Альбом  

Почему иссяк бурный поток желающих организовать конкурс? Так хорошо всё начиналось.

Могу тему подкинуть:  Переделай поговорку

Пример:

Не лезь поперед батьки в пекло

Ступай вслед за матушкой в речку.

Желающие. Ау.

Или скороговорок собственного сочинения:

Тридцать три троллейбуса три трамвая троллили-троллили, да не затроллили - троллеи треснули

Друзья!

Как вы знаете, на нашем сайте у вас есть замечательная возможность выразить своё восхищение стихотворением любого автора (и классиков тоже) – подарить такому стихотворению Звезду! 

Сегодня стоимость звёзд была снижена в 5 раз!

Теперь звезда, с одной стороны, недорогой, но с другой – очень приятный подарок.

Чтобы подарить золотую или серебряную звезду любому стихотворению, нажмите кнопку «Подарить звезду» в правом верхнем углу в окне стиха.

И, да, как и раньше – половина заплаченных вами за звезду монет будет зачислена на счёт автора, получающего подарок.

Кто о чём, а я о дуэлях. О них, родимых, и таких привлекательных! Я с удовольствием проигрываю тем, чьи стихи сильнее моих. И с таким же удовольствием отдаю свой собственный голос своему сопернику, если его стихи интересны, сильны или мы с ним на одном уровне. Свои стихи чем-то шедевральным не считаю. Любимое хобби, которое стараюсь улучшить. 

Но если мой соперник в разы слабее, но резко набирает за пару часов аж семь голосов, то и я буду поступать бесчестно. 

Дорогие авторы, если вы уверены, что в дуэлях проигрываете несправедливо, обращайтесь:) Не могу проследить за всеми дуэлями, понимаете? Я отдам вам свой голос и ещё своих подписчиков подобью на этот экстравагантный шаг.

Успехов и удачи настоящим мастерам пера!;)))

С любовью к искусству)))

P.S: уважаемые авторы, огромное спасибо всем, кто оставил под постом свои комментарии, выразив свою позицию по данному вопросу. Спасибо вам за неравнодушие к "дуэльной проблеме") Спасибо тем, кто понял зачем?почему? и с какой целью? я выложила данный пост.

С дуэлями, и правда, надо провести какую-то реконструкцию)))

Всем добра и тепла)))

3 октября 1895.

Сергей Есенин – самый популярный народный поэт России, лидер рейтинга классиков на Поэмбук. Успех Есенина многие профессиональные литературоведы считают феноменальным, а споры о значительности таланта поэта не утихают до сих пор.

Но имеют ли такое большое значение эти профессиональные диспуты, если стихи Сергея Есенина читают наизусть влюбленные юноши и подвыпившие гуляки? И стоит ли много рассуждать о технической стороне таланта, если на могиле поэта на Ваганьковском кладбище всегда стоят свежие цветы и поминальные свечи?

Народная любовь может быть нерациональной, но она всегда – подлинная.

С Днем Рождения, Сергей Александрович!

***

Я усталым таким еще не был
В эту серую морозь и слизь
Мне приснилось рязанское небо
И моя непутевая жизнь.

Много женщин меня любило.
Да и сам я любил не одну.
Не от этого ль темная сила
Приучила меня к вину.

Бесконечные пьяные ночи
И в разгуле тоска не впервь!
Не с того ли глаза мне точит
Словно синие листья червь?

Не больна мне ничья измена,
И не радует легкость побед,
Тех волос золотое сено
Превращается в серый цвет,

Превращается в пепел и воды,
Когда цедит осенняя муть.
Мне не жаль вас, прошедшие годы,
Ничего не хочу вернуть.

Я устал себя мучить бесцельно.
И с улыбкою странной лица
Полюбил я носить в легком теле
Тихий свет и покой мертвеца.

И теперь даже стало не тяжко
Ковылять из притона в притон,
Как в смирительную рубашку
Мы природу берем в бетон.

И во мне, вот по тем же законам,
Умиряется бешеный пыл.
Но и все ж отношусь я с поклоном
К тем полям, что когда-то любил.

В те края, где я рос под кленом,
Где резвился на желтой траве,—
Шлю привет воробьям и воронам
И рыдающей в ночь сове.

Я кричу им в весенние дали:
«Птицы милые, в синюю дрожь
Передайте, что я отскандалил,—
Пусть хоть ветер теперь начинает
Под микитки дубасить рожь».

Недавно была на Выхино и преобрела там книжку, так, на скоротать время, пока еду, ведь 50р не так уж и много. Только вот книга действительно затянула настолько, что капитально проехала свою станцию, а еще, одна мысль, поразила меня и не отпускает.

В моей трактовке она звучит так: "Мы живем завороженностью прошлым, воспринимая его как магию, не способные отделить себя от утраченного. Меланхолия по утраченному стала мейнстримом"...

А как, бы Вы дополнили....?

Из мемуарной книги знаменитого автора шпионских триллеров Джона Ле Карре "Голубиный тоннель. Истории из моей жизни"

Мы с женой были на ланче в китайском ресторане в Хэмпстеде. Нашим единственным гостем был Иосиф Бродский <...> Мы были знакомы с ним уже несколько лет, но, честно говоря, понятия не имели, почему именно нас выбрали, чтобы его сегодня развлечь. “Чтобы вы ни делали, ни в коем случае не давайте ему пить и курить”, – предупредила нас опекавшая его дама из каких-то культурных организаций. Несмотря на рецидивы сердечной болезни, он позволял себе и то, и другое. Я, конечно, ответил, что сделаю все возможное, но, зная Иосифа, был уверен, что он будет делать все, что ему заблагорассудится. С Иосифом не всегда легко поддерживать разговор, но во время ланча он был очень оживлен благодаря нескольким порциям виски Black Label и сигаретам, которые он, несмотря на мягкие протесты жены, по-птичьи запивал маленькими глотками куриного супа с лапшой <... > Я должен был догадаться, что он не прочел ни строчки из мной написанного, да и не чувствовал в этом необходимости. Мы продолжали с Иосифом шутить, когда в дверях с серьезным видом появилась опекавшая его высокая и элегантная дама. Первой мыслью было, что, увидев на столе бутылки и сигаретный дым, она намерена сделать нам выговор за то, что мы позволили Иосифу "распуститься". Однако быстро сообразил, что она пытается сдержать возбуждение.

– Иосиф, – сказала она, затаив дыхание. – Вы получили премию.

Воцарилось молчание, пока Иосиф, затянувшись сигаретой, хмурился сквозь дым.

– Какую премию? – промычал он.

– Иосиф, вы получили Нобелевскую премию по литературе.

Иосиф прикрыл рукой рот, будто хотел сказать что-то шокирующее и пытался это предотвратить. Его глаза обратились на меня как бы за помощью. Но ни я, ни жена не имели ни малейшего представления о том, что он был номинирован на Нобеля и что сегодня был день оглашения лауреата. Я задал его опекунше очевидный вопрос:

– Откуда вы знаете?

– От скандинавских журналистов, которые толпятся сейчас у нас и которые хотят поздравить вас, Иосиф, и взять у вас интервью.

Страдальческие глаза Иосифа все еще взывали ко мне. Казалось, они говорили: сделайте что-нибудь. Я опять обратился к его опекунше:

–- Может быть, скандинавские журналисты просто берут интервью у всех, кто числится в шорт-листе премии? А не у лауреата? У всех?

В коридоре был телефон-автомат. Опекунша знала, что в Лондон прилетел Роджер Страус – американский издатель Иосифа, чтобы оказаться под рукой на такой случай. Решительная женщина, она сразу же позвонила в его отель. Окончив разговор, она улыбалась.

– Вы должны немедленно пойти домой, Иосиф, – мягко сказала она, коснувшись его руки.

Литературная Гостиная

Автор Рубрики: Иванна Дунец.

Михаил Булгаков

«Мастер и Маргарита»

Я давно хотела посвятить один из выпусков рубрики ЛГ этому роману. Признаюсь Вам, что когда выбирала любимого писателя для написания эссе к мероприятию ЛГ, долго не могла определиться – Достоевский или Булгаков, Булгаков или Достоевский? И в тот момент Достоевский во мне был сильнее. Эссе о нем! А вот Михаилу Афанасьевичу я предоставлю почетное право быть первым Писателем в обновленной официальной версии моей рубрики «Литературная гостиная» на нашем портале.

Михаил Афанасьевич Булгаков – писатель, творчество которого никого не сможет оставить равнодушным! В Отделе рукописей Государственного Литературного музея хранится автобиография М.А. Булгакова, датированная мартом 1931 года:

«… Родился в 1891 году в Киеве. Сын профессора. Окончил Киевский университет по медицинскому факультету в 1916 году. Тогда же стал заниматься литературой, нигде не печатаясь до 1919 года. В годы 1919-1921, проживая на Кавказе, писал фельетоны, изредка помещаемые в газетах, изучал историю театра, иногда выступал в качестве актера. В 1921 году переехал в Москву, где служил в газетах репортером, затем фельетонистом. В годы 1922-1924, продолжая газетную работу, писал сатирические повести и роман „Белая гвардия“. В 1925 году, по канве этого романа, написал пьесу, которая в 1926 году пошла в Московском Художественном театре под названием „Дни Турбиных“ и была запрещена после 289-го представления. В марте 1931 года был принят кроме режиссуры и в актерский состав Московского Художественного театра…»

Лаконично и скромно. Как и он сам, несмотря на невероятный талант, гениальность и мегакосмичность сознания. Уникальный дар – видеть сквозь пространство и времена, быть востребованным после своего ухода, быть читаемым разными поколениями, народами и при этом оставаться самим собой и никогда не быть похожим на кого-то. Это всё  – мой Булгаков, с самого первого прочтения и до сих пор, с самой первой фразы «Никогда не разговаривайте с неизвестными…» и до осознания  – люблю на все мои времена!

Впервые полноценно роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» был опубликован не в России. И не при жизни писателя.  Он был опубликован в Париже, издательством  YMCA-PRESS в 1967 году на 220 страницах (на изображении он – в мягкой и лаконичной обложке). Удивил ли этот факт меня? Нет, к сожалению. Россия рождает гениев, но, увы, часто при их жизни – не признает. Но это отдельная тема, пожалуй. Меня удивило другое. К первой публикации романа написал предисловие  архиепископ Иоанн Сан-Францисский (Шаховской). Позволю себе процитировать выдержки из него, вместо привычных для нас аннотаций к произведению.

Из предисловия к роману:
«…Сложный, с ветвистой, плюралистической тематикой, роман «Мастер и Маргарита» построен в ключе фантастики, острой сатиры и умной русской иронии. В основной структуре этого романа мы видим странную любовь Маргариты, некоего женственного начала (может быть, таинственно олицетворяющего Россию?), к столь же таинственному, как она, и, в конце концов, расплывшемуся в далях если не света, то покоя, писателю, Мастеру. Мастерство его, сокрытое от читателя, было, очевидно, столь высоко и чисто, что он не мог не попасть в психиатрическую больницу для врачебной экспертизы. Ключевая тема книги, любовь Мастера и Маргариты, проходит странной, лунной, не солнечной полосой в повествовании и не избегает невероятных приключений, разыгравшихся в Москве и в России; она тоже попадает в свистопляску призрачно-очеловечившихся злых духов и трагически-суматошных, полурасчеловечившихся и одураченных злом, вовлеченных в его игру граждан…

Драма книги – неистинное добро. Среди этой фантасмагории идеократического и обывательского мнимого добра хозяйничает Зло. Слово Зло я тут пишу с большой буквы не потому, что оно достойно этого, а потому, что здесь оно заслуживает такого подчеркивания. Многочисленны, трагически-смешны и нелепы, эти слившиеся с бытом людей проделки зла, одурачивающего человечество. Метафизической этой проблеме, обычно скрываемой в обществе, Булгаков дал, в условиях Советского Союза, удобную сатирическую форму, которую можно назвать метафизическим реализмом. Этот большой свой реализм автор должен был, конечно, уложить на прокрустово ложе маленького, обывательского «реализма», переходящего в буффонаду, чтобы сделать свой замысел хоть немного доступным людям…»

Читать или не читать, спросите Вы? Конечно, читать! Булгакова нужно узнать. Познать. Объять его необъятный космос. Стать, хотя бы на время, частью его вселенной. Конечно, я не говорю, что все его произведения нужно прочитать, но… я бы прочла! Он актуален на все времена. Он – настоящий, близкий, лишь рукой дотянуться. Он из тех писателей для меня, кто «дотронулся до моего сердца»…  И я искренне радуюсь тому, что кто-то впервые открывает его рукопись и начинает пребывать в нём с фразы «Никогда не разговаривайте с неизвестными…»!

Из рецензии на роман:
«… Но вот, если хотите, – грустная сторона. Конечно, о печатании не может быть речи. Идеология романа – грустная, и ее не скроешь. Слишком велико мастерство, сквозь него все еще ярче проступает. А мрак он еще сгустил, кое-где не только не завуалировал, а поставил точки над «i». В этом отношении я бы сравнил с «Бесами» Достоевского. У Достоевского тоже поражает мрачная реакционность – безусловная антиреволюционность. Меня «Бесы» тоже пленяют своими художественными красотами, но из песни слов не выкинешь – и идеология крайняя. И у Миши так же резко. Но сетовать нельзя. Писатель пишет по собственному внутреннему чувству – если бы изъять идеологию «Бесов», не было бы так выразительно. Мне только ошибочно казалось, что у Миши больше все сгладилось, уравновесилось, – какой тут! В этом отношении, чем меньше будут знать о романе, тем лучше. Гениальное мастерство всегда остается гениальным мастерством, но сейчас роман неприемлем. Должно будет пройти лет 50–100. Но как берегутся дневники Горького, так и здесь надо беречь каждую строку – в связи с необыкновенной литературной ценностью. Можно прямо учиться русскому языку по этому произведению…»

Попов Павел Сергеевич, философ и литературовед, один из ближайших друзей Булгакова, цитата из письма Е. С. Булгаковой, датированного 27 декабря 1940 года.

P.S:  Дамы и Господа, и ещё! Я планирую посвятить Михаилу Афанасьевичу следующее мероприятие Литературной гостиной. Предлагаю Вам рассказать о своих впечатлениях от чтения произведений М.А. Булгакова в уже полюбившемся нам литературном жанре – эссе. Как Вам идея? Быть «Булгаковским чтениям»?
И я признательна Вашим отзывам и комментариям! Всегда.

Доброе утро, дорогие авторы.  

Сегодняшний выпуск рубрики будет посвящён мифам и легендам. У каждого народа мира есть свои истории, отражающие законы и уклад жизни, верования, обычаи. Часто реальные истории обрастают сказочными подробностями, превращаясь в легенды. А то и вовсе история оказывается дивным мифом, автора которого мы никогда не узнаем.   У нас на ПБ тоже есть свои удивительные творцы мифических историй и легенд, в которые начинаешь почему-то верить. Мы хотим предложить вам, читатели, конкурсную работу

Марии Костынюк "Амба".

Верхушки высоченных кедров раскачивались от ветра. Там, вверху сияло солнце, но здесь, внизу, царил полумрак и ветер совсем не ощущался. Канту, с берданкой за плечами, вышел на охоту. Он был совсем молод, почти мальчишка, но чувствовалось, что он бывалый охотник: Ни одна веточка не хрустнула под его ногами, ни один след не остался незамеченным. Сегодня он первый раз вышел на охоту один. Отца свалила лихорадка и шаманка Юрга уже третью луну поила его отварами трав и отгоняла злых духов, стуча в свой бубен. Запас мяса кончался и Канту, как старший после отца, должен его пополнить. Он надеялся добыть дикую свинью, или, на худой конец, кабаргу - дальневосточного оленя.   Наконец он увидел свежеразрытый мох и множество следов диких свиней. Они были здесь совсем недавно, но убегали в панике. Об этом говорили следы. Кто же их напугал так, что они в панике покинули это место? По спине юного охотника пробежал холодок. Дикий кабан - секач очень сильный и свирепый зверь! Он на равных может сражаться с медведем. Даже Амба (тигр) может погибнуть от его клыков! Но и только Амба мог так напугать стадо. Канту остановился. Амба - священное животное, от него пошёл род Канту и души их умерших вселяются в этого зверя. Встреча с Амбой не сулит ничего хорошего. Надо уходить.   Но только Канту развернулся, чтобы уйти, как взгляд его наткнулся на два жёлтых, жёстких глаза - Амба! Сердце забилось где-то в горле, ноги стали ватными и Канту как будто услышал голос отца: - Не смотри ему в глаза, опустись на колени! И Канту упал на колени, уткнулся лбом в разрытый свиньями мох и вполголоса стал просить Амбу пощадить его, дать уйти. Чтобы вскинуть ружьё и выстрелить даже мысли не было: Это грех - хуже смерти. Канту не помнил, сколько времени он стоял на коленях. Тело окаменело. А когда он поднял голову Амбы уже не было, но на месте зверя лежал убитый им полугодовалый подсвинок.   Амба пощадил Канту и подарил ему свою добычу! Значит он признал Канту настоящим охотником, чтящим обычаи своего народа.

P.S. утренняя разминка...

тема: Стихи про диких животных (экспромт приветствуется)

Свирепый тигр

Не любит игр,

Может настичь

Любую дичь.

Смел и сердит,

Он страшен на вид. (с)

Иногда после разговора с человеком хочется дружелюбно пожать лапу собаке, улыбнуться обезьяне, поклониться слону. - Максим Горький

Ёж & К.

2 октября 1974 года не стало ВАСИЛИЯ МАКАРОВИЧА ШУКШИНА ( род. 25 июля 1929, село Сростки Бийского района, Бийский округ, Алтайский край) -    кинорежиссёра, актёра, писателя и  сценариста.

Василий Макарович  - заслуженный деятель искусств РСФСР (1969), лауреат Ленинской премии (1976, посмертно), Государственной премии СССР (1971) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1967).

В 1956 году состоялся дебют Шукшина в кино: в фильме С. А. Герасимова «Тихий Дон» (вторая серия) он сыграл в крошечном эпизоде — изобразил выглядывающего из-за плетня матроса. С этого матроса и началась кинематографическая судьба Шукшина-актёра.

Во время учёбы во ВГИКе в 1958 году Шукшин снялся в первой своей главной роли в фильме М. М. Хуциева «Два Фёдора». В своей дипломной работе «Из Лебяжьего сообщают» Шукшин выступил как сценарист, режиссёр и исполнитель главной роли. Актёрская карьера складывалась вполне удачно, Шукшин не испытывал недостатка в предложениях от ведущих режиссёров.

Василий Шукшин был полон планов, но многим из них так и не суждено было реализоваться. В 1965 году Шукшин начал писать киносценарий о восстании под предводительством Степана Разина, но не получил одобренияГоскомкино СССР. Впоследствии сценарий был переработан в роман «Я пришёл дать вам волю». Сценарий будущего фильма «Точка кипения» также не получил одобрения в Госкино. Многие годы Василий Макарович совмещал работу над фильмами с писательской деятельностью. Писал он от руки в ученическую тетрадь и обычно по ночам.

(По материалам Википедии)