Ужин тролля 

Классическая рифма-2

ГДЕ-ТО СХАЛЯВИЛ -- ГДЕ-ТО НАПРЯГИСЬ ВЗАМЕН! (своего рода закон сохранения)
Первая часть: https://poembook.ru/blog/8564/

Несмотря на то, что современная рифма к классической отнюдь не сводится, всё же продолжим пока разговор о классической точной рифме. До неточной мы ещё дойдём, а пока нам надо разобраться в закономерностях и базовых понятиях.

Начнём с рифмы грамматической. Самый простой способ что-то зарифмовать -- поставить похожим образом изменяющиеся слова (например, существительные, особенно если они одного склонения) в одну форму. Вот хоть в творительный падеж (кем? чем?): слоном -- ослом, водой -- тетивой и т.п. Проще некуда. Особенно с глаголами ("глагольная рифма"): повелось -- родилось, родить -- быть и т.п. Часто трудно "оттащить" от таких рифм новичка.

К сожалению, для мало-мальски развитого уха, различающего в поэтической речи не только очевидное, а хоть какие-то полутона, звучание грамматических рифм не слишком интересно. Как спецсредство они приемлемы, но вообще-то стихи, построенные преимущественно на грамматических рифмах, звучат подчёркнуто просто (а часто и примитивно). Иногда это то, чего хочется, но чаще -- нет. Согласитесь, ведь ужасно: "Я его любила -- // Он меня забыл. // Я его забыла -- // Снова полюбил." Когда же в стихе преобладает рифмовка слов разных частей речи или одной, но в разных формах, распадается некая унылая параллельность строения рифмуемых строк, на которую грамматическая рифма всегда провоцирует.

Вот попробуйте внимательно прочитать какие-нибудь хорошие стихи, хоть Пушкина, и посмотреть на то, где рифмы грамматические, а где нет. "Попробуйте на вкус" те и другие. Ну ведь совершенно по-разному звучат, разве нет?

И вот тут на сцене появляется самый главный принцип рифмовки, из которого рождается и почти вся неклассическая рифмовка: "ГДЕ-ТО СХАЛЯВИЛ -- ПОТРУДИСЬ ВМЕСТО ЭТОГО ГДЕ-ТО ЕЩЁ, СКОМПЕНСИРУЙ". Поэтому почти обязательное требование для грамматической рифмы -- созвучие более сильное, чем минимальное. Не только с ударного гласного, но раньше. Не "водой -- тетивой", а "водой -- слюдой". И не "занемог -- мог" (тут вообще однокоренные глаголы, полная халява, одного дополнительного звука [м] уже, пожалуй, не хватит), а "занемог -- не мог" (однокоренные, но созвучие дальше корня).

 -- Что же Вы нам сплошь грамматическую рифму суёте?!
 -- Я готов искупить, вот лишний звук в созвучии!
 -- Ладно, тогда сойдёт!

Классическая рифма
Очень актуально для 90% здешних авторов...
ЗАПОМНИТЕ: МЕНЬШЕ ДВУХ СОВПАДАЮЩИХ ЗВУКОВ -- НЕ РИФМА (но и двух может не хватать)

Представления о классической точной рифме сформировались ещё в пушкинское время. Все последующие эпохи шло последовательное развитие рифм неточных. Но о неточных рифмах сейчас речи идти не будет. Вернёмся в XIX век, к азам уровня урока русского и литературы классе в пятом, без них двигаться к неточным рифмам бессмысленно. 99% нормальных рифм того времени строятся так:

1. Все звуки, начиная с последнего ударного гласного, совпадают. Не буквы, звуки. Когда рифмуют "Бог -- вздох", "сержусь -- ус", "милый -- силой", "дождь -- рощ", это значит, что произносят их одинаково (Бох, сержус, милой, дощ -- и в сценической речи всё это живо до сих пор). Когда в одном слове глухая согласная, а в другом -- звонкая, то рифма есть только тогда, когда звучание схоже. "Поп -- лоб" -- пожалуйста, а вот "строфа -- голова" -- нет. Из гласных можно считать одним звуком И и Ы.

2. Не меньше двух совпадающих звуков. Если слова кончаются ударным гласным, то и звук перед ним должен совпасть. "Луна -- волна" и т.п., но не "луна -- душа". ВСЁ, ГДЕ СОВПАДАЕТ МЕНЕЕ ДВУХ ЗВУКОВ -- НЕ РИФМА.

3. Если ударение падает не на последний слог, то допускается, чтобы одно из слов заканчивалось на Й, а другое -- нет: "Тани -- свиданий" и т.п. Но не "свежо -- чужой".

4. Однокоренные слова почти никогда не рифмуют (хотя можно вспоминать знаменитое пушкинское "занемог -- не мог").

5. Обычно хорошо, если совпадает больше звуков, чем минимально требуется. Такая рифма называется богатой. Если рифма грамматическая (слова одной части речи в одной форме), желательно богатое созвучие, а если ещё и ударение на последнем слоге, то оно почти обязательно. "Водой -- пеленой" -- рифма бедноватая, а вот "водой -- слюдой" уже лучше.

Есть буквально несколько исключений, но они большой роли не играют. Можно вспомнить лермонтовское "ловлю -- на Ю"... И забыть.