О музыкальном слухе

Частенько слышу даже от музыкально образованных людей восторженные отзывы о ком-либо, мол "он обладает абсолютным слухом". Но при разговоре выясняется, что у многих нет и понятия, что же это за магическая штуковина, которая воспринимается как некий исключительный дар, редкая суперспособность. На самом деле, абсолютным слухом именуется способность удерживать в памяти звуковысотность и тональность. То есть, человек без помощи инструмента и камертона может правильно назвать звучащую ноту, и всегда удерживает в памяти звуковую тональности произведений. Как правило, эта способность даётся человеку от природы, но встречаешь и таких музыкантов, у которых изначально не было абсолютного слуха, но впоследствии он стал проявляться, как результат тренировки (порой и не специальной, а как практика пребывания в мире звуков). Да, есть ещё и тональные языки, в основе которых не просто произношение слов, но использование определённых частот в голосе при их произношении (Вьетнам, Китай). Говорят, у народов, которые используют тональные языки, склонность к абсолютному слуху значительно выше. Но главный вопрос вот в чём состоит: Имеет ли абсолютный слух прямое отношение к музыкальности человека? - Нет, прямого отношения к музыкальности он не имеет, лишь косвенное. А в некоторых случаях абсолютный слух может и мешать исполнителю, заточенному на определённые звуковые частоты, в то время как в ансамбле могут использоваться инструменты с различным строем. Назовём его человек-камертон, не более. И здесь самым наглядным показателем является то, что абсолютным слухом НЕ обладали: Чайковский, Шуман, Вагнер, Скрябин, и, если хотите, Д. Леннон и Д. Эллингтон. Но я бы ещё добавил о разновидностях музыкального слуха. Редко, но встречается у музыкантов и феноменальная способность запоминать сложные произведения с одного прослушивания. Причем они могут его же и воспроизвести или записать в нотах. Это гораздо более интересный музыкальный дар, и истории известны удивительные примеры. Вы скажете, что это не слух, а память. Да, но это не просто магнитофонная память, но способная одновременно и анализировать слухом звучащее, ведь речь идёт о запоминании интеллектуального творения. Посему слух имеет непосредственное отношение к этому. Ещё существует цветной слух, когда звуки и произведения ассоциируются с определёнными цветами и оттенками. Физиологически это объясняется особенным проявлением взаимосвязи слуховых и зрительных нейронов. Об этом тоже много говорят, но здесь гораздо больше физиологии. Но я хочу возвести на пьедестал самую высокую способность музыкального слуха - это эстетическая оценка музыкальных творений. Попросту говоря, вкусовое пристрастие ценителя высокого творчества. Вы скажете: о вкусах не спорят. Можете и дальше говорить, Серёжкин не даст соврать, особенно когда тьмы тем слушают ласковый май и руки вверх, тысячи слушают темы из сороковой, пятой и девятой симфонии, и лишь единицы своим слухом доползают до поздних квартетов Бетховена. Это и есть, собственно, музыкальность. Конечно, я утрированно выражаюсь, и кроме сих шедевров есть ещё в мире много прекрасной музыки. В этом посте мне захотелось поставить вам, поэтам 21-го века, весьма громкое и значительное в музыкальной культуре произведение Альфреда Шнитке. И если вам нечего делать, и готовы оставить посуду в раковине, дабы подвергнуть себя получасовому сеансу, то милости просим. Вы, кажется, обладаете внутренней энергией, чутким восприятием бытия, определённой остротой мироощущения. И если не просто услышите какофонию, но сможете хотя бы оценить звуковое пространство, впечатлиться, ощутить эмоциональный всплеск, а может потрясение, да или вообще хоть что-нибудь ощутить, то это и будет свидетельством, что вы не обделены способностью СЛЫШАТЬ. А тонкий слух - это основа любого творчества, да и во многом - понимания жизни.