Чернова

*дайджест беспардонного безделья*

 

Оно. Глава вторая (2019)

 

где-то как-то он всегда обманывал мои ожидания. И если Филипа К. Дика (для непридирчивого кинозрителя в моем лице) экранизировали прекрасно (то есть, не оставляя от его произведений ни пуха, ни праха, ни механического птичьего пера), то Кинга спасал только переполненный золотистым мерцанием Побег из Шоушенка. Самое забавное, что и от книг (их было четыре) в какой-то момент прошлого (обычно ближе к финалу) случалось пренебрежительное «феее, ну, не серьезно, чувак», но моя любовь к холодильнику из Оно сродни моей любви к трешевому аниме (ладно-ладно, никакое оно не трешевое, оно — великолепное, на самом-то деле), а это значит: «безмерна и вечна».

Книгу я все-таки перепочитываю. Все эти 1200+ страниц. Но «давайте скажем правду и посрамим дьявола», последняя по времени экранизация — единственный фильм, где непридирчивого кинозрителя до отвращения раздражала Джессика Честейн. Раздражала — страшно. И этот страх был единственным. Больше не пугало ничего. Правы кинопсихиатры, самые страшные монстры — те, которых не показывают, те, которых зритель вытаскивает из своего собственного подсознания, как фокусник — кролика из шляпы. Компьютерные монстры из «Оно. Глава вторая» - не те кролы. За исключением божественной бабушки, конечно. Зачетная все-таки старушка. До того, как превращается в чистое 3D.

 

Дьяволы (1971)

 

Ох, ты ж, мамадорогая, такой прелести мне не доводилось видеть уже давно, не исключая некоторые спорные моменты. Это, безусловно, вторая экранизация «Луденских бесов» Хаксли (рекомендовано к прочтению), но в отличие от аскетичного, камерно-религиозного (религиозного в хорошем смысле слова) Кавалеровича, снятого десятью годами ранее, - театральный взрыв бешенства в чистом виде. Антиклерикальный, антивсеообщий, анти-что-хотите, Кен Рассел делает свой лучший фильм в самом предпочтительном визуальном стиле (спасибо, мистер Джармен, да, но спасибо и мистер Рид). Если быть придирчивым кинозрителем, то можно найти массу покадровых отсылок к другим картинам (Эйзенштейн и Дрейер — первые, приходящие на память), и это, конечно, пиршество. Однако, Кавалерович тоже хорош, и, возможно, для полноты картины их следует смотреть одного за другим. Горячий душ, холодный душ.

 

Однажды… в Голливуде (2019)

 

Сначала мне показалось, что эта невыносимая скучища будет тянуться вечно. И ни одной Тейт не убьют. Внезапно, ее действительно не убьют. Вначале мне показалось, что я не досмотрю до финала. Приношу свои извинения. Честно говоря, я над редкой комедией смеялась так, как хохотала в момент самообороны Бреда Пита. И это крышесносный перформанс двух актеров, двух великолепных актеров, нужно признать. Умноженный на признание в любви к тому техниколорному Голливуду, которого давным-давно нет. Признание в любви к самому кино, per se. Отличная вещь.