Альбом  

Случаем судьбы я попал в спорткомитет, не имея специального физкультурного образования, но неплохо, по любительским меркам, играя в футбол. Председатель комитета, ЗМС, авторитетный уважаемый спортсмен, добившийся своим трудом и талантом этого многими желанного места, довольно долго присматривался ко мне, видимо сомневаясь - смогу ли я, простой рядовой инженерчик-строитель, работать в этой сфере, где народ довольно сложный, амбициозный, характерный и зубастый…, но чем-то я всё же его убедил, и был принят на должность специалиста, вроде как куратора спортсооружений (дело шло к переделу собственности, да … те самые 90-е годы). К моему счастью, он оказался человеком творческим, удивительно восприимчивым к слову, в полной мере чувствующим его красоту, и сам прекрасно овладевший им, умеющий красиво, вдохновенно и убедительно говорить и убеждать… Короче, мы с ним, как говорится, «спелись», он оценил мои возможности пропагандировать то, что было нужно, и определил мою нишу – «популяризация и развитие массового спорта среди городского населения по месту жительства»… А я, опять же, волею судьбы, совершенно случайно наткнулся на замечательную книгу – Йохана Хёйзинга «Homo ludens» (Человек Играющий»)… (см. фото). Несмотря на то, что это серьёзная философская книга со множеством ссылок на неведомые мне источники, но она написана вполне доступно и понятно, даже для такого обормота, как я. Я зачитался ею и купил вторую, и подарил её моему спортивному шефу, который, также высоко оценил её и, с её помощью, и своего красноречия, убедил тех, кого надо – увеличить бюджет спорткомитета в разы!... ) А книга эта воистину замечательная – умная, глубокая, основательная и касается всей нашей жизни, начиная от игр детёнышей животных и до развития человеческой мысли больших философских умов… Да что я тут лепечу вам чего-то, вот её аннотация: «Йохан Хёйзинга – Человек играющий. Опыт определения игрового элемента культуры. Фундаментальное исследование выдающегося нидерландского историка и культуролога И. Хёйзинги Homo ludens [Человек играющий], анализируя игровой характер культуры, провозглашает универсальность феномена игры и ее непреходящее значение в человеческой цивилизации. Давно уже признанное классическим, это произведение отличают научная ценность, широта охвата, разнообразие фактического материала, обширная эрудиция, яркость и убедительность изложения, прозрачность и завершенность стиля. Homo ludens, фундаментальное, давно уже ставшее классическим исследование, раскрывает сущность феномена игры и значение ее в человеческой цивилизации. Но самое заметное здесь — гуманистическая подоплека этой концепции, прослеживаемой на разных этапах истории культуры многих стран и народов. Склонность и способность человека облекать в формы игрового поведения все стороны своей жизни выступает подтверждением объективной ценности изначально присущих ему творческих устремлений.»… В этой книге множество разделов и один из них посвящён Поэзии. И вот, пожалуйста, найдите несколько минут и прочтите несколько выдержек из неё, чтоб оценить – насколько она справедлива, прозорлива и актуальна для всех нас, здесь на сайте обретающихся: « … Поэтому желательно было бы теперь поставить вопрос о сущности поэтического творения. В определенном смысле этот вопрос задает центральную тему рассуждения о связи между игрой и культурой. Ибо если богопочитание, наука, право, государственное управление и военное дело в высокоорганизованном обществе, судя по всему, постепенно выходят из того соприкосновения с игрой, которое, по всей видимости, на ранних стадиях культуры было им свойственно, поэтическое творчество, родившееся в сфере игры, всё еще чувствует себя в этой сфере как дома. Поіг|аідг — функция игрового характера. Поэзия вступает в игру в некоем поле духа, в некоем собственном мире, который дух творит для себя, где вещи имеют иное лицо, чем в «обычной жизни», и где их связывают между собой не логические, а иные связи. Если под серьезным понимать то, что позволяет связно выразить словом бодрствующая жизнь, то поэзия никогда не бывает совершенно серьезной. Она располагается по ту сторону серьезного — в той первозданной стране, откуда родом дети, животные, дикари, ясновидцы, в царстве грезы, восторга, опьянения, смеха. Для понимания поэзии нужно облечь себя душою ребенка, словно волшебной сорочкой, и мудрость ребенка поставить выше мудрости взрослого. Такова понятая и выраженная Вико уже два столетия назад изначальная сущность поэзии1 , ближе всего стоящая к чистому понятию игры. Poesis doctrinae tanquam somnium, поэзия — как бы сон знания, гласит глубокое суждение Фрэнсиса Бэкона. В мифических представлениях первобытных народов об основах бытия, как в зародыше, уже заключен смысл, который позднее будет осознан и выражен в логических формах и терминах. Филология и богословие стремятся всё глубже проникнуть в постижение мифологического ядра ранних верований2 . В свете первоначального единства поэтического искусства, священного учения, мудрости, культа всё функциональное значение древних культур будет восприниматься по-новому. Первая предпосылка такого понимания — это освободиться от мнения, что поэтическое искусство обладает только эстетической функцией или что его можно объяснить и постичь исходя только из эстетических оснований. Во всякой живой, цветущей цивилизации, и прежде всего в архаических культурах, поэзия выполняет витальную, социальную и литургическую функцию. Всякое древнее поэтическое искусство есть вместе с тем одновременно и культ, праздничное увеселение, совместная игра, проявление искусности, испытание или загадка, мудрое поучение, убеждение, колдовской заговор, предсказание, пророчество, состязание…» « Поэт — Vates, одержимый, воодушевленный, неистовый3 *. Он — посвященный, Sjd'ir — так зовется он у древних арабов. В мифах Эдды тот, кто пожелал стать поэтом, пьет мед, приготовленный из крови Квасира, мудрейшего из созданий, ибо никто ему не мог бы задать вопроса, на который бы тот не ответил4 *. От поэта-ясновидца лишь постепенно отслаиваются фигуры пророка, жреца, прорицателя, мистагога, стихотворца, так же как философа, законодателя, оратора, демагога, софиста и ритора.»… И я уверяю вас, чем дальше, тем интереснее читать эту книгу, и сопоставлять с тем, чем мы с вами здесь занимаемся… )

У предводителя дворянства в Вышнем Волочке, что в Тверской губернии, хозяйство было крепкое, солидное. Николай Милюков держал двухэтажный гостеприимный дом с флигелями и мансардой, владел пашнями и мельницей, через управляющего вёл прибыльную торговлю. Нескольких крестьян, на условиях оброка, отправил работать в столицу. А когда выяснилось, что сын дворового, Гришка, имеет склонность к рисованию, дал ему возможность учиться у знаменитого художника. Вдруг и в этом улыбнётся удача - будет у семьи собственный живописец? Этот Григорий, сын Василия, родился в 1823 году. Принадлежал к числу крепостных, и с большей долей вероятности стал бы хозяйским садовником, лакеем или камердинером. Попасть в число дворовых было куда заманчивее, чем работать в поле. Слуги в барском доме и одевались лучше, и ели с помещичьего стола, а потому свысока поглядывали на обычных крестьян. Случалось, что дворовые выезжали в Тверь, вместе с хозяином, а несколько раз бывали в Москве и даже в столице. Мечтательный юноша мыслил образами, и чудесно воплощал их на холстах. Он был грамотным – выучился у «дядьки» Милюкова, старого слуги Матвеича, который когда-то нянчил помещика. По счастью для Григория в Тверской губернии, в Сафонково, уже давно поселился вместе с семьёй признанный мастер: Алексей Гаврилович Венецианов. Академик Императорской Академии художеств! С 1819 года автор множества прекрасных портретов занимался обучением молодёжи, как он и сам когда-то брал уроки у бесподобного Боровиковского… К нему-то крепостного Гришку и отправили учиться. Пять прекрасных лет провел крепостной паренёк в учениках у Венецианова. Художник искренне привязался к нему (все считали юношу любимым учеником Алексея Гавриловича) и, по всей видимости, именно в ту пору появилась «фамилия» Григория. Сорока. Молодой талант был таким же непоседливым и громким, как шустрая голосистая птица в чёрно-белом оперении. Венецианов быстро понял: перед ним человек редкостного дарованья. Таким обязательно нужно помогать. Всего-то приложить немного усилий, и Григорий займет подобающее место в Петербурге. Среди всех учеников художественной школы именно Сороке прочили самую блестящую судьбу. Но перед тем как отправиться в столицу, нужно было получить разрешение от Николая Милюкова. Без документов от барина крепостной считался беглым. Поэтому в 1847 году Григорий поехал к хозяину с письмом от Венецианова. Учитель нижайше просил за своего подопечного – пожалуйста, дайте талантливому юноше шанс устроиться в жизни. Лучше, если бы Сорока стал свободным, ну а если нет - то пусть хотя бы отправляется в Петербург, с помещичьего разрешения. В качестве вольного слушателя он мог бы брать уроки у знаменитых живописцев. А там, глядишь, и пойдут заказы, награды, слава… Жизнь порой распоряжается совсем не так, как нам этого хочется. Старшая дочь Милюкова, Лидия, выросла в прелестную девушку. Когда Григорий Сорока переступил порог хозяйского дома, она увидела его и словно застыла. Помнила его стеснительным деревенским пареньком, а пришел молодой элегантный мужчина. Он был красив и статен, говорил и держался в точности, как дворянин. Случилось невиданное: барская дочь полюбила крепостного. Между ними не ощущалось абсолютно никаких различий. Разве что в официальном статусе. Узнав, что Григория просят отпустить, Лидия бросилась к отцу. Уговаривала его не давать художнику вольную. Если он такой талант – то может писать и в Вышневолоцком уезде. Ведь живёт же в губернии сам великий Венецианов! Обескураженному Сороке помещик ответил уклончиво. Он, дескать, подумает. Пока не может дать ему свободу, поскольку в уезде хватает забот. Надо бы подумать над оформлением барского дома, сделать несколько зарисовок "в семейном кругу". И сад Милюкова нуждается в уходе. Ведь он же лучше распорядится: как превратить неказистые растения в приятный глазу уголок.... Талантливого художника оставили в глуши. Есть версия, что Сорока и сам был влюблён в Лидию, но отец девушки препятствовал – по понятым причинам – их отношениям. Однако в этом случае Милюкову было бы самым логичным отпустить художника на свободу. Так или иначе, у этой истории не получилось счастливого продолжения, и ученик Венецианова оставался в собственности предводителя уездного дворянства вплоть до освобождения крепостных в 1861 году. манифест об отмене крепостного права зачитывали в присутствии большого числа людей У него появилась свобода, но время – как он считал – безнадёжно упущено. Все свои силы Григорий Сорока направил не на творчество, а на поддержку крестьянских волнений. Многим не нравилось, как именно давали волю крепостным. С момента опубликования манифеста начались восстания в разных губерниях. Крестьяне Вышневолоцкого уезда жаловались на Милюкова: он старается в свою пользу. А вот помещичьим крестьянам пытается выделить самую плохую землю. Среди возмущённых голосов звучал и голос художника. 5 апреля 1864 года Григория Сороку арестовали. А еще пять дней спустя его не стало. Говорили, что эмоциональный художник сам решил закончить свой земной путь. Который, говоря откровенно, мог сложиться совсем иначе. Если бы барская дочь не полюбила крепостного… (ИЗ ИНТЕРНЕТА)

Патрик Хьюз. Австралия. Режиссёр. Шесть работ, начиная с двухтысячного года. На подходе седьмая (ну, два года назад, на момент написания сего текста было шесть, увы, в 2021-ом вышел «Телохранитель жены киллера» - не смотрел, но стопудово очередная хрень). За первые восемь лет режиссерской карьеры Патрик наваял три короткометражки (до первых двух не добраться). Третья, «Знаки» (или "Приметы", 2008) – герой нашего отзыва. Все четыре (уже пять) полнометражных (включая тот, что ныне в работе) – триллеры. Два предпоследних – весьма, полагаю известны. «Телохранитель киллера» с Райаном Рейнольдсом и Сэмюэлом Л. Джексоном в главных ролях. Ещё там засветились Гэри Олдман, Сальма Хайек и Юрий Колокольников. И всё равно фильмец, как по мне, вполне отстойный: скабрезный юмор на уровне дошколят, отважившихся произносить вслух плохие слова, погоня за сбежавшим арестантом-киллером (Джексон), который по сути хороший, но цинично грубый парень, зарабатывающий на жизнь отстрелом разных засранцев. За эту работу ему платят тоже, по всей вероятности, хорошие парни – ведь всем известно, что большие деньги есть только у хороших людей. А у подонков денег нет, поэтому они превентивных мер предпринять не могут и терпеливо ждут, когда Джексон отстрелит их башку. В общем, пальба, беготня, гора разбитых авто, тупые федералы, и под конец миляга Джексон, чёрный и пушистый, спасает мiр. Букет технических ляпов и политических агиток, типа Олдмен – белорусский диктатор (в оригинале, а не в русской озвучке). Короче очередное промывание мозгов подрастающему поколению, дабы эти гуси беспрепятственно жирели и тупели, хрустя и чавкая попкорном. Пред(пред)последнее творение Патрика – «Неудержимые 3» (2014). Комментарии, как говорится, излишни. А в 2010 он смастерил у себя в Австралии за 300тыс. баксов на местном материале и из местного сырья (это я про актёров) свой первый триллер «Красный холм», «остросюжетную», сами понимаете, историю противостояния молодого и отважного провинциального констебля (с беременной, для усиления драматического эффекта, женой) и беглого …кого? Правильно, угадали – убийцы, только на этот раз полного отморозка, а не обаяшки и «чёрного Робин Гуда» Джексона. Ну вот, мы и добрались околицами до предмета нашего насущного интереса, двенадцати минутного ролика «Знаки». И что самое удивительное, это был, судя по его личному рейтингу, пик режиссёрской карьеры Хьюза. Все его полнометражные работы, снятые позже, можно без грамма жалости к их создателю и без никакого ущерба для истории кинематографии удалить из её анналов. Всё, забыли про этот мусор (вкупе с тем, что он делает сейчас). Тема, или идея, «Знаков» такова: одиночество в толпе (в мегаполисе, на планете), а также меры и средства его преодоления. А это, как не трудно догадаться, любовь! Юный представитель офисного планктона, недавно перебравшийся из австралийского захолустья в – по-видимому – Сидней, с глазами, исполненными вселенской печали и неприкаянности, не слишком успешно адаптируется к разобщённой и лицемерной среде какой-то конторы или компании. Представьте себе потерявшегося щенка датского дога серой масти: избыток заплетающихся конечностей и удивлённо грустный взгляд существа, самоотверженно готового бежать за любым приветливо посмотревшим на него прохожим. Теперь загримируйте это создание под девятнадцатилетнего паренька открытого, как морской простор, и одновременно туго спеленатого подростковыми комплексами пубертата-акселерата. У вас готов физический и психологический портрет нашего персонажа. Плюс, и это главное, в фильме не произнесено ни единого слова. У этого, ещё не познавшего преимуществ бритвенного станка Gillette, начинающего клерка имеется своё, выгороженное парой ДВПэшных панелей место у окна и компьютер, деловито выдающий на монитор замысловатые таблицы и графики. Не правда ли, увлекательная работа для бывшего селянина? И есть у него чистенькая и опрятная квартирка, современная, но без изысков и следов хозяйской индивидуальности. А также есть у этой человеческой личинки трудовой распорядок, включающий дважды в день транспортные приключения в метро и унылый стандартный ланч с отдыхом на скамейке в соседнем сквере. Ещё есть множество миловидных девушек, группами и порознь оживляющих металло-стекло-бетонные пейзажи вокруг него. И каждая из них – волнительная тайна и дар Судьбы, предназначенный лично ему, но, увы, девушки об этом не догадываются. Они, шелестя лёгкими платьями и овевая его пленительными ароматами, проходят мимо и удаляются в необратимость быстротечного времени. Таблицы и графики на мониторе в тысячу раз скучнее той стены, на которую девять лет таращился 28-й патриарх чань-буддизма Дамо, чтобы получить просветление. Таблицы и графики, однако, такого эффекта изменённого сознания не предполагают, а вот свихнуться от их упорного созерцания можно запросто. В качестве психической профилактики профессиональных рисков юноша стал романтически посматривать за окно, где через дорогу, метрах в 20-ти от него, в такой же стеклянной витрине, за таким же, как у него, компьютером сидела круглолицая и чернобровая девица, явно принадлежащая к тому же, что и наш «щеночек» сословию офисных служащих. Это был верный и несомненный знак Судьбы, не то, что мимолётные улыбки красавиц из метро или сквера. И, конечно же, грустный дуралей решил, что это он её углядел, и теперь неприметным образом и с сердечным трепетом наблюдает, как эльфийская принцесса тюкает своими бесплотными пальчиками по бездушной клавиатуре, а она, типа ни сном, ни духом, что её лорнирует человек-невидимка. О, юношеская наивность! Разве может измученный саморефлексией, застенчивый парень (вполне возможно, что и не целованный), вчерашний фермер (да хоть бы и горожанин) что-либо заметить, если ему это что-то под самый его длинный нос не сунут? Вопрос риторический, ответ известен – никогда в жизни. Но вот мнить о себе, что он не дичь, не добыча, а приметливый охотник, парень станет непременно. Дальше идёт эпизод бесконтактного знакомства и слегка затянувшихся визуальных отношений через два стеклопакета. Общение осуществляется при помощи листа бумаги формата А4 и маркера, коим чёрным по белому пишутся слова или изображаются простенькие пиктограммы. В том самый момент, когда клерк Ромео уже насмелился пригласить офисную Джульетту на свидание, девушка скоропостижно исчезает, не оставив следов и ариадновых нитей для её поиска. Влюбленный в собственную мечту фантазёр в отчаянии, его сердце разбито, и это он сам виноват по своей глупой нерешительности в трагической потере. Однако внимательный зритель ещё не забыл (да и как забыть, ведь пяти минут не прошло, тут даже какой-нибудь аквариумный петушок или меченосец ничего не успел бы запамятовать), что девушка первой отсканировала образ нашего обалдуя, и вряд ли, поймав этого толстолобика на свой нежный крючок, она собиралась его отпускать. Ну, по крайней мере, не теперь… Вам осталось выбросить из головы всё только что прочитанное, досмотреть финал, услышать музыку и увидеть лица актёров, окунуться в эту прозрачную атмосферу романтики зарождающихся симпатий и первых робких чувств, получить удовольствие и лайкнуть сей отзыв.

в смысле написал пост и вытащил таки восемь пар адресов. Из-за объективных уважительных причин нескольких субъектов, включая организатора, сделано это на два дня позже, чем в прошлом году, но всё успеем!

Вечером разошлю всё по личкам. Не болейте никто! *Фото live, потенциально мегазащищенный воронежский таксист

Известная фраза Пабло Пикассо - "Искусство - ложь, которая делает нас способными осознать правду" На мой взгляд - великолепный философский оксюморон! А как на ваш? Как часто мы врём в своём творчестве, чтобы нам непременно поверили?! А в жизни? *** Прошу милль пардону - тема для дискуссий не совсем предновогодняя! Расслабьтесь, друзья! Снимите свои ежедневно-дежурные, никому не интересные маски! Оставайтесь всегда самими собой - со всеми своими многочисленными "плюсами" и всевозможными милыми "минусами"! Берите пример с Александра Ширвиндта! Ну, и с меня, конечно! Всех - с неизбежно Наступающим на наши любимые грешные мозоли! https://youtu.be/UE0oH702qwA?t=11

Поздравляем замечательную поэтессу с замечательным событием! Пусть твоя жизнь с каждым годом становится все прекраснее, а красота тела и души расцветает все ярче! Желаем тебе всегда окружать себя хорошими людьми, наполнять жизнь позитивными эмоциями и радостными событиями! Пусть в твоей семье будут и счастье, и любовь, и достаток! Удачи в творчестве, ждём от тебя новых интересных стихотворений! Радуй нас всегда своим присутствием на ПБ и чтобы лучики удачи освещали твой путь!

Друзья! Буду краток. По многочисленным просьбам рубрика «Ищу критика» на сайте ПОЭМБУК возобновляет свою работу. Разбор ведётся в порядке поступления заявок и не только. Никто не отменял личные связи, симпатии и прочие влюблённости. Желающие могут оставить дополнительные заявки в комментариях – ссылками на работы, о которых хотят услышать развёрнутое мнение. Но – не хаотично, а ответами к отдельному комментарию «ОЧЕРЕДЬ НА РАЗБОР». В комментариях – любой автор волен высказать свою версию прочтения разбираемых произведений, что лишь обогатит рубрику. Только без мата, пожалуйста. Я русский офицер, матом меня не взять, но иные поэтические дамы могут и покрыться лёгким румянцем смущения. Если рубрика будет кому-то полезной, значит, затея не напрасна. ЗЫ: Так как от администрации сайта автору сего титанического труда никаких пряников не предвидится и он, автор, считает себя свободным от всяких обязательств, – рецензии будут выходить вольным графиком. Вперёд! ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ ДВА ХАЛАТА корнев виталий https://poembook.ru/contest/1728-api---a-pisma-sozhgi/poem/143303-dva-khalata йодом яблоко дышало, щурил губы ананас. мы рассматривали жалость, снизошедшую на нас. на скамейке два халата, медицинский и такой. тени шастали усато, улыбались под ногой. ты чертила на асфальте лакированным носком. я боялся, что не хватит счастья в ком-нибудь другом. листья падали отвесно, не хотели больше жить. мы смотрели бессловесно на чужие виражи. небо вымазало в пятна свой, исконно-голубой. на скамейке два халата – медицинский и такой. Для начала замечу для непосвящённых, что автор большой оригинал, исповедующий нестандартные принципы в поэзии. Новаторство в литературе, а особенно в поэзии, приветствуется всегда, другое дело – отношение читателя к тому или иному виду новаторства. Виталий пишет без прописных букв, но вовсе не этим выделяется его стиль. Главная его оригинальность в том, что всё, даже вполне серьёзные вещи, он старается донести с долей юмора, сарказма, иронии и самоиронии. Как бы шуткой или, говоря на языке сленга, – «прикольно». Замечу, что сайту не впервой видеть на своих страницах подобные тенденции, однако авторов с подобным стилем много не бывает. К одной из крайностей направления можно с долей большого допущения отнести Сашу Чёрного. На сайте «ПОЭМБУК» мы знакомы с проявлениями – более умеренными, но… – более продвинутыми, более интеллектуальными, поскольку спектр поэзии похожих направлений на сайте – шире, чем чёрный юмор и шире, чем юмор и сарказм вообще. Так, собственно, и должно быть. Хочешь – не хочешь, а развивающая экспансия своё берёт. Вы, наверное, догадались, что я говорю о Сергее Касатове и Александре Жатухине, выбранных в своё время журналом «Плавучий мост» для публикации в подборке авторов нашего сайта. Непосвящённые могут ознакомиться с подборкой на сайте журнала. (Жаль, мне не удалось там увековечиться.) Сегодняшний герой нашего разбора выделяется ещё и тем, что старается писать загадками и намёками. Итак, приступим. йодом яблоко дышало, Первая строка – первая загадка. Яблоки по содержанию йода уступают только морепродуктам, но при этом йодом не пахнут. Выходит, поблизости было море или пивбар, где варились креветки. Впрочем, мог пахнуть и медицинский халат, позднее обнаруживающийся читателем на скамейке. Загадками в литературе говорить не принято, но… Если в сухом остатке поэзия-таки рождается, победителей не судят. щурил губы ананас. Надо понимать – губы лирических героев? Да, ананас, если он не сорта Gold или просто недоспелый, так воздействует на нас. Цепляется мысль, что фрукты, особенно ананас, как правило, бывают в компании с лёгким алкоголем. Игорь Северянин не дал и не даст соврать, отправляя к книге «Ананасы в Шампанском». мы рассматривали жалость, А вот здесь у меня нет уверенности в том, что автор точно выбрал глагол. На мой взгляд, действие – несколько шире. Но это уже – из области психологии. снизошедшую на нас. на скамейке два халата, медицинский и такой. Очередная загадка. Едва ли автор здесь раздевает лирических героев, о чём я делаю вывод, прочтя ниже строки о шастающих тенях, поэтому представляю халаты – на персонажах. Автор постоянно пользуется приёмом инверсии, раскрывая смыслы написанного – под написанным. Это – один из его «прикольных» приёмов, своего рода – сальто-мортале. Не скажу, что с литературной точки зрения это полезно. И уж точно – не ново. тени шастали усато, улыбались под ногой. ты чертила на асфальте лакированным носком. я боялся, что не хватит счастья в ком-нибудь другом. Вот тут тоже, на мой взгляд, неточность. Это между собой персонажи могут в шутку называть визави третьим лицом, именуемым «кем-то другим», а говорить так описательно – грешок. Хоть и забавный. листья падали отвесно, не хотели больше жить. мы смотрели бессловесно на чужие виражи. Это что? – намёк на мысли о суициде, посетившие пару во время свидания? Других намёков не наблюдаю, увы. небо вымазало в пятна свой, исконно-голубой. А это намёк на то, что отношения испортились? Именно подобным образом Аркадий Райкин в репризе-песенке говорил о подобном: «И несло капустой квашеной из соседнего двора», когда ОНА не пришла. А когда пришла, «Улыбалось небо синее. Дивно пахла резеда!», что в нашем стихотворении выражалось бы, вероятно, подобным же поведением неба. на скамейке два халата – медицинский и такой. Я прекрасно понимаю, что править такие и им подобные стихи почти невозможно, разве только в не очень значительных мелочах, их нужно либо принимать как есть – либо не принимать вообще. Наверняка во многих они вызывают протест. Наверняка многим и многим нравятся. И последних – значительно больше. А почему? Да потому, что от них исходит неподражаемое обаяние, автор, рисующий себя лирическим героем, вне сомнения, человек добрый и хороший, как и его герой, а к добру трудно оставаться равнодушным. Вернее – грешно. Плюс ко всему – поэтический образ-таки сложился, как ни мешали ему авторские загадки. Вот, собственно, и всё, что хотелось сказать в адрес Виталия и его стихотворения. МУДЕ́ХАР Скабичевский Александр https://poembook.ru/poem/1707941-mude%CC%81khar Каменные кружева Альга́мбры, переплетаясь, рождают смысл. Боюсь, автор неточен уже в первых строках. Из сказанного получается, что – если бы кружева не переплетались, в них не было бы ровным счётом никакого смысла. Но автор, видимо, хотел сказать, что переплетения рождают НОВЫЕ смыслы, а вернее, если заглянуть ниже, – проявляют старые, находящиеся за временными толщами. О них автор и говорит ниже. Мавритания, слышишь ли тихий шёпот? Это окликает тебя Испания. Здесь затесалось маленькое противоречие. Ведь крик, пройдя через расстояния, становится тихим, но – тихим криком, отголоском крика, его эхом, наконец, но шёпотом – не становится. А шёпот далеко не улетит. Значит, следовало бы говорить об угасающем крике. Капли арабской крови влились в Pedro Ximénez*, тягучий и сладкий, что твой шербет**. При всём уважении к образу, заложенному этих в строках, – нельзя не напомнить, что прямой смысл сказанного всегда воспринимается читателем первым. Поэтому лучше было бы херес с кровью сравнивать, а не наполнять оной. Напиши автор: «Будто капли арабской крови влились…» – всё встало бы на свои места. Здесь некогда жили мавры. Теперь их нет. Но патио, фонтаны, журчанье воды в резных колоннадах – это их следы. Реконкиста сделала своё дело – Гранада пала, не выстояв против удара войск Изабеллы и Фердинанда. И ныне здесь владенья испанского гранда. Да и Толедо давно уже позабыл гортанные крики берберов, налитые кровью глаза боевых коней и кобыл. О кобылах говорить – текстовое излишество. Исчез Аль-Áндалус, процветавший когда-то. На землях Иберии не найдёшь теперь ни халифата, ни даже маленького эмирата. Этот акт пьесы с названьем "история" сыгран, и не будет к нему возврата. Мески́та, построенная Абд ар-Рахманом Первым в память своей жены, украшает Ко́рдову и поныне. Суры её колонн видны, несмотря на то, что теперь католики открывают дверь, чтобы войти в собор. И слушают звон колокольни, с которой веками муэдзины правоверных звали к намазу – она была минаретом. Не всякому богомазу было дано, пренебрегая святым запретом, написать на этих стенах лики святых во славу храма, возведённого после ухода с этой земли ислама, Фернандо Кастильским в пределах мечети. А в апельсиновых рощах бегают босоногие дети. И им невдомёк, Чтобы уйти от несъедобной фонемы …И.ИИМ…, достаточно поменять местами предлог и местоимение: «Им и невдомёк…». что деревья эти, на которых так много маленьких солнышек, желанных их взору и нёбу, сюда завезли арабы. Дети продираются сквозь чащобу ветвей и листьев, играя в прятки, Здесь автор увлёкся фантазиями. В апельсиновом саду в прятки едва ли поиграешь. Достаточно заглянуть под кроны – и любой спрятавшийся будет обнаружен, если не залезет в толщу кроны, что невозможно, не повредив деревьев. Кроме того – на широких просторах промышленных садов игра свелась бы к состязанию – кто дальше убежит. Игра предполагает ограниченное пространство. и между делом жуют эти шарики, Здесь – неточность. Апельсины люди не жуют. Разве только лошади, коровы, слоны… Ко всему – что такое «жевать шарики»? это значит, взять в рот несколько штук – и разжёвывать, ну, скажем, как драже. Тем более, что люди апельсины чистят, прежде чем разломить на дольки, которые уже можно и жевать. Плюс – апельсин хоть и круглой формы, но именно шариком назвать его трудновато. Тем более, что выше автор назвал плоды солнышками. Думается, он способен найти замены глаголу жевать и шарикам – самостоятельно. не делая на происхожденье сладких плодов никакой оглядки. Видимо, автор стремился к заданному количеству строк в условной строфе, если, вместо простой фразы: «Не взирая (не оглядывясь, не обращая внимания, не задумываясь об…) на их происхождение», – использовал нарочито удлиненную фразу. Теория нас учит, что стихотворная строка должна стремиться к минимальному количеству слов, если это не сопряжено с каким-либо специальным замыслом. Алька́сар Севильи помнит мавританскую цитадель. Каскады его садов, водоёмов, как и тогда, теперь дарят усталому Обстоятельство «теперь» - излишнее в строке, поскольку подразумевается обстоятельством, заключённым в сравнительном обороте «как и тогда». Но замечу, что после строфы об апельсиновой роще, в которой доминирующее действие отдано нынешней игре детей, местоимённый смысл сравнительного оборота было бы неплохо развернуть, хотя бы; «как и во времена халифата». путнику отдохновенье души и тела. Как сладко часами сидеть без дела, потягивать херес из запотевшей рюмки, заедая халвой из дорожной сумки, перемогая жару сиесты в ожиданьи пёстрой, цветной, взрывной фиесты, чтоб раствориться в её неистовом грохотаньи. Однако, пора. Последний дромо́н*** вот-вот оставит пределы гавани Гибралтара. И кажется, с ним уйдёт навсегда всё, что здесь было. Беспечная э́ллинка Клио чего только ни забывала! Но сколько бы ни было у Мирозданья времени, его всё равно окажется мало, чтоб вытравить Мавританию хотя бы с крошечного гектара Испании. Им до скончанья времён суждено оставаться вместе. Подобно тому, как Христовой невесте вовек не расстаться с её монашеским одеяньем. И этот союз Замечу, что вовсе не все Христовы невесты обязаны ходить в рясах и параманах. Христова невеста: 1) девушка, отказавшаяся от брака ради монашества; 2) умершая девственница; 3) немолодая девушка вообще; старая дева. для Пиренейского полуострова будет вечным благодеяньем. 2017, октябрь. _______________ * Pedro Ximénez (Педро Хименес) - здесь сорт хереса, самой сладкой и густой его разновидности. ** Шербе́т (именно так, написание и произношение "щербет" ошибочно) здесь - традиционный напиток (sic) в странах Востока. *** Дромо́н - быстроходное парусно-гребное судно византийского происхождения. Широко использовалось по всему Средиземноморью, в т.ч. арабами как во времена завоевания Испании, так и позже. ________________ Иллюстрации: Гранада, Альга́мбра, один из двориков Имя «Аллах», резьба Альгамбры Кордова, Мескита Что мы здесь видим? Пожалуй, пространное эссе, краеведческий экскурс в историю местности с элементами образности, которое читать нужно, вооружившись путеводителем. Или – пройдя с экскурсоводом этот маршрут реально. Или – посмотрев видеоролик. Неподготовленному читателю осмысление текста не станет беззаботной созерцательной забавой. При этом автор поставил ещё одну загадку: зачем прозаический по сути и по времени восприятия текст располагать однотипными квадратными строфами? Зачем такой текст вообще – умещать в какие бы то ни было рамки и размеры? Они ведь лишь накладывают некоторые ограничения на изложение, а пользы, увы, не несут. Можно предположить, что автор задумал эссе как патетическое стихотворение, славицу одной из жемчужин Испании, чему есть и подтверждение в рифмах и более-менее регулярной ритмике верхних строф. Ниже текст становится сугубо прозаическим, хотя и обогащённым локальными образами. Но это – о технике. А по существу автору не только удалось возбудить живой интерес читателя к представленному предмету повествования, но и выразить своё чувство неподдельного восхищения оным. Читателю трудно оторваться от живого красочного повествования, богатого погружениями в прежнюю эпоху. И это уже очень и очень немало. А при желании автор найдёт в себе силы нормализовать текст в ту или иную сторону, сделать или прозаическое эссе – или восторженную балладу, дабы он стал более литературным. По моим представлениям – столь информационно насыщенные тексты лучше писать в прозе, поскольку главное качество текста стихотворного – быстрота, стремительность изложения и восприятия читателем – здесь реализоваться не сможет. В том, что автор с задачей может справиться, по прочтении опуса сомнений не возникает. Дело – за желаниями автора. _____________________________________________________________________________ Буду рад вашим мнениям.

Уважаемые коллеги! Большинство из нас заинтересовано в том, чтобы знать заранее о грядущем конкурсе. Однако анонсы в Альбоме запрещены, а безостановочно обследовать все вероятные записи в дневниках не хватит ни времени, ни сил. Поэтому предлагаю ВСЕМ, кому это интересно, поддержать моё обращение к Организаторам конкурсов: ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Уважаемые организаторы конкурсов! Поскольку в этом Альбоме запрещено публиковать анонсы конкурсов до начала конкурса, пожалуйста, аносируйте здесь свою будущую дневниковую запись с анонсом организуемого Вами конкурса! ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Нашёл интересный клип на одну из моих любимых песен - дай, думаю, поделюсь. Глядишь, у кого-то настроение поднимется ;-) К тому же, как мне кажется, Марк Нопфлер оказался несколько в тени таких корифеев гитары, как Джимми Пейдж, Ричи Блэкмор, Эрик Клэптон. И совершенно незаслуженно - Марк гитарист первого ряда, с очень узнаваемой манерой и тонким вкусом, каким не всякий "запильщик" может похвастаться. Думаю, вы всё это услышите в его исполнении. Приятного прослушивания.