих детальных образов, обвиняя меня в том, что я просто не умею их прочитывать. Тогда я хотел бы посмотреть хотя бы на одного читателя, способного расшифровать авторские ребусы самостоятельно, без авторского объяснения. Художественная литература – вид словесного искусства, в котором каждое произведение – есть плотно связанный клубок из нитей, логически обоснованных и вытекающих одна из другой, где каждая шерстинка находится на единственно необходимом для этого месте, и все ниточки необходимы клубку. Спонтанные галлюцинации в литературе не работают. Прислушавшись к течению мыслей в произведении, можно достаточно ясно обнаружить и тенденции Ахматовой, и манеры Цветаевой… И попытка эпигонства могла бы быть достаточно удачной, если бы автор работал грамотно. Красный лёд, по-весеннему хрупкий, Застревает в прибрежных сетях. Время медленно ставит зарубки На бессмысленно выжженных днях. Трубы рельс распоясали дали, В бессловесной распутности ртов Тех, которые нервно списали – ну, откуда взялось это «нервно»? Жизнь мою со стандартных счетов. Утро ластится кошкой о стопы. – «о стопы»?!!! Давит горло пихтовый навес. – пИхтовый. Как же это кроны пихт давят горло? Ладно бы настой вызвал рвотные спазмы… Пусть расступится в тающих тропах Никогда мной нехоженый лес. – здесь – грамматическая ошибка. Обстоятельство «Никогда», равно как и обстоятельство «мной» вынуждает писать «не хоженый» – раздельно. Пусть мне ветер остудит ладони И утопит в парчу с головой. – надеюсь, автор знает, что такое – парча. Надеюсь он хотя бы, представляет, что подразумевал под парчой, в которой ветер должен бы, остудив лирической героине ладони, утопить её в оной с головой. Пусть кто может – меня похоронит. Для тебя я останусь… живой. 15 июня 2010 Из сюжета можно сделать вывод, что нынешние похороны авторского творчества – уже не первые. Но правильных выводов выжившая, видно, не сделала. Вынужден присоединиться к тем, кто «списывал жизнь». Любопытно, как к таким строкам отнёсся тот, кому они предназначались, П.К. Если это – персональный компьютер, то, возможно, спокойно и с пониманием. Дата указана для того, чтобы показать, что не имеющая понятия о литературе шестиклассница, начитавшись поэзии, в которой ничего не поняла, выдала псевдовзрослый опус, за что ругать её сильно не надо? Увы, стихи не имеют возможностей принимать снисхождение, вне зависимости от того, где, кем, когда и как были написаны. Стихи – это то, что случилось для того, чтобы жить или умереть, едва родившись. Надеюсь, автор уже достаточно повзрослела – чтобы писать осознанные стихи, которые на разбор предложены не были. Обоим – успехов! (рис. из сети)

На блюде лежали сочиненные и напечатанные в честь героя стихи. Багратион, увидав блюдо, испуганно оглянулся, как бы отыскивая помощи. Но во всех глазах было требование того, чтобы он покорился. Чувствуя себя в их власти, Багратион решительно, обеими руками, взял блюдо и сердито, укоризненно посмотрел на графа, подносившего его. Кто-то услужливо вынул из рук Багратиона блюдо (а то он, казалось, намерен был держать его так до вечера и так идти к столу) и обратил его внимание на стихи. «Ну и прочту», — как будто сказал Багратион и, устремив усталые глаза на бумагу, стал читать с сосредоточенным и серьезным видом. Сам сочинитель взял стихи и стал читать. Князь Багратион склонил голову и слушал. Славь тако Александра век И охраняй нам Тита на престоле, Будь купно страшный вождь и добрый человек, Рифей в отечестве, а Цесарь в бранном поле. Да сча́стливый Наполеон, Познав чрез опыты, каков Багратион, Не смеет утруждать Алкидов русских боле... Но еще он не докончил стихов, как громогласный дворецкий провозгласил: «Кушанье готово!» Дверь отворилась, загремел из столовой польский: «Гром победы раздавайся, веселися, храбрый росс», — и граф Илья Андреич, сердито посмотрев на автора, продолжавшего читать стихи, раскланялся перед Багратионом. Все встали, чувствуя, что обед был важнее стихов, и опять Багратион впереди всех пошел к столу.

Сводка новостей на сегодня: - рокфэст миновал экватор и скоро все причастные получат по с̶у̶с̶а̶л̶а̶м̶ заслугам; - московская погода отвратительна, но весна уже ощущается полным ходом; - в этот день родился Пётр Кравчина, яркий представитель неоклассического имажинизма, символизма, нарративизма и прочих -измов. Не любит слово "поэт" по отношению к себе, а свои стихи упорно зовёт текстами, хотя выражаясь свойственным ему языком: в них определённо есть паэзь. Для справки: наиболее правильным эквивалентным переводом для Кравчины будет слово "портняга". Что сказать? Скроить текст ли, декламацию, конкурс аль ишшо чаво - это к нему. О себе говорит лаконично: "медведь, бурбон, монстр",- и это самокритично и справедливо в одинаковой степени. Балагур, эмпат, нахал, дерзкий щегол и щеголеватый франт. Обладает присущим для многих Рыб магнетизмом, шармом, харизмой и изысканным вкусом, в т.ч. на женщин. Кравчинский баритон с характерной хрипотцой и его способности к передаче заложенных в стихах самыми разными авторами эмоций - это тема для отдельной диссертации. Понимаю, что Альбомные поздравляшки - это несколько попсово для рокеров, но даже им ничто человеческое не чуждо. :) С днём рождения, медведь! *фото столетней давности, другие почему-то не грузятся.