Альбом  

" Сегодня слишком жарко, Боюсь попасть в грозу, А завтра жди подарка, А завтра — привезу" Агния Барто Итак, обещанные призы по итогам нашей замечательной Угадайки. Помочь мне с призами любезно согласились "балтийские" пародисты: Анатолий Столетов и Валентин Емелин, за что им большое спасибо! ___________________________________________________________ 1. Я - ЖЕНЩИНА Аня Санина Я - Женщина Я - женщина. Огонь, земля и воздух, Вода и ветер, Камень и металл. Я - оригами (пусть посредством ножниц). Я Солнце. Энергия лекал. Я бездна, Войдёшь и не воротишься. Я туча, накрою с головой. Я нежность, Я твоё пророчество. Я за любовь всегда стою горой. Я мать, Природа, созидание. Я тыл, Надёжный, крепкий тыл. И если ты секретное задание - Заляг во мне, И я уже твой ил. Я поле, Кормилица и житница. Лелей меня, ухаживай за мной. Возьми плоды! Быстрее! Львица! Хищница! На абордаж! На нас идут войной! Молитва я. Молись. У горла ком... Я - королева. Да, немного в трещинах... Всё будет хорошо. Я знаю. Оммммммм... Я Ангел. И, конечно, грешница. ------------------------------------------ \\пародия\\ О настоящем мужике АНАТОЛИЙ СТОЛЕТОВ А я - мужик. И мне по барабану набор стихий, пока - не вдрабадан. Я никогда корить себя не стану за то, что пьян, за то, что борода не брита месяц - колется, как ёжик. Я бурундук над пропастью во ржи. Да, я - мужик. Мужик не пить не может! Пока ты трезв и брит, ты не мужик! И пусть во мне поверхность, а не бездна, и ты мне ни за что сейчас не дашь. Но я - мужик, и спорить бесполезно. Бери меня скорей на абордаж! _____________________________________________________________________ 2. СКАЗ О ГОРОДСКОЙ ПАДАЛИЦЕ Чуднова Ирина В час глухой, когда улиц во чреве тщетой прогорят фонари, городская падалица восстаёт от земли, в этот час, когда бредит трава на небе, бредёт по земле трава — закружится у падалицы едина на всех голова, постучит ей в сердце свинцовый выхлоп, Четвёртый Рим, спросит: выди, в ноги пади! а после и поговорим. А над городом память травы небесной — смог да зола — о любви лепечет ей падалица спохмела, забродившей фруктовой нежностью, раем заёмным смердит — приложись-ка ушком в поребрик, прислушайся, удивит: мол-де соль трав земных неразменна, блаженна, она — подзол, галунами луны расшит путеводных небес камзол.. Звон-трава земная прикажет пьяно: восстань да иди! — встрепенётся червивое сердце в немой худосочной груди. И прозреет подвига трепет падалица тот час, задохнётся пряно: эй! иду на вы!, протрубит да пойдёт на вас. Ей ночная птица сторожко курлыкнет — никшни, лежи! — глянь, от нимба фонарного молоху равновелики бредут бомжи. И ведёт их не долг, не морок, не стон, не предвечный страх — соколиный-змеиный голод белокаменного нутра. Как Луна из-под облаков в травы земные отвесно себя прольёт, так рука человечья плод с тёплой землицы возьмёт. В нимбе света фонарном присядет мужик на лавку, разинет рот, и заплачет один на весь город стоглавый за тысячеликий народ. Эти слёзы горючие пыль разрисуют в узор парчи — исступленьем дорог наших дороги, лунным песком горячи. Опрокинется город червивым яблоком, выхлопом, ржавым узлом, и забудется бомж на скамейке убогим пораненный сном, меж мозолей баюкая падалицу, как дочь, и блаженную весть повторяя изглоданным сердцем — Долги нам остави! и хлеба насущного выпеки днесь!.. ----------------------------------------------------------- \\пародия\\ СКАЗ О ГОРОДСКОЙ ПИГАЛИЦЕ АНАТОЛИЙ СТОЛЕТОВ В час неведомый, когда зенки фонарные слепо на мир глядят, городская пигалица ковыляет по площадям. Берегут, как могут, экологи окружающую среду, но тошнит нашу пигалицу, мучит ее бодун. А вокруг нее тяньаньменем разлегся седой Пекин. Провели бы пигалицу на мякине, но нету таких мякин. Что ни делает нынче пигалица, все обернется в стресс: то ебэй накроет все медным тазом, то вовсе алиэкспресс. После каждой ходки никак не собрать бровей. И чем больше ходит, тем дальше и хуавей. И когда она спит - как ходит, а ходит - как будто спит. И в анфас - словно Нео, а в профиль - как мистер Смит. Подними ей веки - очами всё зырк да зырк. В голове - Конфуций, а в сердце лишь Чжуан-цзы. Люди, видя пигалицу, не разгибают спин. Не сдается страху лишь опытный Си Цзиньпин, потому что несёт ответственность с девяти до семи, а хранит его в это время гаджет от Сяоми. И как встретятся Си и пигалица, молнии "жарят" блиц. Хорошо, что в мире мало их - пигалиц... ____________________________________________________________________ 3. ПРИВОРОТНОЕ Ш(ХМЕЛЬНОЕ) G. Anahit Яду змеиного, да паутины, Пух соколиный, немного хитина, Воду с колодца, скорлупки яичной, Перепелиной (очищенной лично), Жгучих кореньев, да мёду (ш)хмельного, Слёз крокодильих две ложки столовой, Цедры лимонной с пыльцой золотистой, Пару монет серебря’ных монисто — В зелье волшебное нужно добавить. Всё хорошенько смешать и, упарив, В склянки да колбы разлить под луною, Взоры направив на небо ночное. Чудный напиток готов к потреблению: Враг станет другом навек — без сомнения! ----------------------------------------------- \\пародия\\ ОТВОРОТПОВОРОТНОЕ ВАЛЕНТИН ЕМЕЛИН Рецепт для стихов, чтобы сделать читаемо: Ахи Ахматовой, цвет от Цветаевой, Унция лести, щепотка скандального Из Мандельштама печенья миндального. Адская нежность коварной Адалис (Чтобы завистники не догадались), Хлебников крошками, мёд Луговского, Всё размешать, нагревая толково. Корень сухой настоять Пастернака (Лучше соломкой порезать, однако). Напластовав поэтической кильки, Пряным посолом залейте из Рильке, И Сологубом солите чуть-тютч ¬¬¬— Выйдет напиток Бурлюч и шипуч. Но гением стать, стихотворным атлантом, Едва ли поможет без капли таланта. ________________________________________________________________ ДЕРЕВЕНСКАЯ БАНЬКА Никсан Под цедрой неба — царствие блаженства. …Он слышит, как шумит огромный лес. В траве горячей тонет, будто в детстве... Опять бежит реке наперерез, с холма спускаясь, славный Геркулес, он — сын земли, но не наследник Зевса. В нём — молний, грома и отваги смесь. А по большому счёту — не балбес ли? – сбежал в деревню на недельку слесарь. По-белому истопит бабка баньку. Не только телом чище — и душой в парилке хвойной станет Грозный Ванька, поддав парку берёзовым ковшом. Жар тело обовьёт, прильнув плющом. Спадут, размякнув, хворей паутины. И будет пар витать под потолком. А наш Иван, как новенький, счастливый, в предбаннике сидит, смакует пиво. ...Курильщики засядут на крылечке. Им слышно — гулко ухает сова. Стемнело небо — путь указан Млечный. И светлячков созвездий рисовать луна явилась — из ночного рва. Мелодии и трели вместо певчих кузнечики затеяли ковать. Бросая плед увесистый на плечи, Морфей приходит – до утра далече… --------------------------------------------------------- \\пародия\\ ПИСЬМО К МАТЕРИ или ТЕРМЫ ПО-БЕЛОМУ ВАЛЕНТИН ЕМЕЛИН Ты жива ещё, моя старушка? Жив и я, Геракл, твой сынок. Все стучит как прежде крупорушка? Нить сучит твоё веретено? Не потратишь с пенсии ни лепты, Завернёшь в платок – да под алтарь, Чтоб вернувшись, твой сынок нелепый Прогулял с подружками, как встарь. Я здоров, чего тебе желаю: Ноги парь, заваривай шалфей. Всё никак не справлю здесь дела я – Так достал мерзавец Эврисфей: То коров ему достань колхозных, То каких-то яблок-гесперид… Даже кореш старый, Ванька Грозный, С похмелюги так не истерит. То почисть зловонные конюшни, То шального борова скрути – Так и сгинешь здесь ни за понюшку В середине славного пути. Про меня тут распускают враки – Ты не слушай злостную молву – Что бухой, в кабацкой пьяной драке Пасть порвал неместному я Льву. Ты же знаешь, что я смирный парень – Не обижу мухи, если трезв. Мне легко любую тему впарить, Развести меня на интерес. Вот спущусь я с горочки-Олимпа В гимнастёрке, с пряжкой на ремне, Постучу в халупу под оливой – Ты навстречу, в старом шушуне! Протопи-ка термы мне пожарче, Открывай фалернское вино! Эх, Вулканыч, колченогий старче, Наливай, чего там, всё равно Не исправить вашего бандита, Не объехать на кривой козе: На груди на правой – Афродита, А на левой – громовержец Зевс. Угорю, как говорил оракул, Пропадай моя лихая жисть… Но двенадцать подвигов Геракл Без тебя не смог бы совершить.

С Праздником, добрые христиане!

Спасибо всем, кто знал и не забыл про мой ДР. А тем, кто забыл.. или не знал, я , пользуясь случаем, хочу представить новый свой клип, премьера которого недавно состоялась на всем известном ресурсе. Отдельно хочу выразить свою благодарность администрации (фу, как звучит), скорее, создателям.. тоже не то.. а! Спасибо инициаторам нашего поэтического сообщества, за возможность отразить себя в запутанной сети! Во!

«Как гений чистой красоты» Многие слышали это крылатое выражение. И многие знают автора этих строк. Вернее, думают, что знают автора – Александра Сергеевича Пушкина. Но на самом деле, это не совсем так. Автором этих слов является Василий Андреевич Жуковской – другой великий поэт и учитель Пушкина. В 1821 году Василий Андреевич посетил Дрезденскую галерею, чтобы увидеть картину Рафаэля Санти «Сикстинская Мадонна». Целый час наслаждался шедевром Жуковский. Вот тогда и родилась эта строка. Позже поэт применил её в стихотворении «Лалла Рук». Строфа из стихотворения: Ах! не с нами обитает Гений чистый красоты; Лишь порой он навещает Нас с небесной высоты; Он поспешен, как мечтанье, Как воздушный утра сон; Но в святом воспоминанье Неразлучен с сердцем он! Через четыре года Пушкин заимствовал эту строку для своего самого известного произведения. Это не было плагиатом, так как Пушкин всегда выделял эти слова курсивом, что указывало на цитату. Но время шло, курсив затерялся, затерялось и истинное авторство этой строки. И строку из этой строфы стали приписывать Пушкину: Я помню чудное мгновенье: Передо мной явилась ты, Как мимолетное виденье, Как гений чистой красоты. ****************************************** ЗЫ: Не знаю, баян это или нет для Альбома, но, на всякий случай, извиняюсь, если это так. Ваш Пилигриммм.

Небольшая история, навеянная прошедшим надысь первоапрельским праздником смеха. Я уже писал о своём земляке - талантливом поэте и музыканте Ромарио (Романе Луговых). Так вот. Был он когда-то влюблён в девушку. Носившую красивое имя Таня. Предлагал ей руку и сердце. И ещё наверняка что-то. Вообще-то ей Рома тоже нравился. Но она (не без влияния родителей, разумеется) посчитала, что он для неё недостаточно хорош. Да и не слишком перспективен. Музыкант, блин. Рома, конечно, долго переживал полученный афронт. Пытался забыть, но не выходило. И тогда он (творческий человек всё же) решил написать об этом песню. Но вовсе не грустную, а поучительную. Светлую и добрую. Написал. И представляете - сразу отпустило! Переживания ушли. Показываю, как эту песню поёт Евгений Маргулис.

Не так давно завершился конкурс «Частица души заключённая в метрику. Под небом голубым!» https://poembook.ru/contest/1599-chastitsa-dushi-zaklyuchyonnaya-v-metriku-pod-nebom-golubym Виртуальное время летит быстро, но я помню про обещанный сюрприз. И этим сюрпризом является анализ текстов победителей. Вот поэтому так долго и готовился, ведь качественный разбор текстов требует времени и вдохновения. Да-да! И его тоже! А разборы делала непревзойдённая ТОРИОСТА https://poembook.ru/id120976 одновременно мягкий и строгий критик! Итак, прошу! Такое разное волшебство «под небом голубым». Этот «разбор» я бы назвала «точечным», «акупунктурным». Он не претендует на полноту или особую глубину. Это лишь слепок моего субъективного восприятия. 1-е место Я ПОНЯЛА Сащенко Тамара … Ползёт луна неведомо куда и с глубины небесного пруда на Землю зрит ороговевшим глазом, а мы под ней не вечные ни разу: нам кажется, что мы живём не зря — жуём листки судьбы-календаря… А надо жить, забыв про календарь! И, взглядом солнце провожая вдаль, встречать любовь и пить росу с листа, страницы жизни медленно листать! Жизнь коротка. Уставши от потерь, я это поняла, и вот теперь, хлебнувши бед земных, увы, с лихвой, могу общаться с птицей и с листвой, могу парить, целуя облака, могу пока, увы, могу — пока… Строптивый необузданный дикарь таит в себе то август, то декабрь. Несёт в себе снега, дожди, туманы, улыбки, радости, потери и обманы, раздумий груз, бессонницы печать, и хочется невечным нам кричать, но мы молчим, с зари и до зари пусть в клочья рвут себя календари. Стихает день и звёздочки-монисто на Землю смотрят радостно и чисто, протягивают мне сквозь облака стакан небесного парного молока. Ползёт луна неведомо куда, я засыпаю на краю пруда… Читала ранее это стихотворение. И тогда оно тоже привлекло внимание декларацией искренности, открытостью. На самом деле, рискну предположить, оно не такое простое, или простодушное. Автор точно представляет, что и для чего он говорит. Или мне так представляется. Причем, очень простые строчки (с соответствующими рифмами) явно контрастируют с довольно замысловатой синтаксической структурой. Идейно и эмоционально стихотворение держится на нескольких удачно найденных приемах: Первый. Это ударные фразы, которые вполне могли бы стать афоризмами: «А надо жить, забыв про календарь!» (начало второй строфы, когда эмоционально-экспрессивная составляющая подскакивает до наивысшего накала, для этого текста); «пусть в клочья рвут себя календари» (конец третьей строфы). Второй прием. Опоясывающая композиция: две первые строчки и две последние. Конечно, есть еще связующая нить — тема календаря, в различных сочетаниях: листы судьбы-календаря (для усиления их еще и «жуют») из первой строфы перекликаются с явно антонимичным выражением «страницы жизни» во второй строфе; а в последней им явно противопоставлено небесное парное молоко (почти что живая вода). Меня привлекло смысловое перетекание мотива листка (листа): листки календаря (номинальные, ничего не обозначающие, кроме формальной смены дней, отрыванием листка); лист (с него призывается «пить росу»; это своеобразная альтернатива мертвым листкам); страницы жизни (это уже не мельтешащие листки, а нечто сакральное, содержательное, наполненное смыслами) и рядом буквально «общение с птицей и листвой» (снова таки живыми, вещными). Эти моменты, безусловно, играют на общее позитивное впечатление от стихотворения, сглаживают технические шероховатости текста. Например, неблагозвучные «и с глубины», «росу с листа»; «…ться с птицей и с лист…» (здесь свистящие звуки, если произносить, сливаются); «…молчим, с зари и до зари» (создаются нежелательные «смысловые» эффекты: «молчимс»; «с за…»; «и доза-ри». Возможно, автор намеренно этого добивалась. Как по мне, не очень удачный прием, если это таки прием. Возможно, стоит упомянуть выпирающие из общего звукового решения текста «уставши» и «хлебнувши», да излишние «красивости» последней строфы: «звездочки-монисто», «радостно и чисто», «небесное парное молоко». Но и это, при определенном угле взгляда, может играть на пользу общего впечатления. Также, как, например, чередование довольно простых рифм (куда—пруда, потерь—проверь, облака—молока) с интересными, на мой взгляд, находками, оживляющими звучание текста (листа—листать, с лихвой—листвой, дикарь—декабрь). Все эти мелкие детали складываются в единое целое: философское осмысление наиважнейшего для человека смысла жизни — его и человечества, таки состоялось. Наверное, это и привлекло проголосовавших за эти стихи. ********* 2-е место ЖЖЁНЫЙ САХАР Степанов Андрей Жжёный сахар на сковородке, Пальчики оближу. Там за оконною перегородкой Майский горланит жук. Крылышки выбросит и несётся, Чёрный аэроплан. Солнце лучами меня коснётся, Скажет: «Привет, пацан!» Шлёпки потёртые цвета моря, Лёгкие словно дым. Можно с соседом на рубль поспорить, Что мир состоит из воды. Можно подняться на тёплую крышу, Шифер руками обнять. И прокричать: «Я всех выше, всех выше! Вам не достать меня». Папка ругается, мамка бранится, Сахар горчит во рту. Я словно взмывшая к облаку птица Трогаю высоту. Текст интересен и чисто ритмически, и тем, что является редким случаем, свидетельствующим об умении автора тонко и немногословно, ёмко, передать глубинные смыслы. Конечно, нам всем (читателям) близко это «парящее» состояние, одновременно и естествоиспытателя (каков этот мир на вкус), и объекта испытаний (что я такое, на что способен). Зыбкое (и вместе с тем цепкое) это состояние блестяще передается автором. И перетекание смыслов, и ритмический рисунок стихотворения работают на эту общую задачу. Если смотреть «с пристрастием», можно заметить и шероховатости. Не знаю, так ли уж «горланит жук» (разве что в абсолютной тишине), и «трогают» ли высоту (может, пробуют?). Но это скорее субъективности. Кое-где происходит смена двустопного на трехстопный размер Жжёный сахар на сковородке: |~|~|~~|~ (двустопный с цезурой) Там за оконною перегородкой: |~~|~~|~~|~ (трехстопный) И в следующей строфе примерно то же, из-за чего, по ощущению, некоторые строки слегка выпадают из ритма: «Что мир состоит из воды» (на один слог больше, чем в соответствующей строке); «Вам не достать меня» (на один слог меньше). Предполагаю, автор сознательно это допускает. И это помогает достичь некой детскости восприятия мира, вернуть нас туда, откуда всё в нас произошло. На этом, пожалуй, остановлюсь, чтобы не заговорить тему, так изящно и лаконично обозначенную автором. ********* 3-е место МИНУТА МОЛЧАНИЯ Алёна Шувалова Г.К. Ты бросишь монетку в стеклянную прорезь волны, и море, склонившись, японисто сложит ладони, на шепоте ломаном вспенив: «канся. о суймин.» И ты удивишься — какое-то Желтое море. А море, и правда, желтеет в агонии дня, и пролежни скал промывает раствором из йода. Так старится лето, отрывки из детства храня, но напрочь забыв о событиях этого года. А что вспоминать? Как дождями смывало Алтай? Как ржавые слезы душили взлетевшие души успевших с билетом на рейс «Шереметьево-рай»? И черную нитку «беслан» из сентябрьских кружев?.. А ты говоришь: «я скучаю, люблю и хочу вернуться сюда, к распрекрасным садам Киммерии», и нервно прижмешь телефонную трубку к плечу, пытаясь услышать ответ. Только я промолчу, «молчание-золото». Буду копить золотые. сентябрь 2004, Крым Наверное, самое тяжелое стихотворение из трёх «пъедестальных». Концептуально всё выверено, до мелочей, все шестеренки подогнаны… Сплошное, хоть и мозаичное, полотно. По жанрово-стилевым особенностям этот текст мне ближе. Его пафос (связанный с болезненными воспоминаниями трагедии, наверное, пережитой ЛГ, или автором, в любом случае, не понаслышке знающем о ней) не «пережат», он будто законспирирован (замаскирован). Считать тему слезодавилкой, уверена, нет причин: автор демонстрирует прекрасную технику, способность создавать сквозные метафоры, сталкивать разновеликие смыслы. Может, читателю хотелось бы большей прозрачности смысла последней строфы (как наиболее герметичной). В любом случае, это цельный, упругий текст, заставляющий вслушиваться/вдумываться. Наверное, нет смысла это доказывать. Воспользуюсь авторской формулой, «буду копить золотые». Что в итоге? Все три стихотворения-победители, безусловно, достойны внимания. Каждое из них по-своему раскрывает тему конкурса, с толикой волшебства. Радует, что все они разные, исходя из авторской задачи и подачи, и что на каждое нашелся свой ценитель. Всем трём авторам желаю вдохновения и радости, от осмысления чуда мироздания, гармонии внутри себя и в отношениях с миром!

Нынешним летом оргкомитет (организатор и модераторы) планирует провести очередной фестиваль детской поэзии. Пока фестиваль находится в стадии проектной разработки. Есть горячее желание услышать от будущих участников, каким они хотели бы видеть этот фестиваль (вплоть до регламента). В проекте фестиваля конкурсы двух потоков: «текстовые» и «звуковые». Заранее просим прощения, но щекотливый нюанс в том, что участник фестиваля сразу же должен определиться, в каком из потоков он будет соревноваться. Пока есть мысль сделать фестиваль «более детским», для чего предусмотрены конкурсы с конкретным участием детей: «Дети рисуют», «Дети мастерят», «Дети читают», «Дети поют». Остался нерешённым вопрос: возможен ли конкурс с видеоформатом. Хорошо бы было, если бы наши дети получили возможность прочитать стихи на видео. Но пугает одно обстоятельство: наберётся ли хотя бы несколько конкурсантов, способных залить видео на свои странички? Тех, кто обладает подобными навыками и желает продемонстрировать своего ребёнка всему Поэмбуку, – прошу откликнуться (или прямо сюда или в личку). В противном случае проведение такого конкурса будет, мягко говоря, весьма проблематичной затеей. Там же, где мы будем рассматривать детские рисунки или любоваться фотографиями детей с их поделками, вам, взрослые, необходимо будет подобрать свой стишок, соответствующий теме рисунка или виду поделки. Поэтому полуфиналов будет два – «звуковой и текстовый». О финале пока думаем. Совместить звук и текст в нём вряд ли удастся. Поэтому, скорее всего, в финале озвучку и картинки допустим, но оцениваться будут только тексты. Также прошу вас, поэмбуковцы, дать предложения по перечню, темам, жанрам и формату будущих конкурсов ФДП. Вполне возможно, что они, эти предложения, с огромной признательностью будут учтены оргкомитетом фестиваля.

Не Кицунэй единой. Некоторое же не манж па си жур (с). Мой макбук и мой айпад перестали быть моими с началом дистанционного обучения школьников. Означенное обучение, периодически возвращась, в целом закончилось. Но гаджеты не обучение - не возвращаются. Но смартфон у меня не отобрали. Он прелестен, он прогрессивен, он словно человек Х S-серии. Но от поэмбуковской мобильной версии он покрывается испариной и капитулирует, выбрасывая не только флаги - ещё и кальсоны. И запирается в ванной, тонко крича - ********! Потому у меня появилась скверная привычка - напялив на Х-man уно кальсоно, читать произведенья избранных авторов, вломившись в рейтинговый отдел. Потому что из раздела уведомлений Х-man таки сбегает под холодный душ, ибо его многократно выносит не на произведенья, а на биографии. А зачем в сотый раз биографии. Таперь - и не первый день! - и рейтинговый отдел не то на реставрации, не то в ****. Ничего не имею против Кицунэ единой. Но чисто математически такое её количество невозможно. И хочется уже устриц, надоели груши карамболи. Же не манж и так далее.

С новым апрелем, Друзья! Итак, скромно распустился и процвёл первый экспериментальный любительский конкурс Акро «Пять зёрнышек». Вручены призы и цветочные грамоты, затихли восторженные, удивлённые, а то и возмущённые возгласы… Теперь можно спокойно обсудить что, зачем и как получилось. Что это было? А была попытка справиться с одной из застарелых конкурсных болезней – неудержимое стремление некоторых участников (не всегда и не всех, впрочем) топить соперников низкими оценками и нервировать негативными комментариями. Зачем? Наверное, это утопия…Но хотелось развернуть мотивацию авторов в сторону поиска лучшего, возможности порадоваться за других или поучиться на их ошибках. А заодно и почувствовать, как это непросто и ответственно - вникать, судить и выбирать. Как получилось? А получилось, на мой взгляд, достаточно ярко и позитивно, хотя и не без шероховатостей, конечно. Думаю, под этой заметкой выскажутся разные мнения, и вместе они сложатся в объективную картинку, а я лишь позволю себе набросать несколько штрихов и прокомментировать их. Штрих1. В поиске своих пяти «зёрнышек» авторам очень хотелось ставить именно пятёрки лучшим текстам, которых часто набиралось больше предложенного конкурсным заданием. Привычка – куда от неё денешься? Но никакая оценка не передаст те эмоции, которые можно было почувствовать из комментариев – тёплых и доброжелательных. Даже простенькое «вы в моём топе» приятно окрыляет, на правда ли? Штрих 2. Часто мнения комментаторов никак не зависели от предыдущих, ведь участник их просто не видел, если только не догадывался нажать кнопочку «отказаться от оценки». Пожалуй, можно было и в условиях конкурса напомнить об этой возможности. Но ведь и здесь – своя изюминка, своё право выбора. Штрих 3. Многие, многие участники не только искреннее восхищались поэтическими находками других авторов, но и заинтересованно вступали в диалог, обсуждали неудачные строчки, даже старательно давали советы… Скажете - ерунда, советы любителей любителям? А я не соглашусь. Зачем вообще ходят в конкурсы, по большому счёту? Правильно, чтобы быть УСЛЫШАННЫМ. И - вот за такими диалогами. И каждый с волнением ждёт огонёчка сообщения об отзыве… Если оценивать участнику запрещено - остаётся как раз «а поговорить?» Штрих 4. Особенность любительского конкурса в том, что модерация в нём достаточно мягкая. А если столько условий: и акростих, и объём, и картинка, и упоминание месяца – задача даже для сильных авторов очень сложная. Поэтому в нашем конкурсе модерация, если так можно выразиться, была почти нежной…)) Однако это - поэтический конкурс. Значит, какой-то уровень техники стихосложения и образности всё же в тексте должен быть. И вот тут приходилось отклонять и править, и снова отклонять и править… В итоге приняты работы разного уровня, но каждая имела своё лицо. Скажете, зачем эти редакторские замашки? Но лично я по-другому просто не умею. Если видишь, что можно внести элементарные изменения, чуть выровнять ритмику, логически выстроить образ - почему не подсказать автору? Знаю, что так поступают и в экспертных конкурсах - например, И. Чуднова, Е. Лесная… незабвенная Г.Прудникова, светлая ей память, так работала… Когда же автор не только не прислушивается к замечаниям, но и возмущённо и самоуверенно заявляет, цитирую: «Что вы такое пишете…Мои стихи и в СМИ и читателей-почитателей моих стихов много, просят и узнают! …», а в тексте у него сплошные штампы из красивостей или «летают птицы там и сям»… Тут комментарии излишни, простите. Штрих 5. В нашем конкурсе получились двойные итоги – по официальной версии и по версии авторов. Спросите, в чём разница, ведь и в традиционных итогах конкурсов без жюри и в судейских конкурсах можно посмотреть отдельно читательский балл? И вот тут интересная ситуация. Очень видно сразу, кто заглянул просто почитать и оценить работы, а кто - чтобы поддержать конкретного автора. Конкурсный модуль с платными оценками всё это позволяет и даже поощряет. Поэтому официальные итоги весьма отличаются от выбора наших «зёрнышек». На мой взгляд, это настолько очевидно, что каждый призёр понимает, какой именно цели он достиг – места, кубка или выбора в лучшие «зёрнышки» самими авторами. Со стихотворением «Апрелю», например, вышло практически совпадение по всем версиям – и это тоже говорит само за себя. Думаю, пяти штрихов достаточно – остальное дополнят те, кто прочтёт этот пост. Организаторам экспериментального любительского конкурса важны любые искренние мнения о новом формате, любые конструктивные советы, друзья! А мне хотелось бы сейчас составить небольшой весенний букет из строчек, выросших из всех 39 наших зёрнышек! Начну с марта-месяца, он уже попрощался с нами, но мы каждый год будем: Любоваться – года ранним детством… И пусть: Умытый звонкою капелью, мёрзнет март, Тревожно кутается в зябкие ветра… И даже если: Март коварен в своей безоружности. А в одном рукаве вместо солнца – ветра и снега. Но: …март внезапно переходит в наступленье! Аккордом звонким сочно брызнули лучи, и сказочно: Льются в марте рекой киселя. И… Синь неба не удержишь в берегах... Иногда: Накатывает светлою печалью, Едва начнут истаивать снега… и… Нагнетает ветер переливный звон - Конечно! А с каждым днём длинней и выше С надеждой — песни и хвосты… и… Один росточек вдруг пробился Чертёнком этаким. О, март! Да уж… Изворотливый март по щелям расползётся украдкой... и… День нарастает, сжимая ночь… Суров и сдержан уральский март. Но ведь он и мило проказничает: Городок захрустел леденцами из наледи, Опрокинув в рассвет апельсиновый раф. А нам всё же приятно: Читать по синему листу Абзацы облаков белёсых… И наблюдать: Кистепёрые дали небес… Но вот: Ошарашен, обескуражен Ветром свежим… Пришёл апрель. Он, он на пороге: Русоволосый апрель, чьи шаги так легки! И вот уже от этих шагов: Ёжатся голые ветви … Вербной свечой воскресающий город крестят… и… Рань светла и птиц разноголосье… А ещё Орнаментом из пятен и полос Дивят и восхищают первоцветы, конечно же: Ещё немного - и апрель Солнцеактивному азарту Немедленно откроет дверь. и вот уже.. Весенний блюз звучит ручьями, и… Расшумелись ручьи у аптек… Да, Апрель, он такой, кружит головы сильно и многим… И хотя: На прокуренных печками улицах не до капели - Ей бы ворох сосулек сберечь в переметной суме… Всё же: Отступает зимний дух, Летний призрак дышит сладко! Каждый понимает: я… Питаю чувства новизной, потому что: Звучит весна, и тонкую канву Ветвей звенящих заплетает в косы… и: Тишина волшебна нежною весной, Раскрывает тайны тем, кто хочет слушать… И… Искренний маленький первый подснежник - Капельку счастья сурового края. Всё это так! А по ночам крадется минус, Тепло уходит подремать… Но… Апрельский ветер – вестник встречи! Ведь: Едва займется бархатный рассвет. Седой туман свернет холодный саван… И… Тускнеет сотканный зимой Рисунок снеговой пижамы. И, конечно: Одинокое сердце поверит, что песня не спета, Если март-хулиган нагадает счастливое лето. И пусть… Приятное тепло ещё в ночи так зыбко… Но мы же знаем - всё ещё будет! И щедрый дождь, весёлый, проливной, Являет миру звонкую чечётку... а всё потому что: Дожди весной даны на счастье! Спасибо всем-всем за яркие впечатления, творчество и неравнодушие. Яркого и доброго нам апреля! P.S. Видеоряд сотворила организатор конкурса Светлана по иллюстрациям к работам наших авторов. Ссылка на конкурс: https://poembook.ru/contest/1601-akrostikh--pejzazhnaya-lirika Ссылка на подробные итоги конкурса: https://poembook.ru/diary/79164-po-itogam-konkursa-akrostikh--pejzazhnaya-lirika

На фото кадр из фильма "Ты и я" На этот раз хотелось бы рассказать о трёх фильмах: советской картине "Ты и я" и двух российских фильмах - "Презумпции виновности" и "Трое". " Ты и я" Ларисы Шепитько. Одной из самых важных и волнующих для 70-х годов была тема преданного таланта, расплаты за компромиссы при выборе жизненного пути. Фильм Ларисы Шепитько "Ты и я" - один из первых открывающих эту тему. В ту же пятилетку выйдут "Солярис" и "Зеркало" Андрея Тарковского, "Монолог" Ильи Авербаха, "Жил певчий дрозд" Отара Иоселиани. Пётр (Леонид Дьячков), главный герой фильма "Ты и я", бросает в Швеции престижную работу посольского врача и возвращается домой. Опустошеный и в отчаянии. И это при том, что в начале 70-х подобный демарш означал добровольный отказ от рая, пусть даже и земного. Его жена Катя (Алла Демидова) пытается восстановить на ходу ускользающее... нет не благополучие, скорее жизненное равновесие. Она, как ребёнок, снова хочет вернуть мир, в котором всё просто и ясно. Где муж не прыгает с моста в Сосновом бору и не поёт целый день песни сидя на подоконнике. Катя ищет поддержки у Саши (Юрий Визбор), институтского друга Петра, с которым они когда-то стояли на пороге важного открытия в нейрохирургии - науке, " ставшей для обоих пустым звуком ", как сказал один из героев. Саша резонно замечает, что Петра не надо спасать: "он выпал из этого потока - и слава богу..." Где-то в глубине души Саша и сам не прочь из него выпасть. А ещё он втайне мечтает о Кате, которую, видимо, любит ещё с институтских лет. Две линии - Петра - на пути к новой жизни, и Кати - в поисках почвы под ногами, развиваются параллельно - и обе заходят в тупик. Пётр, уехавший практиковать на сибирскую новостройку, спасает девушку, которая пыталась покончить с собой. Её бесхитростная исповедь перекликается с личными переживаниями героя: "то ли дальше вешаться, то ли обедать сходить: жить неохота, а есть хочется..." - Пётр снова ощущает свою значимость и полезность. Что может быть благодарней работы врача в российской глубинке? В это время Катя сближается с Сашей, однако молитва о новой жизни оборачивается фарсом. Сашу, вызвавшегося во время циркового представления обуздать арабского скакуна, циркачи на потеху публике превращают из джигита в клоуна. И хотя Катя, сбежавшая с представления, всё же пойдёт с ним домой, уже заранее очевидно, что эту женщин он проиграл. Ему - не занять места Петра. Ей - не смириться с тем, что рядом другой человек. Тем временем, в один прекрасный день, когда на приём приходит девушка, которой Пётр ничем помочь не может, рассыпается как карточный домик иллюзия подвижнической деятельности героя. Хотя спасти мог бы - не откажись от тех научных изысканий, не выбери он Швецию... И уже на охоте, отбиваясь от заразительного азарта своих новых друзей, Пётр чувствует, что гонят не зверя, а его самого. Только у него, в отличии от волка, нет шансов. В финале картины каждый получает свой окончательный расчёт. Герою Визбора (несмотря на фиско в цирке) достается переспать с Катей, после чего он узнает о себе всё и перестаёт существовать как личность, которая может ещё на что-то надеяться, а самому Петру достается взгляд обреченной девушки. "Ты и я" по сути моральная драма, констатация ада в отдельно взятой душе и горькое ощущение того, что не всё можно изменить и склеить, единожды солгав самому себе. Фильм о том, что нельзя вернуть по свистку некогда преданный талант, как невозможно восстановить нарушенную ткань отношений и построить новые. "Презумпция виновности" Олега Асадулина. По сюжету производится испытание искусственного интеллекта по судебному вопросу. Набирается группа из студентов-юристов и одного ректора. Они подписывают договор, по которому им будет выплачена приличная сумма за участие в эксперименте. Так же есть несколько обязательных условий. Герои запираются в отдельной комнате. Выход возможен только по окончании эксперимента. Самый драматизм ситуации начинается после факта вскрытия изнасилования и тогда напряжение эмоций начинает расти, а сам апогей достигается в конце фильма. Действие данного фильма происходит в замкнутом пространстве, участников определённое количество, действие лишено передвижения. Всё развитие сюжета строится на диалогах, монологах при взаимодействии людей после провокационных вопросов и предложенном искусственным интеллектом видео материалов и фотографий. Здесь задействованы современные технологии, часто упоминаются социальные сети. Обстановка комнаты своеобразная, эдакий компьютеризированный зал суда. Но к суду в его реальном виде это не имеет никакого отношения, это, скорее суд совести, суд друзей, суд людей, попавших в клетку. Все персонажи поочерёдно получают роль судьи, палача, прокурора, адвоката и свидетеля. Участником процесса становится и сама система - Фемида. Авторы поднимают вопросы вины и прощения, ответственности за свои преступления и грехи. Показывают, что самый страшный суд - это суд собственной совести. Рассказывая, что в современном обществе изменены ценности, царствуют пороки, алчность, раболепство, всепрощение зла и безнаказанность. А совесть так далеко упрятана, что даже суд и доказанность вины не всегда приводят к покаянию. И да, нужно иметь ввиду, что за каждой бездушной машиной, обязательно стоит какой-то человек. А что это за человек и каковы его мотивы, предстоит узнать зрителям, которые посмотрят этот фильм. Это кино снято в красно-серых тонах. Обстановка здесь давит и приводит к мрачным мыслям. Ведь ни один человек не безгрешен и у каждого есть свои тайны. Фильм, конечно, не шедевр, но понаблюдать за тем, как с виду благопристойные люди по мере сюжета оказываются не такими уж "белыми и пушистыми" , интересно. Фильм посмотреть можно. "Трое" Анны Меликян. Надо специально придумать такой жанр: "фильмы Меликян". И не важно, кем является Анна Меликян в том или ином проекте, режиссёром, сценаристом или продюссером, всё равно там будет кто-то тонуть, изменять, любить до гроба в антураже мультипликационности и закадрового смеха. " Трое" интереснее всего рассматривать с завершения картины, но обо всём по порядку. Начало очень ожидаемое и очень "меликянское": Саше Сашину (Хабенский) опостылело его ежедневное телешоу и бесконечные корпоративы, он решает утопиться в Неве, только камень на шее заменён, на очередной приз, очередного конкурса. Его спасает Вероника (Пересильд), не зная о его заслугах перед теле- и киносообществами. Девушка просто помогла утопающему и начала обнаруживать роковые " знаки" между ними. Ну да, у них совпадают дни рождения. Ну, вот ещё у него такие же выдающиеся уши. Но он живёт в Москве, и это метание между двух столиц - вечная проблема поднятая ещё Эльдаром Рязановым. Читающая лекции по психологии через "скайп" Злата (Исакова) пытается спасти брак, хотя сама не знает от чего. То ли от минутного увлечения мужем петербургской красавицей, то ли от его кризиса среднего возраста. Каждое утро Злата борется с выпадением волос у мужа. За кадром звучат лекции о том, что такое любовь. Всё за что зрители любят жанр "фильмы Анны Меликян". Но стоп. Я намекнул, что о кино " Трое" можно начинать с конца. Но раз уж мы взялись за разговор о "фильме Анны Меликян", то вам в течении двух часов будут гарантированы все атрибуты такого кино, пока дело не доходит до того момента, когда в тексте не проявляется Михаил Идов - один из известных российских сценаристов. Картина оказывается закольцованной " водными процедурами", которых мы раньше не встречали в фильмах Меликян. Это дело рук Идова (простите за каламбур). В начале тонущий главный герой, в конце - он же, раскачивающийся на волнах. Почти так же Олег Янковский висел на тарзанке в "Полетах во сне и наяву", и почти так же ни один из троицы не приходит к окончательному выбору своей дальнейшей судьбы. В конце фильма буквально застывший в реке Хабенский начинает раскачиваться стараниями оператора (именно за этот эпизод фильм получил награду на " Кинотавре", как за лучшую операторскую работу. Именно об этом эпизоде я говорил в начале своего рассказа) и улетает в никуда под "Крылатые качели" в исполнении Большого детского хора Всесоюзного радио и телевидения. И этот натуральный гипнотический сеанс отличает "Трое" от других работ Анны Меликян. В остальном кино без "сюрпризов". Всё чисто " по-Меликян" . Думаю, никто не удивится, узнав, что Саша Сашин ненавидит свою известность, а Злата приезжает в Петербург, чтобы убедиться, что любовница мужа не стоит и ногтя, и унижает её тем, что покупает ей квартиру с биде на кухне, а Вероника читает якобы свои стихи, и запоминается эта декламация настроением исполнения, а не своим содержанием. Этот фильм лучше смотреть в компании жены.