Альбом  

Встретиться с текстами, написанными на конкурс «Околица.Лабиринт» было приятно — среднестатистический нестыдный уровень, все тексты похожи на стихи, легко опознаются как стихи и отторжения не вызывают. Но, к сожалению, немного было встречено тех стихов, которые бы «царапали», заставляли к себе возвращаться. Удивило то, что очень многие как будто повторяли друг друга, для подтверждения этой гипотезы я собрала все стихи в один файл и попросила программу анализа текста проверить словарь — как и предполагала, он не поразил разнообразием. В общем тексте использовано 5 608 слов (без учёта союзов и предлогов), если посчитать только уникальные, то и того меньше — 2 345 слов, не так и мало для тематического конкурса, наверное, но хотелось большего разнообразия, да и в условиях конкурса было прописано то же. Конечно, первым в списке значится «лабиринт» — 34 использования, на втором месте — «мама» — 14 вхождений, затем — «жизнь», «глаз», «ночь», «сон», «город», «год», «звезда» и т.д. Где-то внизу первой тридцатки — «Минотавр», «Ариадна», «Тесей». На почётном 25-ом месте — слово «уже». Программа специализированная, для копирайтеров, там есть и автоматическое определение тематики — Женский клуб, Работа, Бизнес и финансы — позабавило такое определение искусственного разума, поэтому далее будут исключительно личные и очень пристрастные отклики на каждый текст. Единственное, что сразу оговорю — отзываться буду только про то хорошее, что нашла в каждом тексте. ГЕРБАРИЙ Текст удивляет и поражает — как будто всем словам в нём не очень уютно, но будто так и нужно. Самая царапающая в тексте строка запоминается влёт — «папа с кем-то делал квиты / красным пачкая салон» — очень наглые, нахальные и невозможные строки, которые тем и хороши. «Квиты» (и устаревшее «квит») — предикатив, в школьных учебниках они входят в «наречия», в современной речи часто встречаются примеры, но конкретно так — не говорят, но такие предложения вполне можно найти. Ещё некоторое время назад нельзя ведь было представить конструкцию «… и вот это всё» — верно? Сам центральный образ «набитого» автобуса тоже очень хорош, хорош именно своей неоднозначностью — «набитый» здесь звучит и как «полный», и как «набитый дурак», и как «битый» — все значения слова работают на строку, делают её полнозвучной, сильнозвучащей. Финал текста меньше понравился, но позволил прочесть стихотворение вот так: в каждом есть много маленьких малышей, и события детства — репринты увядающей души. Она поэтому-де и увяла — папа и мама, пьяные гости, автобус, представляющийся мультяшным слоном. Допускаю, что тексту полагается ещё некоторое количество интерпретаций и это тоже приподнимает его над общим среднестатистическим уровнем. Очень интересная работа, которая допускает много разнопрочтений без разночтений, спасибо автору. ВСТРЕЧА С ДЕТСТВОМ Хорошо, что в конце текст выходит в ситуацию сна, точнее — сообщает нам, что всё это — сон. Какая-никакая, а работа с пространством временем, да и с задачей сообщить некоторое настроение и передать некоторую эмоцию текст справился. ПЕРЕД ВЫБОРОМ Что-то мерцает за этим стихотворением, которое похоже и на стихотворение Гейне, из которого родилось стихотворение Лермонтова «На севере диком стоит одиноко…», и на песню «Что стоишь качаясь, тонкая рябина», а точнее — на стихотворение Ивана Сурикова «Что шумишь, качаясь, тонкая рябина»? С самой первой ноты стихотворение выдаёт себя с головою — сейчас будет игра в мерцание текстов русской классики, а дополнительные искры будет высекать нарочитое огрубление, вульгарирование. Увы, эти игры были актуальны тридцать лет назад, а там, где текст выходит на собственную лирическую ноту, на собственное звучание — это мерцание слов только мешает. Котурны какие-то (у дуба-то) — ну, право, зачем бы? БУДУАР РОЗАМУНДЫ Я так понимаю, перед текстом ставилась задача развлечь и быть занимательным. Сия задача выполнена. JOY Послышалось что-то подлинное в интонации, как будто это вновь и вновь переживаемая текстом история, но некоторая смешливость была мною воспринята как излишнее кокетство: «чаще не в чаще, тропинкой скользкой», или — «и одиноко идти с глазами» — вроде, такие щербинки украшают (обычно) текст, но не всегда. И в этом случае как будто не украсили, а принизили, сильнее, чем возвышающие текст «рыком встречает здесь лев без сердца» и подобные красоты. ТАК УЖ ИСТОРИЧЕСКИ СЛОЖИЛОСЬ… В этом случае тоже, как будто, текст должен был развлечь — шутя, а местами — походя, осмыслить «народ». Шутя — получилось. МЕСТЬ С удовольствием прочла текст не единожды. Как раз пример того, как сегодня можно говорить о высоком без лишнего пафоса, и как сбивать пафос без впадения в вульгарную (нарочито огрублённую) речь. А ещё пример того, чем обогатила поэзию альбомная лирика — наивность интонации, использование живой речи и неожиданное проговаривание впрямую, без красивостей — «я тебе не нужен с шоколадкой, / я тебя интересую весь». Получился прекрасный текст, не говорящий о высоком и потому говорящий о нём — если обратить внимание на рифмы, то станет заметно, что они не только звуковые, но и смысловые и возникает любопытное сопоставление: «месть» - «весь» - «месть» - «тресь». Да, всё так и есть, месть — это ужасно смешно и страшно, и ничего хорошего в ней нет. Хотелось бы чего-то более высокого, а может более неожиданного, но встретить сам текст, записанный подобным образом — было приятно, спасибо. ТВОРЧЕСТВО В этом тексте понравилась запись «лесенкой», очень похож текст на лабиринт графикой своей, да ещё и не возникло ощущения фонограммы Маяковского — редкость, по нынешним временам. ОЧЕРЕДНАЯ ДАНЬ ПОСТМОДЕРНИЗМУ Я поняла, что постмодернизм умер не когда на Западе стали выходить соответствующие статьи приверженцев и философов постмодернизма, и не когда эти статьи стали цитировать спустя много лет, а тогда, когда в эфире шоу «Голос» господин Шнур воскликнул: «Вообще-то у нас постмодернизм, познакомьтесь с ним!» Я оторвалась от приготовления котлет и даже записала себе дату и время этого эпохального события — да куда-то исчезла запись, а вот в памяти осталось. Конечно же, полностью постмодернизм умереть не может и какие-то методы и приёмы его для преодоления давления высокой культуры должны остаться. Только вот высокой, иерархичной культуры больше не видно — у нас фейк ньюс, горизонтальный мир и многие другие приметы совсем другого времени — времени метамодерна, постгуманизма и трансгуманизма, и нужны какие-то новые методы и приёмы. Написала ту часть, чтобы у нас было одинаковое понимание точки, из которой рассматривался текст, а именно из той, где «очередная дань постмодернизму» звучит ровно так же, как «очередная дань Золотому веку». Очень понравилось «И корабль плывёт как надуманный Богом рай, / иногда провалишься в посланный Богом сон» — эти очень хорошие строки даже заставили всё неугодное взору просто прикрыть ладонью. (Из-под неё всё равно торчало ужасное «миф не байда с Привоза, еже писах писах.») РЕФЛЕКСИЯ Не очень поверила в рефлексивность финала, но как хороша строка: «Божья матерь, любого меня храни!» А финал — что-то из Горького как будто, без тени следа самого Горького, героя Горького и т.д. ТУПИК Местами текст доходит до проникновенного и очень личного звучания, которое различимо в общем для народной лирической песни ритмическом рисунке — «Все цветы рубашкой длинной / Заглушила сныть.» Ну и задача удержать ритм, проставить рифмы, рассказать связную историю — вполне решена. Мне только этого мало) НА ОКОЛИЦЕ ЛАБИРИНТА Очень мощная энергетика у текста — прямо током бьёт, поражает, несмотря на значительный объём, текст эту энергетику почти нигде не теряет. Вот здесь только — будто — холостые ходы — «Но вы ещё вместе покуда. Идёте к одной общей цели. Понимая по ходу: на самом-то деле, цель – предлог, всего лишь верхушка ели.» И вот здесь — «словом, слогом и, конечно, фонемой. / … Нэмо. / Перед тобою – двойная лемма:» А вот «И пока не шагнул, ты – Никто» — это очень здорово же, как будто ты не существуешь, пока не сделаешь шаг — такая Красная шапочка мужского рода, а может и — Колобок. И дракон совершенно прекрасный, уже ждёшь, что подмигнёт Шварц (который Евгений) — но нет, что-то здесь своё, только отчасти напоминающее того дракона. БЕЗ БОЯ … Любопытно было прочесть этот текст после стихотворения «На околице лабиринта» — Тесей, Минотавр, лабиринт, дракон … Как будто эхо — как близко друг к другу подходят иногда слова в разных текстах и какое разное воплощение получают — всегда диву даюсь. Лишний раз убеждаюсь — один небесный источник для всех текстов, точнее — единственный. ЗВЕРЬ Прекрасное воплощение мысли о том, что чтобы убить дракона, мы создали новых драконов. Всё именно так, только здесь ещё и очень здравое и точное наблюдение над звериной природой человека, а не отрицание или возвышение оной. Простая композиция и аккуратное перемещение по времени и пространству работает на стихотворение и создаёт поэтический сюжет, который служит проводником мысли. Очень здорово получилось, уважаю такое умение чистой речи. Но не покидает ощущение, что среднюю строфу можно было бы как-то ещё усилить — хе-хе, знать бы только — как. В ЭТО НЕПРОСТО ПОВЕРИТЬ Второй раз возникает ощущение, что подобное я уже читала — а, ну да вот же — в стихотворении «Зверь». То же, да не то — здесь герой обнаруживает в себе всего лишь дикаря, случайно забредшего в прошлое. И заскучавшего по времени нынешнему — видимо, это способ сказать, что не так уж давеча была лучше, чем нонеча. Искренне поддерживаю такое движение мысли, не так всё плохо в мире, не так ужасно. А ЧЁРТИК ПЬЯН Понравилась лирическая дерзость финала — «Порой откроешь табакерки крушку, / а чёртик в стельку пьян.» Вроде и есть энергия лирического стихотворения, а вроде и ни одной строки не различить — скользит текст перед глазами, раз-строка, два-строка, три-строка — как будто монолог, слишком предназначенный для чтения, потому что всё время холостит текст себя, как бы лишнего не сболтнуть. Может поэтому финал и выглядит дерзко — как будто всё-таки проболтался. ЧТО НАМ ПАРИЖ? Понравились строки «Ах, Жора, подержи мой макинтошик / И не разбей пол-литра на ветру … // Москва, Москва! Держи же марку выше! / Нам жабьи лапки не деликатес» Недавно говорила о стихах Саши Гальпера, что-то здесь созвучное послышалось — но всё, что выше, прозвучало для меня слишком просто, включая «алкаголиков» — я так понимаю, что это не опечатка, а намеренное написание. ПАДАЮТ ЛИСТЬЯ При прочтении случилось хорошее — появился повод лишний раз вспомнить стихотворения Олега Дозморова, к примеру: Он тщательно запутывал следы и расставлял обманки, читателю все это до балды, ему дай ранки, дай нежную мальчишескую плоть, дай шик плебейский страстей, дай душу распороть в кровь, по-расейски. Дай странгуляционной полосы коснуться лапкой заскорузлой, дай облизать кровавые сосцы поэзьи русской. ЗНАЕШЬ, К НАМ ОПЯТЬ ПРИШЛА ЗИМА Приятное впечатление оставил текст, а третья строфа понравилась своей естественностью — всегда приятны лирические герои, которые не сдаются. Как там? «Бороться и искать, найти и не сдаваться». АХ, ЕСЛИ БЫ Я НИКУДА НЕ УЕХАЛ В этом тексте понравилась первая строфа — снова своей естественностью же, и эта подлинность обещала очень много. ТОЛЬКО ТЕНЬ… Читала стихотворение и скучала, а когда дошла до строк — «И вот оно, то небо, что влекло к себе так властно … / Ты одержал победу над самим собой!» — оживилась. А сделаю-ка вид, что не видела ничего про «блуд крыльев», ей-ей, это ведь нетрудно. ПОНОМАРЬ Любопытной показалась идея — в душе есть лабиринт и у него есть пономарь — не стражник, не Минотавр, не герой — пономарь. Что-то в этой идее есть сущностное, любопытное, но (как будто) мимо всего интересного и сущностного текст прошёл. Как будто точка взгляда — отвлечённый рассказчик — не очень подходит для передачи творческой идеи. НА ПЛОЩАДИ Как прекрасна первая строфа! Увидела и восхитилась — наивность изложения выглядела художественной, потому что определения и были субъектами и объектами, поддерживали хрупкий мир, оставшийся почти без существительных. Сами посудите — это мир, в котором «звёзды» есть, а «неба» — нет, есть «На синем, на сатиновом.» Благодаря этому и строки, касающиеся субъекта, сообщают что-то любопытное, если есть «один» и «площадь», то — то выпущено? Не «я» ли выпущено? И вот ровно настолько же, насколько восхитила первая строфа, все остальные — разочаровали. ТИХАЯ ОХОТА Очень интересная идея «Добегался и заблудился» — это как-то поразительно точно и мощно, сразу вспоминается восклицание: «Ну что, добегался?», и как ответ — «Добегался и заблудился». Очень здорово сработала строка, но дальше почему-то текст начал описывать то, что и так соответствует ситуации «заблудился в лесу во время сбора грибов». Я как-то заблудилась с подругой, её дочерью, мужем и мамой в брянских лесах. Гроз мы не слышали, а вот лёжки кабанов видели и очень боялись тех кабанов повстречать (понимаю, почему в стихотворении «Чащоба, заросли малины / вселяют страх неодолимый»); ещё слышали звуки выстрелов, только звук в лесу как будто плутает не хуже тихих охотников — не понять, откуда и куда идёт. А вышли мы просто — залезла на дерево, увидела провода, к ним и пошли — так и вышли к дороге. Один в лесу — это же ого-го какая страсть — но это ещё и что-то другое (мы же про художественный мир всё-таки), что для этого текста лес — поди, знай. ЯНВАРЬ Очень понравилась первая строка «Закрой глаза, не открывай их никому» — своим мерцанием между двумя значениями понравилось. Первое значение: закрой глаза как дверь и никому не открывай, никому не показывай, не распахивай, ведь глаза — зеркало души, как мы помним. Второе значение: закрой глаза и никому не открывай никогда глаз (и как рассказать правду, и как открыть глаза покойников). А, даже три уже значения насчитала. Скорее всего — можно ещё больше найти значений, но почему-то после прекрасной первой строки текст пошёл по тропе «создать правильное стихотворение» и пропал на ней. Жаль. В НЕФРИТЕ Очень здорово прозвучали «ладони мои, / о Египет (!), / не золотом Пта, а свинцом» — но как-то чересчур загадочно, а слишком физиологический финал и вовсе отвернул от текста. ВСЕМУ ВИНОЙ РАПСОДЫ А вот пример стихотворения, которое пользуется огрублением речи для создания не комического, а драматического эффекта. Ещё вспоминаются прекрасные стихотворения Евгения Вольперта — современный поэт, который часто в стихотворениях пользуется миром мифов Древней Греции для разговора о современном мире. Нравится и то, что несмотря на огрубление, текст стихотворения «Всему виной рапсоды» ни разу не срывается на хохоток, это очень ценное и редкое качество. ЭСКЕНДЕРИЯ Стихотворение оставляет приятное впечатление, его доверительная и негромкая интонация не раздражает, не возмущает, но и не волнует. В самом начале только вспыхивает нечто неуловимое и удивительное — «неотрывно и пристально / смотрит за чужаком / из-за тёмных окон.» А дальше мы с текстом расходимся в интересах — вполне допускаю, что это не столько проблема текста, он вполне состоялся, сколько именно что расхождение во вкусах и взглядах на мир. ПРОКЛЯТИЕ АРИАДНЫ Самое интересное для меня место в стихотворении — шестая строфа. Не откажу себе в удовольствии процитировать её ещё раз: Я — Ариадна в платьице бумажном, Тесея в лабиринте не дождусь, В загробном царстве тоже всё продажно, Власть на Олимпе мелет ерунду. «Я не живу, моё существованье,» — и эта строка понравилась, ведь героиня обращается не столько к себе, сколько к своей жизни и есть в этому обращении и сочувствие, и горечь — очень здорово интонирует строка, а вот дальше речь распрямляется, возникает какое-то устрашение мужской плоти и духа — это про то, что у героини чужое тело? Ведь и «в склепе лабиринта заперта» можно прочесть как существование в чужом теле. Кого там девочкой наряжали? Ахилла? Любопытная идея, как ни крути — но что-то мне подсказывает, что я её вчитала в текст, и ни о чём таком он не собирался рассказывать. Но само обращение «Я не живу, моё существованье,» — великолепно, чуть ранее в тексте есть интонационный задел на такое же обращение: «Да, нить моя, …». Конечно, в тексте стихотворения нет такого обращения, но оно вполне может там быть, а вот «и с сердцем замиранья / Я хлопаю глазами на орду.» — не может. NONA (Девять) С задачей эклектично и кокетливо поиграть со словами текст вполне справился. И даже про сентиментальную нотку в финале не забыл. Ай, молодец. ДЕНЬ ГОРОДА Стихотворение почти понравилось своей естественностью, правда, пара мест смутила — «И серая.» и «А мне отчего-то хочется / Заблудиться / В Москве.» И «на всех» всё время читала как «наверх» — Площадь — почти пустая / Редкие прохожие переживают: / «Из-за дождя не будет фейерверка / Который год. / В парке концерт — / Артисты замёрзли». / Воздушный шарик зацепился за / Ветки берёзы / И оттуда глядит наверх / На всех, кто поднимает навстречу дождю / Осмелевшие лица. Конечно, это один из миллионов вариантов, как убрать Москву и приподнять текст неожиданным вмешательством вышних сил. Если в том будет потребность — допускаю, что и в естественном виде у текста может сложиться хорошая судьба. БЫЛ ГОД ТАКОЙ … Заметила, что авторы как-то очень любопытно поработали с темой — какой-никакой нарратив вытянут в каждом стихотворении. Не знаю, как работает модерация, но хочется кого-нибудь похвалить за множество любопытных идей и множество интересных сюжетов. Скажу-ка спасибо за это в отклике на этом стихотворение — оно любопытное, но мы с ним расходимся во многих взглядах. Циничнее бы, на мой вкус. СТОКГОЛЬМСКИЙ СИНДРОМ Не ужасный ведь текст, но сколько читаю — «Мне до капельки высосал душу» — столько морщусь. Зачем бы оно было нужно? Наверное, это необходимый родовой признак, как и финал, который заставляет улыбнуться и пересмотреть впечатление от текста — и заново начинаю читать — и снова это «Мне до капельки высосал душу» — и так по кругу. Как шарик в лабиринте погоняла) В этом смысле задание выполнено на 100% ПОТАНЦУЙ Видимо какие-то свои задачи текст всё-таки выполнил, да и строка «Я приветствую искренне бога, / Что внутри до сих пор мирно спал.» заставляет остановиться и подумать — хорошо это сказано или нет? Но как это связано с названием «Потанцуй» — поди, знай. Кому — «Танец с саблями», а кому — «На граблях потанцуй.» — так, наверное. ЭКС-ПРЕСС Любопытное стихотворение, которое разгоняется к концу, и чем ближе к финалу, тем стремительнее и смелее говорит. Над смертью, которая остановка, я долго размышляла — это найденное текстом или подсказанное инерцией — и так и не нашла ответа. В ТИШИНЕ, ЧТО ПЕРВОЗДАННА Ещё одно стихотворение, увидев которое я обрадовалась и с удовольствием следила за его развитием, а потом разочаровалась, потому что с наивного (а на самом деле — отнюдь нет) говорения текст перескочил на сентиментальное «Только нет друзей моих» и дальше возникли погост и говорящая сосна. «Я спросил у ясеня, где моя любимая» — всё-таки эта песня принадлежит именно тому времени и дорога нам ностальгией, даже тем дорога, кто никогда не жил в том времени. И никак не сходятся в моём восприятии два лирических героя — тот, кто способен слышать сосну и тот, кто способен так просто сказать: «Я хожу, ищу Ивана, / А Иван давно исчез.» ПЕРЕСЛАВСКИЕ ТРОПИНКИ Интересное стихотворение, которому многое удаётся, несмотря на несовершенство — например, удаётся сказать, что есть место мифологическому рядом с нами. Правда, для этого нужно оказаться в ситуации «разобрали рельсы-шпалы», но эта ситуация возникает из-за развития, а не из-за отката к прошлому — просто торф уже не нужен, вот и «заводик превратился в огород.» Наверное, можно ещё сдвинуть сюжет в сторону чудесного. ДОЛГИЕ ПРАЗДНИКИ Не смогла разделить ни «блямбы звёзд», ни «оливье встаёт из паха» — есть какая-то сущностная разница между разговором с помощью быта и разговором о быте, а зазора, в котором бы что-то ещё мерцало кроме быта, я не разглядела. Пожалуй, детки всё же «мчатся». Как-то так. БЕРУ ПРАВЕЕ Снова приятный текст, что-то своё рассказывающий, с помощью былинных интонаций да дактилических окончаний. Одна строка понравилась очень-очень, она выходит за пределы эха — «Ты катись, клубочек, нитка поворотная» — очень здорово звучит. А вот стихи «Там речам, что жемчугам-бесценным бусинам, / причаститься, та водица — жива чистая.» — повеяли квасным, да и финал как-то не очень звучит. Сердце ищет правое (сердце?) — поди, знай. ТАМ, ГДЕ КОНЧАЕТСЯ ЗЕМЛЯ Очень любопытное стихотворение, помимо общего сообщения и узнаваемой игры с известнейшим стихотворением Пастернака, оно ещё приподнимается до осмысления сущности поэтического слова. За ним мерцает и «когда б вы знали, из какого сора / Растут стихи, не ведая стыда, / Как жёлтый одуванчик у забора, / Как лопухи и лебеда.» Мы с ним расходимся мировоззренчески, но нельзя не оценить замысла. Часто поэты говорят о невозможности поговорить с небом, и здесь это выражается, такая тоска по раю — «я думала, когда с земли / сорняк отпустит.» Хорошее стихотворение, которое хорошо (к тому же) написано. Скрутка двух стихотворений состоялась, к ней было добавлено нечто своё, пережитое, которому веришь. Пережитое не на уровне синяка на коленке, а на уровне движения души. МИХАЙЛО ЮРЬЕВИЧ Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» очень люблю, а вот неоправданное панибратство и мыканье — не очень, если честно. КАЗБЕК Последняя строфа понравилась своей подлинностью — как-то верю ей, а вот в том, что до неё, слышится инерция сонма поколенческих стихотворений. ЗАКРУЖИЛА В БОРУ ТРОПА Будь чуть побольше времени, обязательно бы понаблюдала за феноменом лирики, которая от пейзажа ведёт к бытовым ситуациям расставания и примирения. Этот текст, как мне кажется, справился с поставленными перед собой задачами. Не сразу ведь Москва строилась) ВЗЛЕТЕВШЕЕ «Я считала плюсы, а ты кресты» — очень многое обещала мне эта строка. Но как-то от конфликта «я» и «ты» текст ушёл, и строка — «Бровь взлетела. Солнце свалилось вниз» — развитию этого конфликта не помогла. А после финальной строки (у меня) остался вопрос — а твоих? Ведь если некая «я» и «ты» противопоставлены вначале, то что же произошло с «ты» в финале? Как будто «я» и «ты» срослись, но сделали это за пределами текста, а то, что происходило внутри — решало задачи по соблюдению правил стихосложения. Ну, такое ощущение осталось. АКСОЛОТЛЬ Есть в этом тексте эхо от не так давно прочитанного стихотворения, где были строки: «смешно ни вверх ни вниз» — и то стихотворение заслоняет своим звучанием этот текст. «и время упускаешь из ноздрей» — интересная строка, как будто не поддержанная текстом, как будто случайная в нём. В ПРЕДДВЕРИИ Очень хороший эпиграф, как ни крути, а с остальным как-то у меня не сложилось. Ну, лабиринты сознания, ну, рифма, чеканящая ритм — и чего? Да, стихи нам даны для многого, это правда. ЗАСТЕКОЛЬЕ И с этим текстом разошлись в предпочтениях — что и как говорить. Не сомневаюсь, что у многих читателей он будет пользоваться спросом. ЗАМРИ Внутренний посыл текста очень понравился, а вот прямое говорение — в лоб, что называется — не очень. За пределы этого говорения стихотворение вышло в первой строфе «Но совесть — не искомканная простынь — Не выгладить, не выбелить — не три.» — и приключения языка в этих строчках есть, и образность не нарочитая — заявка, как ни крути. Но «шторма» и «волна» как-то очень креативно прозвучали и цельности сообщению не хватило, как и игры на заведомой фрагментарности и эклектичности. При прочтении финала вспомнила прекрасное стихотворение Ирины Ермаковой про малютку-смерть — «Человек проспится и живёт, / ничего ни в чём не понимает, / врёт, смеётся, бережно листает / перечень обид, а в нём растёт / малютка-смерть и на ноги встаёт, / и ногами изнутри пинает.» — за это искреннее спасибо. ПУСТО ТАМ Вот всё хорошо (наверное) в тексте и он в своём праве, но кого «И её» потерял человек? Голову? Вряд ли. А ведь именно так можно прочитать текст, потому что это единственное «её», к тому же стоящее в сильной позиции — в конце финальной строки первой строфы, и не просто она «голова», она — «в … своей голове». А потом теряется «себя», и — очень сильная же позиция, усиленная ещё звучанием — «И её». Как-то чересчур многозначительно это неназванное «её». КОГДА Я ЗАБЛУДИЛСЯ…. Очень понравилась в этом тексте точность ощущений лирического героя — «Я не то, чтоб очень оробел, / Удивился точно: предо мною.» А вот финал текста не понравился — как-то слишком просто, как-то слишком пройдено и очень обидно встретить в тексте, который умеет так точно передавать ощущения лирического героя. P.S. В целом — тексты как тексты, ни хуже (увы, не лучше), чем многие другие. А это означает, что проделана колоссальная работа — и организаторами, и участниками, и предыдущими составами жюри, которые влияли на конкурс, организаторов и участников. … Когда-нибудь доживём и до того, что будут прочитаны и восьмидесятые, и девяностые, и нулевые — в это время писали не только прекрасные, но и гениальные стихотворения. Может, не сильно известные широкой публике, но оттого не менее прекрасные. Тем более, что на этом конкурсе встретились работы, которые с этими периодами знакомы не понаслышке. Спасибо за стихи!

UPD: Уже взяли Русский огонек, Тайну, Сентябрь, Размытый путь, В горнице, Зимнюю ночь, В минуты музыки, Журавли. Всем спасибо! Ну а вдруг? Нужен храбрец (декламатор-чтец), готовый начитать на камеру стихи Рубцова. Очень хочется украсить грядущее бу-бу-бу про жизнь и творчество Николая Михалыча чьим-нибудь вдохновенным исполнением и порадовать пользователей свежими лицами, ибо моё за почти год удаленки им осточертело до невозможности! Дедлайн 25-го января. Можно продолжить беседу под постом или в личке. «Жду ответа как» и проч. *КДПВ, за неё спасибо Евгении Двоскиной

От всей души поздравляем красивую и добрую Ирину Чуднову! Желаем всегда сочетать в себе хрупкость и силу, доброту и твердость характера, утонченность и умение находить выход из любой ситуации! Желаем оставаться веселой, позитивной и оптимистичной! Пусть улыбка чаще озаряет лицо, ведь когда человек улыбается — у него всё идёт отлично! Творческой дерзости на долгие года и новых замечательных стихов! С днём рождения и всех благ!)

Если цели и задачи конкурса в притоке новых имён (что случается реже) и в поиске хороших стихов (что случается чаще), то массовость мероприятия - естественный его признак. На Околице, например, принято 50 вещей и отклонено ещё больше - это нормальный способ привлечения внимания к конкурсу. Если орги будут подходить к работе по гамбургскому счёту, в лонге будет 10 стихов, - кому он будет нужен\интересен? Он не будет интересен даже жюри, потому что это будет междусобойчик на 20 человек, включая судей. И потом, 10 судей на 10 стихов - не жирновато ли? (тем более судей хороших). Я считаю, не стоит подходить слишком строго к этому вопросу в целом и к модераторской работе в частности. Их задача - создать массовость, интерес к мероприятию, воронку вокруг него, с чем они прекрасно справляются, имея опыт и способности. Низкое или ниже среднего общее качество лонга - не их вина. Их дело - набрать лонг и сделать конкурс, а что вы там им несёте - целиком ваша ответственность. Какие всякий раз могут быть претензии к модератору, непонятно. Мельком глядя какое-то время на пьедесталы других конкурсов на предмет понимания общей картины с этим, я поняла, что здесь так везде. Видимо, сложно выдавать шедевры пачками, поэтому участники играют с тем, что есть, и в этом нет ничего страшного или удивительного. Да, в местных конкурсах почти нет профессиональных стихов даже на пьедесталах (иногда, кстати, есть, но ниже, а иногда сильно ниже, но это другой вопрос - о компетенции жюри), так и что? Не играть и не общаться, что ли? Есть проблема закостенелости общего местечкового вкуса - это бросается в глаза, это плохо. Чтобы сдвигать фокус с плохих стихов на хорошие (начинать видеть поэзию с более осмысленного ракурса), необходима постоянная (ну, насколько это физически возможно) ротация составов жюри, и желательно внешнего. Внутренние не справляются, на уровне вкусов и понимания там полная пробуксовка. От такого количества проводимых конкурсов сложно требовать качества, понимаю. И от обычных авторов, имеющих интерес принять участие в конкурсах, тоже сложно требовать хватания с неба звёзд. Поэтому. Нужно различать цели и задачи оргов и жюри. Уже говорила и снова скажу: они разные. Орги делают конкурс и лонг, жюри этот лонг кромсают, участники наблюдают за шоу, всем (надеюсь) весело.

Всем добрых праздников! Вот решил вернуться и снова начать потихоньку писать стихи. В далёком 2014-ом Был знаком с такими хорошими людьми как Neihardt и RoksanaLand и многими многими другими, скажите, много старичков ещё тут осталось? =)))

Всем нам - долгих мгновений любви, здоровья и творческих мук! Дзынь!

Друзья! Сегодня в нашей виртуальной семье именинница - ВЕРОНИКА! Верочка! Поздравляем тебя с твоим семнадцатилетием! Потому что такой красивой, спортивной, жизнерадостной, очаровательной, шикарной, поэтической девушке - только семнадцать!!! А какую Вера пишет прозу! Мммм... Зачитаешься! Главное, сначала "ничего не пишется, нет мысли... " А потом придет в конкурс и срубит первое место, как с куста! Здоровья, счастья и любви - на всё твоё красивое и ухоженное тело! Добра и тепла твоей душе! Ну и всяческих там материальных благ! Интересных людей по жизни, верных друзей рядом, и крепкое сильное плечо для вдохновения! Тебе, как директору автошколы... Задумалась... Что же пожелать, как начальнице автошколы?... Побольше правильных учеников. Хорошую техническую базу. Процветания!!! Ура!

Эра двоечников настала. Эра, эпоха, чудовищное, могучее поколение двоечников и неучей. Нет, они и раньше были, но еще несколько лет назад они не так сильно бросались в глаза. Как-то стеснялись своей безграмотности, что ли. А сейчас они, такое ощущение, везде. Они популярны. Безграмотные звезды. Косноязычные лидеры мнений. Не умеющие двух слов связать законодатели мод. Все эти люди, которые никак не могут понять разницу между «тся» и «ться». Которые говорят «я думаю то, что». Говорят «координальный» вместе «кардинальный» — видимо, и Ришелье в их версии был «координалом». Которые заявляют, что «мне показалоСЯ», или «я разочаровалаСЯ». Никак не могут забыть кошмарное слово «вообщем». И другие, многие другие. Они уже не стесняются ничего. И ладно бы только блогеры были безграмотными. Блогеры вообще умудрились за краткое время своего существования сделать все возможные ошибки и покрыть себя любым известным позором, так что само слово «блогер» в нашем обществе носит пренебрежительно-несерьезный оттенок. На фоне понтов, самолюбования, воровства, накрутки подписчиков, откровенной грубости, глупости и хамства какая-то там безграмотность уже не выглядит как порок. Но безграмотность проникла уже в святая святых – в СМИ. В место, которое держалось дольше всех. Где должна быть хоть какая-то редактура, хоть какой-то второй взгляд. Нет. Сами редакторы уже не знают, что к чему. И ладно бы модные журналы, нет – солидные политические издания на полном серьезе обсуждают вопросе о «приемнике Президента», хотя слово «приемник» — это, скорее, что-то из радионауки, в отличие от слова «преемник», которое и пишется, и читается по другому. Всем наплевать на грамотность. Всем. Никакой вычитки, никакого свежего взгляда. Афиша с фильмом Нуртаса Адамбая заявляет о «фильме Нуртаса Адамбай» — хотя фамилия «Адамбай» прекрасно склоняется, прекрасно, так же, как и Хемингуэй. Но только в одном случае – если речь идет о персонаже мужского рода. Если бы это был фильм какой-нибудь Нургуль Адамбай – тогда склонять не следовало бы. Но не понимают разницы, не понимают. Безграмотность везде и во всем. Неучи везде. Эти Неучи – лидеры мнений. Неучи – популярные блогеры. Неучи дают интервью и учат других жить. Люди, которые сами не удосужились научиться – учат других. Перевернутое время, ей-богу. И вот я точно знаю, в чем причина. Все ведь просто — эти люди не читали в детстве, и не читают сейчас. И я точно знаю, что с этим делать. Точно знаю, как безграмотность лечится. Будь моя воля, я бы собрал в одном месте всех этих редакторов модных журналов. Всех этих блогеров. Этих безграмотных журналистов. Всех этих пишущих людей, которых на пушечный выстрел нельзя подпускать к тексту. Всех этих молодых и дерзких. Собрал бы, и заставил читать. И читать не журналы. Не блоги. Не модных писателей, не какого-нибудь дебильного Коэльо, не какого-нибудь популярного Харари, который под видом откровения публикует кошмарный наукообразный бред. Нет. Чехова бы они у меня читали. Чехова, Антона Павловича. Возможно, тогда они бы узнали, что вот это кошмарное построение фразы «переступая порог ресторана, возникает ощущение, что ты дома» (реальная фраза, из казахстанского модного журнала) – так вот, это построение фразы называется «анаколуф», и его первым простебал безжалостно именно Чехов. И это ощущение переступает порог ресторана, а не ты, двоечник. Чехова. Толстого. Шекспира в переводе Пастернака – и самого Пастернака. Каверина. Домбровского. Бунина. Вот кого. А в интернет я бы им запретил заходить в принципе. До тех пор, пока не смогут правильно применить «тся» и «ться». Десять раз из десяти. Некоторые, наверное, никогда не смогли бы это сделать – но таким людям отлучение от Интернета только на пользу. Да, я поступил бы именно так. Жаль, что такое вряд ли возможно. ©️ юрист Ержан Есимханов

Мне тут СКОМОРОХ как-то идею подкинул, и я хожу с ней с самого декабря. Вот чувствую, что надо разродиться уже, но пока завал на работе и "Книга Небытия" на корректуре (мне корректор на распечатанных листочках правки вносил, я переношу в компьютер теперь), так что пока точно не бегу стартовать. Но пообсуждать можно. Предложение: опробовать на базе Пб систему голосований в стиле "ТОП-10". Только у нас он будет топ-7, в связи с техническими ограничениями. Суть в том, что каждый судья выбирает свой личный топ-7, ранжирует его (выставляет оценки, соответственно занятым местам: 15 - 1-е место, 13 - 2-е, 11 - 3-е итд, таким образом 7-е место получает 3 балла, а остальные - единицы). Таком образом мы уйдем от обид за "колы", которые перестают быть оценками, а становятся просто "Ваш стих не попал в топ-7". Ну и результаты получатся чуть более взвешенными. Наверное. Пробовать надо, чтобы понять. Соответственно, мне кажется, набирать надо не больше 30 работ, дабы чтиво было интересным и выбор судей максимально неочевиден. Без требования новизны, чтобы качество повыше. Темку какую-нибудь попроще, ибо, если без темы - модераторы повесятся. И отсюда вытекают вопросы: какая тема? кто модератор? (Наверное, в идеале несколько? Но я в этот раз от модерации точно самоустранюсь) кто в жюри? Чудновой и Мамаю обещала роздыху дать после ГЛ и временно никуда не приглашать ) В общем, велкам, кому интересно - послушаю.

Сегодня отмечает день рождения талантливая современная поэтесса, автор образных лирических самобытных стихов и мрачных сказок - Верис Дана. Поздравляю тебя от всей души, желаю здоровья, счастья, любви, успехов, исполнения желаний, а еще - творческого вдохновения, сил и побольше времени, чтобы оставаться такой же активной участницей жизни сайта. Новых творческих достижений и побед, внимательных читателей, собственной авторской книги и всего того, чего пожелает душа поэта! С Днем рождения!