Альбом  

Он родился ровно 105 лет назад в г.Терийоки (Terijoki) Великого Княжества Финляндского (ныне — Зеленогорск в составе Санкт-Петербурга) Наверное, среди русских людей второй половины 20-столетия нет человека, не знавшего этого актёра не только в лицо, но и по голосу. Он сыграл около 100 ролей в кино, озвучил более 80 мультфильмов, больше 30 ролей в театре… Да-да, это Георгий Михайлович Вицин (настоящая фамилия Вицын)… Всего несколько фактов – несколько штрихов, дополняющих общеизвестный портрет поистине народного артиста. Его учителем в театральной школе МХАТ была самая строгая и принципиальная актриса-педагог Серафима Бирман, она постоянно делала ему замечания: "Вицин, уберите свою вольтеровскую улыбку!" А однажды в каком-то этюде сравнила его с Михаилом Чеховым. Эту похвалу Георгий Михайлович помнил до последних дней. Одна из первых кинопроб Г. Вицина - Артур Бертон, главный герой фильма «Овод». Григорий Козинцев открыл это уникальное дарование для мира кино - в роли Н.В. Гоголя. Режиссёр также всерьез пробовал его и в своём самом известном фильме в роли... Гамлета. Но к тому времени за артистом уже закрепилось комедийное амплуа, и Козинцев решил, что такой принц Датский - опасная затея. Он очень сожалел об этом, так как считал Вицина глубоким и тонким драматическим актёром. Георгий Михайлович Вицин был хорошо образован, изучал труды Овидия, Горация, Плутония, Петрарки. Увлекался живописью, портретной скульптурой и…астрономией (каждый вечер смотрел со своего балкона на Арбате в телескоп). Этот артист, так блестяще игравший алкоголиков, серьезно занимался йогой, был убежденным трезвенником (!) и вегетарианцем, не курил, каждый день занимался медитацией, даже вовремя киноэкспедиций. Г. М. Вицин был дважды женат, причём первую супругу он поддерживал 20 лет до самого её ухода из жизни, они дружили семьями. Гордился дочкой Наташей – она стала художником, создавала киноплакаты к фильмам («Неоконченная пьеса для механического пианино», «Ирония судьбы, или С легким паром!», ко многим зарубежным картинам). Жил любимец зрителей очень скромно. Выходя на улицу, он надевал серый плащик, надвигал на глаза кепочку и старался слиться с толпой. Ходит байка, что однажды его узнали в очереди, стали уступать место. «Я не Георгий Вицин, я его брат» - говорил он.... Этот человек никогда не мог, просто - не мог пройти мимо чужой беды… Например, в 90-е подкармливал бомжей. Они его ждали каждое утро, а если он видел из окна, что кто-то копошится возле мусорных баков, выносил горячие сосиски, хлеб и несколько десятирублевок. Когда благодарили, говорил: «Идите с миром». Он безумно любил животных, рассказывают - даже тараканов не уничтожал …. Постоянно подбирал и кормил бездомных собак и кошек, устраивал их судьбу: сдавал в арбатский зоомагазин, где их бесплатно отдавали в хорошие руки. Причем всегда вместе с котятами давал пакет молока. При потрясающей народной славе Георгий Михайлович избегал всякой публичности и редко давал интервью. Но давайте всё же попробуем сегодня его услышать… – Если бы я не стал артистом, я бы стал натуралистом — люблю растения, птиц, особенно животных. Помните у Зощенко: «Животная - это не человек, на нее положиться можно». Они не суетятся, не делают друг другу пакостей, а преданно ждут... И если убивают, то лишь когда есть нечего. А люди — просто так. – Убить ведь можно и любовью, и вниманием, и славой.... Сколько хороших актёров погибло, когда их начинали выдвигать, популяризировать. Они не выдерживали. Нервная система у актёров слабая. Поэтому я ещё в свои двадцать лет понял, что, если слава подкрадывается, надо спрятаться… – Георгий Михайлович, а мечта у вас есть? – Чтобы люди подкармливали животных… – Знаете, в последние годы в городах стало тесно от этих самых бродячих собак, которых Вы жалеете… – Это люди виноваты, не могут обустроить. /Когда его хоронили, то все бродячие собаки и птицы, которых он кормил, вместе с людской толпой вышли проводить его в последний путь…/ – Скажите, что такое знает старость, что недоступно молодости? – Что не надо из кожи вон лезть… Делай что умеешь, и все. – А что Вас беспокоит в людях? – Все сочувствуют несчастьям своих друзей, и лишь немногие радуются их успехам... – Какие годы были для вас самыми счастливыми? – Все. Я счастливый человек.

Он родился сегодня, 15 апреля…Прожил 35 лет – и оставил после себя уникальный поэтический мир, удивительно талантливого сына-учёного и светлое чувство в сердце одной из великих женщин земли русской. И ещё во многих и многих сердцах... Мы живём стремительно, нечасто и невнимательно вглядываясь в прошлое, но часто не чувствуя вкуса настоящего и постоянно беспокоясь о будущем, которое творим бездумно – а потом поражаемся тому, что натворили… И снова, и снова, и всегда неожиданно попадаем в Заблудившийся Трамвай: https://www.youtube.com/watch?v=Vd7DAmobOuQ&t=13s Что может спасти и - спасает наши души? Конечно, Любовь и Свет. И - шестое чувство... Видеоиллюстрация – стихотворение Николая Гумилёва читает Василий Лановой.

Конкурс завершился и даже грустно. Впервые мне хочется откатить назад время или просто начать всё сначала. Всё, кто слушал чтения наших авторов поймут меня. А кто не слышал, сходите обязательно, там есть много того, чего так не хватает сейчас - настроения и позитива, любви и надежды, веры и солнца. Я не хочу останавливаться на победителях, как это принято, а скажу спасибо всем без исключения. Вы такие молодцы, что не только нашли время, силы и желание прийти в конкурс, но и сделать одним из самых лучших за все годы его существования. Уровень, мастерство и технические навыки авторов нашего сайта выросли в разы. Слушать порой было удивительно и вопрос "неужели это всего лишь любитель" висел в воздухе почти над каждым прочтением. Отдельное СПАСИБО жюри. Дорогие мои, я благодарю вас за то, что решились, нашли время и моральные силы сделать это. Ведь без вас конкурс бы не состоялся. Друзья, у меня нет призового фонда, нет подарков, нет для вас грамот или дипломов. У меня есть только благодарность за этот прекрасный конкурс. Мира вам, тепла и, конечно, любви!

Две недели назад мной, неразумным, была предпринята попытка выявить в результате опроса местного населения "Великолепную Семёрку" нашего сайта по версии самого народа... Так вот - отклик в виде списков получен всего лишь от восьмерых пользователей этого сайта. И получилось так, что вместо «Великолепной Семёрки» выявилась «Великолепная восьмёрка» - это как раз те 8 человек, которые откликнулись и прислали свои списки «Лучших авторов сайта», а именно (в порядке отклика): Аня Санина, Панасенко Эдуард Юрьевич, Колина Светлана, Капелька, Cript13, Смольников Владимир, Верис Дана, Скабичевский Александр И я считаю, что эти «Восьмеро Смелых» и есть самые неравнодушные люди сайта, действительно заинтересованные в его развитии и активно переживающие за его судьбу. Теперь о списках и, если можно так выразиться, об итогах этого мини-мини- опроса или мизерного микроскопического «среза». В полученных списках указаны имена 50 авторов. О некоторых, из числа упомянутых авторов, лично я просто даже и не слышал… ( В тоже время есть несколько тех, кто на слуху – вот, например, Ирина Чуднова упомянута 4 раза, Виталий Мамай и Kaibe – трижды. Еще несколько человек упомянуты дважды, это: Татьяна Половинкина, Полина Орынянская, Северное Сияние, Скачко (Полеви) Елена, Наталья Чернова и Елена Наильевна. Что можно понять из этого опроса и какие выводы сделать? Вообще-то, прежде всего, должен сознаться в своей опрометчивости - предложив выбрать «Великолепную Семёрку» я явно погорячился. Когда я начал составлять свой список, то совершенно чётко осознал, что 7 (Семь) это невозможно малое количество… у меня «своих» претендентов набирается вдвое больше и надо было бы увеличить квоту хотя бы до 10 (Десяти)! Но, слово не воробей – вот выскочило откуда-то из киношного подсознания и полетело… И всё же, независимо от того 7, 10 или 20, мне кажется можно отметить следующее: 1. Все мы очень и очень разные по своим вкусовым поэтическим понятиям, и формирование своих «Лучших и Любимых авторов сайта» полностью зависит от того – что и кого мы читали до того, как попали сюда, как и где формировался наш вкус, и даже – с кем мы здесь сошлись в первую очередь и задружили… 2. Всё же некий пиар и частота появления на местной «сцене и арене» некоторых авторов сказалась, и те авторы, которые упомянуты неоднократно это как раз в большей степени – интенсивность их появления на страницах сайта, их активность в Альбомных, Дневниковых записях, на конкурсных полях – в качестве победителей, членов жюри, комментаторов… и, возможно даже, в отдельных случаях - в результате нескольких ярких публикаций, может быть эпатажных, но веских высказываний и оценок (это, касается, прежде всего Северного Сияния, Виталия Мамая и Елены Наильевны). 3. Как бы там ни было, кого бы мы с вами не выбирали, или администрация со своими ресурсами и возможностями кой-кого пестовать, не выставляла в качестве элиты, витрины и визитки сайта – у каждого из нас здесь есть совершенно разные - свои, близкие, любимые и , конечно же, Лучшие для нас авторы. И это, на мой взгляд, совсем неплохо, а если точнее – очень даже хорошо! А голая статистика со всеми списками приведена для всех, желающих с ней ознакомиться (для проверки и каких-то своих выводов), в моей Дневниковой записи «Голая статистика». Несмотря на осознаваемую мной собственную горячность, импульсивность и излишнюю эмоциональность, явно утопическую и, как показала практика, провальную идею - выявить с помощью поэтически настроенных масс своих и общесайтовых любимчиков, опыт всё же, как мне кажется, чем-то оказался даже интересен… и я искренне благодарю тех немногих пользователей сайта, откликнувшихся на эту попытку, а также тех, кто в той или иной мере высказался и покомментировал по данному поводу. Смущенный, несколько разочарованный, но совершено не жалеющий о совершённом, возвращаюсь в свою ракушку – послушать шум уже неудержимо влекущего меня к себе моря!...

Давеча зарубились с Даной Верис и Катей Су на поэтическую тему. Виной всему стихотворение Кати, победившее в конкурсе «Межсезонье. Сны. Выставка»: https://poembook.ru/contest/1743-mezhsezone-sny-vystavka-%281-j-potok%29/poem/147868-volchok Я, как и многие, был впечатлён данной работой и выразил желание сотворить что-то по теме. Про фигуристов и волчка) Одним или двумя стихами. Поскольку обещал, все пути отступления были закрыты. Ну чего? Мужик сказал, мужик сделал)) Про волчка: https://poembook.ru/poem/2742873-volchi-yagody Про фигурное катание: https://poembook.ru/poem/2755464-figurnoe-katanie

В мае стартует конкурс городской лирики, куда можно будет и со старым, но всем интереснее, когда новое. Я прекрасно понимаю, как сейчас с вдохновением (никак), но вдруг кого-то и торкнет, так что заранее решила предупредить. И ещё одна причина, по которой не обойтись без преамбулы — конкурс будет именной, памяти Б.И. Стукалина. Ничего страшного, что вы не знаете, кто это — я тоже понятия не имела, пока не пришла работать в библиотеку его имени. На моём веку единственным человеком, который, войдя к нам и увидев портрет, сказал: «О, Стукалин!», чем изумил нас до крайности, оказался выпускник полиграфического института. Там его проходят и, безусловно, заслуженно. Вообще, конечно, можно и погуглить, но вики в случае со Стукалиным прям особенно не постаралась – не знаю, чьей левой пяткой она написана. Если максимально коротко, то вот: журналист, редактор, издатель. В восемнадцать ушел на фронт вместе с друзьями, успев перед тем поработать в острогожской газете «Новая жизнь». Вообще дружить Борис Иванович умел. После трагической смерти в 1942 году своего ближайшего товарища несколько лет собирал по листочкам буквально его стихи, искал, у кого чего сохранилось (все тетради и записи были уничтожены бомбой, попавшей в дом). Сборник был собран и издан, благодаря ему мы знаем поэта Василия Кубанёва. Поддерживал всю жизнь и другого большого русского поэта – Алексея Прасолова. Потом, после войны, был Воронеж, институт, редакции местных газет, множество встреч и дружеского участия в судьбах тех, кто знаменит теперь в родной провинции и тех, кто известен в стране и за ее пределами. Вот, скажем, жил-был фотограф. Ну, сами знаете, какие у них заработки – свадьбы-именины, похороны-новоселья. А попутно, конечно – чуть-чуть для души. Вот кто-то из «Молодого коммунара» увидел это «для души» и позвал паренька в редакцию, а через несколько недель редактор Стукалин пригласил его в кабинет: «Я обратил внимание на подписи к снимкам. Ты не пробовал специально что-нибудь написать? Попробуй. И принеси сразу мне». Так в молодежной газете появилась заметка «Апрель в лесу», а в стране – уникальный журналист Василий Песков. Дружили они, кстати, всю жизнь, более полувека. И на рыбалку вместе ездили в отпуске – такая была общая страсть. (Эх, какой музей Пескова теперь у нас в Графском! Какой там директор музея! Вспоминается старинное слово «подвижник», это как раз про неё. Обязательно посетите, если судьба забросит в наши края). Ну и вот. Тут я немножко пропущу Москвы, партийно-карьерного роста. Там очень помпезно всё, но всё равно никто не читает такое. К главному. В 1970 году было решено создать Государственный Комитет по делам издательств, полиграфической промышленности и книжной торговли СССР, который поручили возглавить Б.И. Стукалину. Если помните, книжный дефицит у нас был тогда тотальный, книги исполняли воспитательную роль, это было главным, а на интересы читателя внимания не обращали. То есть с одной стороны страна – лидер мирового книгоиздания, с другой – читать категорически нечего, ни худлитературы, ни – особенно – переводной – не печатали. При Стукалине были осуществлены такие грандиозные проекты, как издание пятидесятитомной «Библиотеки мировой литературы для детей» и той самой культовой «Библиотеки всемирной литературы», за 200 томов которой тогда отдавали подержанный «Москвич». Ну и вообще стали выпускать многотомные собрания сочинений отечественных и зарубежных классиков миллионными тиражами, а ещё была создана лучшая в мире, без всякого преувеличения, переводческая база, созданы сотни томов отраслевых энциклопедий, специальные энциклопедии для детей и юношества, тысячи наименований справочников и словарей. И бесплатное пользование учебниками было введено тогда. И международные книжные ярмарки в Москве. В общем, явные параллели и с Сувориным (тоже нашим земляком, кстати), и с Сытиным. А Борис Полевой его звал «маршал книжных войск», что тоже верно. Это максимально коротко о Стукалине. Может, лучше было бы даже записать видео, но передумала – не все любят тратить время на просмотр, читать быстрее. Да и понесло б Остапа точно. В общем, закольцую: май, городская лирика. Надеюсь, что желающие найдутся. Немножко волнуюсь, как всё пройдёт. Жду. *На фото Б.И. Стукалин, использована картина И. Голубиной «Каменный мост»

Да - сегодня День космонавтики, день, когда человечество впервые шагнуло к звёздам… Но человек – существо, наделённое величайшей гордыней, может быть, поэтому слово «звезда» в наше время, помимо своего основного значения, стало символом земного успеха? И очень часто, к сожалению, это небесное явление странным образом трансформируется в фейерверки звёздочек и зведулек… Истинные же таланты, как и настоящие драгоценности, сияют неподдельно и мощно, хотя иногда очень далеко от шумихи и суеты. Среди родившихся в апреле есть еще один наш современник, не только удивительно одарённый от природы, но и сам воспитавший в себе уникального певца и композитора. Его голос знают миллионы, в лицо же – очень немногие. Я говорю о Геннадии Трофимове. Его называют «певцом с тремя голосами» - от баса-профундо до блестящего драматического тенора. Именно ему принадлежит первое исполнение главных ролей в рок-операх Н. Рыбникова «Юнона и Авось» (начиная с пластинки) и «Звезда и смерть Хоакина Мурьетты». Кроме того, Геннадий Трофимов не только чудо-вокалист, но и потрясающий музыкальный педагог, он разработал собственный метод обучения, благодаря которому петь начинали люди, даже начисто лишенные слуха и голоса. А что уж говорить об одарённых артистах - именно ему были благодарны за обучение Н. Караченцев и А. Абдулов, Е. Шанина и многие другие… И при этом чаще всего голос этого человека как бы «за кадром» - театральных постановок, множества фильмов и мультфильмов, он не «светит лицом» в многочисленных шоу и тусовках , но является истинной звездой нашего национального наследия. Певцу на днях исполнилось 74 года, он живёт среди нас, и его звезда всегда есть и будет с нами… заветная звезда любви - к музыке, к родине, к людям. Кто захочет узнать о Геннадии Трофимове подробней, сможет легко это сделать. А я позволю себе привести здесь лишь несколько ссылок: - «Серёжка ольховая»: https://www.youtube.com/watch?v=1YU1eIgXtgk - ария Смерти из мюзикла «Звезда и смерть Хоакина Мурьетты»: https://www.youtube.com/watch?v=Wj6ZymDy6CE - "Я тебя никогда не забуду"(романс Рязанова, "Юнона и Авось") https://www.youtube.com/watch?v=kcojp8bn1HE - песня "A Time To Love, A Time To Cry"из репертуара американского соул-певца и пианиста Лу Джонсона: https://www.youtube.com/watch?v=lUl_FAz8YhE - редчайшая запись-интервью Геннадием Трофимовым на ТВ: https://www.youtube.com/watch?v=dXa_F_iyWmk Аудиоиллюстрация - исполнение Г.Трофимовым совершенно особенного русского романса, созданного в прошлом веке П.Булаховым на стихи В.Чуевского. Думаю, не случайно он созвучен многим душам в дни великих потрясений...

Знаете, каким он парнем был - Тот, кто тропку звёздную открыл. Пламень был и гром, замер космодром, И сказал негромко он... Он сказал - поехали, он взмахнул рукой, Словно вдоль по Питерской, Питерской, пронёсся над Землёй. Словно вдоль по Питерской, Питерской, пронёсся над Землёй.

Продолжаем. Люча Ферруччи https://poembook.ru/poem/2701366-poslednij-marshrut Последний маршрут Укутаю в фольгу и целлофан – Чтоб ветром и метелью не трепало. Приятный вес оттянет мой карман. В другом – синичкам несоленый ломтик сала. Поеду на трамвае номер пять На Дюнную с Бассейной и обратно: Излюбленным маршрутом покатать То, с чем расстаться крайне неприятно. Кондуктор зол, угрюм, немного пьян. Торопит оплатить поездку нашу. Полезу за монетками в карман И сверток выроню под ноги в грязь и кашу. Я оботру сначала рукавом, потом достану влажную салфетку. Держу в руке измятый грязный ком. В последний путь, назад, все той же веткой. На Дюнной горлопанит вороньё. Откроешь дверь – и выдам бесшабашно: Возьми же сердце мертвое моё. Уже не страшно. Целый день не страшно. Укутаю в фольгу и целлофан – – «Укутать в фольгу» – действие сомнительное. Укутывают во что либо «тёплое», согревающее. Здесь уместнее – «оберну», «заверну». Кроме того, целлофан сверху фольги – нелогичен. Наоборот – куда бы ни шло, фольга фиксирует обёртку. Вдобавок – само название полимера выбивается из текста стихотворения – чужеродностью. Здесь едва ли уместны, да и не важны по сути, материалы обёртки. Думаю, автор это понимала, но использование специфичного термина легко решило проблему с рифмовкой, в то время как рифмовка – дело, хоть и необходимое, но, в сравнении с важностью точности описания, – штука десятая. Чтоб ветром и метелью не трепало. Приятный вес оттянет мой карман. – Три момента. Почему у сердца в кармане «вес» – «приятный»? Может, и так, но автор не даёт намёка, почему. Эпитет зависает в вопросительности. Может ли «вес» «оттягивать карман», ведь это – номинальный условный показатель тяжести? Ладно, в просторечии может. И – каким образом в кармане – содержимое может трепать ветром и метелью? В другом – синичкам несоленый ломтик сала. – В предложенном ракурсе – солёность сала – момент совершенно посторонний, излишний. Все прекрасно знают, что солёное сало на морозе для синиц смертельно. И вовсе не о них здесь речь. Ко всему – использование такого качественного прилагательного привело к увеличению количества стоп в строке. Сознательным это действие назвать трудно, поскольку в контексте фабулы данный момент не может быть акцентным. Тогда уж: «В другом – синичкам пресный ломтик сала». И точки над Ё здесь забыты. Поеду на трамвае номер пять На Дюнную с Бассейной и обратно: Излюбленным маршрутом покатать То, с чем расстаться крайне неприятно. – «Неприятно» – едва ли – по сути. Может быть – досадно, жалко или обидно? Считаю, что слово поставлено – опять же – ради рифмовки. Кондуктор зол, угрюм, немного пьян. – Кондуктор? Прошлый век? Торопит оплатить поездку нашу. – Здесь – неточность, поскольку из совокупности живого человека с неживым объектом – общность НАШУ не получается. Полезу за монетками в карман И сверток выроню под ноги в грязь и кашу. – Обстоятельство «под ноги» уже заключено в последующих словах. Получается избыточность, тавтологичность. И опять – необоснованное удлинение строки. «И выроню комочек в грязь и кашу». Ещё вот что. Ставя перечислением в ряд слова ГРЯЗЬ и КАША, автор отделяет одно от другого, в то время как каша и состоит из грязи. Значит, в «грязную кашу» или «в кашеобразную грязь». Вариант нужно искать именно в этом ключе. И опять – точки над Ё. Я оботру сначала рукавом, потом достану влажную салфетку. – Зачем пачкать рукав, когда есть салфетка? Держу в руке измятый грязный ком. – Теперь «комок», а не КОМ уже – не грязный. «Ком» - слово из другого размерного ряда. В последний путь, назад, все той же веткой. – Не понятно обстоятельство «назад». Вроде бы, назад – это на Бассейную. Строка вообще сюда не вписывается. По логике текста – она должны была бы появиться после апофеозного действия передачи свёртка адресату. На Дюнной горлопанит вороньё. – Вороньё скорее – «горланит». Это – сюр из мультфильма. Многоточие в конце. Откроешь дверь – и выдам бесшабашно: – можно, конечно, и так, но это – не вполне точно, глагол «выдам» не вполне отражает действие лиргероини. Она ведь, прежде всего, протягивает сердце лиргерою на ладони, а потом уже говорит сопутствующие фразы. Возьми же сердце мертвое моё. – Вновь точки над Ё. Уже не страшно. Целый день не страшно. Как вариант: «Ты, уходя, забыл. Оно твоё. Без сердца жить не больно. И не страшно». Стихи безбожно сырые, одно уж то, что автор проставила точки над Ё через раз, говорит о том, что она не только не работала с текстом, но даже и не вычитывала его всерьёз. Потому и неточности, и логические сбои… Между тем, стихи-то – талантливые, текст передаёт художественно точно настроение лирической героини – от начала до конца, даже в таком сыром виде. Ему веришь. Героине сочувствуешь, проникаясь к ней симпатией, – со всеми вытекающими… Это – стихи. Пусть – пока неумелые, но всё же – стихи, живые, трепетные, не оставляющие читателя равнодушным. Была бы техника – получилась бы Ахматова в «Чётках») Ig-Siser https://poembook.ru/poem/2661952-ty-znaesh-a-ya-skuchala ТЫ ЗНАЕШЬ, А Я СКУЧАЛА... Ты знаешь, а я скучала. И даже грустила очень, Но теплое одеяло Меня согревало ночью. И даже хотела плакать - Искала на небе тучи, Но ярко солнце сияло, До слёз рассмешил его лучик. А ветер трепал мне челку И силился влезть под юбку. И так было мне неловко, Что шла я, давя улыбку, Где желтых листочков лодки, Слетясь, бороздили лужи. И осень хромой походкой Брела в направлении стужи. И бросила взгляд в витрины Зеркальное отраженье: Арбузы, гранаты, дыни, Изюм, виноград, варенье? Там белою паутинкой Заметна морщинок сетка... Дозрела почти рябина И птица сидит на ветке... И станут длиннее ночи, Запахнет глинтвейн корицей, И вереницей строчек Исписаны будут страницы. Мы всё повторим сначала - Пыль вытрем, заварим кофе. А знаешь, я правда скучала. Еще не зима, лишь осень. Ты знаешь, а я скучала. И даже грустила очень, – Вот это «Ты знаешь, а… и даже…» – похоже на тонкий искусный намёк автора на то, что инициатором разрыва была лирическая героиня, потому что преподнесено как открытие для неё самой, а не для него. Если это так и было задумано, то мы наблюдаем авторскую удачу. Но теплое одеяло Меня согревало ночью. – ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ не вполне здесь уместно. Скучанию и грусти одеяло не замена. Может быть так? – «Лишь тёплое одеяло…» – тогда фраза просто добавит к первым авторским посылам, что лиргероине не хватает по ночам прежнего тепла лиргероя. И даже хотела плакать – Искала на небе тучи, – Если бы ХОТЕЛА плакать, то плакала бы, а если ИСКАЛА ПОВОД к тому, чтобы расстроиться, то об этом и нужно говорить. А вот если бы автор точно прописала поиск повода, вместо указания на желание плакать, получилось бы великолепно: этим она проявила бы свою иронию по поводу «скучания». Но ярко солнце сияло, До слёз рассмешил его лучик. – совершенно напрасно добавлена приставка «рас…» к глаголу, из-за этого образовалась неточная согласованность предложений. «Смешил до слёз его лучик» – было бы точнее. А ветер трепал мне чёлку И силился влезть под юбку. И так было мне неловко, – И так мне было неловко. (ударение в БЫЛО и неудачная фонема МНЕ НЕ…) Что шла я, давя улыбку, Два момента. Первый – технический. Рифма не случилась. В ударных слогах совпадает всего лишь один звук Б, совпадение же безударных окончаний на качество рифмы влияет лишь косвенно, дополнительно. Второй момент – смысловой. Это просто – не здорово. Лиргероиня сопоставляет действия ветра с действиями некого лица, из-за чего ей и неловко. Автор сказала, что от неловкости, возникшей от запредельно-неприличных домоганий ветра, её разбирал смех – и она подавляла свою улыбку. Другое дело, когда ветер поднял бы юбку, как на популярной фотографии Мэрилин Монро. Тогда неловкость этически оправдана, но – не намерениями ветра, а результатом – неожиданным частичным обнажением. Мне строка навскидку видится так: «Пытался поднять мне юбку» или «Порой задирая юбку». Я не хочу сказать, что авторская мысль в стихах – недопустима. Напротив, редкий поэт не хулиганил и не фривольничал в своих текстах. Я не стану акцентироваться на одиозном Баркове, но замечу, что «шалили» и Пушкин, и Лермонтов, Маяковский обещал изнасиловать милую девушку, а уж Есенин и вовсе осрамился, заявив о большом желании помочиться на луну. Важно просто осознавать этический портрет своего лирического героя или героини – в малейших деталях. Идём дальше. Если бы автор только подавляла озорную улыбку! Она давила свою улыбку ногами в отражении! Здесь вкус ей явно изменил. Но это – не всё. Представьте: идёт человек по лужам – и видит в них своё лицо! Это как же надо вывернуться! Автор, на самом деле, написала себя сторонним взглядом, что в литературе возможно лишь в качестве нарочитого приёма, когда это оговаривается специально. В предложенном виде это не работает. Где жёлтых листочков лодки, Слетясь, бороздили лужи. – не СЛЕТЯСЬ. Во-первых, лодки не летают, во-вторых, это нужен специальный вихрь, чтобы листья, если отойти от образа лодок, падали именно в те лужи, по которым шла лирическая героиня. Магия нужна. И осень хромой походкой Брела в направлении стужи. И бросила взгляд в витрины - Кто бросил? Осень? Зеркальное отраженье: – Очень неудачная инверсия. Пока дотянешься до смысла, успеешь забыть, что прочёл выше. Арбузы, гранаты, дыни, Изюм, виноград, варенье? - Это – в отражении витрины? То есть фрукты лежат перед витриной? Почему тогда не посмотреть на них прямо? Понимаю, что автор здесь просто запуталась. Там белою паутинкой – «паутиНОЙ», здесь рифма важнее жалости к себе. Заметна морщинок сетка... – Последние четыре строки очень неловко выразили авторскую мысль. Грубо редактирую: «Я бросила взгляд в витрину, Сквозь блики и отраженье Надеясь увидеть дыни, Изюм, виноград, варенье… Но белою паутиной На стёклах – морщинок сетка!..» А здесь необходим разрыв текста, поскольку повествование меняет ракурс. Дозрела почти рябина – запятая И птица сидит на ветке... И станут длиннее ночи, Запахнет глинтвейн корицей, И вереницей строчек Исписаны будут страницы. Мы всё повторим сначала - Пыль вытрем, заварим кофе. – «Пыльвытрем» – сдвигология. А знаешь, я правда скучала. Еще не зима, лишь осень. С точками над Ё здесь – такая же небрежность. Небрежность – по отношению к своему языку и к читателю. А кого автору ещё уважать, кроме себя и читателя? Вопрос – риторический. Говорить о том, стихи здесь – сырые, значит, не сказать ничего. Дело – несколько в другом. Автор достаточно талантлива для того, чтобы передать своё настроение тексту и, соответственно, читателю. Однако она пока не понимает, что значит – писать стихи. Чувство ритмики и рифмы есть, нарратив складывается в удобоваримые картинки, но… Вот самое главное – прописать в малейших нюансах лирические моменты – на это у автора не хватает пока ни желания, ни сил, ни терпения. Кинула набросок на скорую руку – вроде, контуры схожи с желаемым сюжетом – да и сойдёт. А вот не получается так в литературе, а особенно – в стихах. Они плачут – и просят: дорогой автор, ну, пожалуйста, пропиши нас поточнее, а то мы себя чувствуем неполноценными, недоделанными, ущербными… Мы хотим – в литературу!.. Тем не менее, обретя усердие, а вслед за тем – и технику внутреннего редактора, позволяющего вылавливать неточности в набросанных текстах, а позднее – сразу писать точнее, автор вполне смогла бы показывать очень интересные стихи. Её лирическая героиня – симпатичная приятная женщина, с которой хочется общаться – и не только посредством стихов. А это уже – немало. Два женских стихотворения. Два непохожих отрезка разных судеб. Два откровения. Две женщины, вызывающих к себе симпатию, которым хочется пожелать счастья. И, если они этого очень хотят, пожелать овладения труднейшим ремеслом поэзии. Усердия и успехов! Через некоторое время будет опубликована ещё одна пара рецензий, затем перерыв до…

Жестовый язык. Чувственный, глубокий и красивый. Интересно было бы посмотреть Есенина ещё и в мужском исполнении.