Альбом  

Здравствуйте, В последние несколько дней сайт столкнулся с самой продолжительной в своей истории DDoS атакой, в результате чего всё это время работал (и отчасти продолжает работать) с перебоями. Спасибо за слова поддержки, также мы видим, что эта ситуация вызывает определенное беспокойство. Постараемся ответить на наиболее часто встречающиеся вопросы: 1. Нужно спасать свои тексты, а то можно всё потерять. Ответ: все ваши тексты, весь контент на сайте в полной безопасности. Проблема DDoS атак в том, что злоумышленники с помощью технического оборудования "бомбардируют" сайт запросами (например, открывают стихи, и т.д.), огромное количество запросов перегружают сервер. При этом угрозы данным на сайте нет. Более того, все данные сайта ежедневно копируются и хранятся в специальном хранилище, поэтому сайт сможет восстановиться даже в гипотетическом случае глобальной потери данных. 2. Неизвестно, когда снова сайтом можно будет пользоваться нормально. Ответ: Все эти дни технические специалисты сайта работают над тем, чтобы восстановить работоспособность сайта. Отчасти это уже удалось сделать. Есть понимание, что нужно делать дальше. В ближайшие дни всё должно вернуться в норму. 3. Кто эти негодяи, кто атакует сайт? Ответ: Неизвестно. Нам тоже кажется странным, что кого-то может интересовать атака на поэтический ресурс, но - что есть то есть. 4. Давайте меньше пользоваться сайтом, чтобы не перегружать его. Ответ: в этом нет необходимости. Обычные действия пользователей не могут сильно изменить ситуацию ни в худшую, ни в лучшую сторону. 5. Лично у меня проблемы с сайтом, а другие, я вижу, отлично заходят! Видимо, это заговор лично против меня! Ответ: ничего личного. DDoS атака перегружает сервер, в итоге кто-то не может попасть на сайт. А кто-то может прорваться. Есть другие технические нюансы, но, пожалуйста, не ищите заговора. С уважением, Команда Поэмбук.

Друзья! Стартовал поэтический конкурс "Выгул гениальности". Задача – пофантазировать на тему «Гений и его роль в мировой культуре». Модератор - Никсан. В жюри - мои любимые поэтессы (из тех, кого удалось отловить в эти пару дней, когда зайти на сайт было очень проблематично). Для участия в конкурсе принимаются не более 30 стихотворений на вкус и усмотрение модератора. Надеюсь, будет интересно! Всем удачи и вдохновения!

Почему-то мне кажется, что все фильмы великого Вуди Аллена отдают лубком. Что-то среднее между провинциальным театром, дающим назидательную Рождественскую постановку Диккенса, и кукольным театром в ярмарочном балагане, где Порок в лице нашкодившего антигероя в конце обязательно будет высечен розгами, Зло наказано и изгнано, Правда восторжествует, а Добродетель получит награду. Хитросплетения сюжета для жующего попкорн и не догоняющего, в общем-то, прозрачную интригу зрителя тщательно разъясняет голос за кадром. Психологические портреты нарисованы по учебному пособию для домохозяек. Фабула построена как шахматный этюд. И всё заканчивается «неожиданной» дидактической развязкой, в которой «искушённый» зритель непременно усмотрит руку Провидения, Которое скромно притворившись вмешательством Случая, как бы невзначай ломает хорошо просчитанные комбинации Злодея, разрушая его коварные планы (Матч Пойнт, Сенсация, Иррациональный человек). Большинство фильмов Вуди создают у меня стойкой подспудное ощущение, что историю рассказывает маленький вундеркинд, обчитавшийся умных книжек, но в силу своего нежного возраста ещё не приобретший необходимого опыта для адекватного понимания книжного знания. Вот эта смесь наивности и невинности как раз и создает атмосферу экранного действа, где «дети»-актеры понарошку изображают взрослые персонажи, совершающие совсем не детские поступки. Я, конечно, сильно гиперболизировал, но это лишь для того, чтобы рельефнее обозначить своё восприятие специфичности работ знаменитого режиссёра. А уж если он сам появляется в кадре, это ощущение детского театра доходит во мне до предела (вспомните хотя бы «Сенсацию»). А ещё есть впечатление, что сценарий создается как кулинарный рецепт. Берём за основу какую-нибудь прописную истину (например: Не убий, не укради проч.) и опускаем её в хорошо посоленный кипящий сюжет. Добавляем обстоятельства времени и места действия в купе с необходимым количеством персонажей. Вводим интригу их взаимоотношений и главную коллизию. Приправим философией для интеллектуалов. Подмешиваем любовную линию, или даже две для чувствительных романтиков и женщин. Сыпанём немного достоевщины для снобов (про слезинку ребёнка и право на убийство: Достоевский – это вообще наш первый хакер, заразивший вирусом русской духовной этики западный менталитет). Кинем два-три слова о русских в контексте сюжета, желательно с негативным подтекстом, чтобы не выпадать из общеполитического тренда – «русская рулетка» подойдёт, звучит пугающе. Ну, а перед тем, как снять с огня готовый харч, вольём в него черпак дидактического елея для добропорядочных обывателей и моралистов, дабы традиционным назиданием компенсировать нравственный негатив, выварившийся по ходу развития сюжета из его основной коллизии. Ну вот, фирменный суп готов. Извольте кушать. Не слишком жирно, не слишком остро. Вполне удобоваримо, однако создаёт впечатление некоторого изыска. Итак, известный профессор философии Эйб Лукас в состоянии глубокой депрессии приезжает в кампус читать курс своих лекций. Иллюзии молодости позади, а с ними и альтруизм, и активная жизненная позиция. Эйб щедро поит приобретённой в житейских обломах меланхолией юные души своих слушателей. Но, несмотря на сопровождающую его тень уныния, природная харизма и живой ум привлекают к нему и студентов, и преподавателей. Однако душа Эйба пребывает в анабиозе, до тех пор, пока случайно услышанное в ресторанном разговоре слово не падает неким семенем искушения на удобренную философскими знаниями и идеями Достоевского почву его омрачённого депрессией сознания. И вот тут профессор оживает настолько, что решается вступить в состязание с Родионом Раскольниковым и доказать бывшему петербургскому студенту, что бывают убийства во благо, которые не влекут за собой раскаяния и не нуждаются в искупительном наказании. И что замечательно, ему это почти удалось. Почти, потому что его мотивация и аргументы загипнотизировали его собственную совесть. Художественная правда фильма тоже оказалась на его стороне. Но… Но всемогущество режиссерского замысла - это для вымышленного персонажа как сила Рока и Судьбы для жителя Древней Греции. С богами не поспоришь. Вуди Аллен припас для своего героя «предложение, от которого нельзя отказаться". И пусть в этической дискуссии Автора и Персонажа победителем, скорее всего, можно счесть последнего, но на физическом плане экранной реальности режиссерский волюнтаризм, конечно же, имеет неоспоримый приоритет. Итак, что мы имеем? Добротный фильм маститого режиссёра с хорошей актерской работой и темой для размышлений (если кому приспичит), который, конечно же, стоит посмотреть.

Недавно приехал с дня рождения отца, которому исполнилось 89 лет. Включил пропущенную вчерашнюю программу Алексея Иващенко "Кончается четверг". Он пел много старых песен. Спел и эту. Песне лет сорок. Но тема вечна.

Сегодня 23 июня день рождения Анны Ахматовой, Ани Горенко, по рождению – одесситки, всем своим творчеством – великой русской поэтессы. Я ставлю на проигрыватель большой виниловый диск (выпущен в 1984 году) и слушаю, как величаво, почти без выражения, с особым доверием к слову, поэтесса читает: «Но я предупреждаю вас, Что я живу в последний раз, Ни ласточкой, ни кленом, Ни тростником и ни звездой, Ни родниковою водой, Ни колокольным звоном - Не буду я людей смущать И сны чужие навещать...» Она не только в чтении, но и при написании стихов так же проста, непостижимо при этом глубокомысленна и неповторима. Пишет коротко и емко. «Зачем вы отравили воду И с грязью мой смешали хлеб? Зачем последнюю свободу Вы превращаете в вертеп? За то, что я не издевалась Над горькой гибелью друзей? За то, что я верна осталась Печальной родине моей?» Цитирование неизбежно свидетельствует о каких-то предпочтениях, но у Ахматовой из контекста жизни нельзя вырывать строки, они все значимы. И каждый сам выбирает, наслаждаться ли ранней любовной лирикой, перечесть ли очерк об Амедео Модильяни (он тоже есть на моей пластинке) или Северные элегии. Как все ложится на душу, как сильно, как напоено гармонией и дышит страстью! Откройте сборник стихов, окунитесь в чистые волны классического стиха. Или полистайте книгу Аллы Марченко «Ахматова: жизнь». Если раньше не было повода – он у вас появился! А впрочем, разве для общения с прекрасным нужен побудительный мотив? «И жар по вечерам, и утром вялость, И губ растрескавшихся вкус кровавый. Так вот она — последняя усталость, Так вот оно — преддверье царства славы, Гляжу весь день из круглого окошка: Белеет потеплевшая ограда И лебедою заросла дорожка, И мне б идти по ней — такая радость. Чтобы песок хрустел и лапы елок, И черные и влажные шуршали, Чтоб месяца бесформенный осколок Опять увидеть в голубом канале». Впрочем, я, наверное, без меры пристрастна. Проверьте и если что – можете опровергнуть. (Сразу два портрета кисти современников Ахматовой: первый - Серебряковой, второй - Петрова-Водкина. Оба хороши!)

Добрый день, В течение дня сегодня сайт подвергается DDOS-атакам, что приводит к частичной недоступности сайта. Технические специалисты работают над решением проблемы. Приносим свои извинения за доставленные неудобства.

Рискну разместить в милосердном Альбоме, ибо я эбеновом в комоде. Итак, она звалась Татьяной (с). Госпожа Нестерова, вы ведёте себя недостойно. Ваше прилюдное столоверчение, параллельное вашему интимному верчению на сковороде, выглядит нарочито и нелепо. Давайте по фактам, ужасно обожаю факты. 1. Комментируя мою конкурсную работу, вы выражаете недовольство её синтаксисом. Я недоумеваю. Догадываюсь, что вы банально не владеете терминологией, путая синтаксис и пунктуацию. Указываю на то, что отсутствие пуктуационных знаков в поэтическом тексте - востребованный стилистический приём. Вы стремительно переобуваетесь и задорно отвечаете: "Ага, вот этот приём как раз у меня не в приоритете )". Мой вопрос "Причём здесь синтаксис?" вы оставляете без ответа 2. Листая конкурсные работы, я обнаруживаю прелюбопытное обстоятельство: вы озвучиваете свой высший судейский балл весьма, на мой взгляд, слабой работе - к тому же изобилующей школярскими орфографическими и - внимание! - пунктуационными недочётами. Я вновь недоумеваю - и вбиваю первые строки восхитившего вас шедевра в поисковик. Выясняется, что автор шедевра - ваша подруга и шедевр был размещён на сайте Поэмбук всего месяц назад. В прениях на подругином конкурсном поле вы всячески открещиваетесь от того, что авторство текста вам знакомо. Но - вот, извольте, два ваших отзыва на один и тот же текст: первый из отзывов был оставлен на странице автора, второй - на конкурсной странице: "Все классно, но почему ус единственный?" "Смутил только единственный ус. Это как?" Это как? (с) Простите, но мне сложно предположить у вас настолько ретроградную амнезию длиною в четыре с половиной недели. 3. Затем я обнаруживаю обстоятельство ешё более любопытное. А именно - ваше недавнее стихотворение "Беспределье", в котором вы - предположу, что для усиления эффекта - активно пренебрегаете пунктуацией: https://poembook.ru/poem/2580081-bespredele- Очередной мой вопрос - каким образом данный текст коррелирует с вашим кредо "этот приём [намеренное отсутствие пунктуационных знаков] у меня не в приоритете" - опять остаётся без вашего ответа. 4. Затем вы пишете мне пару личных сообщений, в которых вы преимущественно суетитесь и суесловите. Конкретику по понятным причинам озвучивать не буду. После моего суховатого вежливого ответа вы помещаете меня в чёрный список. 5. Одновременно с утрамбовыванием меня в антрацитовую тару вы развиваете иную бурную деятельность: оговариваете меня и модератора АПИ в конкурсном поле. Решив, что того поля мало, размещаете тематический псевдоэзопов пост в Альбоме. Суть ваших претензий вот в чём: я невыносимо страдаю из-за того, что мой текст не попал на пьедестал, модератор, наблюдая мои терзания, падает на одно колено и преподносит мне семь модераторских роз. Наверное, чайных. Позвольте, но, отвечая на комментарии к моему тексту в конкурсном поле, я неоднократно говорила, что никаких пьедесталов не жду. Ещё позвольте. Согласно заложенному техслужбами ПБ алгоритму, в момент выставления оценок выставляющему не видны никакие моральные терзания тостируемого. И ещё позвольте. Я ценю Викторию Север как сильного поэта. Но во времена моего бытования на ПБ мы сказали друг другу всего лишь пять-шесть фраз. Мы отнюдь не приятельствуем - не крестим вместе детей и не обмениваемся рецептами тыквенных маффинов. С чего бы вдруг модераторское колено? Резюмируя. По моему мнению, за вашими, госпожа Нестерова, вскриками и антрашами стоит не только некомпетентность. Ещё и нечистоплотность. Официально озвучиваю для уважаемых организаторов здешних конкурсов. Отныне я не пересекаюсь с пользователем под ником Татьяна Нестерова. Не приглашайте, пожалуйста, меня - ни в каком качестве - в поэтические сражения, где она задействована как арбитр. Спасибо за понимание. P.S. Если мой пост удалит Aдминистрация - не стану проявлять ни малейшего неудовольствия. Если не удалит - вечером грохну самa, обещаю. Я адекватна, невзирая на комод. Р.P..S. Ввиду вчерашних атак момент гроханья отложен на сутки.

В ЭТОТ ДЕНЬ, 22 ИЮНЯ 1941 ГОДА, МНОГИЕ БЫЛИ ПРИГОВОРЕНЫ ВОЙНОЙ К СМЕРТИ, У МНОГИХ СЛОМАНА СУДЬБА, МНОГИЕ БЫЛИ ОБРЕЧЕНЫ НА УТРАТЫ БЛИЗКИХ, НА ЖЕСТОЧАЙШИЕ ЛИШЕНИЯ И ИСПЫТАНИЯ - ПОКЛОНИМСЯ ИМ ДО ЗЕМЛИ..... и, как прискорбно, что только 1З душ откликнулось на эту скорбь... какие же черствые души у современных поэтов... А ЕЩЕ ПОЛЬШУ РУГАЕМ, ЧТО ОНА ПАМЯТНИКИ СОВЕТСКИМ ВОИНАМ РУШИТ... ГЛЯНЬТЕ В СВОЮ ДУШУ - ТАМ ТОЖЕ РАЗРУХА...

В конкурсах судьи не видят авторства. Они оценивают сами работы. И это правильно. Модераторы принимают тексты от авторов, они в курсе, кто создал то или иное произведение. А теперь вопрос: имеют ли право модераторы ставить оценки в конкурсе, куда сами же набирали работы и знают их авторов?

Леонид Быков, создавая фильм «В бой идут одни старики», советовался с летчиками-ветеранами, после чего многие жизненные истории вошли в сценарий. 27 декабря состоялась сдача ленты в Госкино Украины. На нее были приглашены не только высокие чины украинского кинематографа, но и те, о ком, собственно, и рассказывал этот фильм — летчики-фронтовики. Одним из них был прославленный советский ас, трижды Герой Советского Союза, сбивший в 156 воздушных боях 59 фашистских самолетов, Александр Покрышкин. Лента его буквально потрясла. Когда в зале зажгли свет, от присутствующих не укрылось, что Покрышкин вытирает слезы. А потом картину посмотрел и сам прототип Маэстро Виталий Попков. Вот его рассказ об этом: «Был по службе в Киеве, позвонил Лене Быкову, поехали с ним в Министерство культуры Украины, прокрутили фильм. Министр упорствует: что это за фильм, говорит, люди не возвращаются с боевых заданий, гибнут, а живые песенки распевают. И резюмирует: такого на фронте не было и быть не могло. Спрашиваю министра: был ли он сам на фронте? Логика чиновника удивительна: не был, отвечает, но знаю. И тогда я рассказал министру, что летал на одном из двух самолетов, купленных на деньги джаза Утесова и подаренных нашему полку. И что Леонид Осипович со своими музыкантами приезжал к нам на аэродром, и мы вместе играли и вместе пели. Убедил. На него подействовали, наверное, не столько мои доводы, сколько генеральские эполеты и две геройских Звезды…» А теперь вернёмся к статье в альбоме Петра Кравчины и вот вам выдержка из него: "Родня, близкие и очевидцы (особенно очевидцы тяжёлых событий) - это максимально нерепрезентативная аудитория. Родня очень редко бывает непредвзятой и зачастую любое плохонькое выражение творчества воспринимает позитивно и на ура. Если же речь об очевидцах трагичных событий, то им высокий слог и мастеровитость исполнения не обязательны, т.к. их воспоминания живы и создаваемый ими эмоциональный фон с лихвой перекрывает возможные недостатки текста. По сути они заполняют лакуны авторской работы своими чувствами и сопричастность к описываемым событиям заставляет их переживать текст глубже, чем он того заслуживает. " Я никоим образом не хочу сравнивать свой несовершенный стих с самым выдающимся фильмом о войне Л.Быкова, просто провожу параллель. Расскажу о том, что прежде чем послать в конкурс своё, так раскритикованное уважаемыми членами жюри стихотворение " 2014 год", я прочитала его прототипу ЛГ . Прототипом послужил мой отец. Он образованный человек, много читает. И часто , очень часто критикует мои стихи. Когда я закончила читать стих, а читала я ему по телефону, у него дрогнул голос. Он сказал мне спасибо и одобрил. Он не эксперт, как и те лётчики, которые смотрели фильм о них. Впоследствии я читала стих своим родным, которые тоже не по наслышке перенесли и продолжают переносить ужасы войны. И я видела слёзы, которые они, стесняясь, прятали от меня. Да. Я написала членам жюри об этом, но не для того, чтобы оценку выпросить, а для того, чтобы они не жалели меня, а ставили заслуженную оценку так как я уже по сути получила одобрение тех, кто для меня важнее. Тех, кто услышал бы фальшь, если бы она была. А значит не расстроюсь на самые строгие замечания. А править потом или нет, это вторично. Но нет же, был написан провокационный пост Петром Кравчиной, где он издевается над теми, для кого слёзы и одобрение родных важнее оценок и замечаний жюри. И они уже считают, что не надо править свой "шедевр". Вырванная фраза из контекста послужила почвой для глумления и издевательств неосведомленных комментаторов. Надо ли писать, что это вызвало у меня бурю отрицательных эмоций в ответ. А мне потом пишут, что эта статья не про меня так как не указана ссылка на мой стих. Но, ведь конкурс был настолько массовым и многие читали и стих, и комментарии под ним, то как бы и ни к чему было давать ссылку. Такой вот хитрый приём - привлечь внимание и остаться ни при чём... При этом я согласна была со всеми членами жюри и об этом можно прочитать, зайдя в конкурс. Нигде не написала, что мой стих шедевр и благодарила за замечания. Хочется закончить эту статью тем, что нельзя играть чувствами людей. И реакция родных и близких на ваши произведения важна. Никто не призывает считать их из-за этого шедеврами, но глумиться и передёргивать доверительное признание автора грешно и стыдно должно быть.