Альбом  

Всем доброй ночи! Немножко болею, поэтому награды припозднились, прошу прощения. Из двенадцати пар (список ниже), у которых случился танец (экспромт с читателем в комментариях) на новогоднем корпоративе, я выбрала пару, которую хотела огласить Королём и Королевой бала. В силу очень глубокой скромности автор (Королева по праву, слогу и ритму) тактично отказался от титула и короны. В связи с этим, предлагаю считать всех участников бала - королями и королевами) Каждому из номинированных участников уже вручена Грамота, сказочно приготовленная очень доброжелательным и позитивным человеком с фулуганистым ником Хулиг@нк@! Спасибо огромное ей за помощь! Кроме того, этот автор (Хулиг@нк@) угадал почти всех членов жюри и их новогодние костюмы! За что и получает приз! Список двенадцати пар, которые вальсировали у ёлки: 1. Малинов Сергей и Захарова Марианна ("Исповедь") 2. Верис Дана и Иван Чонкин ("Будни Снежной королевы") 3. Боднар Нелли и Серёгин Сергей ("Божья коровка к новому году готова") 4. Вероника и Соколова Наталья ("Нецелованный") (в случае победы этого дуэта будет просто две королевы) 5. ШаГаНэ и Дядя Ваня ("Ева") 6. Natha и Курбатов Сергей ("Исповедь вампирши") 7. Маргарита Крутова и Дядя Ваня ("Царевна лягушка") 8. Цветочек с приветом и Александр Сафронов "Шапокляк спешит на бал" 9. Севостьянова Нина и Дядя Ваня ("С огоньком") 10. Влад Сколов и Третьякова Натали ("На струне") 11. Соколова Наталья и Курбатов Сергей ("Прекрасная Дама") 12. Natha и Курбатов Сергей ("Настоящая история Крокодила Гены") Захарова Марианна - уловившая лирические нотки в свисте Соловья Разбойника Верис Дана и Чонкин Иван - танцевальная пара, сорвавшая шквал аплодисментов Вероника За самый ах-какой-нецелованный танец! Соколова Наталья За отличное умение растанцевать даже Водяного, даже нецелованного ШаГаНэ За самый оригинальный новогодний костюм "Ева" Дядя Ваня Лучший танцор - новогоднего корпоратива, утанцевавший одновременно Еву, Бабу Ягу и Царевну Лягушку Боднар Нелли Божья коровка в её исполнении вдохновила на танец даже строгого члена жюри Natha и Курбатов Сергей Самая станцевавшаяся пара новогоднего корпоратива Маргарита Крутова Самая обворожительная Царевна Лягушка Виртуоз-балалаечник, увлёкший за собой в пляс строгого члена жюри Севостьянова Нина Танцующая на новогоднем корпоративе с ого-го-го каким огоньком! Цветочек с приветом и Александр Сафронов - Самый долгий, оригинальный и сказочный танец новогоднего корпоратива Остальные участники бала будут награждены грамотами в течение двух дней. Всех с наступающим 2020 годом! Пусть в ваших сердцах живёт любовь и поэзия! Пусть ваша фантазия искрит радужными красками! Пусть в ваших домах, городах будет мир, уют, тепло и гармония! Пусть будет мир на всей Земле! Всем здоровья и счастья! Успехов и благополучия! Финансового процветания и молодости души! Всех обнимаю и люблю! Ваша Аня Санина)

Сразу оговорюсь, что разборы буду вести – максимально жёстко, иногда даже излишне жёстко. Но да тяжело в учении – легко в бою. НЕВЕСОМОЕ „Я попросил дерево: «Скажи мне о Боге». И оно зацвело.“ Рабиндранат Тагор Вспыхнет пенным пожаром сад и повеет прохладой лёгкой. Запетляет змеюкой тропка в царство пчёл, где они, жужжа, носят розово-белый мёд, в цвет пыльцы засыпая утро. Улыбается солнце мудро, южный ветер тепло несёт. Над беседкой склонится та, что похожа на счастье в белом. Невесомой рукой, несмело мне помашет, с колен привстав. Под деревьями зелень трав заметёт лепестками яблонь. ...Краски, запахи — всё ослабнет, лето пряча в сезонный шкаф. Автор: Никсан https://poembook.ru/poem/2307146-nevesomoe Вспыхнет пенным пожаром сад – «пенный пожар» ассоциируется с картиной пожаротушения, тогда уж «огненной пеной», но это увело бы от реальных красок цветущего сада, как, собственно, и «пенный пожар». и повеет прохладой лёгкой. – такая фраза была бы уместна в том случае, когда прохладе предшествует жара. Здесь же (весной) фраза выглядит странновато. Запетляет змеюкой тропка – не «змеюкой», а змейкой. Слово «змеюка» - употребляется, как правило, в негативном смысле, например «змеюка подколодная». в царство пчёл, где они, жужжа, носят розово-белый мёд, – это неточно. Пчёлы носят нектар или пыльцу. И розовыми они не бывают. в цвет пыльцы засыпая утро. – что такое «засыпать утро»? Утро – не сыпучая субстанция. Не дискретная. Даже разбивание времени утра на минуты и секунды – слишком условно, не соответствует непрерывности явления и не годится для образа. Ладно бы ещё – «лить утро», но лить утро – это всё равно далеко от пыльцы. Тем более, что розовое – не утро, а рассвет. Улыбается солнце мудро, – штампообразная фраза не несёт ничего, можно сделать предположение, что поставлена – ради рифмовки. южный ветер тепло несёт. – в лексеме «южный ветер» тепло в наших широтах уже подразумевается, поэтому фраза несколько тавтологична. Рифма – бедная. Над беседкой склонится та, что похожа на счастье в белом. Ассоциация на есенинское: «Вот оно, глупое счастье с белыми окнами в сад»? Но Есенин с женским образом счастье не ассоциировал. Невесомой рукой, несмело – запятая на этом месте не нужна. мне помашет, с колен привстав. – Автор задал читателям загадку: что же за огромный персонаж женского рода (исключительно по эпиграфу можно предположить, что автор столь неловко говорит о Богородице) склонится над беседкой – зачем и почему именно над беседкой? Посмотрим, будет ли разгадка. Вдобавок – склоняться и припадать на колени – действия совершенно различные. Под деревьями зелень трав заметёт лепестками яблонь. Получается – явление Святого лика вызвало осыпание лепестков? ...Краски, запахи — всё ослабнет, лето пряча в сезонный шкаф. – А этот пассаж вообще не нахожу способа понять. Во-первых, осыпание лепестков с яблонь лишь предваряет приход лета, а не провожает его. Во-вторых, наступление осени не ослабляет ни летних красок, замещая их на более горячие тона, ни запахов, сменяя луговые запахи разнотравья – зрелыми ароматами прелости. В-третьих, упрятывание лета «в сезонный шкаф» здесь – не вписывается в систему образов, звучит фальшиво. Возникает подозрение, что концевую рифму автор просто не нашёл, поэтому и завалил концовку, не найдя достойного финала. А в-четвёртых, поставленные в тексте вопросы остались для читателя – без ответов. Автор замахнулся на мудрость индийского философа, но ремейк на его изречение пока не удался. Верю, что Пресвятая Дева Мария может предстать в образе весны, но это нужно подавать так, чтобы от точности сказанного шёл звон серебряных колокольчиков. Верю и тому, что после кропотливой работы автора эти стихи могут зазвучать. Но – работа предстоит немалая. ****************************************************************************************************************** ВЕРНИСЬ! – Ты глянь, Дружок, какое нынче утро! Не утро даже – божья благодать... А голуби! Они размером с уток! За уток можно смело выдавать и продавать! На лодку сыну хватит и мне на платье. Шучу. Не трогай, хищник, божьих тварей! Твори добро, оно вернётся к нам. Вернее, сын вернётся к маме старой, прильнёт и припадёт к моим ногам… И смолкнет гам. А рыбаки на море шепнут: «Намолен! Намолен сын, а потому вернулся!» Я каждый день сижу на берегу. Подарок твой, коралловые бусы, как чётки, как надежду тереблю и берегу. И мы с твоей собакой устали плакать. Устали плакать. ----- … Звонок в квартире, трубный как шофар, потряс и нерв, и мозг иерихонно. Открыла дверь старушка, чуть жива: и вновь сынок – и пьяный, и греховный – упал у ног. Умыла и укрыла, и долго выла. Автор: Алма-lira7 https://poembook.ru/poem/2231310-vernis – Ты глянь, Дружок, какое нынче утро! – Обращение «Дружок», конечно, делает фразу уютнее, но этот уют достигается – за счёт многословия строки, приводящего к фонетическим потерям. И авторские мысли, совмещённые с мыслями лирического героя, подавать как прямую речь – не обязательно. «Ты посмотри, какое нынче утро!» – читалось бы естественно и гладко. Подумалось, что обращение к отсутствующему сыну здесь тоже могло бы иметь место. Только это нужно было бы и подать соответственно. Не утро даже – божья благодать... – вот что получилось, если рассмотреть пристально: «Посмотри, какое утро, нет, даже не утро, - посмотри, какая божья благодать». Всему виной – союзная частица ДАЖЕ, вставшая не на месте. Если сказать: «Это даже и не утро – это (просто) Божья благодать», авторский смысл проступит чётко и ясно. Но в таких случаях лучше упрощать конструкцию, избавляясь от лишних лексических элементов: «Не утро – Божья благодать!» - возникающая в месте простановки тире пауза – не только не мешает тексту, но – выполняет акцентирующую роль. С другой стороны – вот эта авторская просторечная неточность имеет и положительный эффект, как бы добавляя штрихи к портрету лирической героини. А голуби! Они размером с уток! – «с уток» - сливающаяся при чтении лексема, сдвиг. Созвучие строк – не из лучших. Мало того, что безударные окончания вообще не имеют общих звуков, рифма здесь ухудшается ещё и из-за замещения гласного звука в конце – согласным («открытая» рифма). Я бы поискал в ключе: «Любой размером – с утку!» За уток можно смело выдавать и продавать! На лодку сыну хватит и мне на платье. – с рифмовкой – те же дела, но это похоже уже на почерк автора. Шучу. Не трогай, хищник, божьих тварей! Твори добро, оно вернётся к нам. Вернее, сын вернётся к маме старой, прильнёт и припадёт к моим ногам… – здесь неточно прописано, не отождествляется лексически «старая мама» и лирическая героиня. И смолкнет гам. А рыбаки на море шепнут: «Намолен! Намолен сын, а потому вернулся!» – всё-таки эпитет «намоленный», как правило, не применяют в отношении людей. Намоленными называют храмы, иконы, кресты… – или в ином смысле, подразумевающем наступление события, – явления природы (дождь, вёдро…), урожай, победу в битве… Хотя говорить о том, чтобы намолить возвращение сына и можно, конечно. Вот такая тонковатость. Глагол работает, а прилагательное от него – буксует. Я каждый день сижу на берегу. Подарок твой, коралловые бусы, – коралловые бусы – слишком заезженный элемент., особенно – после пугачёвской легковесной песенки. как чётки, как надежду, тереблю и берегу. И мы с твоей собакой устали плакать. Устали плакать. ----- …Звонок в квартире, трубный, как шофар, потряс и нерв, и мозг иерихонно. Открыла дверь старушка, чуть жива: и вновь сынок – и пьяный, и греховный – – вот это обстоятельство «вновь» здесь не воспринимается прописанным. Если речь о том, что сын вернулся после долгого отсутствия, то оно неуместно, если же подразумевается, что сын и накануне пришёл пьяным, то обстоятельство своей роли не выполняет. И ещё вот что. Перечислять можно только однородные члены предложения. Эпитеты же «пьяный» и «греховный» - к таковым не относятся, поскольку первый – качество сиюминутного состояния, а второй – постоянное качество. Такие эпитеты употребляются без простановки союзов и (или) запятых. Просто «пьяный греховный сын». упал у ног. Умыла и укрыла, и долго выла. Сюжет, контрастно построенный на диаметральности ожиданий и реальности, драматичен. Пересказывать его нет смысла – он прописан чётко и грамотно, я бы сказал – с палитрой раннего А.М.Горького. Три шестистрочные строфы разделили описание на три раздела, последовательно передающие замысел, подводящий к развязке. Это заставляет читателя трансформировать воспринимаемый эмоциональный фон – от высшей точки к низшей. Образ выстроен рукой мастера, человека с большим сердцем. А по поводу замечаний скажу, что и у признанных мастеров критик часто находит богатую для оных почву. Ну, хотя бы у некоторых. Авторам и читателям рубрики – счастья в Новом году!

Итак, я получила обратную связь от Леры Мурашовой - ее выбор для публикации: - Ирина Чуднова - Эдуард Струков - Александр Назаров Также редакция готова рассмотреть подборку Фадея Максимова. И повторное приглашение получают авторы, ранее публиковавшиеся на страницах 45-й: - Людмила Макеенко - Елена Севрюгина - Ольга Андреева Поздравляем всех! П.С. Не могу не отметить феномен Александра Назарова попавшего в 3 из 3 озвученных на данный момент решений редакций.

Данный выпуск передачи о А. Тарковском (точнее о Тарковских) реально порадовал. Чем именно? Для меня ключевым словом, характеризующим творчество обоих Тарковских, является Магнетизм. Им пропитано и творчество и природа личности каждого их этих художников. Здесь, помимо образования, присутствует невероятная генетика... Главное действующее лицо данной передачи - ещё один Андрей, сын и внук великих предков. Чем он занимается в творческом плане мне неизвестно, знаю лишь, что популяризирует наследие отца и деда, работает над проектом по созданию музея в их память. Но самое удивительное - это то, как отражается в образе героя передачи тот же тарковский природный Магнетизм. Его непросто объяснить и осмыслить, но выражен он не в одних лишь портретных сходствах. Эти ощущения меня, как зрителя и ценителя, сильно порадовали, так неожиданно и явственно произошла встреча с ушедшей от нас натурой... Атмосферу передачи несколько раз сбивает реклама, но, надеюсь, вы это переживёте и получите интеллектуальное удовлетворение от воспоминаний и размышлений... (После включения видео, нажимайте на подчёркнутое "Watch on YouTube").

Итак, второй этап нашего турнира завершен - можно подводить окончательные итоги. Так получилось, что авторы, занявшие первое и второе место набрали одинаковое количество баллов. Мы бы с удовольствием объявили два первых, но призы уже заказаны с указанием мест (1, 2 и 3) https://poembook.ru/diary/50171-prizy-gl и будут отправлены авторам после праздников, когда вторая часть приза (крафтовое пиво с символикой турнира) выйдет из производства. Мы решили, что короткая программа сложнее в исполнении, поэтому приз за первое место достается Людмиле Макеенко, занявшей первое место в короткой программе - волевым решением организаторов. Мы еще ждем обзоры конкурсных текстов от Елены Пестеревой и Ильи Рейма, а также решения по публикациям в других изданиях. (Первые результаты можно увидеть здесь https://poembook.ru/blog/38407 и https://poembook.ru/blog/38398 ) Будем держать вас в курсе! Огромная благодарность всем авторам, принявшим участие в состязании. P.S. Не менее волевым решением, организаторы решили наградить и автора, занявшее четвертое место (по баллам - третье). Часы дополнительные мы заказывать не будем, а вот упаковка крафтового пива отправится в Израиль к Сергею Воронову!

От всей души поздравляю с Днём рождения Марину Шадуя! Желаю счастья, крепкого здоровья, удачи, достатка и творческого настроения! )

Умерла Галина Волчек. Царствие небесное.

С каждым годом всё труднее даётся Новый год. Вернее никак, лишь немного раздражает своей бесполезностью и пустотою. Дешёвый антураж, бездарная драматургия - это всё атрибуты НГ, навязанные нам когда-то и зачем-то. Есть, конечно, в этом и цимусные моменты. Ну, это то, что сваливаются подарочком халявные выходные. Из личных удовольствий отмечу: внучку привезут на праздники. Под неё и ёлку поставили. Теперь и ей с детства будем пыль в глаза пускать Магией праздника. Вырастет, предстанет перед испытанием - разобраться, есть ли альтернатива иллюзии жизни... Если кому-то не особо будет праздноваться или радоваться в этот хеппи нью еа, одинокие волки и волчихи Поэмбука, или кино про заливную рыбу уже не окажет благостного воздействия на ваше сознание, выходите на всякий случай сюда, на бродвей Альбома. Может пересечёмся, зацепимся парой слов о чём-то или ни о чём, по Экзюпери "о самой большой роскоши".

С редакцией фабрики литературы мы немного изменили схему взаимодействия. Сергей Слепухин пришел к выводу, что по одному стихотворению осознанный выбор сделать слишком сложно. Поэтому просит выслать подборки стихов следующих авторов: - Khelga - Cript13 - Фадей Максимов - Макеенко Людмила - Марина Кош - Севрюгина Елена - Савушкина Нина - Андреева Ольга - Назаров Александр Подборки будут рассмотрены Сергеем вместе с главным редактором Николаем Горшковым и уже тогда будет сделан окончательный выбор. начало здесь https://poembook.ru/blog/38398

В условиях конкурса «Горячий лёд» называю и комментирую три лучших стихотворения из 27 представленных на мой выбор. Инептный. (№ 15). Это стихотворение – лучшее из представленных. Я мог бы поставить ему наивысший балл, если бы не одно-единственное слово – «задницу». Понятно, что автор здесь использует в качестве главного значение «заднюю сторону коробки неба», а другое (основное) значение – обыгрывает. Всё равно слово из другого, более сильного эстетического ряда. В этом тексте оно – стилистическая ошибка. А всё же текст – замечательный. Этюд на гностическую тематику искусственности, сконструированности предела мира. Небо-оставленность как бого-оставленность. Знаки от горнего мира за пределами «звёздной коробки» только разжигают неизбывную тоску по тому, что за пределами. Интонационно текст напомнил мне раннего Маяковского, но сыгранного на предельно тихих нотах. «Маяковский пиано пианиссимо» - как-то так. Футурист Маяковский был идейным наследником символизма, и его ранняя метафизическая надрывность – от символистского двоемирия. Тут тоже – двоемирие. Особо отмечу форму стихотворения. Конечно, это не верлибр. Тут есть рифмы – скупые и как бы случайные (но очень нужные). И есть ритм – то сгущающийся, то расплывающийся. Такие «прерывистые строки» любили поэты «серебряного века» - Андрей Белый, Блок, Бальмонт, Иннокентий Анненский. Зимнее. Ещё немножко о творчестве. (№23). Это цикл, состоящий из трёх разных текстов, объединённых настроением. Первый текст построен на (казалось бы) отработанных, банальных словах, образах, рифмах. Но его спасает оптимальная интонационная и звуковая точность. Каждое слово – на своём месте. Тот случай, когда поэта на плаву держит общепоэтическая речь. Во втором тексте есть лирический сюжет, построенный, опять-таки, на двоемирии (реальность и фото). В финале текста тавтологическая рифма применена блестяще. В третьем тексте слышится одна из интонаций Иосифа Бродского – та, которую современные поэты используют чаще всего. Меланхолическо-описательный четырехстопный ямб с вольно чередующимися рифмами и с одиноким героем. Это, скорее – «ранний Иосиф Бродский» времён «Большой элегии Джону Донну». Я не очень люблю такую интонацию – она не только не своя, но и частая. Но, к чести автора, он работает с этой интонацией профессионально. Подражания могут быть разными; в данном случае мы имеем дело с высоким вкусом и чутким слухом. Достаточно сравнить этот текст со стихотворением «Мехлюндия», где восстанавливался тот же самый дискурс. Два текста – два итога: вот работа поэта со вкусом, а вот работа поэта без вкуса. Вода, вода, замри и помолчи. (№27). На тему «человек и стихия». Человек ищет контакт со стихией, вступает с ней в диалог; а «по рождении они сольются», так что будет невозможно заранее предсказать, чем предстанет стихия, а чем – человек. Да и не надо предсказывать, ведь они станут едины. Натурфилософская лирика, немного холодноватая, чуть замедленная (сократить бы на полстрофы), восходящая, скорее, к Николаю Заболоцкому (впрочем, через несколько «промежуточных звеньев»). Стихотворение инструментовано в полном соответствии с темой стихии – воды. Ни одного стилистического просчёта. Впрочем, я не совсем понял финальный аккорд текста. Предпоследняя строфа завершается не точкой и не троеточием, а двумя точками; последняя строка – единственное слово «уникален». Если это не ошибка, а намеренный приём, то он неудачен, поскольку оставляет читателя в недоумении. Кто уникален? Лиргерой? Но он уже слился с водой и утратил своё «я». Мне положено отметить и прокомментировать три лучших стихотворения конкурса. Называю ещё три стихотворения – они хорошие, и о них тоже можно было поговорить. Но они чуть слабее рассмотренных мной, и мне пришлось «пожертвовать» этими стихами (три так три). Это: «Юшут весной» (№ 8), «Плот» (№ 9) и «Вокзалы» (№ 26). Эти стихи оценены мной ниже на один балл, чем прокомментированные. Ещё ниже баллом – многие стихи. Они написаны не только грамотно, но и бойко. Вот и всё, что есть в этих стихах. Комментировать мне в них нечего. Реплика под занавес: так получилось, что в одно и то же время я имел дело с двумя литературными конкурсами. Сегодня во второй половине дня состоится подведение итогов городского конкурса молодых литераторов. Я был в жюри этого конкурса (и рукописей на него было подано столько же, сколько стихотворений в «Горячем льде» - 27). Когда я читал стихи авторов нашего городского конкурса, у меня было ощущение, что все они написаны одним и тем же автором, и что их автор безвылазно провёл свою жизнь в котятнице, не ведая ни о чём за её пределами – ни о мировой культуре, ни о грамотности, ни даже об образах. Почти ни единого образа. Чуйства, одни только чуйства, ничего, кроме котячьих чуйств. «Горячий лёд» - совсем иное. Тут есть и мировая культура (знаки которой часто подаются не к месту, как нелепые бренды авторской высококультурности), и грамотность (впрочем, не всегда она есть), а уж образности – много (слишком много: не везде авторы справляются с образами – так появляются «эмбрионы в чреве тишины», «пар в белёсых па», «плуги созвучий», «тополь с оголённым торсом» - почему не платан?, «наелеенные лошадиные крупы», «фрахты самок», «скрывания плесенью на сыре», «Емелин без мацы» - Всеволод Емелин? и прочие чудеса). …А ощущение котятницы не уходит. Комната котятницы тут именная – имени Веры Полозковой (у авторов горконкурса она была безымянной). Но от этого не легче.