Альбом  

Всех кто носил и носит погоны с Днем Советской армии и Военно-Морского Флота (с Днем Защитника Отечества!) Ветеранам здоровья и бодрости, всем воюющим крепости духа, живыми и с победой вернуться домой!

Замечательный неологизм — отбайкалить: звонкий, ёмкий, осмысленный, точнее — многосмысленный! З. Ы. "А вы все что подумали?" © З. З. Ы. Сегодня метель. З. З. З. Ы. Пойду спасать Мэри Поппинс чью-нибудь...

Конкурсы завершены, и победители определены! Теперь победителей стало намного больше: есть 9 призёров официальных итогов (на фото): Новые стихи: 1 место – Тамара - «В погоне за памятью» 2 место – Елена Наильевна - «Гори» 3 место - Елена Скачко (Полеви) - «весна приходит незаметно…» Опубликованные: 1 место – Таина Ким – «Агъыр тюш» 2 место – Леонид Демиховский – «Часики» 3 место – Елена Наильевна «кысь-кысь» Любительский конкурс «Открытый микрофон»: 1. Элли Шерридан – «Говорили» 2. Андрей Кировский – «Слоники» 3. S.M. – «Оленька» Есть и вознаграждение для всех авторов всех трёх потоков, чьи работы заняли с 4 по 10 места (только официальные итоги) – всем по 20 серебряных монет! Определены победители и по народному голосованию в экспертных конкурсах: Новые стихи: призёры получают по 15 серебра 1 место - Елена Скачко (Полеви) - «весна приходит незаметно…» 2 место - Тамара - «В погоне за памятью» 3 место - Shifer_dark – «***» Опубликованные стихи: призёры получают по 15 серебра 1 место – Леонид Демиховский – «Часики» 2 место – Таина Ким – «Агъыр тюш» 3 место – Алекс Трудлер – «Страшная история» Подведены итоги секретного задания: напомню, что нужно было написать стихотворение с 11 обязательными словами: много, ли, человек, надо, всемирный, день, радио, пятница, тринадцать, закрытая, вечеринка – и опубликовать его в любой ленте комментариев в Вечерних стихах и всю неделю получать лайки от всех заинтересовавшихся граждан. Наибольшее количество лайков от читателей получил Юрий Семецкий – ему и вручается гонорар - 20 монет серебра! Поздравляю!!! Поздравления всем призёрам и всем победителям своих мест! Всему составу жюри – большое спасибо за внимание, потраченное драгоценное время на поэзию и что-то просто хорошее и интересное. Почти всему составу участников любительского конкурса "Открытый микрофон" - спасибо за ваши голоса и комментарии. А кто не проголосовал - жаль, конечно, возможно, у этих авторов не было времени в этот раз, буду надеяться на стопроцентную явку (голосование) в следующем выпуске! Пока без санкций и штрафов. Благодарю всех участников читательского голосования за фидбэк, живую обратную связь и интерес к конкурсу! Монетки скоро поступят всем победителям! Статистика обновится в ближайшие дни. До новых встреч! Следите за анонсами в моём дневнике. В следующий раз встречаемся в марте, во вторую пятницу. Кстати, это снова будет пятница, 13.

Простите, что вынужден обратиться через "Альбом". Я давно уже обращался в тех. поддержку с этим вопросом, но, увы, никаких ответов не получил... Вопрос в том, что, ни одна ссылка на ВК-видео в редакционной странице не принимается. Сегодня, обнаружил ещё одну проблему: редактируя свой старый текст, сталкиваюсь с тем, что, при сохранении редакции, система пишет: "некорректная ссылка на ролик", хотя, никаких роликов (ни аудио, ни видео) там нет. Прошу помочь в решении этой проблемы, или разъяснить данную ситуацию. Спасибо! С уважением, К. Шайтор.

Его́р Ле́тов ( И́горь Фёдорович Ле́тов) 10 сентября 1964, Омск, СССР — 19 февраля 2008, Омск, Россия Феномен Егора Летова — это уникальное сочетание бескомпромиссного панк-бунта, глубокой поэзии, философской насыщенности (влияние Достоевского, Борхеса) и новаторского подхода к звуку, который создавал «хаотическую», но осмысленную эстетику, обращенную к самым разным слушателям, от экстремистов до интеллектуалов, и отражающую «войну» человека с миром и самим собой. Он стал символом русского андеграунда, сочетая личную свободу, экзистенциальный поиск и мощный, «огнедышащий» голос русской рок-культуры, который не нуждался в пиаре. (с) "Черные (иногда синие) буквы «гроб» на серых бетонных заборах девяностых — воспоминание, которое из памяти запросто не сотрешь. Встречались они вряд ли реже популярного в те годы заклинания «Банду Ельцина под суд», но впечатление производили, пожалуй, посильнее. В российских школах еще временами попадались щиты, расшифровывавшие эту аббревиатуру — «Гражданская оборона», — однако ясности они не добавляли. В эпоху, когда на стенах и заборах писали очень много разного, эти четыре буквы были, безусловно, самыми загадочными и странным образом притягательными — особенно для тех, кто (как автор) долгое время понятия не имел, что же они все- таки означают. Ясность наступала постепенно. Вот какие-то немытые люди в переходах и на улицах поют «Все идет по плану», а вот практически иконический очкарик на обложке «Красного альбома». Песни, записанные там или на оформленных психоделическими коллажами альбомах «Коммунизма» и группы «Егор и [обалдевшие]», на неокрепший ум производили эффект по-настоящему психотропный и так или иначе делили существование на «до» и «после». Летов умер 12 лет назад, но даже сейчас детали этой головоломки никак не складываются в хоть какое-то внятное единое целое. При этом между ее частями гудит электрическое напряжение такой силы, что и сегодня способно всерьез поразить людей любого пола, возраста и вероисповедания. Случаются вещи по-настоящему парадоксальные: вспомним, например, как Олег Кашин во время интервью включал запись поздней летовской песни «Приказ No227» Никите Михалкову. Если подходить к поиску объяснения всего этого с позиций элементарного искусствоведения, то ответы можно попытаться найти в основных вехах летовской биографии. Главная в этом смысле — принудительный курс нейролептиков, пройденный в юности. Тогда Летов чуть не ослеп и, по его собственным словам, понял, что бояться уже нечего. Эпизод, что и говорить, яркий, из него так и хочется вывести и стоицизм, и парадоксальность сознания, и всю прочую «завтрашнюю психоделию» (именно так — «Психоделия Tomorrow» — назывался один из инструментальных летовских альбомов девяностых). Ведь и правда часто бывает так, что самый очевидный ответ оказывается верным, но не в данном случае. Это как с одной из самых известных летовских мантр «Я всегда буду против». Ее легко поднять на знамя борьбы против всего плохого (ну или против всего хорошего), однако даже самые оголтелые активисты почуют, что есть в такой экспроприации некоторое упрощение. Самой точной смысловой рифмой из летовского же канона здесь, пожалуй, будет «Я летаю снаружи всех измерений». Эта странная формула звучала и звучит максимально вздорно — хоть в восьмидесятых, когда была записана впервые, хоть в нулевых, когда была перезаписана для последнего альбома «Гражданской обороны» «Зачем снятся сны». Речь здесь идет о максимальном отрицании, предельной сепарации, которая только и дает возможность сверхстрогого и очень чистого переживания настоящего момента. Моментов этих на летовскую биографию пришлось не один и не два. Были и преследования КГБ, и участие в лимоновской НБП (деятельность в России запрещена. — Правила жизни), а также в организованном совместно с Баркашовым «Русском прорыве». Были какие-то бешеные концерты в пыльных ДК. Был уход с радаров. Был невесть откуда (как тогда казалось) взявшийся трибьют большой советской музыке под названием «Звездопад» — от «На дальней станции сойду» до фантастически переигранной темы из «Своего среди чужих, чужого среди своих» (вот и рифма к михалковскому открытию Летова). Многие великие люди прошлого — от Петра Вяземского до Корнея Чуковского — независимо друг от друга сходились в мысли, что в России необходимо жить долго. Ибо только на долгой дистанции можно прочувствовать энергию этой странной территории, которую Максимилиан Волошин называл странной божьей делянкой. Летов о том же самом высказался короче — от словосочетания «русское поле экспериментов» у всякого местного жителя по хребту пробегут мурашки, даже если ни о какой «Гражданской обороне» он и слыхом не слыхивал. В России надо жить долго, но Летов прожил всего 43 года. Однако именно на них пришлись главные изломы русской истории последних десятилетий. С точки зрения концентрации потрясений сравниться с этим периодом в ХХ веке могли разве что первые сорок лет советской власти. Известно, что при разломе выделяется огромное количество энергии. И вот именно эти самые разломы, кажется, и фиксировала летовская музыка. Именно отсюда произрастает заключенное в ней острое ощущение почвы. Причем не в поэтическом, а в самом что ни на есть физиологичном смысле. В этих песнях была и есть какая-то тяжелая, пахучая, осязаемая землистость — «русское поле источает снег». Чтобы не быть голословным, рекомендую переслушать при случае, например, альбом «Война» — даже в самом лютом иноязычном хардкоре или блэк-метале, пожалуй, сложно найти запись более жуткую, исступленную и при этом намертво захватывающую. Впрочем, если бы речь в его песнях шла только о бешеном трагизме русской жизни, они так и остались бы документом смутных времен, вещью в себе. Однако нет, пожалуй, в российском рок-андеграунде второго артиста, которого с одинаковым успехом слушали бы и распоследние экстремисты, и рафинированные интеллектуалы. Не было второго настолько бескомпромиссного подпольщика, из-за интервью которого ссорились бы два глянцевых (!) журнала — а такой эпизод случился через несколько лет после смерти Летова. Дело тут, очевидно, в том, что, начав с уже упомянутой фиксации этого самого разлома, Летов в конце девяностых (альбомы «Солнцеворот» и «Невыносимая легкость бытия») занялся проявлением, что ли, той самой бешеной энергии. Той энергии, из-за которой мы до сих пор не можем определиться с отношением к «лихим девяностым». Не в последнюю очередь не можем, кстати, из-за амбивалентности эпитета, означающего одновременно беду и молодецкую удаль. В последние годы Летов будто бы стремился быть уже не музыкантом, а каким-то особым приспособлением для трансляции этой силы, которой, кажется, и движима была во все времена русская история. И вот именно в такой постановке творческой задачи и лежит отгадка того, почему эти дикие, кустарные, чудовищные и прекрасные песни и сегодня звучат так, будто записаны не вчера, не сегодня и даже не завтра. Будто бы были они всегда, где-то там — снаружи всех измерений." Ярослав Забалуев _____________________________________________________________ "Игорь Летов (так на самом деле звали музыканта) происходил из скромной, но интеллигентной семьи. Едва окончив школу, он отправился из родного Омска в Москву, где по протекции брата-саксофониста имел все шансы влиться в богемную арт-тусовку: занимался у барабанщика «Звуки Му», участвовал в курехинской «Поп-Механике», ходил на концерты авангардной музыки, познавал Джона Кейджа, вникал в творчество московских концептуалистов. Но резко вернулся в Омск, где на мерзлой, неблагодарной местной почве стал с нуля стал создавать свою сцену. Вместо изученного в Москве рафинированного авант-джаза он принимается играть примитивный и бескомпромиссный панк-рок с матом и политизированными текстами. Его насильно отправляли в психиатрическую лечебницу, он скрывался по всей стране от КГБ. Немногим позже, когда «Гражданская оборона» обрела огромную популярность и все дороги были открыты, он распустил группу и ушел в глубокое подполье, пока в стране кипели большие перемены. В середине девяностых он вышел из подполья и принялся противостоять новому режиму в рамках прокоммунистического движения «Русский прорыв», откровенно маргинального, не имевшего серьезных шансов на политической арене — выражаясь летовскими же словами, «заранее обреченного на полнейший провал». Летовский красно-коричневый демарш стал шоком для многих слушателей, которые не поспевали за его изменчивыми политическими взглядами. Вообще, общественное восприятие «Гражданской обороны» менялось не раз. Если в 1980-е они были легендами андерграунда, идолами контркультуры и борцами с советским строем, то уже в 1990-е приличная публика по-снобски воротила от них нос, считая какими-то грязными панками и чуть ли не фашистами; их концерты проходили в предназначенных на снос окраинных кинотеатрах, на которых проливалось пиво, вырывались кресла и выбивались зубы. Более-менее выправляться ситуация стала в нулевых, когда про «Оборону» стала писать глянцевая пресса, ее начал признавать истеблишмент и полюбила интеллигенция. Но сам Летов оставался таким же непримиримым, просто он отошел от политической игры, стал мыслить в совсем иных масштабах, и его перманентный бунт вышел уже на какой-то надмирный, метафизический уровень. Всякий раз оказываясь в ситуации выбора, он поступал наперекор любым ожиданиям, выбирал заведомо проигрышную позицию, а свой подход он не раз объяснял в собственных песнях: «Я всегда буду против», «По линованной бумаге ты пиши напоперек», «В проигранной войне сопротивляйся до конца». Но еще чаще он пел о том, что находится где-то вовне, летает снаружи всех измерений, а один из самых лаконичных и запоминающихся образов в его творчестве — монетка, упавшая третьей стороной. В его песнях достаточное количество свинцовых мерзостей жизни: «грязный бинт и окно за окном», «колючая проволока вдаль километрит», «обильно унавоженные кладбища и огороды» и так далее — продолжать можно долго. Но за всей этой круговой обороной из мата, жестких образов, ощетинившихся гитар и бьющих по голове барабанов скрывалось нечто совсем другое. В поздней песне «Слава психонавтам» он чествовал «первопроходцев своих беспредельных пространств, своих разноцветных глубин» и сам относился к той же породе. Он был по сути своей не реалистом, а сказочником, фантастом. На каждый «грязный бинт» у него находятся «ошеломительные луноходы, позаброшенные в звездной пыли». И даже если пластмассовый мир победил, он оставляет за собой право на оборону, пусть даже ее и составляют миражи вроде солнечного зайчика." Дмитрий Ханчин ______________________________________________________________________ Юрий Шевчук: Для меня он был всегда той крайней чертой, границей свободы, далее которой, наверное, уже полный беспредел! Это такое зияющее чёрное и сверкающее белое, абсолютная погружённость и внимательное отношение, сочувственное проживание с этой грязью жизни и прорыв в какие-то духовные небеса, вершины. Тьма и свет — вот что такое Егор Летов.@

Barklai В поисках себя (терцина) Маршрут неясен? Ну, не обессудь. Плутай, ищи, в скитаниях обрящешь и жизни цель, и размышлений суть. Не важно то, когда сыграешь в ящик, живи сегодня, не боясь греха, в котором ты – живой и настоящий – как на ладони. Он в твоих стихах ощерился ухмылкою химеры в ответ на разных «праведников» хай. Учиться глупо на чужих примерах подобно овцам из пугливых стад, ведомым вдаль не опытом, а мерой невнятных норм. Жуют на разный лад «пророки» их и требуют признанья. Но собственные костыли стоят надёжней, чем везут чужие сани. И зло становится слабей добра, когда ты сам добро по злобе ранив, потом осознаёшь, что был не прав, вживляешь в память имена и лица, чтоб умер тот, кто жил в тебе вчера… Ступай, ищи. Не бойся ошибиться. __________ Вика, с днём рождения! Здоровья, счастья, хороших стихов и хороших людей в окружении. И вообще, всего хорошего. Лучшего) живи сегодня, не боясь греха, в котором ты – живой и настоящий©

КЛАССИЧЕСКОЕ … СТИХОСЛОЖЕНИЕ (скопируйте эту шпаргалку себе в блокнотик) Вам, поэты, помогут на сайтах: rifme.net (иконка в виде закрытой книги) – подбор рифм и neoqranka.ru (иконка с пёрышком) – проверка стиха на ритм (сайт делает ошибки), проверку лучше производить по одному куплету проверяя текст. Этой шпаргалкой при написании стихов я уже пользуюсь много лет, надеюсь, она поможет и Вам, в ней написаны самые простые советы 1….Ритм Ритм – главное отличие стиха от прозы. Ритм – это чередование ударных и безударных слогов. Пример : …………НА ша ТА ня ГРОМ ко ПЛА чет ………….. ! - ! - ! - ! - (ударный слог – восклицание ( ! ), безударный тире ( - ) В классическом стихосложении есть твёрдые формы ритма, это ХОРЕЙ ( ! - ! - ! - ! - ) ТО не ВЕ тер ВЕТ ку КЛО нит ЯМБ ( - ! - ! - ! - ! ) Мо РОЗ и СОЛН це ДЕНЬ чу ДЕС ный ДАКТИЛЬ ( ! - - ! - - ! - - ! - - ) КРУ тит ся ВЕР тит ся ШАР го лу БОЙ АМФИБРАХИЙ ( - ! - - ! - - ! - - ! - ) вглу БО кой тес НИ не дарь Я ла АНАПЕСТ ( - - ! - - ! - - ! - - ! ) меж ду НА ми сне ГА и сне ГА ПЕОН - 1 ( ! - - - ! - - - ! - - - ) ПЕОН – 2 ( - ! - - - ! - - - ! - - ) ПЕОН – 3 ( - - !- - -! - - - ! - - ) ПЕОН – 4 ( - - -! - - - ! - - - ! ) Автор может писать любым из этих ритмов или придумать другой ритм, подходящий для его стиха. Но все строки одного стиха должны быть написаны в одном ритме. В любом, но в одном с первой до последней строки. Тогда стих легко читается, а потому лучше воспринимается читателем. .........Создайте файл в своё1м компьютере и перенесите это туда - удобнее будет пользоваться. Сегодня, 18:48 2--- РАЗМЕР Размер – это количество слогов в одной строке. (Не совсем согласен, размером называют и ритм стиха) …Не ве тер бу шу ет над бо ром, ( 9 слогов ) …Не сгор по бе жа ли ру чьи – ( 8 слогов ) …Мо роз – Во е во да до зо ром ( 9 слогов ) …Об хо дит вла день я сво и. ( 8 слогов ) В рифмующихся строках количество слогов должно быть одинаковым. Здесь первая строка рифмуется с третьей, и в них по 9 слогов. Вторая строка рифмуется с четвёртой – в них по 8 слогов. И так должно быть на протяжении всего стихотворения – все нечетные строки по 9 слогов, а все чётные по 8 слогов. …Ша га нэ ты мо я, Ша га нэ! ( 9 слогов ) …От то го, что яс се ве ра, что ли ( 10 слогов ) …Я го тов рас ска зать те бе по ле , ( 10 слогов ) …Про вол нис ту ю рожь при Лу не. ( 9 слогов ) РИФМУЮЩИЕСЯ строки равны по количеству слогов. После классического стиля появились другие : РЕАЛИЗМ, РОМАНТИЗМ, СЕНТИМЕНТАЛИЗМ, ИМПРЕССИОНИЗМ, ГРАЖДАНСКАЯ ПОЭЗИЯ, СИМВОЛИЗМ, АКМЕИЗМ, ФУТУРИЗМ, ДЕКАДАНС, ИМАЖИНИЗМ, АБСУРД, СОЦ.РЕАЛИЗМ КОНЦЕПТУАЛИЗМ, КОСМИЗМ…Но все они основаны на принципах классицизма, так же, как всякое здание строится на фундаменте.

Александр Башлачёв, СашБаш. Трагический символ поколения "дворников и сторожей", как сказал о нём БГ. Саша говорил "«поэты в миру после строк ставят знак кровоточия»…Ранним утром 17 февраля 1988 года СашБаш поставил этот "знак кровоточия". Удивительный мальчик, проживший всего 27 лет, как и его кумир Джим Моррисон. Всего 70 стихотворений написал Саша. Играть на гитаре научился в 10 классе. Стихи писать начал в 1983 году, в 23 года. Закончил факультет журналистики Уральского университета. Писал тексты для местной группы «Рок-сентябрь». Изучал немецкий язык, понимал английский, не зная его, только лишь по звучанию слов. Обладал тонким чувством слога, интонации, звука слова. Разработал свою структуру стиха, в которой строки прежде всего должны соотноситься по смыслу, и только после - по рифме, а каждое последующее слово - вытекать плавно и естественно из слова предыдущего. Политикой не интересовался. Был замкнут, любил одиночество. В 1984 году в гостях у своего друга Леонида Парфёнова познакомился с Артемием Троицкий, который, услышав песни Саши "прикоснулся к чему-то магическому и запредельному", пригласил его в Москву. Саша - певец бродячий и поэт. Напрочь лишённый желания профессионального продвижения, пиара, популярности. И в то же время СашБаш на десятки ступеней был выше всех рокеров своего времени. Я говорю о даре поэтическом. Его устраивали концерты, которые проходили на квартирах знакомых и не знакомых людей, пустивших Сашу на ночлег, под завязку набитые желающими слушать и слышать Башлачёва. А он исповедовался, выворачивая себя и раздирая в кровь пальцы. В интернете есть запись кустарная, конечно же, квартирника, на котором пел Саша. Его глаза...сорванный из-за многочисленных квартирников голос, руки. Это надо видеть и понимать. Его Слова. Имеется и запись, разумеется кустарная, первого публичного концерта под названием "Кочегар". Проходил концерт в медицинском ленинградском училище...в аудитории. А выступал Саша с Юрой Шевчуком. Александра Башлачёва приняли в ленинградский рок-клуб, а с 1986 года он работал в знаменитой котельной "Камчатка". Рокеры того времени - мощное явление, особенно - ребята с Урала. Свердловск, Череповец...Рассуждать на данную тему не вижу смысла, потому что полностью согласна со всем, что написал в своей книге "Великое рок-н-рольное надувательство" Илья Кормильцев. 17 февраля 1988 года, рано утром Саша открыл окно... Самой популярной песней считается "Время колокольчиков". Не стану оспаривать, но для меня все его песни - оголённый нерв, вскрытая аорта, исповедь бродяги. Но более всего меня поражают две - "Ванюша" и "От винта". Разбирать их я не вижу смысла. Это невозможно и кощунственно. Есть несколько интерпретаций Ванюши. У меня - своя. И пусть она останется моей. А каждый поймёт так, как сможет, поймёт настолько, насколько он Человек.

Люди, когда вы уже отстанете от глагольных рифм? Ну зачем позориться, без конца заявляя с умным видом, что глагольная рифма - "это читерство"? Когда же кончится этот дремучий лес хотя бы среди т.н. судейства, м?

Уважаемые насельники Поэмбука, оргкомитет V сезона Международного конкурса «Попасть в переплёт» объявляет о начале приёма заявок. В прошлом году наши не то что не затерялись в немалом количестве номинантов, но были среди сильнейших — включая тех, кто совсем немного не дотянул до лонга. Не говоря о победителях, поэтах Кате Су и ВикторииСевер. Так что зову поучаствовать! Продублирую основное, все подробности прописаны в Положении, ссылка на которое будет ниже. Итак, номинации: ПОЭЗИЯ — подборка стихотворений общим объёмом не более 100 строк; ПРОЗА — один законченный рассказ общим объёмом не более 20 тыс. знаков. На Конкурс принимаются произведения, ранее не получавшие премий и иных наград, вне зависимости от года написания, как опубликованные, так и не публиковавшиеся ранее, носящие гуманистический характер, не несущие политической направленности и не нарушающие законодательство РФ. Ограничений по жанру нет. Однако есть нюанс. В этом сезоне круг наших партнёров существенно расширился, чему мы бесконечно рады, но это внесло некоторые изменения в требования к работам. Дело в том, что у некоторых партнёрских изданий существует правило эксклюзивности — на страницах этих журналов могут быть опубликованы только новые, ранее нигде не публиковавшиеся произведения. Мы не можем и не будем ограничивать ваше право присылать на конкурс работы, уже где-то напечатанные, но вы должны знать, что мы не сможем их предлагать некоторым изданиям. Автор имеет право подать только одну заявку в каждую из номинаций. Произведения, участвовавшие в Конкурсе в предыдущих сезонах, не рассматриваются. Лауреаты прошлого сезона (I, II, III место) не могут подавать заявку в номинацию, в которой победили. Приём конкурсных работ проходит в строго ограниченные сроки, указанные Оргкомитетом: с 15 февраля 2026 года по 15 апреля 2026 года на электронный адрес: stukalinskie@yandex.ru Оргкомитет отбирает из присланных заявок произведения, соответствующие Положению о Конкурсе, формирует жюри Конкурса в каждой номинации из профессиональных литераторов. Озвучиваю его состав эксклюзивно для Поэмбука. Жюри в номинации «Поэзия»: • Петра Калугина • Марина Кудимова • Борис Кутенков • Марина Марьяшина • Эльвира Пархоц • Ирина Чуднова Жюри в номинации «Проза»: • Виктория Балашова • Юрий Быков • Владимир Дьяченко • Юрий Козлов • Илья Оганджанов • Анна Харланова Произведения поступают жюри анонимно, т.е. под номерами. Члены жюри оценивают произведения по 10-балльной системе (от 0 до 10 баллов, где 10 – максимальная оценка) и формируют список финалистов. Полученные баллы суммируются. Автор, получивший наибольшее количество баллов, объявляется победителем в своей номинации. Оргкомитет оставляет за собой право присудить специальный приз. Лонг-лист Конкурса объявляется не позднее 15 июня 2026 года, шорт-лист – не позднее 15 июля 2026 года. По итогам Конкурса будет издана антология «Попасть в переплёт», куда войдут произведения победителей и финалистов Конкурса, а также спецпризёров по выбору Оргкомитета и Жюри. Работы победителей и лауреатов будут опубликованы на страницах литературных журналов-партнёров Конкурса (отбор работ осуществляется из числа участников короткого и длинного списка редакторским советом изданий). Объявление победителей и лауреатов Конкурса и вручение дипломов и призов состоится на «Стукалинских чтениях», которые пройдут с 11 по 13 сентября 2026 г. в Воронеже. Все подробности и новости проекта тут: https://vk.com/stukalinskie Положение о Конкурсе: https://poembook.ru/diary/128375