Альбом
Вино!"
В стихотворении должно быть название любого напитка.
2.Жанр любой.
3. Победителя определяете Вы своим голосованием.
Победители получат дипломы.
Стихотворения добавляйте в комментарии до
20-00
07 сентября
Голосование продлится до
12-00
08 сентября
Проблемы классической рифмы и развитие после неё
Ещё Пушкин жаловался: рифмы стесняют, даже видел будущее в белом стихе. "Пламень" тянет "камень". "Розы-слёзы-грозы-грёзы-морозы" -- клише. Но сейчас мы в том, как рифмовать, гораздо свободнее Пушкина. Вышло это очень постепенно.
Классику в рифме не забыли, не были легализованы рифмы из одного гласного, как в немецком: в русском это оказалось не нужно. Просто очень постепенно искались способы построения созвучий, которые были бы столь же богатыми по звучанию, но построенными уже иначе. Процесс шёл в нескольких направлениях, и ухо читателей шаг за шагом привыкало к изменениям. Ведь норма в рифме -- не раз навсегда заданный канон, а то, к чему наше ухо приучено предыдущим развитием поэзии.
1. Узаконивались малозначимые различия звучания в рифмуемых словах. Этот процесс завершился в Серебряном веке, дав множество новых рифм почти без ослабления созвучия. Этот вид рифм у нас теперь "в крови", без него уже трудно обходиться, мы слышим их как точные.
Двойное Н и одинарное ("медвяный -- деревянный"). Разные, но схожие безударные гласные ("расставаний -- диване").
2. Входили в обиход "серьёзных" жанров поэзии откровенные "трюки", которые нарабатывали сатирики и мастера эпиграммы.
Так, составные из нескольких слов рифмы поначалу применялись юмористами типа Минаева ("В ресторане ел суп сидя я, // Суп был сладок, как субсидия"), но уже у Маяковского стали нормой.
3. Шире стали применяться прямые неточности созвучия. И тут наш закон сохранения ("Схалявил -- напрягись!") сработал в полной мере. Ослабление созвучия частенько сопровождалось тем, что где-то появлялось новое созвучие. Иногда общее созвучие даже усиливалось.
Примеров много. И "олевение созвучия" (термин Брюсова) или "глубокая рифма" ("высыхали -- Сахаре", например, с "не тем" звуком, но с созвучием на всё слово). И рифмы с усечениями ("свежо -- чужой", а то и "слеза -- слезать"). И сближение твёрдых и мягких звуков. И многое другое.
Обо всём этом мы ещё поговорим.
Картинки перестали грузится на страницу стихов, или это у меня одной?
Почта работает с опазданием, постоянно зависает, это очень отнимает время.
но не каждому дано
понимать.
Предложение дуэли!
В 18.30 мск заканчивается дуэль.
В пику критикам, насаждающим очередной стереотип про бедность рифмы на одном совпадающем звуке, приглашаю на дуэль стихов с рифмовкой по сильным долям и с "бедными рифмами".)
Кто смелый? У кого такие стихи есть? Прошу к барьеру!
Выставляю ДАВАЙ ЗАМУТИМ ПАРАДИЗ или Я УВЕЗУ ТЕБЯ БЕСПЕЧНУЮ, хотя этот, последний недавно уже участвовал в дуэли, но - он именно такой.)
P.S.: Забыл добавить - первый стих - из разряда несерьёзных.) Второй - лубоф.)
Ужин тролля
Глава первая. Казармы.
Восход солнца, роса на траве хорошо видна в легкой исчезающей туманной дымке. Утреннее построение.
- Вы думаете, тупоголовые, никчемные идиоты, что тут в народном ополчении вас будут за дарма кормить казенными харчами, расстилать каждому постель и мыть вам ночной горшок? - Сержант Булебякус был в неистовстве!
- Я вас спрашиваю, кто нибудь из вас недотеп, видел живого тролля, хотя бы издалека? - Булебякус схвати за шкирку тщедушного гнома Дронни в трепете внимавшего каждому слову сержанта, и сурово глядя ему в глаза произнес.
- Ты знаешь самое слабое место гоблина, а! Отвечай! Кому говорят!
- Г-горло... - Робко начал гном
- Ха, вот так я и думал, бестолочь! Это тебе он горло скорее всего перегрызет молокосос!
- Г-горло... - снова сделал попытку объяснить сержанту свою мысль Дронни.
- Не беси меня маленький недоумок! - сердился Булебякус - Какое единорога за ногу горло!
- Г-горло... дышать нечем... - теряя сознание в крепких руках огромного воина прошептал Дронни.
- Тьфу тонкожилый какой. - Сержант положил обмякшую "тушку" гнома рядом с собой.
- Вот вам первое - Булебякус презрительно усмехнулся - боевое задание! Чтобы в течении часы, каким угодно способом, но что бы узнали и рассказали мне про самое слабое место этой поганой мелкой твари из темного леса. И пусть хранят вас боги, если вы ошибетесь! Вылетите из ополчения как сопля из носа дракона в морозное утро!
(Желающие принять участие могут ознакомится с правилами https://poembook.ru/poem/311137/)
Опять спотыкаюсь на этой злосчастной системе подсчёта рейтингов).
И это считается нормой?
К чёрту такие нормы!!!)))
Что же будет после апгрейда?)
Классическая рифма-2
ГДЕ-ТО СХАЛЯВИЛ -- ГДЕ-ТО НАПРЯГИСЬ ВЗАМЕН! (своего рода закон сохранения)
Первая часть: https://poembook.ru/blog/8564/
Несмотря на то, что современная рифма к классической отнюдь не сводится, всё же продолжим пока разговор о классической точной рифме. До неточной мы ещё дойдём, а пока нам надо разобраться в закономерностях и базовых понятиях.
Начнём с рифмы грамматической. Самый простой способ что-то зарифмовать -- поставить похожим образом изменяющиеся слова (например, существительные, особенно если они одного склонения) в одну форму. Вот хоть в творительный падеж (кем? чем?): слоном -- ослом, водой -- тетивой и т.п. Проще некуда. Особенно с глаголами ("глагольная рифма"): повелось -- родилось, родить -- быть и т.п. Часто трудно "оттащить" от таких рифм новичка.
К сожалению, для мало-мальски развитого уха, различающего в поэтической речи не только очевидное, а хоть какие-то полутона, звучание грамматических рифм не слишком интересно. Как спецсредство они приемлемы, но вообще-то стихи, построенные преимущественно на грамматических рифмах, звучат подчёркнуто просто (а часто и примитивно). Иногда это то, чего хочется, но чаще -- нет. Согласитесь, ведь ужасно: "Я его любила -- // Он меня забыл. // Я его забыла -- // Снова полюбил." Когда же в стихе преобладает рифмовка слов разных частей речи или одной, но в разных формах, распадается некая унылая параллельность строения рифмуемых строк, на которую грамматическая рифма всегда провоцирует.
Вот попробуйте внимательно прочитать какие-нибудь хорошие стихи, хоть Пушкина, и посмотреть на то, где рифмы грамматические, а где нет. "Попробуйте на вкус" те и другие. Ну ведь совершенно по-разному звучат, разве нет?
И вот тут на сцене появляется самый главный принцип рифмовки, из которого рождается и почти вся неклассическая рифмовка: "ГДЕ-ТО СХАЛЯВИЛ -- ПОТРУДИСЬ ВМЕСТО ЭТОГО ГДЕ-ТО ЕЩЁ, СКОМПЕНСИРУЙ". Поэтому почти обязательное требование для грамматической рифмы -- созвучие более сильное, чем минимальное. Не только с ударного гласного, но раньше. Не "водой -- тетивой", а "водой -- слюдой". И не "занемог -- мог" (тут вообще однокоренные глаголы, полная халява, одного дополнительного звука [м] уже, пожалуй, не хватит), а "занемог -- не мог" (однокоренные, но созвучие дальше корня).
-- Что же Вы нам сплошь грамматическую рифму суёте?!
-- Я готов искупить, вот лишний звук в созвучии!
-- Ладно, тогда сойдёт!