Альбом  

В силу проблем с сервисом ТыТруба (полагаю, не надо разъяснять их суть, все в курсе) смотрю теперь в основном телеканалы¹. И вот тыкаясь в поисках чего-либо приемлемого (кроме кина́ и не найдёшь-то ничего) наткнулся на канал, претендующий на исторический. И зацепила меня фраза: «В 1945 году, после освобождения [!] Восточной Прусии [от кого?!], Кенигсберг вновь [!] стал русским». Заинтриговало меня это «вновь» – с какого это, думаю, перепугу столица Восточной Пруссии стала русской «вновь»?! Дай посмотрю, что об этом говорит «всемирный разум». На серьёзные исторические ресурсы не полез – народ не поймёт – посмотрю-ка, думаю, Википедию – она, конечно, не кладезь абсолютных знаний, но, как говорил Богдан Титомир, «пипл хавает» (полагаю, саму фразу знает значительно бо́льшее количество народа, чем её автора). И вот чем я просветлился². Город был основан в 1255 году. В 1260 году пережил себе во время Великого Прусского восстания нашествия нескольких прусских племён. После тринадцатилетней войны 1454—1466 годов Тевтонский Орден признал себя польским (заметьте! ни разу не русским) вассалом и переместил свою столицу в Кёнигсберг из Мариенбурга (ныне Мальборк в Польше). В 1701 году в кирхе Кёнигсбергского замка короновался первый король Пруссии уроженец Кёнигсберга Фридрих I. «Тройной» город (Альтштадт, Лёбенихт и Кнайпхоф – одна из вех истории Кёнигсберга) просуществовал до 1724 года. Как видим, никакой связи с Россией от слова «совсем», в течении каких-то примерно 500 лет (с точки зрения истории, само собой, тьфу!). И вот – наконец-то! - во время Семилетней войны 11 (22) января 1758 год русские войска вошли в Кёнигсберг. Жители города присягнули на верность императрице Елизавете. И аж до 23 августа (3 сентября) 1762 года город принадлежал России, целых 4(!) с небольшим года – а это уже серьёзно, это вам не какие-то там 498 лет (чтобы без арифметики, привожу разность дат: 1758-1260). И наконец в 1945 город под новым именем «Калининград» вернулся в «родную гавань». Вот такими «историческими экзерсисами» (см. первый абзац) балуется наше ТВ. Уж и не знаю, что по этому поводу и думать-то. Перефразируя того же Шаова, "Что бы сказали Флавий и Ключевский? Кем заменить - Фоменко и Носовский". ________________________________________________ ¹ Не советуйте, что можно запустить на смартфоне и транслировать на телек – я это знаю. Но с моим оборудованием это приходится делать через пляски с бубном, а мне лень, уж не пеняйте – или пеняйте, воля ваша. ² В следующем абзаце все данные из википедии, очень коротко. Ищущий да обрящет – вики пока открыта.

________________________________________________ PS от 6.03.25 Друзья мои! По итогам дискуссии вынужден признать свою вину. В силу слабости своего язычишки, ставлю свою подпись под следующими словами всё того же Тимура Шаова: === Вреден я, не отпираюсь. Утопил Му-Му я, каюсь. Всё скажу, во всём сознаюсь, Только не вели казнить. Это я бомбил Балканы, Я замучил Корваллана, И Александра Мирзаяна Я планировал убить. === Больше не буду, чессс слово.

Победители конкурса «Не бойся горького сравненья и различай добро и зло» (XIII Международный поэтический интернет-конкурс «Эмигрантская лира-2024/2025») Первое место – Ирина ЧУДНОВА (Китай, г. Пекин) Второе место – Станислав ГРИГОРЬЕВ (Россия, г. Москва) и Юлия ДОЛГАНОВСКИХ (Россия, г. Екатеринбург) (их суммарные оценки совпали) «Голос Ирины Чудновой уникален, его ни с кем не спутать; насыщенность образами, мощная визуальная составляющая, яркие звуковые и ритмические характеристики – аллитерации, ассонансы, анафоры работают на создание музыкального рисунка текста и резонируют по его окончании. Нежная и яростная, лирическая героиня Чудновой чем-то сродни древним пророчицам и заклинательницам зла» (Ольга Аникина). «Сложившийся поэтический мир с собственным языком, метафорами, перекрёстными образами. Отдельная вселенная, которая, тем не менее, не замкнута в себе, а всегда открыта для внимательного читателя» (Анастасия Винокурова). «Интересное свободное владение ритмом, переходы на гибридный стих. Оригинальная оптика смещения пространства-времени. Отражение в стихах судьбы и жизни автора» (Андрей Грицман). «Достоинства Ирины Чудновой – редкое чувство языка и абсолютно современные стихи. У меня есть ощущение, что Ирина предугадывает возникающие стилистические тенденции и идёт впереди остальных. Рифма у Чудновой может внезапно исчезать и появляться снова, повинуясь авторскому замыслу» (Александр Карпенко). «Стихи Ирины Чудновой – объёмная, чувственная картина бытия, написанная живой кистью мыслителя и художника, с очень точным эпитетом и деталью (Ольга Кравцова). «Чуднова Ирина – постоянный лидер конкурсов ЭЛ, её стихи легко узнаваемы и всегда профессионально сделаны. Выбранный ею стиль практически беспроигрышен, во всяком случае, пока звенит и будоражит слух „колокольчик фарфоровый в жёлтом Китае на пагоде пёстрой…“» (Дмитрий Легеза). «Вселенная Ирины Чудновой узнаваема, она тревожит и пугает. В ней месяц-серп насвистывает над ещё помнящими «золотой век» людскими головами, молот-кувалда дробит сухожилия несогласных, а рукотворные стрекозы-вертолёты бесстрастно контролируют возродившуюся оруэлловскую эпоху. Концентрация смыслов при минимуме слов» (Александр Мельник). ---------- «Стихотворные полотна, написанные широкими размашистыми мазками. Культурные слои, словно в палимпсесте, проступают вновь и вновь – и так до бесконечности. Автор безгранично верит своему читателю, говорит на равных, ни на секунду не пытается с ним заигрывать. Это очень ценно» (Анастасия Винокурова). «Оригинальный стиль изложения и небанальный подход к заданной теме. С элементами притчи, сказа. Есть явные отсылы к стилистике сюрреализма. Приятно, что поэт достаточно молод, чтобы развить и узаконить свои яркие метафорические находки» (Лидия Григорьева). «Станислав Григорьев – совсем молодой автор, у которого, я убеждён, большое будущее. Он умеет писать глубокие концептуальные вещи. В стихотворении „Как всегда“ Станислав придумал удивительную космогонию о двуликом Янусе, которого зовут „День-Ночь“. Одна половина этого существа беспрестанно меняется с другой его половиной, и мы наблюдаем это каждый день. Сам замысел и его качественное исполнение свидетельствуют о большом творческом потенциале молодого автора» (Алекандр Карпенко). «В представленной Станиславом Григорьевым подборке – три сюжетных стиха-притчи. И хотя в стихах упомянуты Караваджо, Уорхол и Мунк, тексты напоминают мне картины Гойи – то же сочетание ужаса и иронии, чёрного и светлого. Наверное, такая поэзия лучше всего отражает наше время» (Михаэль Шерб). ---------- «Поэтика Юлии Долгановских являет череду перетекающих друг в друга метаморфоз, странных и страшных. Несмотря на то, что по форме стихи Долгановских – силлаботоника с выдержанной метризацией, язык этого поэта тяготеет к грамматическим вольностям; эти формальные приёмы помогают автору проявить парадоксальный взгляд на мир – абсурдный и зачастую жестокий, но одновременно хрупкий и болезненный» (Ольга Аникина). «Достаточно известный поэт со своим сложившимся стилем, для которого характерно сопряжение весьма отдалённых друг от друга ассоциативных рядов, Юлия – мастер поэтических парадоксов, и любая „тема“ ей не указ. Она всегда построит свою „маленькую вселенную“ поэтического текста по одной ей ведомым лекалам» (Лидия Григорьева). «Долгановских Ирина – автор известный, со своим стилем, непременной игрой метафор (или даже метаметафор), заставляющей работать мозг читателя. Это элемент высокой кухни для понимающих, резко контрастирующей с литературным фастфудом» (Дмитрий Легеза).