Альбом  

А как вы думаете - в нынешних реалиях нашего сумасшедшего непредсказуемого мира, когда нет никакой уверенности не только в благополучии завтрашнего дня, но и в самом существовании и мира, и отдельной личности, стоит ли откладывать стихи в стол, или просто в сторону, чтобы снова и снова пересматривать их, обдумывать, исправлять, доводить до такого качества, чтобы нравилось и себе, и другим? Или писать и выкладывать то что родилось в данный момент, вылилось из сердца и ума, потому что там больше не помещалось и требовало выхода? Как есть - где-то ритм хромает, где-то стилистика, кому-то и смысл может показаться не совсем понятным. Не для конкурсов, не для призовых мест, не ради заработка или славы - просто потому что в этот данный момент ты живешь и именно это чувствуешь... П.с. кстати, уточню, что просто неграмотное изложение, с орфографическим ошибками я категорически отвергаю.

На фото кадр из фильма "Пиноккио" Сегодня хотел бы рассказать о фильмах "Нуреев. Белый ворон." и "Пиноккио" "Нуреев. Белый ворон" Рэйфа Файнса. Начну с того, что в картине "Нуреев. Белый ворон" (почему-то в последние годы принято писать фамилию через "е" - Нуреев) роль Рудольфа исполнил непрофессиональный актёр, а танцор театра и балета им. Мусы Джалиля - Олег Ивенко. Глядя на Ивенко, понимаешь почему режиссёр сделал выбор в пользу его кандидатуры - Ивенко внешне напоминает молодого Нуреева. Работая над съёмками фильма, режиссёр решил остановиться на самом драматическом моменте биографии танцора, судьбоносном решении покинуть СССР во время парижских гастролей труппы Кировского театра (в эпоху СССР Мариинский театр назывался Кировским). Событие произошло в парижском аэропорту на глазах у изумленной публики, КГБэшников и прессы. К слову, Ивенко не совсем удалось передать взрывной характер Нуреева. Оно и понятно - всё-таки непрофессиональный актёр. Даже КГБэшник (Алексей Морозов) "отвоевывал" беглеца с большей страстью, чем тот от него "убегал". Сама картина разделена на три части: трудное послевоенное детство, юность в Ленинграде и парижские гастроли. История начинается с рождения Гуреева в поезде в холодном 1938-м году. Там же в детских флешбэках, странноватым выглядит знакомство с отцом. Война закончилась, отец возвращается домой, но никакой радости у домочадцев этот факт не вызывает. Ещё одно странное обрывочное воспоминание связанное с отцом: отец с сыном гуляют по заснеженному лесу, а дальше отец просто забывает сына. Своего единственного сына. Да и вообще добрая мама противопоставляется в этой части строгому отцу. Именно мать Нуреева в исполнении Равшаны Курковой прививает ему любовь к танцам, она приводит его в школу народных танцев в Уфе. Вторая часть посвящена будням в Ленинграде, где Нуреев учился и танцевал под руководством Александра Пушкина. Пушкин видит в парне талант, и считает его настоящим самородком, поэтому многие шалости Нурееву прощаются. Интересна эта часть ещё и любовным треугольником: Нуреев - жена Пушкина и сам Пушкин. Роль жены Пушкина исполнила Чулпан Хаматова. Её героиня опекает Гуреева, заступается и мило носит супчик во время обеденных перерывов. В целом по фильму образ Гуреева вызывает противоречивые чувства. С одной стороны - он демонстрирует бесконечную работоспособность, упорство в оттачивании номеров. С другой стороны - он показан эдаким выскочкой, высокомерным и неприятным человеком. Любой конфликт (таких в фильме немного) решают за Гуреева другие люди, а он только ходит и хнычет, что его как творческую личность зажимают. Хотя он сам "гусь хорош", скандалит с чиновниками в Министерстве Культуры, грубит главному балетмейстер, капризничает в ресторане. Единственным источником угрозы для него становится КГБэшник приставленный к нему во время парижских гастролей. Финал картины напоминает шпионские детективы. Сделано живо и напряжённо. О чём же это кино? Кино о несвободе, отчаянии и надежде? Тогда непонятно почему русский балет - лучший в мире. Может дело тут не в свободе и страхе, а в целеустремленности и труде? Может ли несвободный стать - великим? Или величие зависит от свободы? Здесь интересен один эпизод, когда Нуреев делает выбор между желанием остаться за границей и угрозой гонений для оставшихся близких в Советском Союзе. В этот момент в его голове рождается воспоминание, как мать приводит его в школу народных танцев. Она уходит, растворяясь в тумане воспоминаний ровно тогда, когда он делает тот самый " прыжок к свободе", как будто навсегда покидая его. Кажется, сам Файнс этим эпизодом осудил поступок своего героя. Несмотря на некоторую противоречивость фильма, его можно посмотреть. "Пиноккио" Маттео Гароне. Представьте такое окончание детской сказки. Ночь. Ярко светит луна. Дерево. На дереве болтается повешенный, и этим повешенным является главный герой. Именно так хотел завершить свой роман для детей Карло Коллоди. Если имя автора вам ни о чём не говорит, то узнав имя главного героя романа вы легко догадаетесь о ком идёт речь. А речь идёт о Пиноккио. Именно так называется фильм Маттео Гарроне. Раннее режиссёр уже был знаком публике по криминальным драмам "Гоморра" и "Догмен". Впрочем до " Догмена" режиссёр уже успел поработать со сказками. Его "Страшные сказки" наделали в своё время много шума. У нас в России больше известен адаптированный вариант персонажа - Буратино, которого придумал Алексей Толстой. При этом разница между Буратино и Пиноккио и их приключениями существенная. Если Буратино - весельчак и озорник, то о Пиноккио этого точно не скажешь. Почему? Карло Коллоди писал свою сказку согласуясь с традициями романтических сказок, уходящих корнями в народный фольклор. Взять хотя бы оригинальные сказки братьев Гримм. В их "Золушке" , например, злым сёстрам уготована незавидная участь: применяя туфельку, присланную принцем, одна из сестёр отрезает себе палец, чтобы туфелька налезла, а другая - пятку. Когда обман открывается, голуби выклевывают им глаза. Поэтому и повешенный главный герой не выглядит такой уж дикостью. Также история деревянной куклы содержит легко угадываемый литературный архетип. Пиноккио уходит из дома папы Джеппетто и в течении длительного времени скитается по трущобам и пытается вернуться домой. Путешествуя его подстерегают всякие опасности и напасти. У Толстого сюжет лишён той насыщенности, свойственной романтическим сказкам. В "Золотом ключике" сюжет чётко выстроен. Главному герою противопоставлен главный злодей - Карабас-Барабас. В отличии от нашего Карабаса - кукольник Манджафуоко не столь однозначный злодей. Он дарит Пиноккио пять золотых монет из чувства жалости, а не меркантильных интересов. Фон, созданный в картине Гарроне резко отличается от "Золотого ключика". Режиссёр в ярких красках обрисовывает всю нищету и убогость трущоб, воссоздавая атмосферу оригинального произведения. В мире, где всё построено на лжи, жестокости, в мире, где всяк и каждый может обмануть и предать, нужно хорошо учиться, слушаться своих родителей, а если уж тебе выпала настоящая дружба - нужно научиться ценить её. Вот такие основные посылы заложены в книге Коллоди и показаны в фильме Гарроне. Фильм хороший. Его можно посмотреть.

Сегодня в 19.15 не стало Людмилы Вязмитиновой. Большая утрата для всего пишущего сообщества. Всю эту неделю друзья Людмилы непрестанно молились о здравии. Но чуда не случилось. Спасибо судьбе за то, что она была у нас, у всех. Видео -- октябрь 19-го года, поздно ночью после литературного вечера в Зверевском центре мы беседовали с Людмилой о Кубке Поэмбука. Людмила воцерковлённая православная. Помолитесь о новопреставленной. Больно.

Отличный фильм "Место встречи изменить нельзя"! И интрига хороша (правда, так и не рассказали нам, за что - или почему - Фокс завалил Ларису Груздеву - ну да ладно, не это преступление главное в фабуле. Хотя ясность в этом вопросе не помешала бы), и актёры играют великолепно, и атмосфера послевоенных лет подана аутентично (конечно, насколько мы судить можем). Но без лажи таки не обошлось. Вот какого рожна Жеглов засунул "кофелёк" в карман Кирпича?! По уму этого категорически не надо было делать. А надо было привести хорошего парня Костю Сапрыкина в отделение, да и сказать примерно следующее: "А вот снимем-ка мы сейчас отпечатки с кошелька, и ты, любезный друг Константин, объяснишь нам, как это твои пальчики оказались на кошельке совершенно неизвестной тебе гражданки". Тут бы любезный друг Кирпич и поплыл бы - улика-то железобетонная! Более того, в этом контексте Кирпичу в масть было поднять с пола трамвая кошелёк по требованию Жеглова, чтобы потом сказать: "Да я, гражданы, помогал дамофке потерю фернуть! Потому и следы моих пакшей на кофельке", тем более свидетелей - полный вагон. Нет, я всё понимаю, эпизод интриги ради и чтобы противопоставить правильного (порой до тошноты) Шарапова неправильному, но эффективному Жеглову, но логика, конечно, прихрамывает... NB Как-то по этому вопросу одна дама мне возразила, что, дескать, дактилоскопия в те поры была слаба. А вот нет, сказал я ей. Когда в погоне Глеб завалил водилу Фокса, он говорит примерно так "Дактилоскопруйте труп водителя", в результате чего выяснилось, что на заточке, которой убили Векшина, были те же пальцы. Так что хрен бы Кирпич отвертелся, кабы Вайнерам не потребовалось противопоставить характеры главных героев. Как говорил полотёр из к/ф "Я шагаю по Москве" правда характеров соблюдена. Но в ущерб правде жизни ;-)

+ 35... Почти экватор лета. Мозги практически расплавились и срочно требуют чего-нибудь холодненького, охлаждающего, освежающего... Дорогие наши неуёмные организаторы конкурсов, будьте так добры - замутите что-то типа: "Освежающие Слова", "Замороженные Строчки", "В Проруби Рифм", "Снежки-Пирожки" "Ледяной Олимп" ... или просто "Холодненькие Мурашечки..." Ну помогите , вам же всё равно о чём, а многим, уверен, будет приятно подумать и почитать... И всем предстоящих прохладных денёчков...)

Вот и закончился конкурс. Спасибо всем, кто принял участие - записаться в конкурс, не зная, кто окажется среди судей, при такой жёсткой системе ранжирования - это настоящая смелость! Хочу напомнить тем, кто получил низкие баллы: это говорит только о высоком качестве подборки в целом, а вовсе не о том, что ваши стихи плохи! Надеюсь, что всем участникам было интересно получить обратную связь - многие из судей постарались и написали настоящий разбор к каждому стихотворению. По десять рецензий к каждому произведению от людей с разными взглядами на поэзию - это то, чего лично мне часто не хватает. Перейду к пьедесталам: Оборот первый: Дана Верис Specter Пётр Кравчина Оборот второй: Kaibё Александр Герасёв Тамара Сащенко Оборот третий: Гера Си Никсан Пиня Колман Всех от души поздравляю! Лучшими комментаторами конкурса стали: Первый оборот - Никсан Второй оборот - Катя Су Третий оборот - Чуднова Ирина. Ирина также побеждает в номинации "лучший комментатор" по всем трём потокам. Лично от себя хочу отметить комментарии Агаповой Натальи - не столь подробные, но дельные и доброжелательные. Тот редкий случай, когда человек, не участвуя и не голосуя в конкурсе, оказался заинтересован в стихах как таковых и не поленился найти добрые слова для каждого автора. Также хочу поблагодарить людей, поделившихся монетками на призы для этого и следующих конкурсов: Vesta Пётр Кравчина Specter Rain Mark Верис Дана G. Anahit Скачко (Полеви) Елена Су Катя Спасибо! Важны не столько монетки, сколько ваша вера в то, что эти конкурсы должны состояться! На август, если ничего не помешает, планирую провести конкурс юмористических стихотворений. Юмор очень часто проигрывает, соревнуясь с серьёзной поэзией - но на сайте есть прекрасные поэты, работающие в этом направлении. Они тоже заслуживают признания, а мы все - хорошего настроения, которое они нам дарят! Нужны будут свежие стихи, так что пишите, шлифуйте - у вас есть на это почти месяц.

Братан, поздравляю с днём рождения! Пусть твоя энергия продолжает бить неиссякаемым ключом! Главное, чтоб не в голову. ;) Будь здоров!

С осторожностью отношусь к эксцентричным и экстравагантным людям на эстраде, а на улице так просто с опаской)) Но эта девушка настолько органична в своём самовыражении и настолько свободна в своем выборе, что запомнилась мне на многие годы! Ещё в бо́льшей степени и тем, что песня ZAZ в её исполнении прозвучала не только не хуже, но для моего непрофессионального уха и лучше - мягче. Короче - делюсь! Мне она поднимает настроение и вызывает улыбку, чего и вам желаю.

...Еще раз пересмотрела старый фильм "Белая Кость" (1988 год) ... Только ради одного эпизода!) И коронной фразы героя, увенчавшей этот эпизод. Представьте: перестроечные времена, дефициты, воры в законе... И вот милицейская группа летит на юг. На захват криминального авторитета Гамлета Карапетовича. Вокзал. Очередь в кассу. Один милиционер пошел в ларек за сигаретами. Двое других - в кассу, за билетами. - Мы из милиции. Нам нужны билеты на поезд в Сочи. - Милиция? Ишь чего удумали - закипала от негодования очередь - по югам кататься! А кто бандитов ловить будет? А, знаем! Точно! Вы с ними заодно!... Из кассы в это время: "Билетов в Сочи нет!" Милиция - в осаде!))) Их напарник, купив сигареты, увидел это безобразие, протиснулся через очередь к окошку, и с улыбкой Бельмондо, сказал: - "Красавица, я от Гамлета Карапетовича. Мне нужно три билета до Сочи. Пожалуйста." - "Да! Да! Конечно! Вам на какое время? По быстрому! Вот! Самые лучшие! "... Гнев народа меж тем как-то стих...:))) И милиционер "мафиози" с коллегами торжествуя вышли на перрон... Сколько лет прошло... А куда бы жизнь не занесла - но быть в друзьях любого местного "Гамлета Карапетовича" и сейчас суперпрестижно и полезно... Или я не права?;0)