Альбом  

В очередной раз хочу обратить внимание читателей рубрики на то, что все разборы произведений выполняются – по заявкам их авторов. Игнорировать ту или иную заявку не считаю себя в моральном праве. Это я говорю тем, кто возмущается выбором критика. Второе замечание. Анализ произведений веду не по принципу нравится/не нравится, а строго в соответствии с литературной наукой, то есть – разговор ведётся, что называется, «по большому счёту». Пусть не все авторы и произведения требуют подобного, но среди читателей, как мне кажется, довольно авторов, которым дотошный разбор был бы более полезным, поскольку и на чужих ошибках можно формировать свой «внутренний редактор», без которого писать художественные произведения невозможно. Можно – любительские, но оные и оцениваются не по науке, а так, как мы видим в комментариях к конкурсным работам: «Хорошее», «Зашло», «Не очень», «Автор - !!!»… Своё же отношение к произведениям и авторам высказываю в заключение разборов. HAPPY END Шабалина Людмила Летний вечер. Тихо. Дача. День прошёл, а это значит - скука. В жизни - брешь. Дремлет на крылечке кошка, над цветами вьётся мошка - завтра быть жаре. Солнце клонит за сараи. Грусть в лукошко собираю. В ворохе бумаг - письма в ленточках - былое. Сердце - надвое пилою. Эхом - вой собак... Серым сумерки залиты. Тень метнулась у калитки. Ну его! - сосед. Холодна в ковше водица. Он - вдовец, и я - вдовица. Может...Нет же... бред... Грядки. Яблони. Газоны. Месяц спит на горизонте. В чистом доме - гость. Самовар пыхтит приватно, на подзоре у кровати - кружевная гроздь. Утро тонет в алой дымке, невозможно пахнет дыней. Он - совсем не дед... Бабы у плетня судачат: - Не одной в саду "ишачить"! Вот же - Happy end https://poembook.ru/contest/1728-api---a-pisma-sozhgi/poem/143302-Happy-end Летний вечер. Тихо. Дача. День прошёл, а это значит - скука. В жизни - брешь. Вывод «это значит – скука» вовсе не следует из перечисленного. В 1850-м году Фёдор Иванович Тютчев написал: «Не рассуждай, не хлопочи — Безумство ищет — глупость судит; Дневные раны сном лечи, А завтра быть чему — то будет… Живя, умей все пережить: Печаль, и радость, и тревогу — Чего желать? О чем тужить? День пережит — и слава Богу!» Написал – и говорить ничего не хочется, насколько точно это мудрое высказывание. Для утверждения же сказанного в разбираемом стихотворении – нужно дать хоть какой-то логический повод – гости разъехались, дети угомонились, но и этого мало, нужна соответствующая подача событий. Дремлет на крылечке кошка, Чтобы уйти от неблагозвучия …КЕ КОШКА, достаточно поменять местами слова: На крылечке дремлет кошка. Но автор должен понимать, что эта фраза до него использовалась тысячекратно. Может, автор из этих соображений и хотела уйти от шаблона, но предложение потому и приняло устойчивую форму, что поданная в нём стереотипная ситуация – идеально звучит. над цветами вьётся мошка - завтра быть жаре. Здесь остановлюсь на рифмовке. По одной из терминологий – рифма, в одной части которой гласный звук закрыт замыкающим согласным, а в другой – открыт для звучания – именуется открытой рифмой. В ней нет ничего недопустимого, нужно только её внимательно слушать на предмет чистоты созвучия. В прошлой серии выходов рубрики я уже говорил, что Евгений Аронович Долматовский, снискавший популярность в советское время в качестве песенного текстовика, вёл семинары в Литинституте, пропагандируя открытую рифму. Тем не менее, сам её не употреблял. Так вот, первая рифма «дача/значит» – вполне звучащая, все звуки прослушиваются, не вызывая диссонанса. Последняя же «брешь/жаре», в отличие от первой, менее созвучна, поскольку шипящий звук «ш» при произношении – чтобы быть услышанным – требует некоторого акцента на себе, за счёт чего созвучие рифмы страдает, хоть и не смертельно. Солнце клонит за сараи. Грусть в лукошко собираю. В ворохе бумаг - письма в ленточках - былое. Здесь слишком бесцеремонный переход от улицы – к письмам в ленточках. Ну, едва ли ворох бумаг – во дворе. Лирической героине нужно бы в дом войти сначала. Авторы часто видят описываемую картину как бы сверху, взглядом извне, забывая, что описывают-то живого лирического героя в физическом теле. Сердце - надвое пилою. Эхом - вой собак... Серым сумерки залиты. Тень метнулась у калитки. Ну его! - сосед. Холодна в ковше водица. Он - вдовец, и я - вдовица. Может...Нет же... бред... Грядки. Яблони. Газоны. Месяц спит на горизонте. В чистом доме - гость. Самовар пыхтит приватно, на подзоре у кровати - – «на подзоре кровати», предлог лишний кружевная гроздь. Утро тонет в алой дымке, невозможно пахнет дыней. – плохозвучащая открытая рифма, но, в отличие от предыдущего случая, – не той по причине, что согласный Й перетягивает на себя акцент звучания, а из-за отсутствия суффикса К, вернее – звука К, в рифмующем слове. Понятно, что вся рифмующая строка подбиралась в качестве технического наполнителя, понятно, что и слово «дыня» с уменьшительно-ласкательным суффиксом в такой строке прописать сложно, нужно тогда эту дыню загодя приписывать в стихах, а местный её смысл (сосед пришёл накануне с гостинцем) этого не допускает. Значит, нужно искать рифмопару, не зацикливаясь на рифмующейся строка, хотя она и хороша. Стык «пахнеТ Дыней» нехорош. Он - совсем не дед... Бабы у плетня судачат: - Не одной в саду "ишачить"! Вот же - Happy end а замыкающий препинак под подзор закатился?) На самом деле – если закрыть глаза на указанные построчные мелочи, стихи-то – замечательные. Вот это умение – пунктирными намёками нарисовать красочную картину происходящего, наполнив её ёмким сюжетом, – талант особенный. Этому нельзя научить. Формула «Можно научить, как нельзя писать, но нельзя – как можно» стара, как мир и незыблема. Вдобавок – Людмила прописала лирическую героиню в образе человека светлого и лёгкого, который с удовольствием воспринимается читателем. И как тут не вспомнить слова Юрия Поликарповича Кузнецова, утверждавшего, что, употребляя термин «лирический герой», поэты часто лукавят, поскольку в большинстве случаев автор тождествен своему лирическому герою. В КРУЖЕНИИ МЕТЕЛЕЙ, ВЬЮГ Зорина Лилия В кружении метелей, вьюг И в звонком лете васильковом Была ли счастлива? На луг Луна светила, как целковый. Под дикий хохот декабря, Под завывание позёмки Я думала - живу не зря, Как обещали мне пророки, Но майским, тёплым, тихим днём Приходит грусть и безысходность, Зимой, что было нипочём, Сегодня, словно душ холодный. Другие, радуясь всему, Идут с поднятой головою, А я в руке письмо сожму, В котором ты разрушил Трою... Намокла под дождём сирень, Пион склонился алый - алый, В душе смятенье - свет и тень, Любить, как прежде, я устала... https://poembook.ru/contest/1728-api---a-pisma-sozhgi/poem/143374-v-kruzhenii-metelej-vyug В кружении метелей, вьюг И в звонком лете васильковом Была ли счастлива? На луг Луна светила, как целковый. Из сказанного можно сделать вывод о том, что счастье весной и осенью – тема не актуальная. Плюс к тому – союз И здесь менее точен, чем ИЛЬ. О свете рубля уже говорилось в конкурсе. Выражение «Блестит, как новенький целковый» не предполагает излучения света рублями, тем более – не «новенькими». Под дикий хохот декабря, Под завывание позёмки Я думала - живу не зря, Как обещали мне пророки, Рифма – это созвучие УДАРНЫХ слогов, слоги зёмк/рок – не созвучны, а тождественность последних безударных звуков (КИ) на созвучие практически не влияет. Но майским, тёплым, тихим днём – такие эпитеты не разделяются запятыми Приходит грусть и безысходность, Зимой, что было нипочём, Первая зпт – лишняя: Что было зимой нипочём, Сегодня, словно душ холодный. Сегодня – словно душ холодный. Другие, радуясь всему, Идут с поднятой головою, – пОднятой . А я в руке письмо сожму, В котором ты разрушил Трою... – очень удачная находка Намокла под дождём сирень, Пион склонился алый - алый, алый-алый, без пробелов В душе смятенье - свет и тень, Любить, как прежде, я устала... – В таком виде смысл сказанного – неоднозначен. Замена первой запятой на тире – сузила бы смысл до «Любить так, как прежде, я устала», а в предложенном автором варианте – обстоятельство, заключённое в запятые, читатель может отнести и к «я устала». Потом по смыслу сориентируется, но потеряет на этом доли секунды. А можно ли устать любить?) Собственно, вся поэзия этого стихотворения свелась к единственной строке. Остальное – обычные в таких случаях описания и рассуждения на довольно избитую тему. Балбесов, бросающих своих пастушек – немерено. Эпизод, увы, банален. Но вот ведь какое дело! Единственная строка дала этому бесформенному камню грань, позволяющую оному сверкать. Часто в стихах, пусть более грамотных и солидных, пусть даже с ёмким поэтическим образом, – яркие строки ищешь днём с огнём – и не находишь. Вот потому такие авторы как Лилия – ценны, пусть даже из них и не получится ахматовых или цветаевых. Они ценны – сами по себе. С наступающим Новым годом! Всех благ! До встречи в рубрике «Ищу Критика» в 2022 году! Чтобы не раздражать иных читателей – без подписи… Рисунок из сети.

Поздравляю победителей и всех, кто получил удовольствие от нашего застолья. 1 место - Шкодина Татьяна "Новогодняя песня"; 2 место - Филатов Игорь "Негромкая песня"; 3 место - Танита Раш "Мал человек" Награды от спонсоров: 1) от Адусии - 1 золотой 13-му месту, 1 золотой последнему месту; 2) от Константина Shy Thor - 1 золотой понравившейся, но не занявшей призовые места, песне; 3) от Карыча - Внимание! Барабанная дробь! Супер подарок - 10 золотых 4-му месту! 4) от Луча по 5 с.м. 9-му и 13-му месту. 5) от Виктории - 1 золотой Санаковой Надежде, занявшей по общему голосованию 7-ое место, а по народному 2-ое. С Новым Годом, друзья! Будьте счастливы.

Этот фильм хорош тем, что в нем сокрыто несколько слоёв смысла, обильно сдобренных (как думается, для привлечения внимания тинейджеров) разного рода спецэффектами и показательными поединками (и даже "многоединками") в духе восточных единоборств. Итак, что же имеем в "сухом остатке"? Первый слой, наиболее очевидный, - "все мы живём в матрице". Матрица (далее также Система) - это элементарные ячейки, в совокупности образующие упорядоченные структуры, подчиняющиеся некоему воздействию извне (со стороны "устройства управления", далее - "Владыки") и, по сути, ничего не знающие о нём. При этом предполагается, что ни ячейки, ни Владыка жить друг без друга в заданной Владыкой (!) системе координат не могут. Владыка осуществляет свое управление главным образом опосредованно, т.е. через созданную им (или через инспирированных им персонажей) систему законов (в случае фильма - систему программ). Такой механизм взаимодействия более похож на отношения типа "Хозяин-Раб", нежели на симбиотическое сообщество. Примеры из жизни - 1) государство в человеческом обществе (любое, демократическое или авторитарное, т.к. обе эти ипостаси склонны превращаться друг в друга эволюционным либо революционным путём), 2) транснациональные и просто корпорации, их клиенты и сотрудники (впрочем, тесно связанные с гос-вом), 3) совокупность всех государств и корпораций, образующих современную систему власти мирового капитала; 4) с некоторыми оговорками - любая естественная среда обитания живых организмов со своими биологическими, физическими и прочими законами (здесь, правда, спорно, - ведь в ней можно выделить как симбиотические, так и паразитические элементы); 5) Создатель Всего Сущего и его рабы (в религиозном контексте). 6) Антипод Создателя Всего Сущего и его рабы. Но фильм все же развлекательно-фантастический, потому в качестве Владыки выбран кибернетический аспект - Суперкомпьютер. Второй слой - Матрица объективно имеет изъяны. Иначе как объяснить появление целого поселения людей, ей не подчиняющегося, и группы "активистов-революционеров", кочующих на "Навуходоносоре" и подобных агрегатах где-то в просторах городской канализации и периодически вторгающихся в мир иллюзий Матрицы, да еще и эпизодически вытаскивающих из ее стройных рядов себе подобных типа Нео? Третье. Феномен Нео. Нео двуедин. С одной стороны, это мистер Андерсон (в экстраполяции превращающийся в мистера Смита и его клонов), слуга и защитник Матрицы, а с другой - это революционер Нео, активно борющийся с Системой. Продолжая рассуждать далее, и следуя за рассуждениями "по ходу пьесы", мы увидим следствие этого феномена - Нео буквально разрывается на части, так как, по сути, борется с двумя противоположностями самого себя. В конечном итоге, так оно и происходит: сингулярность трескается, энтропия Нео необратимо возрастает, что приводит к его гибели. Нео - это яркий пример проявления действия чуть ли не всех законов диалектики в одном флаконе - единства и борьбы противоположностей, отрицания отрицания, перехода количественных изменений в качественные... Нео - это Янь и Инь, краеугольный камень, сингулярность, электрон и протон, "свободная", недоопределенная переменная в уравнении Системы. Закономерна история любви Нео: его спасает поцелуй любимой Тринити, которую, однако, ему не удается спасти в конце пути. Тринити, как и сам Нео, - это львиная доля цены перемирия, которую заплатили восставшие за независимость от Матрицы. В фильме присутствуют и другие философские линии. Например, эффект "ЛОЖКИ НЕТ". Насколько объективно субъективно воспринимаемое? Чем принципиально отличается вакуум от материи, его заполняющей? Пора задаться вопросом: если Система - это продолжение (и порождение) нас самих, то с чем же мы боремся? Сами с собой? И что в этом случае есть свобода? Фильм не отвечает на эти вопросы, оставляя возможность зрителю поразмышлять самому. 28.10.2015

С плагиаторами и компиляторами сталкиваюсь со студенческой скамьи. Но тогда все разруливалось просто: извинениями, опровержениями и тому подобными моментами. Что касается теперешних — виртуальных — плагиаторов, то это подвид особо беспардонных. Пересмешники сетевые. Было дело, одна такая перепела мои стихи. Узнал об этом, когда «Яндекс» выдал мою фамилию в качестве автора двух текстов — оригинала и пересказа. Часть поисковых ссылок привела на страницы компиляторши. Что и послужило поводом для обращений к сайтовым службам. В соответствии со статьей 1274 ГК РФ — все «перепевки» убрали. Сама же пересмешница с тех пор рыщет по моим сетям, никакой бан ей не помеха. Обращаясь ко мне, матерится, сыпет проклятиями и яростно доказывает, мол, не украла, а вдохновилась моими стихами. Она состоит в творческом объединении. имеет дипломы-грамоты, мнит себя гениальной поэтессой . И попробуй усомнись, ибо её поддерживает свита безграмотных — ужас охватил большевиков! — из соцсетей и стихиры. Вещают мне: «пусть подражает, а ты не завидуй женщине!» И сама мадам уверена: «не виноватая я!»… Это подвид особо беспардонных — сетевых — пересмешников. Имя им — легион.

В переписке с одним из авторов впервые задумался - а существует ли разница между женской и мужской поэзией? И вот что пришло в голову - таки да, существует. Но она не в технике, не в образной системе или ещё чём-то, достаточно внешнем. Она в своей направленности. Мужская чаще (не всегда, конечно, но как правило) аппелирует к внешнему - каков я (ЛГ, конечно же) должен быть, т.е. выглядить в чужих глазах, совершать подвиги, быть Демиургом, если угодно ("О доблестях, о подвигах, о славе...") А женская более о том, каков[а] я изнутри, всамделешный, без налёта цивилизационных, культурных и прочих покровов. Опять же, как правило - всегда возможны варианты. Не знаю, возможно, я наивен, но вот так увиделось. Буду рад всем, кто как подтвердит, так и опровергнет мои умозаключения ;-)

Спешу огласить результаты голосования: 1 место - 220 серебра - Верис Дана (проголосовала за все работы) 2 место - 88 серебра - Barklai (проголосовала за все работы) 3 место - 44 серебра - писец...(проголосовала за все работы) 4 место - 44 серебра - Влад Южаков 5 место - 44 серебра - bunnyinthegardn Первые пять победителей автоматически попадают в состав жюри следующего конкурса. Поздравляем победителей!!! Спонсоркие: 6 место - 25 серебра (спонсор Виктория Север и Barklai ) - Part1sanka 7 место - 10 серебра (спонсор Виктория Север) - Lee Brissa 8 место - 10 серебра (спонсор Виктория Север) - Cript13 9 место - 18 серебра (спонсор Верис Дана) - Jealous 13 место - 13 серебра (спонсор Никсан) - Симонова Татьяна (монетки поступят в ближайшее время, ожидайте) Спасибо огромное модератору - целую ручку Виктории Север!) Низко кланяюсь всем членам жюри и участникам конкурса! Поздравляю с наступающим Новым Годом. Пусть в минувшем году остаются все обиды, невзгоды и разочарования. Пусть грядущий год даст веру в лучшее, подарит силы, здоровье, доброту, тепло и взаимопонимания! С праздником! До скорых встреч в новых конкурсах!) **************************************************************************** https://poembook.ru/contest/1745-api---tvoj-novyj-god

Никто не прячется, ибо Солнце...

Завершился ПредНовогодний блиц-конкурс «Полосатый Рейд». В результате народного голосования определились его победители –лауреаты – призёры: 1 место - «Новогодний инцидент» автор Анна Паршина 2 место – «Ррррррррр!» автор Сащенко Тамара 3 место – «Год Тигра» автор Sea More В ближайшее время я перечислю авторам-лауреатам положенные им заслуженные монетки и отправлю им личным сообщением памятные Дипломчики. Кстати, призовой фонд (45 серебряных монет) был сформирован за счёт спонсорской помощи, оказанной организатору Юрием Гречиным, за что ему от меня большая благодарность, и, при случае (он по каким-то причинам закрыл свою страничку), ему также будет отправлено Благодарственное письмо и Диплом спонсора конкурса. И пару слов о самом конкурсе. Я решился провести этот конкурс (несмотря на то, что уже зарекался никаких конкурсов больше не проводить – честно говоря, для меня это не очень интересное занятие), исходя из трёх (а как иначе?) мотивов: - просто как некий эксперимент для себя, пробу провести его совершенно самостоятельно, не привлекая никого со стороны, дабы не отвлекать людей и не напрягать их модерацией и судейством в это довольно суетливое предпраздничное время; - как попытку поднять и сохранить предпраздничное Новогоднее настроение, с учётом какой-то, на мой взгляд, несколько пасмурной угрюмой атмосферы, сложившейся, по моим ощущениям, на сайте; - как проверку того, что получится, если задать совершенно чёткую тему с очень жёсткими рамками, не позволяющими «сильно отталкиваться» и «улетать». Поэтому была предложена лёгкая, простенькая, почти детская новогодняя тема с практически прописанным сценарием, но со свободным финалам – на откуп творческой фантазии авторов… А когда началась модерация… тут следует отметить, что я при модерации практически почти всем, за редким единичным исключением (когда всё было без вопросов) дал свои замечания и предложения по их тестам, кто-то прислушался и поправил, кто-то настоял на своём, кое-кто похоже обиделся… И вот, когда я понял, что объявленный лимит в 30 работ, это совершенно недостижимая цифра, я стал смягчать свои довольно жёсткие требования и пропускать в конкурс уже то, что было хоть как-то приближено к ситуации и более-менее читалось… И вот ещё очень важный момент тогда произошёл – я понял, что для некоторых авторов, возможно, никогда не попадавших в конкурсные пулы это очень важно… это их желание, факт самого участия в конкурсе создаёт им настроение… они же постарались кто как может, написали свою версию, надеются, что она пройдёт модерацию и поучаствует… а там – комментарии, отзывы, живое общение и ожидание … и это очень ценно для тех, кто увлечён этим сочинительством… а я тут «драконить» буду?... И я пропустил в конкурс многое из того, что не намеревался пропускать… но зато люди поучаствовали, и получили свою долю удовольствия и того самого настроения, ради которого всё это затевалось… Да, каких-то выдающихся работ не было, да и трудно было ожидать их в такой лёгковесной теме, да ещё в блиц-регламенте, но тем не менее удачные, весёлые, игривые, забавные и настроенческие стихотворения у многих вполне получились… А то, что некоторые особо привередливые Критики-Эксперты-Оценщики подняли вокруг конкурса небывалый психоделический гвалт, то как же без этого в «никчёмном» конкурсе ?… Если это «много шума из ничего», то очень уж много шума… и это кое о чём, и о ком достаточно убедительно и красноречиво говорит… ) Что касается моего участия – то я убедился, что такого рода разминочные конкурсы вполне себе реальны, востребованы и жизненны… Короче, спасибо всем кто откликнулся поупражняться, кто не брызгал желчной слюной, кто не истерил, а улыбался, кто хоть на несколько минут поднял себе и читателям настроение. Особое спасибо тем, кто благожелательно читал и реагировал на этот лёгкий предНовогодний карнавальчик, кто поздравлял читателей и авторов с Наступающим… Особенно большое спасибо авторам Sea More и Юшанику за поддержку конкурсантов и весёлого шутливого настроения. Всех, всех – с Наступающим Новым годом, в том числе весёлым, шутливым и, конечно же, творческим!... )

В конкурсе "Споёмте, друзья!" во все тяжкие работает тотализатор №1: Угадайте количество принятых работ. Ставка 2 с.м организатору. Игра закрывается 25 декабря ровно в 18.00. Пока подано 16 работ, принято 14. Играйте, и вам обязательно повезёт! После начала голосования начнёт работать тотализатор №2 Угадайте хотя бы одну песню-победителя. Условия те же, но ставка повышается вдвое - 4 с.м. Количество ставок от одного игрока - сколько хотите! ВЕСЬ призовой фонд раздаётся победителям игры.

ТАКСА (фильм Тодда Солондза) Такса – собака длинная, а кино-фильм (типа, игра слов, κυνός), между тем, короткий, если говорить о хронометраже. Однако объём предмета, как известно, зависит не только от его длины, но ещё и от ширины и глубины. В ширину тут как бы четыре совсем уж коротких фильма связанных одной длинной собакой. Ну, и ещё тем общим, чем все мы между собой связаны, и что именуется экзистенцией. А отсюда уж и рукой подать до экзистенциализма. А нам только того и надо… Главный герой фильма – рыжая, вполне себе симпатичная такса. Она как жизнь, она просто есть. Смысл таксы – в самой таксе, как и у жизни – смысл её в самой себе. А всё прочее, что так или иначе происходит, такой преференцией не обладает, и искать в нём, в этом происходящем, смысл столь же увлекательно, бесполезно и трогательно-абсурдно, как задавать детские вопросы типа: почему арбуз красный и сладкий, пахнет грозой, но всё равно кончился и завтра его нельзя начать есть с начала. Такса существует и своим существованием ставит разум в тупик. Есть-то она, есть, но зачем? Такса как жизнь, меняет хозяев, люди уходят, а такса остается, хуже того, идёт дальше уже без них. Но, забегая вперёд, скажем, что если у таксы отнять жизнь, а у жизни – лицо, то получится очень симпатичная мягкая игрушка с механической начинкой, которая иногда говорит: гав-гав!!! – правда без радости …но зато и без злобы. Если я лечу в самолёте, а у него вдруг перестали работать двигатели, и все пассажиры оказались в состоянии невесомости и стали в совершенно свободном ужасе плавать как рыбки по салону, то экзистенциализм такие в высшей степени неопределённые обстоятельства жизни почему-то называет пограничным состоянием. Наверное, потому, что философия с этим жутко громоздким названием считает, что если разум не отбежит как можно быстрее и дальше от опасной черты, начерченной молчанием двигателей, то обладающие этим разумом пассажиры в самом ближайшем времени переступят границу экзистенции. А это означает, что они перестанут быть её гражданами, лишатся гарантированных лояльным к её порядкам субъектам конституционных прав обладателя жизненной эссенции и, таким образом, перестанут быть объектами изучения безжалостной философии экзистенциализма. Но это их проблемы, а у таксы есть свои дела, её в этом самолёте не было и она уже спешит дальше. Поначалу ей казалось, что небо в клетку. Но быстро выяснилось, что в клетку попало не небо, а именно она, и то не на долго, только чтобы добраться до собачьего питомника. Фильм – он как появление на свет, такса осознала себя субъектом бытия именно в клетке. Почему? Ну, режиссёр так придумал. Может, он хотел сказать, что существование духа в вещественном мiре – это для него тюрьма, а может этого режиссёра в детстве покусал соседский пёс, и теперь его подсознательный страх хочет отгородиться от всех собак решёткой. А может, это вовсе и не начало истории, а её конец, которым нас предупредили, что «все там будем», в малюсенькой ячейке собачьего питомника, из которой неба не видно, даже в клетку. А потом нас сразу же знакомят с первым владельцем таксы, а по совместительству субъектом существования, мальчиком Реми, и он, конечно же, болен раком. Потому что рак для существования – это как поводок для таксы, кто-то за него регулярно дёргает и кричит «К ноге»! Скажете, ну, а это-то зачем? Затем. Поводок и ошейник в плане экзистенции – инструмент окультуривания диких существ, которыми неверно понят смысл свободы и её соотношения с культурой, из которых за одно нужно всегда платить другим. А чтобы всем было ясно, что ты существо культурное, будь любезен надеть ошейник, или, по крайней мере, галстук. Вот и рак – тот же галстук, только метафизический, окультуривает, так сказать, пограничными состояниями для «заграничной» жизни, в которую экзистенциализм не верит, а потому и рак для него – символ абсурдности существования. Буржуины, что с них взять. Как будто есть ананасы, жевать рябчиков и пить шампанское – это не абсурд. И тут начинается парадокс, который безуспешно пытались разрешить древние даосы (а потом и дзенские чудилы) своим дурацким спонтанным поведением. Ошейник культуры деформирует волю, которая суть проявление нашей изначальной сущности, или природы, а значит, уродует и саму личность, и её врождённые свойства, характер. Отсюда ясно: чем выше культура, тем больше геев (чем туже ошейник, тем сильнее деформация). Дудочка и кувшинчик: хочешь вкусно хавать, мягко дрыхнуть и смотреть голливудское кино – раздвигай булки. И не говори: «Да чё за беспредел такой»? Потому что сразу предупредили: либо в поте лица, либо со стыдом и в сраме, да и потом неизвестно как обернётся. Такая вот метафизика. Впрочем, и у таксы дела обстоят не лучше: проявил свою природную сущность на ковре в гостиной – тебя раз и в клетку, а клетку в гараж, и свет выключат. Посиди, поскули, подумай о культуре и о свободе самовыражения. Осмыслил? Иди, вырази своё раскаяние под деревом, вот так, молодец, держи сосиску, приобщись культуре. Но к ветеринару всё равно ехать придётся, нам проблемы с твоим потомством не нужны. Беги, такса, беги, культура покушается на твою природу, хочет сделать из тебя бесполое, безвольное существо! Эх, не успела, брендовый башмак цивилизации уже наступил на твой поводок: куда ты денешься с подводной лодки! Ну, ничего, будет и на нашей улице праздник, на этих хозяевах свет клином не сошёлся. Вот только жаль Реми, он таксу любил, понимал и сочувствовал, потому что и его существование было опечалено ошейником рака. Страдание познаётся другим страданием, но само по себе оно не сближает страдающих. Сблизить может только сострадание, которого нет ни в дикости, ни в культуре. Оно где-то выше, за пределом существования, но иногда в него нисходит. Вот и дикий пёс Мамед, про которого мальчику Реми рассказывала мама, свою свободу использовал во зло, насиловал культурных пуделей, и даже диких белок, а ведь сам страдал от голода, вшей и венерических болезней. А у Реми, хоть и испорченного культурой, сердце было нежное и сострадательное. От дикости бывают вши, от культуры – диарея (хотя культура от неё всячески открещивается), а проходят между этими Сциллой и Харибдой лишь совершившие подвиг, как Одиссей, и получившие, как Ясон, помощь свыше. Эней нашёл окольный путь, но мнится, и он не сам об этом додумался. Культура не верит в Бога, только в правду, сострадание и любовь – так сказала мальчику Реми его мама. То, что без Бога, эти слова становятся всего лишь печальным звуком обречённости, культуре безразлично. Хорошо, что мама этого не понимает. И тогда без Бога, но с обезболивающим уколом, смерть – это что-то хорошее. Такой вывод сделал Реми, и от его экзистенциальной философии Камю и Сартр, давным-давно утратившие свою экзистенцию, обнялись и тихо заплакали. Потому что древо их жизни высохло и истлело, а семена мысли дают и дают новые всходы… Таксе, однако, Бог обезболивающий укол не судил, а судил Он ей новых хозяев. И даже не одних, а целую вереницу. Среди этих хозяев окажется и очень, очень грустный клоун - по жизни Дэнни Де Вито, и одна сердитая старушка, попытавшаяся своего канцера сбагрить таксе, и ветеринарная медсестра, такая одинокая и растерянная, что готова пойти куда угодно за случайно встреченным обколотым веществами одноклассником, который растерян и одинок ещё больше, чем она, и ещё меньше, чем она знает, куда надо идти. И супружеская пара молодых даунов, о которых я не берусь сказать, одиноки ли они и растеряны или наоборот, весьма счастливы. Но на этом ваш Вергилий умолкает, и далее по кругам экзистенциальных поисков смысла в абсурде всех и всяческих дел и действий на одинокой трассе человеческой жизни между тьмой её начала и тьмой конца ты, дорогой мой Друг и Читатель, пойдёшь самостоятельно, иначе голос проводника – мой голос – только помешает тебе увидеть, понять и прочувствовать те короткие, но вместившие в себя несколько мiров, истории, которые будет рассказывать тебе Такса.