"Ты и я", " Презумпция виновности", "Трое". #культур_егерь

На фото кадр из фильма "Ты и я" На этот раз хотелось бы рассказать о трёх фильмах: советской картине "Ты и я" и двух российских фильмах - "Презумпции виновности" и "Трое". " Ты и я" Ларисы Шепитько. Одной из самых важных и волнующих для 70-х годов была тема преданного таланта, расплаты за компромиссы при выборе жизненного пути. Фильм Ларисы Шепитько "Ты и я" - один из первых открывающих эту тему. В ту же пятилетку выйдут "Солярис" и "Зеркало" Андрея Тарковского, "Монолог" Ильи Авербаха, "Жил певчий дрозд" Отара Иоселиани. Пётр (Леонид Дьячков), главный герой фильма "Ты и я", бросает в Швеции престижную работу посольского врача и возвращается домой. Опустошеный и в отчаянии. И это при том, что в начале 70-х подобный демарш означал добровольный отказ от рая, пусть даже и земного. Его жена Катя (Алла Демидова) пытается восстановить на ходу ускользающее... нет не благополучие, скорее жизненное равновесие. Она, как ребёнок, снова хочет вернуть мир, в котором всё просто и ясно. Где муж не прыгает с моста в Сосновом бору и не поёт целый день песни сидя на подоконнике. Катя ищет поддержки у Саши (Юрий Визбор), институтского друга Петра, с которым они когда-то стояли на пороге важного открытия в нейрохирургии - науке, " ставшей для обоих пустым звуком ", как сказал один из героев. Саша резонно замечает, что Петра не надо спасать: "он выпал из этого потока - и слава богу..." Где-то в глубине души Саша и сам не прочь из него выпасть. А ещё он втайне мечтает о Кате, которую, видимо, любит ещё с институтских лет. Две линии - Петра - на пути к новой жизни, и Кати - в поисках почвы под ногами, развиваются параллельно - и обе заходят в тупик. Пётр, уехавший практиковать на сибирскую новостройку, спасает девушку, которая пыталась покончить с собой. Её бесхитростная исповедь перекликается с личными переживаниями героя: "то ли дальше вешаться, то ли обедать сходить: жить неохота, а есть хочется..." - Пётр снова ощущает свою значимость и полезность. Что может быть благодарней работы врача в российской глубинке? В это время Катя сближается с Сашей, однако молитва о новой жизни оборачивается фарсом. Сашу, вызвавшегося во время циркового представления обуздать арабского скакуна, циркачи на потеху публике превращают из джигита в клоуна. И хотя Катя, сбежавшая с представления, всё же пойдёт с ним домой, уже заранее очевидно, что эту женщин он проиграл. Ему - не занять места Петра. Ей - не смириться с тем, что рядом другой человек. Тем временем, в один прекрасный день, когда на приём приходит девушка, которой Пётр ничем помочь не может, рассыпается как карточный домик иллюзия подвижнической деятельности героя. Хотя спасти мог бы - не откажись от тех научных изысканий, не выбери он Швецию... И уже на охоте, отбиваясь от заразительного азарта своих новых друзей, Пётр чувствует, что гонят не зверя, а его самого. Только у него, в отличии от волка, нет шансов. В финале картины каждый получает свой окончательный расчёт. Герою Визбора (несмотря на фиско в цирке) достается переспать с Катей, после чего он узнает о себе всё и перестаёт существовать как личность, которая может ещё на что-то надеяться, а самому Петру достается взгляд обреченной девушки. "Ты и я" по сути моральная драма, констатация ада в отдельно взятой душе и горькое ощущение того, что не всё можно изменить и склеить, единожды солгав самому себе. Фильм о том, что нельзя вернуть по свистку некогда преданный талант, как невозможно восстановить нарушенную ткань отношений и построить новые. "Презумпция виновности" Олега Асадулина. По сюжету производится испытание искусственного интеллекта по судебному вопросу. Набирается группа из студентов-юристов и одного ректора. Они подписывают договор, по которому им будет выплачена приличная сумма за участие в эксперименте. Так же есть несколько обязательных условий. Герои запираются в отдельной комнате. Выход возможен только по окончании эксперимента. Самый драматизм ситуации начинается после факта вскрытия изнасилования и тогда напряжение эмоций начинает расти, а сам апогей достигается в конце фильма. Действие данного фильма происходит в замкнутом пространстве, участников определённое количество, действие лишено передвижения. Всё развитие сюжета строится на диалогах, монологах при взаимодействии людей после провокационных вопросов и предложенном искусственным интеллектом видео материалов и фотографий. Здесь задействованы современные технологии, часто упоминаются социальные сети. Обстановка комнаты своеобразная, эдакий компьютеризированный зал суда. Но к суду в его реальном виде это не имеет никакого отношения, это, скорее суд совести, суд друзей, суд людей, попавших в клетку. Все персонажи поочерёдно получают роль судьи, палача, прокурора, адвоката и свидетеля. Участником процесса становится и сама система - Фемида. Авторы поднимают вопросы вины и прощения, ответственности за свои преступления и грехи. Показывают, что самый страшный суд - это суд собственной совести. Рассказывая, что в современном обществе изменены ценности, царствуют пороки, алчность, раболепство, всепрощение зла и безнаказанность. А совесть так далеко упрятана, что даже суд и доказанность вины не всегда приводят к покаянию. И да, нужно иметь ввиду, что за каждой бездушной машиной, обязательно стоит какой-то человек. А что это за человек и каковы его мотивы, предстоит узнать зрителям, которые посмотрят этот фильм. Это кино снято в красно-серых тонах. Обстановка здесь давит и приводит к мрачным мыслям. Ведь ни один человек не безгрешен и у каждого есть свои тайны. Фильм, конечно, не шедевр, но понаблюдать за тем, как с виду благопристойные люди по мере сюжета оказываются не такими уж "белыми и пушистыми" , интересно. Фильм посмотреть можно. "Трое" Анны Меликян. Надо специально придумать такой жанр: "фильмы Меликян". И не важно, кем является Анна Меликян в том или ином проекте, режиссёром, сценаристом или продюссером, всё равно там будет кто-то тонуть, изменять, любить до гроба в антураже мультипликационности и закадрового смеха. " Трое" интереснее всего рассматривать с завершения картины, но обо всём по порядку. Начало очень ожидаемое и очень "меликянское": Саше Сашину (Хабенский) опостылело его ежедневное телешоу и бесконечные корпоративы, он решает утопиться в Неве, только камень на шее заменён, на очередной приз, очередного конкурса. Его спасает Вероника (Пересильд), не зная о его заслугах перед теле- и киносообществами. Девушка просто помогла утопающему и начала обнаруживать роковые " знаки" между ними. Ну да, у них совпадают дни рождения. Ну, вот ещё у него такие же выдающиеся уши. Но он живёт в Москве, и это метание между двух столиц - вечная проблема поднятая ещё Эльдаром Рязановым. Читающая лекции по психологии через "скайп" Злата (Исакова) пытается спасти брак, хотя сама не знает от чего. То ли от минутного увлечения мужем петербургской красавицей, то ли от его кризиса среднего возраста. Каждое утро Злата борется с выпадением волос у мужа. За кадром звучат лекции о том, что такое любовь. Всё за что зрители любят жанр "фильмы Анны Меликян". Но стоп. Я намекнул, что о кино " Трое" можно начинать с конца. Но раз уж мы взялись за разговор о "фильме Анны Меликян", то вам в течении двух часов будут гарантированы все атрибуты такого кино, пока дело не доходит до того момента, когда в тексте не проявляется Михаил Идов - один из известных российских сценаристов. Картина оказывается закольцованной " водными процедурами", которых мы раньше не встречали в фильмах Меликян. Это дело рук Идова (простите за каламбур). В начале тонущий главный герой, в конце - он же, раскачивающийся на волнах. Почти так же Олег Янковский висел на тарзанке в "Полетах во сне и наяву", и почти так же ни один из троицы не приходит к окончательному выбору своей дальнейшей судьбы. В конце фильма буквально застывший в реке Хабенский начинает раскачиваться стараниями оператора (именно за этот эпизод фильм получил награду на " Кинотавре", как за лучшую операторскую работу. Именно об этом эпизоде я говорил в начале своего рассказа) и улетает в никуда под "Крылатые качели" в исполнении Большого детского хора Всесоюзного радио и телевидения. И этот натуральный гипнотический сеанс отличает "Трое" от других работ Анны Меликян. В остальном кино без "сюрпризов". Всё чисто " по-Меликян" . Думаю, никто не удивится, узнав, что Саша Сашин ненавидит свою известность, а Злата приезжает в Петербург, чтобы убедиться, что любовница мужа не стоит и ногтя, и унижает её тем, что покупает ей квартиру с биде на кухне, а Вероника читает якобы свои стихи, и запоминается эта декламация настроением исполнения, а не своим содержанием. Этот фильм лучше смотреть в компании жены.