Критика,продолжаем...

Из письма… "Здравствуйте! Обращаюсь к Вам по рекомендации Сергея Крюкова с просьбой помочь мне довести мой текст до какого-то завершённого по форме образа. Если будет возможность по времени, конечно...и если это имеет смысл доводить..." Твой дом Проще всего – со стенами. Делай что хочешь! Переклеивай, штукатурь, перекрашивай Сноси, в конце концов, чтобы расширить пространство. Или возводи заново, если хочешь отгородиться. Если не во что больше головой биться. Если ухо прикладывать не к чему и прислониться не к кому, вернувшись из странствий. До чего же они разные: есть хлипкие, фанерно-бумажные или же – мощные, метровой кладки. И хотя бы в одной из четырёх – двери: входные, межкомнатные, балконные и даже двери-загадки. Но самые желанные – те, что лишь для тебя открыты однажды. С потолком – чуть сложнее: размыть до цементной плиты, отшпаклевать, три раза в него поплевать. Растереть мел под покраску и лазурно-голубым расписать плафон, чтобы был, как в небо - распахнутое окно. А если кому повезёт, и нет никакой цементной плиты, то обязательно – разобрать потолок и раскрыть-обнажить старинные балки полметра толщиной, скреплённые чугунной скобой. И пусть ночью с улицы доносится автомобильный клаксон. Даже он не собьёт тебя, пока ты скользящим взглядом пересчитываешь червоточины, оставленные жуком-точильщиком, и чувствуешь как веки медленно тяжелеют, и ты, наконец-то, проваливаешься в долгожданный предрассветный сон... Пол, пожалуй, всё равно какой! Земляной, дощатый, каменный. Наступить разгорячённой ногой, остудить, накопившуюся усталость через стопы выпустить. Выйти, дверь поплотнее прикрыть. Спуститься по ступеням, истёртым не одним поколением, с углублениями, размером, будто с твоей стопы. Поневоле покажется, что в камне – твои следы, помноженные на чью-то одержимость, нетерпимость, бесхребетность, амбивалентность, и ведущие тебя сквозь неизбежные стены-полы-потолки-пороки- страдания-грехи туда, в глубину... в вечность. И ты всё никак не решишь, а нужно ли тебе знать свой жизненный код, чтобы хотя бы за день предчувствовать приближающийся уход, и отправить письмо ненаписанное, произнести слово несказанное, и последнюю волю озвучить. Автор: Таньша https://poembook.ru/poem/2301383-tvoj-dom Проще всего – со стенами. Делай, что хочешь! Переклеивай, штукатурь, перекрашивай Сноси, в конце концов, чтобы расширить пространство. Или возводи заново, если хочешь отгородиться. Если не во что больше – Вернее было бы: Или – если не во что… головой биться. Если ухо прикладывать не к чему и прислониться не к кому, – И опять здесь требуется союз «или»: Или прислониться… Поясню. В предложенной автором форме оба обстоятельства сливаются в одно, лишь пересекаясь. То есть – «Возводи заново, если тебе одновременно необходимо прикладывать ухо и прислоняться по возвращении из странствий. А вот если только не к чему прикладывать ухо, то – не возводи». вернувшись из странствий. До чего же они разные: есть хлипкие, фанерно-бумажные или же – мощные, метровой кладки. И хотя бы в одной из четырёх – двери: входные, межкомнатные, балконные и даже двери-загадки. Но самые желанные – те, что лишь для тебя открыты однажды. – Здесь не вполне уместна патетика начала мысли: «До чего же…» Упрощение до повествовательного смысла типа: Двери бывают разными… - естественнее для логического замыкания фразы. С потолком – чуть сложнее: размыть до цементной плиты, отшпаклевать, три раза в него поплевать. Растереть мел под покраску и лазурно-голубым расписать плафон, – Вот интересно, а много ли читателей знает, что плафон – это не только светильник? Здесь он – декоративный элемент потолка. чтобы был, как в небо - распахнутое окно. А если кому повезёт, и нет никакой цементной плиты, то обязательно – разобрать потолок и раскрыть-обнажить старинные балки полметра толщиной, – …в полметра толщиной скреплённые чугунной скобой. – …ЖЕЛЕЗНОЙ скобой, - чугун хрупок и ломок, не годится для скоб И пусть ночью с улицы доносится автомобильный клаксон. – лучше использовать слово «гудок», клаксон имеет первый смысл – устройство для подачи сигнала, а лишь второе – сам сигнал, к тому же слово – устаревающее. Даже он не собьёт тебя, пока ты скользящим взглядом пересчитываешь червоточины, оставленные жуком-точильщиком, – здесь – алогизм: жук оставил червоточины. На самом деле червоточинами называют, хотя и неправильно, каналы личинок насекомых, которые червями никак не являются, но уж так в быту повелось, что их называют червями. В биологии много подобных несоответствий, например, плод земляники величают ягодой, а она классифицируется как «ложная ягода», потому как у ягоды настоящей – семечки находятся внутри (смородина, арбуз, огурец, помидор…). Так вот без упоминания личинки в этой лексеме обойтись сложно. Ко всему – червоточины видны обычно на срезе или под корой, поэтому их пересчитывать скользящим взглядом – действие сомнительное. и чувствуешь, как веки медленно тяжелеют, и ты, наконец-то, проваливаешься в долгожданный предрассветный сон... Пол, пожалуй, всё равно какой! Земляной, дощатый, каменный. Наступить разгорячённой ногой, остудить, – здесь получилось: «Остудить горячей ногой прохладный пол». Исправить легко, но это делать необходимо. Например: «остудить ступню». накопившуюся усталость через стопы выпустить. Выйти, дверь поплотнее прикрыть. Спуститься по ступеням, истёртым не одним поколением, с углублениями, размером, будто с твоей стопы. Поневоле покажется, что в камне – твои следы, помноженные на чью-то одержимость, нетерпимость, бесхребетность, амбивалентность, – не уверен, что такие термины применимы в подобных стихах, да и просто редкое слово иностранного происхождения трудно уживается в ряду сугубо русских слов. и ведущие тебя сквозь неизбежные стены-полы-потолки-пороки- страдания-грехи туда, в глубину... в вечность. И ты всё никак не решишь, а нужно ли тебе знать свой жизненный код, чтобы хотя бы за день предчувствовать приближающийся уход, и отправить письмо ненаписанное, произнести слово несказанное, – Здесь лучше поставить ударение, определяющее смысл. НескАзанное или несказАнное. и последнюю волю озвучить. Стихотворение, с первых строк структурой фрагментов отсылающее к манифестному стихотворению «Не выходи из комнаты…» Бродского ( https://poembook.ru/poem/246837-ne-vykhodi-iz-komnaty ), в первой строке которого автор призывает не совершать ошибку, а в первой строке второй строфы – ради рифмы совершает, нарушая падежную однородность в предложениях с одинаковой структурой (ошибкУ – моторА). Но да речь – о структуре, ничем, впрочем, особенно не выдающейся. А вот образ бытия, выстроенный в качестве дома, – в авторском раскрытии, богатом локальной образностью, получился достаточно интересным. Это – семейная философия, даже не обязательно семейная, а просто философия взаимоотношений двух лирических героев, не называемых напрямую, – богатая психологическими наблюдениями и завуалированными переживаниями. Замечания по тексту правятся исключительно легко при выбранной дольниковой плавающей ритмичности стиха. По мне так стихи состоялись. ====================================================== МНЕ СНИЛСЯ СОН. Мне снился сон. В нем не было меня, А было небо - сто оттенков сини, И свора белых, маленьких щенят Крутилась вихрем снежным в середине. Они играли и толкались всласть С таким задором, что летели клочья! Белёсой шерстью, покрывалась гладь Полей и рек. А лес казался строчкой Слегка вальяжной (писарь, знать, чудит). Здесь день, и ночь похожи на близняшек: У них один, на зависть всем, прикид - Шубейка с окантовкой из стекляшек... Не утихала шумная возня - Щенята Зиму вдоволь баловали... Мне снился сон. В нем не было меня. Да и нужна я там была едва ли... Автор: Шадуя Марина https://poembook.ru/poem/2076400-mne-snilsya-son МНЕ СНИЛСЯ СОН. Точка в конце названия в литературе не ставится. Единственный случай точки после названий могу вспомнить только в канцелярских формах типа: «Тому-то от того-то Заявление.» В стихах же без названия – для их идентификации берётся первая строка, как правило, целиком, после которой ставится многоточие. Мне снился сон. В нем не было меня, А было небо – сто оттенков сини, – Это очень неплохой образ, но, во-первых, разбивая синеву на энное число оттенков, мы делаем небо мозаичным, что не соответствует реалиям, а во-вторых, акцентирует на небесной синеве концентрированное внимание читателя, долженствующего именно в этом элементе, в перемежении оттенков синевы неба, в нелинейности переходов одних оттенков в другие – искать смысл образа стихотворения. Но это – если говорить по самому большому счёту. В случае нашего разбора, видимо, таких тонкостей касаться не обязательно. И свора белых, маленьких щенят – запятая – лишняя. Качества неоднородны. Крутилась вихрем снежным в середине. – В середине чего? – неба? А что такое – середина неба? Середина сна тоже не даёт внятного представления. Видимо, автор имел в виду – в центре наблюдаемой картины, но это не сказано, это нужно прописывать чётко и ясно. Они играли и толкались всласть – «…сь всл…» – труднопроизносимый стык. С таким задором, что летели клочья! Белёсой шерстью, покрывалась гладь – запятая здесь неуместна. Полей и рек. А лес казался строчкой – Здесь хочу заметить, что добрая задорная игра щенков никак не может явиться причиной выдирания клоков шерсти, да ещё и систематического выдирания. Однажды на мартовской лыжной прогулке по лугам в окрестностях деревни я заметил у края леса дерущихся зайцев. Они бились не на жизнь, а насмерть, видимо, за право на узы с зайчихой. Звери, а именно зверями гляделись в драке милые беляки, кидались друг на друга, ослеплённые экстазом борьбы, подпрыгивая и сталкиваясь на высоте до двух метров. При этом издавали звуки, которые в иной обстановке трудно было бы приписать беленьким «зайчишкам». Даже издали наблюдать картину боя было тревожно. Я пошёл в направлении места лесной баталии. Зайцы, заметив меня, скрылись в лесу. Когда я подошёл, мне открылся драматичный вид хаотично истоптанной площадки, на которой виднелись клочья окровавленной белой шерсти. Вот наглядная ситуация, когда звери могут терять свою шерсть. И она никак не может быть ассоциирована с безобидной игрой. Слегка вальяжной (писарь, знать, чудит). – Если у писаря дрожит или дёргается рука, едва ли это причуда. Это – либо результат нервического состояния, либо болезнь Паркинсона, если не эпилепсия. Здесь день, и ночь похожи на близняшек: – Какая-то странная запятая. У них один, на зависть всем, прикид – Шубейка с окантовкой из стекляшек... – если «на зависть всем», то «стекляшкам» стоило бы поискать более дорогую замену, тем более, что рифма вышла – грамматическая. Может, что-то типа: Здесь день и ночь на близнецов похожи: … В алмазах пиджаки из синей кожи. Не утихала шумная возня – Щенята Зиму вдоволь баловали... – бАловали. Возню щенков никак не получается представить их сознательным действием – ради ублажения кого бы то ни было. Тем более – ублажения летящей клочьями шерсти. Образ, а он в произведении является ключевым, едва ли можно отнести к удачным. Вот если бы речь шла о том, что сама летящая шерсть баловала землю (обращаю внимание – именно ЗЕМЛЮ, а не ЗИМУ, потому как снег – характерная естественная черта зимы), образ ещё как-то мог бы состояться. Мне снился сон. В нём не было меня. Да и нужна я там была едва ли... – Вспомнилось стихотворение Сергея Крюкова «Мгновение» (https://poembook.ru/poem/1202104), позиционирующее практически ту же авторскую мысль: «…В ладоши хлопни – Рухнет снег на снег, И эхо с эхом встретится в полёте. И – для чего здесь нужен человек, Вы никогда, наверно, не поймёте…» декабрь 2018 – дата написания произведения – элемент, представляющий интерес для самого автора – либо для исследователей его творчества. Ещё один случай целесообразности её проставления – когда автор хочет подчеркнуть, что выставляет произведение, не относящееся к его нынешнему творчеству – или принадлежащее какому-то особенному периоду. Возможно, конкретно здесь – так и есть. В иных же случаях это лишь паразитная, мусорная информация, напрасно представленная вниманию читателя и работающая только во вред автору и его стихам. Что сказать по поводу сюжета? Описана зима на большом пространстве, причём не в режиме реального времени, как это бывает в снах, а ретроспективно, протяжённо по сезону. Автору априори позволены в стихах многие вольности и фантазии, но, увы, – таких снов не бывает по природе человеческой. В снах человек живёт, наблюдая картину со стороны или являясь участником событий, но – как бы в реальном времени, именно живёт, а не вспоминает, каким был тот или иной период, сезон. Вывод напрашивается достаточно простой. Автор видит свои образы, но слишком скоропалительно, неосмысленно воплощает их в стихи. Получается набор красивостей на тему, который лишь даёт представление о задумке автора. А вот задумка содержит действительно поэзию, новизну, что достаточно редко встречается. Вот за это автору и нужно держаться, включая «царя в голове», – и шаг за шагом идти к художественному литературному воплощению своих идей. =========================== Авторы, желающие получить учебные рецензии на свои нетленки, указывайте путь к ним в комментариях. )