Альбом  

Друзья! Завершился очередной конкурс "АПИ" и я спешу огласить результаты: Общий призовой фонд составил 350 серебряных и 18 золотых монет. 1 место - 140 серебра и 7 золотых - Laura 2 место - 53 серебра, 3 золотых - Бурцева Анжела 3 место - 45 серебра, 2 золотых - Олег Индейкин 4 место - 42 серебра, 2 золотых - Грекова Любовь 5 место - 35 серебра, 2 золотых - Таисия Туманова Монетки поступят победителям сразу после публикации этой статьи. P/S: (Приветствуется комический смысл в стихотворении. При наличии смысла целого и самой длинной панторифмы в конкурсной работе - 10% от общей суммы собранных монет (решение судейской коллегии + голос организатора) - 35 серебра, 2 золотых - получает стихотворение "Осеннее", автор - Олег Индейкин, так как три члена жюри отдали предпочтение этой работе. Поздравляем победителей! УРА!!!) Спасибо всем участникам за интересные работы - было интересно и поучительно! Огромная благодарность членам жюри! До встречи в следующем конкурсе! **************************************************** https://poembook.ru/contest/1356-api---pantorifmy

Конкурсы... перетягивание одеял... делёж и примерка корон, титулов... Ощущение, что за границами личного "Эго" более ничего нет... А ведь есть. Например, вот такой человек и такая песня.

Возникла у меня тут одна мысль. Она относится к любому конкурсу, но возникла сейчас постольку, поскольку читаю "Автор месяца" и СПР. Во второй попасть труднее, чем в Кубок (из личного опыта знаю;-). Но и в авторе месяца тексты неплохи, хоть и за месяц, но лучшее, как никак! - так вот, суть в следующем. Прочитав корпус конкурсных текстов, обнаружил несколько стихотворений (немного, пальцев одной руки для счёта хватит, но тем не менее), явно выпадающих из общего уровня. Отсюда идея - а не стоит ли публиковать отдельным списком лонг-лист - на главной странице конкурса, в альбоме, или завести специальный раздел - не суть - т.е. все поданные на конкурс стихи? Можно отдельным списком отвергнутые. Ну чтобы мы, простые смертные, могли как-то составить личное мнение не только о принятом, но и об отвергнутом? Да и для судей полезно будет - они же видят только уже принятое, а могли бы высказаться и по отвергнутому - не обязательно в течении конкурса (во время оного им и без того работы хватит), и не обязательно по всему корпусу отвергнутого, но тем не менее. Что думаете об этом, братья по перьевому оружию?

Елена писала, что, дескать, при модерации копипастить отвергнутый текст куда-то еще занятие неблагодарное. Согласен, но зачем же делать "закат солнца вручную"?! Просто доработать движок. Возможен такой вариант - отвергнутый автор сам размещает свой текст в списке отвергнутых. К кнопке ответа модератору на сообщение "Ваше стихотворение не принято" добавить кнопку "Поместить в лонг-лист" - и все дела. А уж будет кто-то читать лонг-лист, или нет - его личное дело. Я бы полюбопытствовал, уж в том же СПР всяко ;-)

В очередном моём разговоре с Серёжкиным о длинной и короткой строке я сказала, что длинная строка в его стихах искусственно раздута и раздувание это новых смыслов не приносит, более того, и без того прозаический экзерсис, обвешанный искусственно утяжеляющими конструкциями, окончательно прозаизируется. Покажу это на примере предложенного мне автором стихотворения. https://poembook.ru/poem/1467283-zakonchen-shumnyj-bal Закончен шумный бал... Серёжкин Закончен шумный бал; лакей потушит в опустевшем зале свечи. И растворятся в длинных зеркалах остатки призрачных теней. Пред кавалерами весь вечер в платьях белых дамы обнажали плечи, В круженьи дивном пар под звуки музыки среди мерцающих огней.   Здесь в канделябрах свечи оплывали, как слезами, жёлтым воском. Но свет уже погас, и лик свой серебристый кажет бледная луна. Среди пустого зала бродит эхо, вдаль затухая плавно отголоском. И сонный сумрак наполняет дрёмой, и словно тина вязка тишина.   Последние шаги людей, зал опустел; на ключ закрыты плотно двери. Сколь много новых встреч произошло, признаний трепетных в любви. И добрый сказочник тут почерпнёт сюжет в сём волшебстве феерий, Что словно факел угасают, лишь в небесах зардеют отблески зари. Я взяла ножницы и поудаляла слова и конструкции, без которых можно обойтись, так как это или избыточность, или штамп. Это не правка, просто попытка показать, а что, собственно в стихотворении вообще происходит, о чём тут сказано? Закончен бал; лакей потушит свечи. И растворятся в зеркалах остатки призрачных теней. весь вечер дамы обнажали плечи, В круженьи пар среди мерцающих огней.   Здесь свечи оплывали жёлтым воском. Но свет уже погас, (лишь) бледная луна. Среди пустого зала бродит эхо, вдаль затухая плавн(ым) отголоском. И сумрак наполняет дрёмой, и словно тина вязка тишина.   Последние шаги, зал опустел; на ключ закрыты двери. (Так) много встреч, признаний трепетных в любви. (в них) добрый сказочник (найдёт) сюжет среди феерий, Что факел(ом) угас(нут), лишь в небе зардеют отблески зари. В сухом остатке мы получаем следующее -- бал кончился, свечи потушены, в зеркалах погасают отголоски веселья, приходит ночная тишина, в которой можно отыскать сказку, пока не пришла заря. Всё, больше тут ничего нет. И поэзии тут тоже нет. Есть ли хоть что-то своё? Да, пусть и не оригинальное, но всё же, две последние строки во второй строфе и вторая строка в первой. Они, кстати, меньше всего пострадали от моих ножниц. Из этого понятно, что именно двигало автором, когда он хотел писать это стихотворение -- он видел переход от шума и веселья, от суеты и огней в бальной зале к тишине и тающим теням, смолкающим звукам. И именно это волшебство и хотел передать. Но не смог. Увлёкся наматыванием словесной ваты в размер с целью удлинить строку и нарастить ей мяса, в итоге нарастил пустого жира. Автор забыл о дословесном сгустке стихотворения, который и побудил его к перу, увлёкшись чисто техническим складыванием слов. Что мы видим на этом примере? Мы видим, как эволюционируют в современной поэзии метры и ритмы, как работает интонация. В данном случае автор считает, что количество слогов в строке должно быть приведено к классическому виду. Но, что в итоге? В итоге промежутки заполняются случайными словам, тем самым жиром (ибо автор настаивает на длинной строке в любом стихотворении), именно от этого современная поэтика уходит, практикуя неравностопные строки, вольные ритмические рисунки, отказываясь от непременной рифмы на конце любой строки, пользуясь рифмой как акцентом, подсвечивающим важные места в стихотворении. Что мы видим здесь? Здесь мы видим, как автор просто собирает конструктор, потому, что видит задачу именно в том, чтобы нагнать длины, а та картинка, тот образ которые и побудили его к перу, забыты и заболтаны. Не подумайте, что выше я предложила правку, я просто отрезала жир, и показала, а что же есть тут вообще? Совсем немного. Но и то, что есть не тянет на поэзию. Поэзия не состоялась. А чтобы состоялась, нужно помнить о том, что побудило к перу, стремиться выразить именно это и именно так, как сам образ того требует, но помнить, что поэтическое пространство не пустое, в нём за сотни лет многое отыскано и названо, мы стоим на плечах гигантов, которые были до нас, и, следовательно, должны и можем пойти дальше. Спасать в стихотворении нечего, проще вернуться к образу, разбудившему перо, и написать заново. Каждое слово, каждый звук должны быть оправданы, но не отговоркой "я так хочу" -- это мы можем критику сказать, но внутри себя должны точно понимать, чем именно внутри стихотворения это слово вызвано, и достаточно ли веска эта причина. Причина "люблю длинную строку, хочу сделать любую строку длинной" -- не является достаточно веской. Надо понимать, как работает длинная строка (и строка вообще), почему в одних случаях она желательна и удачна, а в других пустое баловство. Понимать, что слова, соединяясь в пределах строки (стиха), приобретают дополнительные связи, и что именно построчное деление и есть то, что делает стихи стихами в самом своём корне, исключения тут только подтверждают правило. Ибо само происхождение стихов от латинского versus, то есть "поворот", как раз и показывает, что длина строки -- это важный выразительный приём стихосложения, пользоваться которым надо с пониманием задачи и на благо поэзии.

Сегодня интересный самобытный оренбургский поэт, автор нашего сайта Иван Малов отмечает день рождения. Поздравляю от души! Счастья!!!

Дорогие друзья! 23 января начнется прием работ в музыкальный конкурс, посвященный памяти Владимира Семеновича Высоцкого. О феномене Высоцкого, его творчестве написаны сотни книг, статей, сняты фильмы, взяты многочисленные интервью у тех, кто знал его при жизни… Предлагаем поэмбуковцам исполнить песню на стихи Владимира Семеновича и написать небольшое стихотворение, посвященное этому необыкновенному человеку.

Появилась новая игра "ШАНС". Суть такова - в каждой паре стихов надо проголосовать за один из стихов. Если не проголосуешь в первой паре - вторая не откроется. И так далее. Кто проголосует во всех - получит оплату серебром. А если в первой паре стихи со сбоями ритма и другими ошибками стихосложения, глупые, пошлые или пустые, не интересные? Всё равно надо проголосовать, чтоб подзаработать. Это шанс для словоблудов ! Нельзя, неэтично голосовать за то, что не нравится, что недостойно высокого рейтинга, что требует доработки.

Из письма… "Здравствуйте! Обращаюсь к Вам по рекомендации Сергея Крюкова с просьбой помочь мне довести мой текст до какого-то завершённого по форме образа. Если будет возможность по времени, конечно...и если это имеет смысл доводить..." Твой дом Проще всего – со стенами. Делай что хочешь! Переклеивай, штукатурь, перекрашивай Сноси, в конце концов, чтобы расширить пространство. Или возводи заново, если хочешь отгородиться. Если не во что больше головой биться. Если ухо прикладывать не к чему и прислониться не к кому, вернувшись из странствий. До чего же они разные: есть хлипкие, фанерно-бумажные или же – мощные, метровой кладки. И хотя бы в одной из четырёх – двери: входные, межкомнатные, балконные и даже двери-загадки. Но самые желанные – те, что лишь для тебя открыты однажды. С потолком – чуть сложнее: размыть до цементной плиты, отшпаклевать, три раза в него поплевать. Растереть мел под покраску и лазурно-голубым расписать плафон, чтобы был, как в небо - распахнутое окно. А если кому повезёт, и нет никакой цементной плиты, то обязательно – разобрать потолок и раскрыть-обнажить старинные балки полметра толщиной, скреплённые чугунной скобой. И пусть ночью с улицы доносится автомобильный клаксон. Даже он не собьёт тебя, пока ты скользящим взглядом пересчитываешь червоточины, оставленные жуком-точильщиком, и чувствуешь как веки медленно тяжелеют, и ты, наконец-то, проваливаешься в долгожданный предрассветный сон... Пол, пожалуй, всё равно какой! Земляной, дощатый, каменный. Наступить разгорячённой ногой, остудить, накопившуюся усталость через стопы выпустить. Выйти, дверь поплотнее прикрыть. Спуститься по ступеням, истёртым не одним поколением, с углублениями, размером, будто с твоей стопы. Поневоле покажется, что в камне – твои следы, помноженные на чью-то одержимость, нетерпимость, бесхребетность, амбивалентность, и ведущие тебя сквозь неизбежные стены-полы-потолки-пороки- страдания-грехи туда, в глубину... в вечность. И ты всё никак не решишь, а нужно ли тебе знать свой жизненный код, чтобы хотя бы за день предчувствовать приближающийся уход, и отправить письмо ненаписанное, произнести слово несказанное, и последнюю волю озвучить. Автор: Таньша https://poembook.ru/poem/2301383-tvoj-dom Проще всего – со стенами. Делай, что хочешь! Переклеивай, штукатурь, перекрашивай Сноси, в конце концов, чтобы расширить пространство. Или возводи заново, если хочешь отгородиться. Если не во что больше – Вернее было бы: Или – если не во что… головой биться. Если ухо прикладывать не к чему и прислониться не к кому, – И опять здесь требуется союз «или»: Или прислониться… Поясню. В предложенной автором форме оба обстоятельства сливаются в одно, лишь пересекаясь. То есть – «Возводи заново, если тебе одновременно необходимо прикладывать ухо и прислоняться по возвращении из странствий. А вот если только не к чему прикладывать ухо, то – не возводи». вернувшись из странствий. До чего же они разные: есть хлипкие, фанерно-бумажные или же – мощные, метровой кладки. И хотя бы в одной из четырёх – двери: входные, межкомнатные, балконные и даже двери-загадки. Но самые желанные – те, что лишь для тебя открыты однажды. – Здесь не вполне уместна патетика начала мысли: «До чего же…» Упрощение до повествовательного смысла типа: Двери бывают разными… - естественнее для логического замыкания фразы. С потолком – чуть сложнее: размыть до цементной плиты, отшпаклевать, три раза в него поплевать. Растереть мел под покраску и лазурно-голубым расписать плафон, – Вот интересно, а много ли читателей знает, что плафон – это не только светильник? Здесь он – декоративный элемент потолка. чтобы был, как в небо - распахнутое окно. А если кому повезёт, и нет никакой цементной плиты, то обязательно – разобрать потолок и раскрыть-обнажить старинные балки полметра толщиной, – …в полметра толщиной скреплённые чугунной скобой. – …ЖЕЛЕЗНОЙ скобой, - чугун хрупок и ломок, не годится для скоб И пусть ночью с улицы доносится автомобильный клаксон. – лучше использовать слово «гудок», клаксон имеет первый смысл – устройство для подачи сигнала, а лишь второе – сам сигнал, к тому же слово – устаревающее. Даже он не собьёт тебя, пока ты скользящим взглядом пересчитываешь червоточины, оставленные жуком-точильщиком, – здесь – алогизм: жук оставил червоточины. На самом деле червоточинами называют, хотя и неправильно, каналы личинок насекомых, которые червями никак не являются, но уж так в быту повелось, что их называют червями. В биологии много подобных несоответствий, например, плод земляники величают ягодой, а она классифицируется как «ложная ягода», потому как у ягоды настоящей – семечки находятся внутри (смородина, арбуз, огурец, помидор…). Так вот без упоминания личинки в этой лексеме обойтись сложно. Ко всему – червоточины видны обычно на срезе или под корой, поэтому их пересчитывать скользящим взглядом – действие сомнительное. и чувствуешь, как веки медленно тяжелеют, и ты, наконец-то, проваливаешься в долгожданный предрассветный сон... Пол, пожалуй, всё равно какой! Земляной, дощатый, каменный. Наступить разгорячённой ногой, остудить, – здесь получилось: «Остудить горячей ногой прохладный пол». Исправить легко, но это делать необходимо. Например: «остудить ступню». накопившуюся усталость через стопы выпустить. Выйти, дверь поплотнее прикрыть. Спуститься по ступеням, истёртым не одним поколением, с углублениями, размером, будто с твоей стопы. Поневоле покажется, что в камне – твои следы, помноженные на чью-то одержимость, нетерпимость, бесхребетность, амбивалентность, – не уверен, что такие термины применимы в подобных стихах, да и просто редкое слово иностранного происхождения трудно уживается в ряду сугубо русских слов. и ведущие тебя сквозь неизбежные стены-полы-потолки-пороки- страдания-грехи туда, в глубину... в вечность. И ты всё никак не решишь, а нужно ли тебе знать свой жизненный код, чтобы хотя бы за день предчувствовать приближающийся уход, и отправить письмо ненаписанное, произнести слово несказанное, – Здесь лучше поставить ударение, определяющее смысл. НескАзанное или несказАнное. и последнюю волю озвучить. Стихотворение, с первых строк структурой фрагментов отсылающее к манифестному стихотворению «Не выходи из комнаты…» Бродского ( https://poembook.ru/poem/246837-ne-vykhodi-iz-komnaty ), в первой строке которого автор призывает не совершать ошибку, а в первой строке второй строфы – ради рифмы совершает, нарушая падежную однородность в предложениях с одинаковой структурой (ошибкУ – моторА). Но да речь – о структуре, ничем, впрочем, особенно не выдающейся. А вот образ бытия, выстроенный в качестве дома, – в авторском раскрытии, богатом локальной образностью, получился достаточно интересным. Это – семейная философия, даже не обязательно семейная, а просто философия взаимоотношений двух лирических героев, не называемых напрямую, – богатая психологическими наблюдениями и завуалированными переживаниями. Замечания по тексту правятся исключительно легко при выбранной дольниковой плавающей ритмичности стиха. По мне так стихи состоялись. ====================================================== МНЕ СНИЛСЯ СОН. Мне снился сон. В нем не было меня, А было небо - сто оттенков сини, И свора белых, маленьких щенят Крутилась вихрем снежным в середине. Они играли и толкались всласть С таким задором, что летели клочья! Белёсой шерстью, покрывалась гладь Полей и рек. А лес казался строчкой Слегка вальяжной (писарь, знать, чудит). Здесь день, и ночь похожи на близняшек: У них один, на зависть всем, прикид - Шубейка с окантовкой из стекляшек... Не утихала шумная возня - Щенята Зиму вдоволь баловали... Мне снился сон. В нем не было меня. Да и нужна я там была едва ли... Автор: Шадуя Марина https://poembook.ru/poem/2076400-mne-snilsya-son МНЕ СНИЛСЯ СОН. Точка в конце названия в литературе не ставится. Единственный случай точки после названий могу вспомнить только в канцелярских формах типа: «Тому-то от того-то Заявление.» В стихах же без названия – для их идентификации берётся первая строка, как правило, целиком, после которой ставится многоточие. Мне снился сон. В нем не было меня, А было небо – сто оттенков сини, – Это очень неплохой образ, но, во-первых, разбивая синеву на энное число оттенков, мы делаем небо мозаичным, что не соответствует реалиям, а во-вторых, акцентирует на небесной синеве концентрированное внимание читателя, долженствующего именно в этом элементе, в перемежении оттенков синевы неба, в нелинейности переходов одних оттенков в другие – искать смысл образа стихотворения. Но это – если говорить по самому большому счёту. В случае нашего разбора, видимо, таких тонкостей касаться не обязательно. И свора белых, маленьких щенят – запятая – лишняя. Качества неоднородны. Крутилась вихрем снежным в середине. – В середине чего? – неба? А что такое – середина неба? Середина сна тоже не даёт внятного представления. Видимо, автор имел в виду – в центре наблюдаемой картины, но это не сказано, это нужно прописывать чётко и ясно. Они играли и толкались всласть – «…сь всл…» – труднопроизносимый стык. С таким задором, что летели клочья! Белёсой шерстью, покрывалась гладь – запятая здесь неуместна. Полей и рек. А лес казался строчкой – Здесь хочу заметить, что добрая задорная игра щенков никак не может явиться причиной выдирания клоков шерсти, да ещё и систематического выдирания. Однажды на мартовской лыжной прогулке по лугам в окрестностях деревни я заметил у края леса дерущихся зайцев. Они бились не на жизнь, а насмерть, видимо, за право на узы с зайчихой. Звери, а именно зверями гляделись в драке милые беляки, кидались друг на друга, ослеплённые экстазом борьбы, подпрыгивая и сталкиваясь на высоте до двух метров. При этом издавали звуки, которые в иной обстановке трудно было бы приписать беленьким «зайчишкам». Даже издали наблюдать картину боя было тревожно. Я пошёл в направлении места лесной баталии. Зайцы, заметив меня, скрылись в лесу. Когда я подошёл, мне открылся драматичный вид хаотично истоптанной площадки, на которой виднелись клочья окровавленной белой шерсти. Вот наглядная ситуация, когда звери могут терять свою шерсть. И она никак не может быть ассоциирована с безобидной игрой. Слегка вальяжной (писарь, знать, чудит). – Если у писаря дрожит или дёргается рука, едва ли это причуда. Это – либо результат нервического состояния, либо болезнь Паркинсона, если не эпилепсия. Здесь день, и ночь похожи на близняшек: – Какая-то странная запятая. У них один, на зависть всем, прикид – Шубейка с окантовкой из стекляшек... – если «на зависть всем», то «стекляшкам» стоило бы поискать более дорогую замену, тем более, что рифма вышла – грамматическая. Может, что-то типа: Здесь день и ночь на близнецов похожи: … В алмазах пиджаки из синей кожи. Не утихала шумная возня – Щенята Зиму вдоволь баловали... – бАловали. Возню щенков никак не получается представить их сознательным действием – ради ублажения кого бы то ни было. Тем более – ублажения летящей клочьями шерсти. Образ, а он в произведении является ключевым, едва ли можно отнести к удачным. Вот если бы речь шла о том, что сама летящая шерсть баловала землю (обращаю внимание – именно ЗЕМЛЮ, а не ЗИМУ, потому как снег – характерная естественная черта зимы), образ ещё как-то мог бы состояться. Мне снился сон. В нём не было меня. Да и нужна я там была едва ли... – Вспомнилось стихотворение Сергея Крюкова «Мгновение» (https://poembook.ru/poem/1202104), позиционирующее практически ту же авторскую мысль: «…В ладоши хлопни – Рухнет снег на снег, И эхо с эхом встретится в полёте. И – для чего здесь нужен человек, Вы никогда, наверно, не поймёте…» декабрь 2018 – дата написания произведения – элемент, представляющий интерес для самого автора – либо для исследователей его творчества. Ещё один случай целесообразности её проставления – когда автор хочет подчеркнуть, что выставляет произведение, не относящееся к его нынешнему творчеству – или принадлежащее какому-то особенному периоду. Возможно, конкретно здесь – так и есть. В иных же случаях это лишь паразитная, мусорная информация, напрасно представленная вниманию читателя и работающая только во вред автору и его стихам. Что сказать по поводу сюжета? Описана зима на большом пространстве, причём не в режиме реального времени, как это бывает в снах, а ретроспективно, протяжённо по сезону. Автору априори позволены в стихах многие вольности и фантазии, но, увы, – таких снов не бывает по природе человеческой. В снах человек живёт, наблюдая картину со стороны или являясь участником событий, но – как бы в реальном времени, именно живёт, а не вспоминает, каким был тот или иной период, сезон. Вывод напрашивается достаточно простой. Автор видит свои образы, но слишком скоропалительно, неосмысленно воплощает их в стихи. Получается набор красивостей на тему, который лишь даёт представление о задумке автора. А вот задумка содержит действительно поэзию, новизну, что достаточно редко встречается. Вот за это автору и нужно держаться, включая «царя в голове», – и шаг за шагом идти к художественному литературному воплощению своих идей. =========================== Авторы, желающие получить учебные рецензии на свои нетленки, указывайте путь к ним в комментариях. )

Итак... Это вовсе не Альваро Мунера - почти убитый быком и раскаявшийся в том, что убивал быков на корриде и бла-бла-бла... Javier Sanchez Vara (Хавьер Санчес Вара), а именно он изображён здесь, испанский, более того - кастильский матадор, глубоко верующий католик. Не буду подробно рассказывать о том, где и когда родился, когда был его дебют, когда он перестал быть новильеро и стал полноправным матадором. Так что за момент на фото? Это один из зрелищных приёмов этого маэстро. Закончены две и подходит в финалу третья терция боя. Быка дразнили, били, отвлекали, ранили, его измотали и обескровили, довели до бешенства. Он устал, обессилел, задыхается. Его подвздохи работают, как кузнечные мехи, кровь льётся из ран на спине, боках, сворачивается на коже в сгустки, каплет из носа, рот открыт в попытке вдохнуть хоть чуточку воздуха, а шея вытянута вперёд. Он обречён. Последний добивающий удар будет! Хавьер садится в метре от быка, прикрывает ладонью лицо и следит за быком сквозь пальцы. Со стороны кажется, что смертельно утомлены оба - и бык, и матадор. Но умрёт бык. Матадор уже бросил шляпу через плечо. Через пару минут Вара убивает быка. В этот день Хавьер Санчес Вара убил еще шестерых быков. Не потому, что он жесток или ненавидит животных. Он матадор. Матадор может погибнуть на арене, может остаться калекой, а может и в один прекрасный день выйти на арену в прощальной корриде и больше никогда не выступать. У каждого своя судьба. P.S. Никому не в пику и не в наущение. У всего в мире есть сторонники, противники, фанатичные поклонники и не менее фанатичные враги. У каждого своя правда. Можно жалеть кричащих от боли зайцев и заполнять холодильник мясом свиней и кур, можно отказаться от потребления мяса или вообще от еды любых животных продуктов самому, кормить растительной пищей своих чад, собак, кошек. Кстати, вы не задумывались над тем, что растениям может быть больно, когда вы их срезаете, срываете, готовите и едите? Можно ненавидеть футбол и восхищаться художественной гимнастикой. А можно объявить благом физкультуру, а спорт злом. Спорить, доказывать свою правоту и чужую неправоту, уличать в порочности. Можно к чему-то стремиться или смеяться над чужими стремлениями, понимать. не понимать, не принимать и так до бесконечности. Иногда мне ужасно хочется высказаться, хотя последнее время часто думаю: а нафига? А потом решаю, что высказаться хочется сильнее, чем нафига)