Альбом  

Под редакцией Джоша Ханны, Марии Томпсон, Джеймса Квирка, Джека Херрика и еще 103 человек . "Искреннее, хорошо продуманное стихотворение о любви может стать как раз билетом к сердцу любимой. Вот как написать один. Образцы стихов о любви (далее шли примеры любовных стихотворений, тексты шли на английском, перевод был дословным, не литературным) Образец любовного сонета Образец Любовь Сестина Образец стихотворения о любви в свободном стихе Образец романтического стихотворения о любви Образец сладкой любовной поэмы Образец искренней любовной поэмы Написание собственного стихотворения о любви 1 шаг Будь храбрым . Не останавливайтесь на полпути, рассказывая этому человеку о своих чувствах — будьте готовы позволить себе быть уязвимым. Всегда говори правду, потому что твое стихотворение будет более искренним, если ты не будешь сдерживаться. 2 шаг Мозговой штурм . Как можно быстрее напишите, что вы думаете об этом человеке, что произошло, когда вы впервые увидели его или ее, когда вы влюбились, что вы думаете о будущем и все, что придет вам на ум. Не останавливайтесь, чтобы анализировать или критиковать написанное — просто продолжайте. Выпишите страницу или две, чтобы у вас было достаточно материала для стихотворения. Используйте части ваших отношений, чтобы структурировать стихотворение. Если вы изо всех сил пытаетесь придумать формат или идеи, попробуйте это. Разделите лист бумаги на три части: «Как мы познакомились», «Откуда я знаю, что люблю вас» и «Что я хочу для нас в будущем». Заполните как можно больше об этих темах. Позже используйте их, чтобы структурировать свое стихотворение — то есть первая часть будет о том, как вы познакомились, и так далее. 3 шаг Вытягивайте понравившиеся идеи . Просмотрите свой мозговой штурм и определите любые фразы, слова или мысли, которые вам особенно запомнились. Соберите их на отдельной странице и расположите в удобном порядке. Играйте со своими фрагментами, объединяя их в предложения и соединяя похожие мысли, пока у вас не получится связный прозаический абзац. 4 шаг Сделайте свое письмо сильнее . Теперь, когда у вас есть черновик для работы, попробуйте несколько из этих настроек, чтобы ваши слова казались более важными и яркими: Удалить наречия. Наречия («очень» и слова, оканчивающиеся на «-ly») ослабляют ваше письмо, потому что они являются ярлыками, соединяющими вместе глаголы (слова действия) и прилагательные (дескрипторы). Вместо того, чтобы говорить «Ты очень красивая», скажи: «Ты великолепна». вместо «Я действительно люблю тебя» попробуйте «Я тебя обожаю». И так далее. Избегайте «фиолетовой прозы». Проза становится метафорически пурпурной, когда она слишком цветочна или сентиментальна. (Хороший литературный пример см. в любовных стихах Эдгара Аллена По.) Некоторые люди любят фиолетовую прозу; другие находят это отталкивающим и верным признаком плохого письма и фальшивых эмоций. Вы можете избежать этого, не связывая вместе слишком много прилагательных (например, не зацикливайтесь на «красивой, жемчужной, ослепительной улыбке» вашей возлюбленной — вместо этого обратите внимание на ее «сияющую улыбку») и не поддавайтесь желанию сделать все ваши слов больше с помощью тезауруса. Помните старую поговорку: «Не используйте слово за пять долларов, когда сгодится и за пятьдесят центов». Держитесь подальше от клише. Клише — это фраза, которой злоупотребляют, даже если она может описывать что-то осмысленным образом. Некоторые примеры: «Я люблю тебя больше жизни» или «Я влюбилась в него по уши». Если ваш абзац содержит фразу, которую вы слышали от многих других людей, постарайтесь перефразировать ее по-настоящему. Используйте сенсорные дескрипторы. Сделайте свое письмо более непосредственным, включив сенсорные детали, которые заставят читателя почувствовать, что он или она снова переживает событие. Например, вместо того, чтобы сказать: «Твои волосы пахли восхитительно», скажи: «Твои волосы пахли цитрусовыми и ванилью». 5 шаг Выберите метафору (необязательно) . Если вы готовы к этому, вы можете попытаться найти убедительную метафору того, как вы относитесь к этому человеку. Метафора может помочь вам выразить свои чувства уникальным и свежим способом и сделать вашу любовную поэму более индивидуальной. Например, см. сонеты Шекспира или некоторые стихи Эмили Дикинсон. 6 шаг Прочитайте свою работу вслух . Когда вы это сделаете, попробуйте следующее: Прислушайтесь ко всему, что звучит «не так», и запишите это. Вернитесь позже и переделайте его так, чтобы вы остались довольны. Обратите внимание, где вы делаете естественную паузу во время чтения. Каждый раз, когда вы делаете паузу более чем на полсекунды, делайте небольшую пометку между словами (например, звездочку или галочку). 7 шаг Перепишите абзац, разместив разрывы строк там, где вы сделали паузу . Каждый раз, когда вы делаете отметку для паузы, переходите на новую строку. Ваше стихотворение может быть нерифмованным, но помните, что не все стихотворения должны быть рифмованными — на самом деле стихи без рифмы иногда могут быть более трогательными. 8 шаг Продолжайте редактировать стихотворение, пока не будете удовлетворены . Вы можете редактировать свое стихотворение бесконечно, если хотите, но в какой-то момент вам придется остановиться, если вы хотите подарить его человеку, которого любите. Продолжайте работать с ним, пока не убедитесь, что он выражает ваши истинные чувства. 9 шаг Уточните презентацию (необязательно) . Чтобы добавить романтики, напечатайте стихотворение красивым шрифтом или напишите его своим лучшим почерком на качественном листе бумаги. Перевяжите его лентой или положите в специальный конверт, или даже оформите в рамку. Если вы уделите немного больше внимания презентации, ваше стихотворение станет ценным сувениром. Золотое правило: если вы искренни, вашему партнеру это понравится. Гарантировано. Признайте, что это только ОДИН способ написать стихотворение. Погуглите "любовная поэма" для миллиона других. Вопрос здесь не в том, насколько хороша поэма, а в том, сколько эмоций она вызывает у вашего партнера. Тебе не обязательно цепляться за ту ночь, когда ты познакомился. Попробуйте другие сильные моменты, например, вечер, когда вы вдвоем гуляли незадолго до рождения вашего первого ребенка, когда вы двое попали под дождь, сжимая его/ее руку на американских горках и т. д. Если вы хотите рифмовать, в Интернете есть отличные словари рифм. Старайтесь держаться подальше от слов, состоящих из одного слога, и постарайтесь рифмовать каждую вторую строку. Можно процитировать существующее стихотворение. Просто укажите имя автора оригинала и скажите что-то вроде: «Я подумал о тебе, когда читал это». Стихи о любви бывают разной длины, но будьте осторожны, чтобы не болтать. Некоторые люди более поэтичны, чем другие, когда дело доходит до выражения эмоций, поэтому не ставьте себе табель успеваемости. Ваше стихотворение не должно быть совершенным — оно просто должно быть вашим . Читайте стихи для идей, но не копируйте их . Это ни к чему не приведет, и ваш любимый человек может узнать. Лучший писательский совет прост: опускайте ненужные слова. Один сильный глагол перебивает любые три слабых. Старайтесь не злоупотреблять личными местоимениями, такими как «я», «ты» и т. д. Поэзия и почти вся художественная проза о том, как слова раскрывают ваши чувства. Читайте свои записи вслух про себя, чтобы почувствовать, о чем говорят ваши слова. Если они пробуждают в вас эмоции, они будут для человека, которого вы любите. Один полезный совет для любого типа стихотворения: «Напишите его дважды: сначала сердцем, затем разумом». Выражайте свои чувства, не звуча банально. Обсуждение откровенных половых актов в вашем стихотворении несколько безвкусно и может оттолкнуть получателя. Старайтесь избегать этого. Не нужно бояться рифмованных схем. Помните, поэзия не должна рифмоваться. Бывшие поэты-лауреаты Роберт Пински, Луиза Глюк, Билли Коллинз и Тед Кузер пишут стихи без рифмы. Так много людей так стараются, что забывают сказать своему возлюбленному: «Я люблю тебя…» Чрезвычайно важно, чтобы вы упомянули об этом. Потому что, разве это не единственная причина, по которой ты написал стихотворение? Поговорите со своим учителем английского языка для получения дополнительной помощи, если это необходимо. Сонет может быть лучшим форматом для любовной поэмы. Не изменяйте и правилу слогов — это нарушит ритм. Обратитесь за помощью к Шекспиру. Стихотворение, которое можно написать в прозе, — это не стихотворение, поэтому не следуйте методу написания огромного блока прозы, очистки его, а затем произвольного разрезания на строки. Научитесь писать настоящие стихи в метре — это покажет вашей возлюбленной настоящую преданность делу и усилия. Поэкспериментируйте с различными схемами рифмовки. Каждое слово не обязательно должно рифмоваться традиционным способом, а может просто иметь похожее звучание. Избегайте слишком часто используемых фраз, которые можно найти в знакомой хитовой песне. Сделайте это личным. Если вашу любовь зовут Ким или Верн, попробуйте использовать ее. Ваше стихотворение должно быть отражением любви, которую вы разделяете."

Здравствуйте, дорогие жители страны Поэмбук! Спешу сообщить, что двухпотоковый конкурс «Частица души, заключённая в метрику. Чудо» завершился. https://poembook.ru/contest/1754 и https://poembook.ru/contest/1755 От всей души поздравляю победителей! Эти авторы сумели убедить в экспертном потоке — судей, в любительском — пользователей сайта в том, что достойны победы! Убеждали не сладкими речами, а яркими стихами! Конечно, скажу, что и остальные стихи не менее яркие и самобытные, просто кубков всего по три на каждый поток. Но, думаю, будь их больше, не было бы азарта и соревновательности. Самые обидные четвёртые и последние места двух потоков получают утешительный приз в виде десяти серебряников каждому от добрейшего модератора G. Anahit. Кроме замечательных авторов хотелось бы наградить и талантливых комментирующих. Ведь отзывы порой не менее интересны, чем произведения. По одной золотой монете получают: Юрий Яворовский Людмила Степановна Небесная Ирина Чуднова Хочу выразить огромную благодарность каждой модераторской бригаде! Без вас я бы не справился и полностью увяз в атакующих со всех сторон недовольных! Команда жюри в экспертном потоке тоже отлично справилась с поставленной задачей! Надеюсь, авторы получили то, за чем шли, — услышали разные мнения и полезные советы! И, конечно же, не обошлось без жарких баталий, эмоциональных споров и дискуссий о том, какой должна быть поэзия. Мнения по поводу способов художественной выразительности разделились, но иначе и быть не могло. Ведь столкнулись любители высоких метафор и сложных, многослойных образов и почитатели простого доступного образоряда. Кто из них прав, кто нет — ответа не существует. Ведь искусство — это краски души, и у каждого человека внутри заложена своя палитра. Нет ничего плохого в простых и невычурных произведениях, просто они быстро приедаются, забываются, не оставляют следа в памяти. Многоуровневые произведения часто бывают просто не понятыми и отложенными в кучу к непригодному. Но и в этом нет ничего плохого. Всякой вещи свой хозяин. Главное при этом относиться уважительно и с пониманием к предпочтениями ближнего своего! Так же не обошлось и без некого чуда чудесного (как того и обещало название), когда одна и та же работа попала в оба взаимоисключающих потока. Как такое возможно? В данном случае имела место быть ошибка модерации. Но… В целом, такое возможно, если бы кто-то прислал произведение, выполненное в спорной технике. Ведь часто ведутся споры о переходных формах, и часто логаэд, дольник, паузник путают. Я не буду ничего утверждать, потому как часто вижу на форумах, как сами стиховеды ведут дискуссии по этому поводу. Но я сам придерживаюсь классической терминологии и определений. Логаэд — это силлабо-тонический размер, который состоит из чередующихся двухсложных и трёхсложных стоп. Они чередуются в строгом, неизменном порядке из стиха в стих до самого финала произведения. То есть тут имеем стопность и строгую структуру этой стопности. Паузник — это форма тонического стиха, в которой нет стоп и чёткой неизменяемой системы их организации, зато есть чёткое наличие количества ударений и интервалов между ними (кстати, интервалы могут и вообще отсутствовать). Дольник же очень часто используют для общего обозначения тонической системы, но также встречал, что так называют и логаэд. Хотя в классической теории дольник — это синоним паузника. Не всё так сложно, если разобраться. Но всё равно спорные моменты не исключаются. Так же я сделал вывод, что многие авторы работают только в силлабо-тонической системе и именно её и воспринимают как стихосложение, забывая о том, что это лишь вершина айсберга поэзии. Поэтому подумал, что, возможно, в будущем, в другом мероприятии, а именно в Мастерской, стоит обратиться к отработке и рассмотрению не только силлабо-тонических размеров, но и других форм поэзии. Как вы считаете? Обязательно пишите в комментариях. А пока выражаю огромную благодарность всем причастным к данному мероприятию: модераторам, жюри, важнейшему звену — авторам и не менее нужному — читателям! Без вас ничего бы не состоялось! Я очень рад был причастности каждого из вас! А пока позвольте откланяться и до новых встреч!

Уважаемые все! В первую очередь я дико извиняюсь за эту грубую фотожабу, состряпанную на скорую и неопытную руку, но очень хотелось шоб наглядно... Так вот, об чём я, граждане-товарищи поэты, литераторы, критики, читатели и прочие заглядывающие на наш (ну это обобщающе) сайт. Замечаю я в последнее время явное желание некоторых, как бы это по-аккуратнее, специалистов что ли ...растолковать - как надо воспринимать Поэзию, как научиться её распознавать, находить в ней волшебство и таинство, да потихонечку-потихонечку (не сразу ж и Москва строилась) и самим научиться писать так, чтоб было и грамотно, и в удовольствие себе и людям, и главное - чтоб Поэзией хоть попахивало, а не ...фигнёй всякой. Но, поскольку, народ здесь уже практически разделён на Лиги, Клуб, Зал и остальных непонятно каких, то чего там огород городить - а вот взять и провести прям вот туточки в Альбоме самый что ни на есть Круглый стол с участием наших, уже засвеченных и время от времени просвещающих нас критиков, а именно (представляю чисто по картинке слева -направо): кандидат потребовал не лепить ему голову и настоял не упоминать его имени, ибо "балаган"! Илья Рейм, Ирина Чуднова, Сергей Крюков, Андрей Мансветов, Androg И вот бы эти авторитетные, знающие, уже не раз здесь... да и не только здесь, выберут самую животрепещущую тему, вокруг которой здесь ломаются копья, мечи, топорики, ломики и даже дубьё... , и обсудят её, предлагая свой путь развития нашего (опять же) сайта в целях придания ему правильного поступательного динамичного развития на благо всех нас. А мы - рядовые пользователи - посмотрим, послушаем и отметим "лайками" (только "лайками", ни в коем случае не влезая в разговор, а кто влезет - того сразу в бан!) самые разумные на наш взгляд каждого высказывания и предложения, а потом подсчитаем - кому же больше доверия и на кого нам в дальнейшем опереться, чтоб достичь желаемого приличного уровня... Как вам такое мероприятие? Его, естественно, надо организовать - выбрать особый день и скажем, раз в месяц проводить здесь такой Круглый стол по текущим и актуальным проблемам, которые нам будет подбрасывать жизнь ... Мне лично, это кажется вполне себе полезным и своевременным, даже уже и назревшим, а то законкурсились совсем, не ведая, что, куда и как надо...

Небо явило миллион оттенков синего: от жёлтого до белого. Труба тоже явила миллион оттенков синего.

Вот и закончился конкурс загадок. https://poembook.ru/contest/1746-zagadochnyj 50 авторов вели борьбу, 50 работ читались неоднократно, чтобы быть угаданными. И, хотя по условиям требовались только новые загадки, это не отпугнуло авторов, которые прислали много интересных работ. Думаю, после конкурса и общения с читателями многие будут скорректированы или дополнены, и это радует. Оценивалась и поэтическая составляющая, и занимательность и интересность подачи, и возможность узнать и отгадать описываемый предмет или явление, читатели применяли комплексный подход И народ выбрал своих лидеров! Ими оказались: 1 МЕСТО – Александр Герасёв – ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПЕРСОНАЖИ 2 МЕСТО – Кировский Андрей – ЗАГАДКА ПРО... 3 МЕСТО – Носов-Ужгородкий Сергей – ЗАГАДКА Хочется отметить работу с самым бурным обсуждением (17 комментариев, рекорд) 13 МЕСТО – Стриж Кира – ДУЭТЫ Спасибо модераторам Серёгину Сергею и Третьяковой Натали за хорошую работу! Спасибо Ане Саниной, seleda, Валерию Сирбия за поощрительные призы. Спасибо всем авторам-участникам и всем читателям, проявившим интерес к загадочному конкурсу!

В продолжение диалогов о простой и понятной и всякой извращённой / неприятной./ непонятной поэзии и их сопряжении как в сознании потребителей так и в конкурсной политике модераторов. Сбсно, триггером к посту послужил романтический комментарий в конкурсе к подобной "тёмной" работе, где, среди прочего говорится, что, мол, ничего, мы вот это всё ещё вычистим. Так сказать, ряды сомкнём и метлой сметём налёт псевдопоэзии с апунктуальной обсценкой, грязью и развратом. Мне таковая надежда показалась одновременно и смешной и пошлой. Смешной, потому, как "всё поделить", как интертекст доступен даже "простым" лирикам. Пошлой ввиду исторически сложившейся организации революционных двигателей. Как то уж совсем унизительным кажется объяснять, что именно из таких вот категорически "делителей" на "+" "-" и собирается толпа, призванная оголтело сносить всё непонятное. Уж как-то совсем стыдно упоминать, очевидно, взрослым людям, что категоричность ведёт за собой слепое поклонение лозунгам, а нежелание разбираться - к склонности и поиску сектантских настроений и формирований. Читая бесконечную полемику Чудновой с её неиссякаемым терпением, всегда надеешься, что появится, если не апологет, то, по крайней мере участник событий, способный умыкнуть в свой багаж сомнение. Сомнение великая вещь. Но, богатство интертекстуальной полифонии , бездонное и беспощадное, не столько страшит, сколько утомляет. В конечном итоге, разговор на культурных глиняных (ногах) кодах видится, в преломлении к разбору простых категорий, как нечто надменно выспренное, натужно выдуманное. Светлое и тёмное - примитивная, казалось бы дихотомия. Оно ведь так и есть, если не изучать историю культуры и философии. Светлое фактически упаковано в слоган "всё будет хорошо" и список правил. Тёмное - в партитуру вариативности и эксперимента. Когда светлый лидер организует движение с целью накопления власти и капитала, он не может раздавать варианты. Он знает, что аудитория, которая сформирует для него количественное большинство, не должна быть нагружена возможностью разбираться и рассуждать. Аудитория, как известно, цепляется за триггер неравноправия/восстановления социального равенства, напитывается безумием единения и скоротечно делит окружение на "мы и они (не мы)". Эпоха постмодернизма сместила акценты сперва на субъективную модель, добралась до эклектики форм, норм и понятий, а интернет сделал доступ к информации бесплатным и всеобщим. Казалось бы, как ещё возможен диалог в парадигме белое-черное, тем более, когда речь заходит об умозрительных, абстрактных величинах, о знаковой, если хотите, религии (в частности, поэтике), а даже не системе. Удивляет даже не то, что, зачастую, адепты философии "простые понятные светлые стихи" считают, например, Пушкина необразованным самородком, наследником языка няни, а то и впрямую - её учеником. И оперируют адептикой архетипического наследия АС, как прямым аргументом в споре за несуществующую истину, когда речь заходит о "простоте" и понятности языка. Удивляет, скорее, нежелание в комфортной обстановке потренировать свой, простите, навык исследователя. Когда "обосраться" в незнании - это всего лишь - уйти из сети

Да, я не ошиблась. "Этот пользователь добавил вас в черынй список" всплывает при попытке ответа на комментарий. Насколько трудно исправить одну строчку, чтобы пользователи, добавленные в черный список, не страдали ещё из-за опечатки в сообщении об этом? Постскриптум: смех смехом, а это реально беда современного интернета — опечатки. И уже нет, как раньше, листочка на задней обложке: "замеченные опечатки"... Даже формы для сообщения об ошибке в тексте на Поэмбуке нет...

Эпиграф к данной статье кажется мне очень подходящим, хотя, видимо, автор использовал эти слова в ином контексте. Перевод сделан по случаю, специально для статьи, не судите строго, думаю, основной смысл он передаёт. Но нет ничего плохого в том, чтобы приспосабливать подходящие вещи для новых целей, так что попробуем разобраться, к чему он тут. Есть стихи, которые можно условно назвать «светлыми». Сейчас я не имею в виду светлоту, доброту и безоблачность мировоззрения, тем более какие-либо религиозные или мистические мотивы. Не имею я в виду и классификацию текстов с точки зрения психиатрического литературоведения (и такое есть, да, Википедия в помощь). Я имею в виду относительную ставку на традиционность и понятность общего подхода. Это не значит, что все «светлые» стихи так уж просты для восприятия, как и не значит, что они будут рождать исключительно светлые чувства. Но они в целом стараются быть понятными, не нарушать традиции, идущей [в русской поэзии — в других культурах будут свои точки отсчёта] ещё от Пушкина, слишком резким сломом привычных смыслов. «Светлый» поэтический текст может быть неочевидным, может использовать множественные тропы, может быть предельно метафоричен, но в целом он обычно довольно понятен, если ключевые метафоры прочитаны. «Светлый» текст сравнительно рационален. Нет, он не написан одним умом, не должен быть беден на образы или чужд вдохновения, во всяком случае, хороший и интересный текст. Но он хотя бы не издевается над умом, нарочито отправляя последний в нокдаун своими странностями и нестыковками. Примеров авторов, пишущих полностью или преимущественно «светлые» тексты очень много. Пушкин, Лермонтов, Блок, Гумилёв, из современников — да хоть Дмитрий Быков. На Поэмбуке можно вспомнить Южакова, Скачко, Смолякова, Мамая и многих-многих других. Да и ваш покорный слуга грешен тем же: как бы ни громоздились тропы, почти всегда они более-менее рационально прочитываемы (это к тому, что не думайте, я сам не на «тёмной стороне»). Почти всегда к «светлым» текстам относится нарратив (хотя я готов представить себе исключения из этого правила, они чрезвычайно редки — наличие чёткого сюжета дополнительно способствует «светлости»). Но и лирика тоже чаще всего находится «на светлой стороне». «Светлый» текст может быть понятен сразу. Если же нет, то к нему достаточно найти некий «ключик», который раскроет суть. «Светлый» текст может казаться странным, но при этом редко воспринимается как полная ахинея и набор слов. Можно сказать, что кирпичи, из которых он построен — это обычные кирпичи, а раствор, которым они связаны — обычный раствор. А что архитектура бывает странной — это уже детали и странности чуть другого уровня «Тёмные» тексты — история совсем другая. Их автор как будто специально ломает сами привычные способы мышления. Пример из классиков — Хлебников. От многих его текстов веет отнюдь не рациональностью, а скорее неким тотальным безумием, разрушением привычного мышления и созданием какого-то своего, часто крайне запутанного. Тем не менее, принадлежность их к поэзии в какой-то момент становится трудно оспаривать. Один из примеров на Поэмбуке — Виталий Корнев. Если не читали, загляните. Ощущение — что ум вывернули наизнанку, расплющили и свернули в трубочку. А поэзия осталась. Для таких текстов важным достоинством является возможность ясно отличить их от неумелого произведения наивного новичка, которая достигается очень тяжело и обычно очень небыстро. Такие тексты всегда склонны при поверхностном взгляде казаться полным бредом. Они даже построены непонятно из чего, не то что архитектура необычна. Именно «тёмные» тексты вызывают особенно дикое улюлюкание тех, кто их не понял. Именно им достаётся больше всего тухлых яиц и гнилых помидоров. Именно на них неподготовленный читатель реагирует словом «хрень» и именно их он оказывается не в состоянии отличить от истинной «хрени» — текстов, причина смутности которых в отсутствии мысли и/или элементарного навыка письма. «Бассейн» (автора сейчас разглашать не стоит — стихотворение участвует в анонимном конкурсе, пришлось убрать) — случай, может быть, не очень яркий. У автора достаточно стихов более простых для восприятия, хотя чисто «светлыми» являются, на мой взгляд, немногие. Но именно этот текст я бы скорее отнёс к «тёмным», хотя и не самым. Давайте посмотрим на него. [Автор скрыт на время конкурса, в котором, как выяснилось, участвует сейчас], «Бассейн» Человек пришёл не такой как все Говорит а где тут у вас бассейн Говорит а где тут в яйце игла Говорит тут Маша вчера жила Говорит я истинный бог и царь Говорит вот свиньи а вот овца Говорит вы молитесь не за тем Говорит не ссыте я вас не съем Говорит давайте заткнитесь все Говорит хреновый у вас бассейн И игла тупа на яйце налёт Да и Машка больше здесь не живёт Отвечаем знаешь чего мужик Ты давай заканчивай вслух божить Да предметы старые без прикрас Но тебе тут не фиг решать за нас Мы спокойно сдохнем ведь в том и суть Чтобы кругом в круге кольцо замкнуть Одному закону согласно жить Ты давай пижню не гони мужик Отвечаем ты расскажи своим Мы не беспокоимся мы не бздим Каждый верит в то до чего горазд Даже самый конченный рукопляс Вы там лучше это сомкните строй Рассчитайтесь на три пять семь второй И молитесь чтобы не сразу все Побежали мы вычищать бассейн Первая мысль — «Эк его!» Бросается в глаза, как справедливо заметили некоторые комментаторы, лексика гопника. И вообще — бред какой-то, да? Ритмика и рифмы — нормальные, смысл фраз вроде как проступает. (Кстати, «конченный» с двумя «н» кажется мне опиской — тут же прилагательное, не причастие, зависимого слова нет.) Стилистика вроде как цельная, отдельные образы складываются, а что за ерунда имеется в виду — как-то не сразу очевидно. И позиционируется всё это как гражданская лирика. Кажется, дичь, да? Но попробуем немного вчитаться. Я не буду пилить на составляющие отдельные образы, эта задача довольно неинтересная, большинство само справится. Я просто попробую понять, что это и о чём. Интересно было бы потом узнать, то ли имел в виду автор. Итак, пришёл некто, позиционирующий себя знающим, как другим жить, и начал говорить, что всё плохо. Дальше эти другие (с которыми как-то связывает себя и герой — использована форма глагола первого лица — «отвечаем») весьма негативно реагируют в духе «не ваше дело, молите, чтобы не бросились мы разом этот бассейн чистить». Как нетрудно догадаться, применимо это решительно ко всему. Например, пришёл человек и говорит: не умеете вы тут все стихи писать! А остальные ему: отстань! Или власть пошла «строить» народ, а народ огрызается. Или просто кто-то со стороны говорит народу: не так живёте! А народ его «посылает». Вроде бы текст помечен, как гражданская лирика, наверное, одно из двух последних. Что характерно, нет прямых указаний на отношение автора как к пришедшему, так и к огрызающимся. Только упомянутое первое лицо глагола. Над кем именно автор иронизирует — над пришедшим или над огрызающимися — не понять. Может, и над обеими сторонами. И вот тут вся и фишка, на мой взгляд. Проблематика — явно мессианские потуги приходящего и явное «брыкание» огрызающихся — очевидна. Конкретного смысла и способа его выбрать из нескольких возможных — нет! То есть смыслы сосуществуют. Для всей такой лирики, на мой взгляд, это и характерно: есть не смысл, но пространство смыслов, зачастую куда более широкое, чем у «светлых» текстов. Что в итоге имеем? Не лишённый циничной насмешливости очень провокационный текст более или менее ясной тематики (которая может толковаться широко или уже), не раскрывающий до конца симпатий автора. Для чего это написано? Видимо, чтобы читатель подумал о вышесказанном. Посмотрел на проблему. Притянуть это к «практической жизни» можно по-разному. Пришёл ни фига не умеющий человек на литсайт и завопил, что все вы тут — жалкие Сальери супротив меня, Моцарта! Развели, понимаешь, контрреволюцию, рифмы вам нормальные подавай. А ему: сам дурак! Подходит стихотворение? Подходит! Пришёл хорошо пишущий человек в толпу графоманов и начал их «просвещать», а ему: отвянь, дорогой товарищ! Подходит? Да тоже подходит. Сказал Президент: всем крепить патриотизм! А ему: ага, щаззз! И это подходит, конечно. Вот и получаем странный и провокационный текст. Но вполне поэтический и очень далёкий от наивных упражнений новичка. Относиться можно по-разному, более того, текст как будто специально создан, чтобы его было легко не любить, однако бредом считать вряд ли стоит. В общем, это именно тот случай «тёмного текста», о котором я говорил в начале, пытающегося отыскать нечто, не отыскиваемое более традиционными средствами. И это тоже поэзия. Да, конечно, если поэзией начнут считаться ТОЛЬКО такие тексты — я первый завоплю: не хочу! Речь не о том, что поэзия сейчас должна быть только такова. Но и такой она бывает. Вот, собственно, всё, что я хотел сказать. P.S. В обсуждении этой статьи удалось сформулировать критерии «светлости» и «темноты» текста. Естественно, они не имеют вообще никакого отношения к свету и тьме как синонимам добра и зла. «Светлые» тексты стремятся к: 1. Прозрачности. 2. Прописанности деталей. 3. Недопущению равноправия взаимоисключающих толкований. 4. Наличию чёткого «поверхностного» смысла (хотя им отнюдь не ограничены, многоплановость допускается). «Тёмные» тексты нарушают эти принципы, иногда — все, иногда — часть, но в любом случае идеалы «светлых» текстов им не указ. Кстати, со сложностью понимания всё это напрямую не очень коррелирует: есть очень сложные светлые и очень простые тёмные тексты, как и наоборот. И уж с добром и злом это связано не более, чем тёмные и светлые краски в живописи или тёмный и светлый звук в вокале, то есть вообще никак не связано.

Супруга полководца – княжна Варвара Ивановна Прозоровская – была на двадцать лет моложе своего мужа, хотя была уже не первой молодости, по меркам того времени. К моменту венчания ей было 23 года, и она уже имела несколько романов со светскими людьми. Что касается Суворова, то его поздняя женитьба объясняется его постоянной занятостью на службе и сравнительной бедностью. Да и не сильно великий полководец интересовался женщинами. Но любим и уважаем мы его, как известно, за победы отнюдь не на любовных фронтах. Брак с княжной Прозоровской выглядел мезальянсом. Прозоровские были богатым семейством, Суворов пока ещё (в 1773 году) был беден и мало известен, хотя уже получил чин генерал-майора. Родители невесты, соглашаясь отдать генералу руку и сердце своей дочери, несомненно, смотрели на перспективу (и не ошиблись), видя в Суворове будущего вельможу, обласканного вниманием двора. Но Варвара Прозоровская с детства привыкла к роскоши и мотовству, и между нею и мужем неизбежно должны были возникнуть конфликты. Хотя нет сомнения, что этот брак заключался по взаимному расположению, и первые несколько лет протекли у супругов в любви и согласии. Варвара Ивановна сопровождала Александра Васильевича в его походах. В 1775 году у них родилась дочь Наталья. Положение изменилось после того, как у Варвары произошли два выкидыша во время суворовских походов. Жена и муж стали избегать друг друга. Суворов не без основания подозревал супругу в неверности и в 1779 году начал с ней бракоразводный процесс. Но до самой смерти великий полководец не смог избавиться от надоевшей и изменявшей ему жены! Он, перед которым бежали сильнейшие армии мира, оказался бессилен перед упрямством и эгоизмом женщины, поддержанной великосветским мнением! Не добившись законного развода, Суворов в 1784 году стал жить с женой раздельно, после того, как узнал, что Варвара снова беременна. Это не могла быть беременность от Суворова, как он сам был уверен, поэтому родившегося вскоре сына Аркадия он до его двенадцатилетия официально не признавал своим. Только незадолго до своей смерти императрица Екатерина II вынудила у Суворова, как бы в знак благодарности за её пожалования, согласие признать Аркадия и заняться его воспитанием. Главной причиной, почему императорский двор, при всех своих милостях к Суворову и царившем при дворе разврате, препятствовал разводу полководца с женой, было влияние богатых Прозоровских. К этому добавлялось нежелание создавать прецедент и достаточно вольное отношение к институту брака со стороны самой императрицы. Ну подумаешь, жена изменяет! Ведь никто же не запрещает и самому Суворову иметь любовницу! В этом сказалось всё отличие мировоззрения Суворова от господствовавшего в то время. Полководец считал брак божественным установлением, не подлежащим осквернению изменой. Лучше развестись, чем лицемерно поддерживать формальное супружество. Отселяя от себя жену, Суворов определил ей ежегодное содержание в 1200 рублей. Варвара Ивановна этим не удовлетворилась. При Павле I, воспользовавшись гневом императора на фельдмаршала, она добилась от мужа увеличения ей содержания до 8000 рублей ежегодно и предоставления ей в собственность московского дома Суворова. Распоряжение об этом отдал лично Павел. Суворову не оставили выбора, но многочисленные долги своей жены-мотовки он оплачивать всё же отказался. После смерти Суворова и последовавшего вскоре за этим убийства императора Павла, Варвара Ивановна была обласкана новым императором Александром I, пожаловавшим ей, как жене великого полководца, большой крест Ордена Святой Екатерины (единственный женский орден в Российской империи) и придворное звание статс-дамы. Так женщина, много лет изводившая великого человека, получила награду за его же заслуги. Правда, долго пользоваться почётом ей не пришлось: в 1806 году она умерла, вероятно, от многочисленных вредных излишеств, которым была подвержена в жизни.

Добрый день! В комментариях к этому нестандартному конкурсу https://poembook.ru/contest/1736-narodnaya-poeticheskaya-masterskaya-vypusk-chetvyortyj а также в дневниковой записи https://poembook.ru/diary/89211-proekt-«narodnaya-poeticheskaya-masterskaya»-itogi-chetvyortogo-vypuska уже прошло активное обсуждение, высказаны недовольства, одобрения, пожелания об изменении структуры следующего выпуска, подведены предварительные итоги, озвучены команды редакторов. Не буду повторяться и дублировать команды редакторов, но повторно озвучу всех победителей в номинациях уже после подведения окончательных итогов (а их 7 и это тоже прецедент!). 1. Официальная номинация «Личное первенство» 1. Авторы, лауреаты: I место – Ирина Полюшко «Липы и трубы» - 12 ЗМ II место –Семецкий Юрий «Яблоко Ньютона» - 10 ЗМ II место – Малаев Анатолий «Вывернутые карманы» - 8 ЗМ 2. Номинация «Личное первенство по народному голосованию» I место – Семецкий Юрий «Яблоко Ньютона» - 7 ЗМ II место – Аня Санина «СальваZдоровское» - 5 ЗМ II место – Инесса Полянская «Миопия» - 3 ЗМ 3. Номинация «Лучший редактор» (среднее арифметическое баллов от жюри (такое голосование было впервые) + читательское голосование) I место – Чуднова Ирина (159,3) - 7 ЗМ II место – Скачко (Полеви) Елена (141,6) - 5 ЗМ III место – Наталия Старынина (138,3) - 3 ЗМ 4. Номинация «Лучшая команда редактора» Победила команда редактора Чуднова Ирина А. (16,02) Алёна Пух «На дне» 140 - 5 ЗМ Б. (15,3) Galatheya (Булгакова) «Перформанс» 122 - 5 ЗМ С. (16,18) Сверчкова Надежда «Тридевять» 138 - 5 ЗМ Средний балл команды: 15,83 5. Номинация «Лучшая команда от лиг» (А. Внелиговцы (13); Б. Бронзовая лига (14,6); С. Серебряная лига (с добором) (15)) Победила серебряная лига (по 2 ЗМ) 6. Номинация «Лучший судья» (по читательскому голосованию) I место – Ерофеева Ольга (31) - 7 ЗМ II место – Кондратюк Лидия (28) - 5 ЗМ III место – Иванчай Таня (25) - 3 ЗМ 7. Номинация «Лучший модератор» Модератор серебряной лиги - Timur Damir (5 ЗМ) И последние награждения: 1) за оперативность в судействе награждаются члены жюри Чернышова Галина и корнев виталий – по 2 ЗМ. 2) За развёрнутые читательские комментарии Яворовский Юрий – 2 ЗМ Итого разыграно 123 золотые монеты! (ЗМ) Обещанные награды придут сегодня в течение дня. Мои поздравления победителям! Аналогов такого конкурса в виртуальном пространстве нет! О перспективе проекта после предварительного обсуждения (предложения рассматриваются) 1) Конкурс будет проходить в два потока с литерами "Л" и"Э" в отношении 2:1 по численности. Команда редакторов одна и та же (хорошо бы ее увеличить) (в сумме также каждому достанется по 3 текста). Предлагаю набирать участников из вне лиг, стартовой и бронзовой. 2) На первый этап модерации все работы поступают в любительский поток (2 модератора), на втором - расходятся по рекомендациям модераторов (в экспертном потоке - 1 модератор). 3) На каждом потоке своя команда судей. 4) Приём текстов будет увеличен вдвое с буферной зоной. 5) У организатора будет помощник. Функции каждого определим. 6) Больше не будет предложений претендентам в участии выбирать редактора. Вместо этого после текста необходимо дописать: "С условиями конкурса ознакомлен. Согласен". Тем, кто на 2 этапе модерации будет сходить с дистанции и тем самым подводить команду со своим редактором, будут применены санкции (какие - подумаем). 7) Авантюризм всё же мне свойственен. Поступило предложение (поскольку интерес к такому виду конкурса растёт) сделать дочернюю ветку проекта и отдать её Ане Саниной)) Идея на обсуждение: Игра под условным названием "Вакханалия" (с) Клубники мне скидывают свои ранние, неизвестные местной публике тексты. Я их кодирую. 1 этап. Аня набирает из стартовой лиги, к примеру, 30 авторов, авторы в дневниковой записи Ани называют номера от 1 до 30, после чего я выдаю банк с текстами Ане, которая распределяет их по конкурсантам с заявленными номерами 2 этап. Конкурсанты в течение 2-3 дней делают разбор полученных текстов, пишут отредактированный вариант и приходят в конкурс Голосование с жюри из клубников. Здесь есть возможность для лукавства, впрочем, как и везде, но это уже на совести каждого. Есть смысл в такое поиграть? Тоже своего рода школа правда без наставников для любителей пощекотать свои нервы) Это пока всё. СПАСИБО всем, кто принимал участие в этом проекте, кто помогал мне и поддерживал. Благодарность моим модераторам. Пятый юбилейный выпуск состоится предварительно через полгода. В этот конкурс надо возвращаться, чтобы ещё раз прочитать, согласиться или поспорить. Это был экспериментальный проект «Народная поэтическая Мастерская».