Альбом
90-е и 80-е мы вспоминали вчера. А какое было начало у нулевых? У меня оно неразрывно связано с песней "Хочешь?" Земфиры с её второго альбома.
Считается, что второй альбом после первого, сверхуспешного всегда очень сложно сделать как минимум на том же уровне. У Земфиры, на мой взгляд, получилось. Альбом "П.М.М.Л." стал самым продаваемым диском в России в 2000 году.
В чём причина успеха?
Посмотрите в её глаза. В них столько драйва, веры в свои возможности, искренности!
А вы продолжаете верить в себя?
Уважаемые друзья, завершился конкурс «С юмором по жизни».
Рад сообщить Вам, что победителями стали:
1 место – Виктория (Barklai) Беркович
с конкурсной работой: «НЕМНОГО О РАЗНОМ»
2 место – Мышик
с конкурсной работой: «***»
3 место – Николаева Марта
с конкурсной работой: «Пять браков Аллы Пугачёвой»
Все трое получают возможность стать жюри в следующем конкурсе. Поздравляем победителей!
Все работы были интересными и весёлыми. Отдельное спасибо модераторам, которые проделали колоссальный труд, проверяя работы. Огромное спасибо судьям и читателям, которые не только оценили конкурсные работы, но и оставили свои комментарии к ним.
Участники конкурса, модераторы и члены жюри получат в награду золотую памятную ветвь, которую можно будет разместить у себя на странице (Профиль – Настройки - Информация – Фотографии на странице – Добавить файл).
До встречи в новом конкурсе!
Виталия Мамая с днём рождения! Будь!
С Летом нам всё никак не попрощаться, так сладко уж оно к нам прилипло. Но пора потихоньку начинать прощальные реверансы...
На стыке 80-х и 90-х мало кто так красиво, ярко и проникновенно писал и пел эстраду. Пусть красуется здесь на ПБ имя и голос этого Замечательного Человека.
Песня посвящается вновь виртуально убиенному Негаворе Михаилу, дикарю правды и кудеснику пурги. Без тебя Поэмбук уже будет не тот! Только ты! Держись там.
И вот уже рассвет. Снег хрустит под ногами и падают ангелочками снежинки с деревьев. Сейчас всё случится. Дуэль не отменить. Сейчас нужно будет стрелять в друга. Он придёт непременно. Будет стрелять в него. Что это, сон или явь? А она? Ради которой он идёт на смерть. Узнает ли? Оценит ли принесённую ей жертву? Ах Александр Сергеевич. Курит рядом с Вами Нострадамус, нервно курит..
90-е... Для кого-то- лихие, для кого-то- тучные... Кто-то стрелял, кто-то выживал- всё это было, всё это- история.
90-е годы прошлого века- время молодости моей и вашей, ребята.
Трава- зеленее, небо- голубее, яблоки- слаще...
З.Ы. Банни, "Вите надо выйти"- родом из 90-х, чесслова!
Старик Полинарий рассказывал…
— А скажи, дед, вот женщины — это…
— Женщины — существа необыкновенные, особенные, странные…
На какое-то время старик Полинарий ушёл в себя, но вернулся и продолжил.
— Была у меня одна, ну, как женщина, так — знакомая. Всё при ей было: ноги, руки, формы. Даже голос был противный и характер скверный, как выяснилось.
В общем — баба, настоящая. Я на неё видов никаких не имел, «здравствуй - до свидания» — и всё. Разве что иногда оглядишь по-мужски «прелести» ненароком, но тут — природа, против неё не попрёшь…
Однажды она, не природа — женщина, подошла ко мне и сказала: «Я была о вас лучшего мнения…». Я почесал в затылке (мысленно), ругнулся матерно (про себя), сплюнул (внутренне) и пошёл весь в задумчивости. Вот до сих пор не пойму — то ли она меня к Зинке приревновала, то ли независимость свою хотела выказать?
Да-а-а…
А ещё бывают мужики, хуже баб. Егозят, елозят чего-то, балаболят, как торговки. О них-то что говорить? Представь, на него одеть юбку короткую и в обчество выпустить — он трещит без умолку, а из-под исподнего звон. Тьфу, срамота одна…
Он и ещё рассказывал, старик Полинарий, но это уже другие истории… )))
PS. Зарисовка шуточная, герои вымышлены, совпадения случайны.
Картинка из оттуда...
Пишу стихи про осень.. фотаю осень.. нужны конкурсы про осень.. с субботой вас и с осенью!
МУЗЫКАЛЬНАЯ ГОСТИНАЯ № 58
Г А Й Д Н
Здравствуйте, уважаемые поэмбуковцы!
Сегодня речь пойдёт о композиторе, чисто по-человечески мне очень симпатичном при том, что и музыка у него на редкость светла, позитивна и всегда красива. Всё, что я о нём знаю, характеризует его как человека добродушного, покладистого, оптимистичного. А ещё любящего пошутить. Прямо сейчас можете это оценить, послушав 2-ю часть его симфонии, которая имеет название «Сюрприз».
Симфония № 94 «Сюрприз», 2 ч. Andante
https://www.youtube.com/watch?v=VOLy6JxEDLw
Шутки шутками, но вслушайтесь, какая чистота и прозрачность аранжировки, какая простая и «цепляющая» мелодия (это народный напев, моравская детская песенка). Её легко запомнить, приятно напевать. Оцените, как с этой мелодией бережно и в то же время виртуозно работает композитор: варьирует, украшает подголосками, модулирует. В итоге получается совершенное, классическое произведение.
Иозеф Гайдн — один из трёх великих композиторов, которых называют венскими классиками . Это они сделали музыку «классической», то есть образцовой, такой, с которой нужно сравнивать и к совершенству которой стремиться. Гайдн заложил основы, Моцарт и Бетховен продолжили. Моё личное мнение — после блестящего периода венской классики музыка стала это «узаконенное» совершенство постепенно терять. Она развивалась, как и положено, приобретала новые качества, в том числе усилиям безусловных гениев, но при этом что-то неминуемо теряла. И это «что-то» — как раз классичность, то есть кристальная чистота, соразмерность и гармония. К нашему времени процесс этот, на мой взгляд, логически завершился. Сравните.
Это ссылка на свежее произведение, победившее на международном конкурсе современной симфонической музыки. Жюри, состоявшее из известных композиторов, что называется, мэтров, посчитало, что именно такая музыка теперь и есть совершенство. Что касается такого параметра, как красота, о ней сейчас во избежание недоразумений предпочитают не говорить вовсе. Появилось много других критериев.
Артур Вабель — Antithesis
https://www.youtube.com/watch?v=ne2Z_r5IxAU
Но это к слову. Дальше будем слушать только Гайдна. А вначале вехи его биографии.
Судьба Гайдна, с одной стороны, типична для композиторов 18-го века, с другой — не совсем. Он выходец из небогатой семьи каретного мастера, мальчиком пел в церковном хоре. Прекрасный голос и музыкальность, а главное, всепоглощающая любовь к музыке привели его в Вену, где он девять лет пел в капелле Святого Стефана, как мог зарабатывал на жизнь и учился, учился, учился… Он брался за самую разную работу, в том числе был слугой у известного композитора и преподавателя пения Никола По́рпоры. Его уроки стоили очень больших денег, поэтому Гайдн договорился с ним о том, что во время уроков он будет сидеть за занавеской и слушать, не мешая никому. В это же время он начал сочинять.
Через такие мытарства и невозможность композиторской деятельностью заработать на хлеб проходили многие будущие великие. Судьба композитора была тогда (впрочем, как и сейчас) незавидной участью. Но Гайдну повезло. В 31 год он был приглашён капельмейстером к одному из князей Эстерха́зи, отпрыску одной из самых влиятельных и могущественных аристократических семей Венгрии и Австрии. Поначалу Гайдн занимал должность вице-капельмейстера, однако потом был допущен к руководству большинством музыкальных учреждений Эстерхази. А ещё через несколько лет он был возведён уже в капельмейстеры при дворе очередного князя — Миклоша. В его обязанности входило сочинение музыки, руководство оркестром, музицирование перед патроном и его гостями и постановка опер. Он отслужил князьям почти тридцать лет!
Конечно, ему повезло, и всё же…
Ну, вот представьте — у князя Эстерхази высокопоставленная тусовка (других не бывает). Гости проходят через гостиные, каминные и т. д. и перед входом в зал, где их ждут изысканные яства и официанты в белых перчатках и напудренных париках, проходят мимо небольшого оркестра, играющего приятную спокойную музыку. Ими руководит щуплый быстроглазый человек в узорчатом фраке. Он внимательно следит за проходящими и, если мимо проходят уж очень знатные вельможи, занятые разговором, делает знак музыкантам играть потише. Вот к нему подбегает слуга и что-то шепчет на ухо. Музыканты быстро собирают ноты, складывают пюпитры и уходят. В зале звучит первый тост за здоровье его величества императора…
Человек во фраке — будущий венский классик, а пока слуга музыкальным прихотям князя Эстерхази Йозеф Гайдн. У многих дам здесь стоимость одной серёжки превосходит годовое жалованье маэстро. Гости приехали на бал в каретах, по стоимости, вероятно, превышающих нынешние БМВ и мерседесы в соответствующем эквиваленте. У Гайдна нет таких карет. У него вообще нет кареты. Отец его имел отношение к каретам, это правда — делал для них колёса. А сын выбрал совсем никудышнюю профессию — музыкант. И то ему судьба улыбнулась: не надо искать работу, не надо думать о завтрашнем дне. У него жалованье, к его услугам оркестр, а князь любит музыку и благоволит к своему слуге.
Через некоторое время гости, осоловевшие от яств и вина, проходят в концертный зал. Гайдн уже в другом фраке, позолоченном, в рубашке с жабо. Переоделись и музыканты. Князь представляет своего капельмейстера и гордо объявляет, что прозвучит квартет, написанный специально к нынешнему празднику. И звучит квартет…
А потом танцы. А потом разъезд, который тоже происходит под музыку, князь без музыки жить не может. А вечером будущий классик раскладывает нотную бумагу и работает… Надо срочно закончить оперу для князя и наконец заняться любимейшим — симфонией. А хочется ещё одну клавирную сонату, сонату для скрипки, и ещё одна идея есть — концерт для виолончели… Спать некогда! Горит свеча, Гайдн пишет и пишет ноты… В его голове звучит музыка. Прекрасная музыка!
Соната № 53 ми-минор (Виталий Писаренко)
https://www.youtube.com/watch?v=tazvV_XfBDY
Все сонаты Гайдна написаны для клавесина (тогда ещё не было фортепиано), но сейчас они составляют золотой фонд фортепианного репертуара. Это воплощённая красота, но играть эти сонаты очень непросто — каждая нота на счету, спрятаться не за что, нет «поливов» по всей клавиатуре и громов небесных. Техника должна быть безупречной, и тогда это настоящая родниковая вода — чистая, прозрачная, живая.
Соната № 37 ре-мажор, 1 и 2 ч. (Илья Якушев) 2-я её часть — это то, то, о чём я писал чуть раньше — тяжкие думы и сомнения. Дождитесь её, послушайте и тогда лучше поймёте, каково было Гайдну порой…
https://www.youtube.com/watch?v=WA1_fxpeEYU
Вот вы убивайте меня, я не поверю, что Гайдн не понимал своего величия. Наверное, время от времени приходили ему горькие мысли. Он, который знает музыку, как никто, который может сочинить не просто произведение, а образец жанра, который уже опередил своё время, он всего лишь слуга при добром хозяине. Даже то, что он сочинил, не принадлежит ему, он не может это ни издать, ни продать, ни исполнить по своему желанию — по контракту это собственность князя. Ну, не может быть глупым человек, который пишет такую музыку, и я не сомневаюсь, что Гайдн был умён и, конечно, честолюбив. И именно в силу своего ума он выжимал максимум из тех условий, в которые был поставлен. Это и есть главный признак ума. Но не сомневаюсь также и в том, что он всегда мечтал о независимости и творческой свободе.
Мечта начала сбываться, когда ему исполнилось 47 лет — был пересмотрен его контракт, и ему было разрешено писать для других и продавать работы издателям. Гайдн меняет акценты в своей композиторской деятельности: меньше опер и больше квартетов и симфоний, ведёт переговоры с зарубежными издателями и становится знаменит. К 1790 году складывается парадоксальная ситуация: будучи уже ведущим композитором Европы, Гайдн по ещё действующему контракту тратит своё время в качестве капельмейстера в отдалённом дворце в венгерской деревне. И продолжает писать прекрасную музыку…
Концерт для виолончели с оркестром до-мажор, 3 ч. (Ио Китамура)
https://www.youtube.com/watch?v=UKVv40y-f8Y
Но вот после смерти князя Эстерхази его сын и преемник, не будучи любителем музыки, распускает оркестр, и Гайдн получает свободу и контракт на работу в Англии. Две поездки в Лондон, где он написал свои лучшие симфонии (12 Лондонских), ещё более упрочили его славу. В Лондоне Гайдн собирал огромные аудитории, это увеличило его известность и, в конечном итоге, позволило стать финансово обеспеченным. В 1791 году Гайдну даже присуждена степень почётного доктора Оксфордского университета. Было ему в это время 59 лет. Можно сказать, что жизнь удалась. Гайдн — один из немногих композиторов прошлого, который дожил до старости и стал при жизни известен и почти богат. Но разве он это не заслужил?
Так вышло, что два видео подряд — японские дети играют Гайдна. То-то бы удивился композитор, если бы ему сказали, что через двести лет его концерты будут играть японцы. А уж как удивился бы князь Эстерхази, если бы узнал, какие почести будут оказывают в 21-м веке его бывшему слуге! И что он, князь, остался в истории благодаря тому, что был хозяином великого Гайдна.
Концерт для клавира ре-мажор, 3 ч. (Канон Мацуда)
https://www.youtube.com/watch?v=zwFNH75lr7o
(В одном из следующих выпусков я покажу вам, как выросла, похорошела и какой прекрасно пианисткой стала эта девочка)
Гайдн дружил с Моцартом и считал его величайшим из композиторов-современников, когда так ещё мало кто считал. Моцарт же утверждал, что именно от Йозефа он впервые узнал, как создавать струнные квартеты, поэтому посвятил наставнику несколько произведений.
Гайдн был знаком и с молодым Бетховеном и даже взял его в ученики, но тот заявил, что у Гайдна ему учиться нечему. Наверное, так оно и было. Бетховен был уже из другого поколения, он уже чувствовал дыхание романтизма и одной ногой уже стоял там.
Роль Гайдна в музыке чрезвычайна велика. Он не так популярен и общеизвестен, как Моцарт и Бетховен, но является краеугольным камнем классической музыки, а значит, музыки вообще. Он, написав более ста(!) симфоний, отработал и утвердил этот жанр как ведущий в музыке. Форма, которую «устаканил» Гайдн, так хороша и универсальна, что позволяет решать любые творческие задачи. И по сей день большинство симфоний пишется по «лекалу» Гайдна. Кроме того, за годы работы у князей, имея под рукой личный оркестр, он на практике выработал оптимальный состав оркестра по группам, который также применяется до сих пор. Изменилось лишь количество инструментов и добавилась кое-какая экзотика.
О личной жизни Гайдна писать особо нечего. С герцогинями романов не крутил, женат был один раз, неудачно. Женился не по любви. Та, которую любил, ушла в монастырь, он женился на её старшей сестре, которая была сварлива, расточительна и про мужа ничего не понимала: делала из его партитур папильотки и использовала их в качестве бумаги для выпечки. Даже детей ему не родила. Тем не менее, они прожили вместе сорок лет. Всё должно быть по правилам. Недаром Гайдн — основоположник классицизма.
Подводя итог, хочу сказать: я прослушал много его музыки, немало прочитал, посмотрел фильм о его доме-музее и о нём самом. Так вот у меня сложилось впечатление, что на таких людях, как Гайдн, стоит мир. Основательных, трудолюбивых, добродушных, надёжных, правильных. В дни, когда Гайдн умирал, Вена была захвачена наполеоновскими войсками. Среди его последних слов была попытка успокоить своих слуг, когда в окрестностях дома упало пушечное ядро: «Не бойтесь, дети мои, ибо там, где Гайдн, никакого вреда быть не может». Узнав о смерти знаменитого австрийца, Наполеон отдал приказ выставить у дверей его дома почетный караул. Надо слышать, с какой любовью рассказывает о Гайдне смотрительница его дома-музея! Далеко не каждого великого человека так любят и уважают все, кто его знал. Помимо того, что Гайдн был великий музыкант, он был ещё очень хорошим человеком.
Когда основательно погрузишься в тему, узнаёшь столько, что уложить в альбомный пост невозможно. Я бы ещё писал и писал (например, об оратории «Времена года», которую считают вершиной Гайдна), но и так уже вышло многовато. Я просто посоветовал бы тем, кто не очень жалует классическую музыку, как-нибудь в виде разнообразия вместо того, что вы обычно слушаете, послушать симфонию Гайдна. Любую. Послушать спокойно, внимательно — как развивается мелодия, что играет каждый инструмент, попытаться срастись с этой музыкой и представить, как эти ноты пишет более двух веков назад человек, про которого я вам рассказал. Уверен, после этого вы и свои стихи писать будете лучше, потому что соприкоснётесь с великим мастерством и совершенством. Такие встречи бесследно не проходят. А прямо сейчас послушайте вот эту симфонию, которая носит название «Прощальной».
Симфония № 45 «Прощальная», 1 ч.
https://www.youtube.com/watch?v=5dRgj5Zxtpg
Она недаром так называется. В последней, 4-й части по ходу исполнения со сцены по очереди уходят музыкант за музыкантом, пока не остаётся один — первая скрипка. Оцените придумку и согласитесь, Гайдн был очень незаурядный человек. Кстати, в его бытность во время исполнения «Прощальной» около каждого музыканта стояла свеча и, уходя, он уносил её с собой. Кончалась музыка — и наступала темнота.
Симфония № 45 «Прощальная», 4 ч., Финал
https://www.youtube.com/watch?v=DPDxqvh_i_Y
Всем здоровья, удачи и хорошей музыки!