Альбом  

Мы провожаем ещё одного Мастера... Дадим же ему слово, и да будет оно услышано. О современной «элите» — Я ненавижу слово «элитный». Те люди, которые сегодня считают себя элитой, учились в Советском Союзе, где элитных школ не было. Они выучились за госсчёт, заняли своё место в жизни! А потом: не было ни копейки – и вдруг алтын. Был обычным человеком, а стал миллионером в одночасье. Как такое возможно? И сразу человек меняется, становится «элитой». И дети его учатся в «элитных» школах.... Кто-то особняки себе в Лондоне прикупает, а другие копейки считают. Мне больно на бабушек смотреть, которые милостыню просят. Это оскорбительно: человек всю жизнь проработал, а пенсия у него такая, что её хватает только на хлеб и лекарства.... Но здесь, конечно, не надо обвинять одних только руководителей. Важно и каждому из нас заниматься делом. Больше всего меня раздражает, когда человек критикует всё и вся, а сам ничего не делает. О провинции — Я люблю провинцию – сам оттуда. В Москве я учился в институте, а до этого вся жизнь была в Забайкалье. Там меня всему и научили – как жить, как уважать, как презирать кого-то, как ненавидеть даже. Слово это – «провинция» – употребляю с любовью и болью за тех людей, которые живут там. И если могу чем-то отдать дань моей родине – это привезти туда настоящий театр, наших актёров. В Читу мы возили премьерные спектакли. Если бы вы видели, как там реагируют зрители! О классике — Что значит «современное решение классики», кто-нибудь может мне ответить?! А что такое «по-новому сыграть любовь», кто-то знает?! Нет. Потому что это невозможно. В классике есть всё, что присутствует и сегодня в человеке: доверие и недоверие, любовь, предательство, скандалы, интриги. Вот взять Островского. Любое название – это тема! «Волки и овцы» о чём? О людях, естественно! Есть в любом обществе волки и есть овцы. Классика – она о людях, и неважно, в каком веке живут. Важно, что ими движет. И боли у всех одинаковые. И никуда ты от этого не денешься! Разве можно делать из Островского, Гоголя, Пушкина то, что делается порой с их произведениями, и называть это новым словом? Классика ведь не устаревает. В ней, может быть, даже больше современного, чем в иных новых пьесах сейчас. Об общей культуре и образовании Ещё более остро меня беспокоит то, что происходит с нашей культурой, образованием, медициной. Это три кита, на которых стоит нация, будущее страны и нового поколения. Я не первый год вижу выпускников и их уровень образованности, поскольку регулярно набираю курс в Щепкинское училище. Вот вам свежий пример: на прослушивание приходит девочка и начинает читать «Евгения Онегина». Прошу её начать сначала и автора назвать. Она объявляет: «Евгений Онегин» Пушкин А.С… Я перебиваю: «Что значит “А.С.”?» Она: «Имя и отчество». Прошу расшифровать инициалы, она не знает, как звали Пушкина! Я не выдумал это! И это не какой-то исключительный случай безграмотности. Если бы я записывал их все — у меня бы уже огромный том получился. О братьях наших меньших — Я к братьям нашим меньшим с большой нежностью отношусь. У меня 3 собаки и 4 кошки. Я у своих собак учусь. Когда уезжаю от них, закрываю на ключ калитку, а в горле – ком. Скучаю по ним. Недавно прочёл одну книгу о животных, узнал, что во время войны много собак погибло. Они же тоже воевали. Одной даже дали медаль «За отвагу». Вот о чём надо говорить и снимать – надо нашему подрастающему поколению прививать любовь! О душе — Я думаю, что человек – это самое сложное существо в нашем мире. Потому что он обладает душой. Душу можно воспитывать, как и вкус. Причём воспитывать её надо со школьной скамьи. Душа у человека реагирует в любом возрасте, но реагирует только на настоящее. Юрий Мефодьевич Соломин был настоящим русским интеллигентом, верным хранителем культурных и театральных традиций. И ушёл тихо, во сне... P.S. Видеосюжет от 2018г.

Милая, светлая, ясная Дана! Желаю счастливою быть и желанной. Сияй от успеха, удачливой будь И творчество в жизни шальной не забудь. Пусть вдохновение поселится рядом И станут стихи и судьбой, и отрадой. Дорогая Дана, с днем рождения! Любимая сказочница, кружевница, что плетет воздушные кружева образов, что оживляет в своих стихах мрачные легенды и древние сказания! Просто будь, пиши, твори! Счастья, здоровья, любви, яркого творчества, и не забывай заботиться о себе и отдыхать! Люблю тебя)

13-го января стартует новый проект, соединяющий поэтов и музыкантов - "таНиточка". Тема: Фольклор. Шаманские ритмы. Мистика. Не интересуют сугубо песенные тексты. Нужны стихи! В которых заложены интересная ритмика, нетривиальная история, цепляющий эмоциональный посыл. Модерация строгая. Могут участвовать стихи, написанные ранее. Дорогие Авторы! Ждём ваши замечательные творения, которые, возможно, станут песней!

Конкурс «Волшебное кольцо» завершился вчера, но дополнительное время было выделено на голосование зрителей для определения лучшего судьи в каждом обороте и лучшего комментатора конкурса. К сожалению, только один из зрителей проявил желание высказаться, тем не менее в одном из оборотов его голос стал решающим. Итак, что касается стихов. Оборот первый: Пётр Кравчина – золото; Дана Верис – серебро; Инесса Полянская – бронза. Оборот второй: Ирина Чуднова – золото; Мелькир – серебро; KAIBЁ – бронза. Оборот третий: Антонов Геннадий – золото; SHIFER_DARK – серебро; Влад Южаков – бронза. На самом деле, откровенно плохих стихов в конкурсе не было. Некоторые нуждаются в доработке, я надеюсь, комментарии судей в этом деле окажутся полезны. Другим просто в этот раз повезло меньше. Выбранная для конкурса система голосования наглядно показывает, какой разной может быть оценка одной и той же работы. Одно из стихотворений получило весь набор оценок - от 1 до 15! Очень сложно оказалось выбрать лучшего судью оборота, здесь мнения сильно разошлись и перевес вышел небольшим. Оборот первый: Влад Южаков (4 голоса). Оборот второй: Пётр Кравчина и Юрий Яворовский (по 3 голоса). Оборот третий: Чуднова Ирина (3 голоса). В номинации «лучший комментатор конкурса» убедительную победу одержала Чуднова Ирина (11 голосов). Для сравнения, на втором месте Юрий Яворовский (7 голосов). Монетки переведу в ближайшее время. Всем участникам спасибо за активность!

Эту загадку я придумала на конкурс загадок, но ее не взяли, сказали "Слишком громоздкая". На самом деле это большая загадка, она состоит, так скажем, из пяти подзагадок, отгадав которые нужно отгадать исаму загадку. Вот хочу загадать ее здесь, первый, кто отгадает все пять подзагадок и саму заеадку получит 10 серебра. Просьба к тому кому я отсылала загадку с ответами, не подсказывать. Саму загадку то забыла. В Третьяковке на стене мужики, Здоровенные они, как быки Сколько там их всего я не знаю, А за ними девчушка малая. Как зовут-то ее я не помню Но уж очень мала она ростом. И имеет малюсенький хвостик. Ну, а тот который в поле без сил, Сам об этом он везде голосил. И машина боевая пришла, Там ребята да с чужого двора, И собакен, порода, наружность. И не верящий наш режиссер Его имя длиною в окружность. Кто все понял, тому повезло. Назови же нам, что там есть что. А потом все вместе сложи, Что получишь, ты нам расскажи.

Загадочные наши! Приятно было увидеть в конкурсе "Вся наша жизнь - загадка" столько удивительных работ. Наши главные мудрецы (и хитрецы) постарались на славу, морочили голову и дарили нам, читателям, настроение. Не раз пришлось шевелить мозгами любителям открывать тайны, чтобы понять, о ком или о чём идёт речь, описанных пером в коротких поэтических строках наших замечательных участников конкурса. Чудо произошло: всем было даровано прекрасное рождественское настроение и новогодние эмоции! Итак, самыми-самыми мудрыми можно назвать наших победителей: Анна Паршина ЙОжик-Патисонов Лариса Белых От лица организатора конкурса Сергея Серёгина выражаю признательность всем участникам. Ребята, вы крутые! Спасибо вам за то, что откликнулись и поддержали нас! В Новом году желаем всем огромного счастья и творческого вдохновения!

Ну что, продолжаем "убивать всё живое в округе"? Чтоб прямо камня на камне после меня в поэзии не осталось, все ушли и стихи свои позабирали с собой. Подборка порадовала отсутствием выпендрёжа, который некоторые принимают за поэзию, купившись на внешние побрякушки. Нет, поэзия - это не побрякушки, это нечто более глубокое и необъяснимое, но мы вот всё равно пытаемся нырять, как ловцы жемчуга, и что-то для себя открывать. И тут я для себя открыла, что безбожно ведусь на авторские манипуляции мной как читателем. То есть любой ведётся на что-то, не в этом дело, а дело в том, что ясно вижу, почему и как это сделано и работает, а хочу да и только! Серая зона Здесь автор берёт в эпиграф трогательную актуальщину, сходу сминая читательский барьер первоначальной недоверчивости, и доходчиво описывает её в рифму, пытаясь не сфальшивить, потому что задачу он себе поставил нелёгкую. Кое-где он, кажется, лабает мимо нот, но когда дочитываешь до конца и смотришь на вещь в целом, всё это вписывается в приёмы, и ты испытываешь приятное чувство вызванного в тебе доверия. --- УГЛЫ И ещё один манипулирующий моими чувствами текст. Начинался так заунывно-серо, я так удобно расположилась его читать, уныло подставив кулак под челюсть. И вдруг - на тебе, читатель, под дых: \\думал: опять я наказан, что же я такой непутевый...\\ Ну и всё, моя внутренняя мать и женщина понеслась прижимать этого мальчика к своей горячей груди. Вот эта скромность героя - это сильнейший приём. Запоминайте, ув. авторы, мотайте на ус, пригодится! Настоящая скромность, не фальшивая, не деланая, а вот, мол, я, какой есть, непутёвый и смиренный. Ну и дальше автор нигде не споткнулся, довёл линию ровно, и даже уменьшительное "огоньки" гармонично вписал в схему. То есть тут всё работает на манипуляцию моими чувствами, но я ему, автору, верю. Только восклицаний в финале чересчур, одного бы хватило. --- Третье января А вот здесь автор слегка переигрывает: с роликами по взлётке и с добавлением песка в песочные часы. Я понимаю так: один улетел и не обещал вернуться (и не скоро станет прошлогодним), а из оставшегося второго сыпется песок. Но это, как сказал один мудрый организатор, "тупые придирки", ладно. Настроение и атмосфера созданы. --- καταβᾰσία Такое мне всегда интересно, сама-то я такого не пишу. Любопытно вслушиваться в звуки и смыслы, расположенные так занимательно. И почему мне читается "на макушке у планеты раздвоился бог"? Кажется, что так фраза была бы ударнее. А "цельный божеский" я бы сменила на что-то иное, эти слова представляются слабым звеном в этой цепочке огоньков по ступенькам вниз. В них слышны отголоски паясничания, а они портят чистоту звука. --- ЧУЖОЙ Нескучно было читать, а длина и загадочность располагают к перечитыванию - значит, уже хорошо. Но было бы лучше, если бы добавили объёма. --- ты располнеешь, я умру То же самое. Объёма катастрофически не хватает. А лишних деталей - чересчур. Понятно, что для автора они не лишние, но для читателя их делает лишними бессвязность, рыхлость текста. --- Гримпенские огни Это почти идеально. Финал показался слегка пустоватым. --- Чудаки Такая схема рифмовки (ААБАААБ) зря выбрана для такого стихотворного размера, она здесь размыта и не работает на впечатление, её здесь с трудом с пятого раза разглядишь (да ещё и на катрены не разбили), а плохая первая рифма вообще смазывает картину - непонятно, чего ждать от рифм дальше. Плохие рифмы вообще в таком размере лучше не использовать, а если хотелось усилить хорошие и точные плохими, надо было рифмовать стандартнее - ААББ. --- О верблюдах Хорошее спокойное стих-е, располагающее к вере в волшебство. А потому строчку про ноутбук, осаживающую всё обаяние стиха, я бы заменила. --- юдоль Симпатично, но "зажать в горсти - прости" слишком заезженные образ и рифма. --- болотное Это как-то несовременно, серо и скучно. Вот вроде всё грамотно и на местах, но ни о чём. Где хоть одна эмоция, где хоть одна авторская неправильность, трещинка какая-то, зазубринка, чтобы цепляло? --- Без жертв То же самое. --- Полотно Здесь уже немного интереснее предыдущих двух, но всё равно как-то отстранённо, будто автору и самому было скучновато это писать. Милота с дурашливым солнцем-петельками-светлячками-узелками перемежается нефритом-охрой-рубчатой гладью, будто автор не определился: для детей он пишет или для взрослых. \\ледяные январские травы\\- замечательно. --- Лоскут Это песня, но не поэзия. То есть этот текст без украшения музыкой и хорошим исполнением - мёртв. --- когда я помолодею Вот я читатель, например. И вот вы мне, ув. автор, говорите: ты полюбила меня молодым, ты полюбила меня старым, небо осыпается, белое одеяло краснеет. И щедро сдобрили всё это дело графическими виньетками, совершенно не заботясь, как тягостно мне пробираться через весь этот бурелом раздробленных слов и мыслей. И вот я читаю и думаю: а я? А как же я? Почему автору на меня наплевать? --- С верой \\дарит сладко-прогорклую беспросветную муть.\\ - это всё, что нужно знать об этом стих-ии. --- Огоньки Когда вам в след. раз захочется употребить что-то типа "порога вечности" и "пучин лет", вспомните меня. Ну скучно же всё это, ну дайте же вы своих эмоций каких-то, чего вы боитесь раскрыться-то, показать чувства? --- Забыть Да, конечно да. В пандан мне вспомнилось некогда любимое: Автор - Очень Добрый Москва-Новосибирск у нее на щеке некрасивый шрам и привычка трогать его всегда. я читаю в ее глазах: "не дам", я и сам бы шансов себе не дал. выпит чай и выключен верхний свет, разговор не клеится, хоть убей. сам не знаю, как ляпнул: а знаешь, Свет, хочешь, я почитаю стихи тебе? кто бы знал, что сближает такая блажь, у меня и стихов-то хороших нет. на исходе ночи мое "бла-бла" остановит шепот: иди ко мне... у нее два шрама на животе и над грудью резаный - от ножа. кто?!? не знает... я б тварей тех разорвал. да их не нашли, а жаль. помню мной целованный каждый шрам и с утра слегка виноватый вид... вот и все, в Тюмени она сошла. телефон взяла, но не позвонит. --- Конфетти Здесь есть попытка подняться над плоскостью банальностей, но пока не очень успешная. Во-первых, автор, я вам не верю, когда вы переигранно восторгаетесь хлопушкой в руке. Если речь не про трёхлетнего ребёнка, конечно. Во-вторых, переигранно же описан взрыв от хлопушки. "С ума сойду!" и т.д. В-третьих, можно было бы хоть со словами поиграть: разноцветный сор - разноцветный сюр, например. Чтобы контраст ситуаций обозначить, не перебарщивая с искусственными эмоциями. --- На счёт двенадцать Как-то это всё совсем не обаятельно и не привлекательно. Ни орущие из-под ванны коты, ни валяющийся старый на финише, ни мальчик Буратино. Чуть спасли ситуацию солнышки пахучих клементинов и звенящие поводки. В общем, тут намешано то с моря, то с Дону, надо выбрать удачное и замесить на нём новое. --- чей Не нашла, к чему прицепиться, да что ж такое. --- И есть стопка стихов, о которых мне нечего сказать. У таких стихов тоже есть своя аудитория. Но писать так в будущем не надо, надо стараться искать что-то более интересное, чем заунывное перечисление трюизмов: Собираю огоньки Далёкий огонь Спасибо, мама Надежда Без неба Они никогда не встретятся Мой мир У моей сестры А дальше Блёстки --- Такой вот в этот раз у меня улов в "Авторе Месяца".

Для тех, кто пропустил и не в курсе - в идущем сейчас конкурсе "Волшебное кольцо", помимо стихов, оцениваются ещё комментарии. И здесь может поучаствовать каждый! Вы можете: 1. Посостязаться за звание лучшего комментатора конкурса (для этого нужно прочитать и откомментировать минимум один "оборот кольца", т.е. десять стихотворений. Но, конечно, у тех, кто осилит все три, шансов будет больше, поскольку голосуют за лучшего комментатора, прежде всего, авторы. Приз лучшему комментатору - 1 золотая и 10 серебряных монет (кубок, к сожалению, модулем не предусмотрен). 2. Самим выбрать для себя, чьи комментарии в каждом потоке и в целом в конкурсе были самыми полезными (или самыми интересными). О своём выборе можете сообщить мне в личку в течение суток после окончания конкурса.

Приведу 2 свежие интересные статьи, ничем не связанные между собой на первый взгляд. Но только на первый, потому что связь между ними есть, и вторая статья объясняет факт, о котором говорится в первой. Авторы обеих статей - специалисты высокого класса в своём деле, поэтому их мнения заслуживают внимания: питерский поэт Алишер Курбанов и известный психолог Марина Комиссарова. 1. \\не помню, есть ли это у сэй-сёнагон, и если нет, то это её тяжкое упущение, это трудно ей простить: одно из самых отвратительных на свете — это незаслуженная похвала колченогих стихов. оставим в стороне посторонних, восторгающихся от любого скрипа троллейбуса, когда он похож на рифму, речь не о них, они как дети, ничего пока не знающие об этом мире, цветы, так сказать, жизни, пусть себе растут. но вот когда подхваливают слабые стихи что-то знающие — это настоящее помоечное зловоние. всегда видна причина такого подхваливания: дружеское подхваливание, довольно мерзкое повсеместное явление; подхваливание по необходимости, преследующее какие-то цели; тупое благотворительное подхваливание — это когда дурак пытается неуклюже поддержать сырого автора, а на самом деле толкает его в бездну. в этом смысле большая поэзия — это артемида. она охотится в своё удовольствие и по своему небесному промыслу, она не нуждается в похвалах смертных. подглядеть за ней — уже невыносимое счастье, за которое можно поплатиться кожей, о ней можно только судачить, вполголоса, перед сном. но это так, высокопарное отступление, от которого мне трудно удержаться в силу дурацкого темперамента. а что же автор? а автор, который балдеет от всего этого просроченного подхваливания и каждый раз останавливается, чтобы внимательно вдохнуть это зловоние в свой адрес, не заслуживает внимательного рассмотрения, как всякий обычный тривиальный дурак. кстати, такой тривиальный дурак может быть вознесён толпой как никто, коронован и восславлен, но к поэзии это не имеет никакого отношения, скорее к околопоэтическим казусам. семён надсон Есть у свободы враг опаснее цепей, Страшней насилия, страданья и гоненья; Тот враг неотразим, он — в сердце у людей, Он — всем врожденная способность примиренья. Пусть цепь раба тяжка… Пусть мощная душа, Тоскуя под ярмом, стремится к лучшей доле, Но жизнь еще вокруг так чудно хороша, И в ней так много благ и кроме гордой воли!..\\ Алишер Курбанов, поэт --- 2. \\Звезды в социальном поле Когда несколько лет назад один любимый народом актер попал на скамью подсудимых и "любящий" народ осудил его куда более сурово, чем другого на его месте, многие удивлялись. До чего же переменчива народная любовь! Когда другой любимый народом артист недавно оказался не в том виде не на той вечеринке и любящий народ не только осудил его, но и откровенно радовался суровому наказанию, многие уже не удивились, потому что привыкли. Слишком часто такое повторяется. Сколько отмен уже было у западных звезд? Сегодня ты кумир, а завтра смыт в сортир. Для тех, кто смотрит на социальные явления с точки зрения поля, могут возникать вопросы. Как же так? Когда хочется разлюбить бывшего, который повел себя как последняя С, долго ничего не получается. Большая фигура застывает в поле и никуда от нее не деться. А тут большие фигуры народных кумиров в одночасье превращаются в дым. Как объяснить подобный феномен? Вырасти кумир тоже может быстро. Раз и - до небес! Первый раз пришел на концерт рок-группы и стал фанатом солиста. Первый раз увидел комика в тик-токе и заболел им. Подписчики модной страницы множатся, как бактерии в благоприятной среде. Это буквально как заражение и даже называется в психологии масс именно таким словом. Это слово использовал, например, Лебон, а потом академик Бехтерев, когда описывал ментальные эпидемии. Быстро заразился, но так же быстро и выздоровел, когда получил ударную дозу антибиотика. Как антибиотик атакует бактерии, так социальные импульсы неприязни уничтожают фигуру кумира быстро, как стая пираний утопленника. Почему в социальном поле все происходит так быстро? Это эффект толпы, который первым описал Лебон. Человеку, помешанному на моде, дурацкие туфли кажутся образцом вкуса и стиля, когда они в тренде. Но те же самые туфли, вышедшие из моды всего один сезон назад, кажутся ему безвкусными и позорными. Человеку, равнодушному к моде, это все не понятно. Для него что модное, что немодное, одинаково выглядит, он выбирает удобное или привычное и не видит других отличий. Можно сказать, что этот человек вне поля моды. Он не заражен модой, не находится под ее влиянием, не подчинен авторитету законодателей моды. Однако, он подчинен другим социальным полям и там он - раб трендов. Некоторые социальные поля действуют избирательно, некоторые тотально, но в любом случае поле вашей референтной группы, то есть приоритеты значимых и важных для вас людей, будет действовать на вас, обходя ваше сознание. Это значит, что вы не будете замечать такое влияние, вам будет просто нравиться, как будто симпатия возникает спонтанно, изнутри. Объективно говоря, это и происходит спонтанно, хоть и извне. Человек не отличает свой собственный поток и поток внешний, да и собственным поток бывает только условно, всегда есть подачи извне. И когда вашей референтной группе, по цепочке, что-то перестает нравиться, вам оно перестает нравиться тоже, потому что вы включены в эту цепь. Социальное поле обладает высокой подвижностью и пластичностью, фигуры и вещи в нем вырастают и исчезают с огромной скоростью, потому коллективный поток - это тысячи потоков, образовавших бурную реку. Река и "рука миллионопалая", как писал Маяковский. Не понимая этого, многие презрительно отзываются о народе и о массах, как будто сами не относятся к этому народу и к этим массам. Даже самые умные философы позволяли себе пренебрежительно высказываться о народных массах. Лебон писал, что разумный государственный деятель, оказавшись в толпе, резко тупеет. Ницше писал, что все, чему поклоняется толпа, смердит. За всем этим - наблюдательность, но и большая обида на стихийность социального поля, как если бы речь шла о беспринципном человеке, который может резко сменить свои взгляды и не хочет держать слово. Как всегда, те, кто не смотрит обиженными глазками, а разбирается в феномене с уважением, оказываются в выигрыше. Иногда они - в выигрыше, а другие страдают. Министр пропаганды нацистского Рейха, не буду называть это имя, писал, что его министерство не правит народом, а само управляется им, что работает министерство пропаганды с теми "большими импульсами", которые исходят от народа. Про "малые импульсы", которые могут исходить со стороны министерства, он писал, что это должны быть не слова, а образы, обладающие художественной силой. И еще: "Национал-социалистическое мировоззрение не может восполнить художественные недостатки". То есть идеологические произведения должны быть талантливы, иначе могут иметь обратный эффект. Здесь, кстати, всегда была загвоздка. Писатели и режиссеры, готовые прямолинейно пропагандировать тоталитаризм, как правило, были совершенно бездарны. Изредка талантливые авторы увлекались новенькими диктатурами, но быстро остывали. Имея дело с отдельным человеком, мы взаимодействуем с его индивидуальной психикой, его индивидуальным сознанием, пусть те и находятся под влиянием коллективного поля. А имея дело с массой людей, мы должны говорить не об отдельных людях, а о коллективном существе, которое мистики прошлого столетия называли эгрегором. Нет ничего странного в том, что отдельный человек внутри социального поля подчиняется всеобщему влиянию. Он является клеткой большого существа, а для слаженной работы организма его клетки и органы должны подчиняться центрам, иначе организм не сможет существовать. Центр эгрегора - это не административный орган власти, а стихийные доминанты, которые образуются от резонанса наиболее сильных импульсов. Об этом говорил министр пропаганды Рейха, когда просил коллег анализировать "большие импульсы", а не навязывать свои. Эгрегор похож на огромного дракона, очень сильного, очень страстного и по-своему очень умного, эстетически отзывчивого, но не в том смысле разумного и морального, каким бывает отдельный человек. Управлять таким драконом человек не может, но может манипулировать, если разберется в системе "больших импульсов" и научится использовать эту систему. Вчера дракон играл с этой мышкой и, кажется, души в ней не чаял, а сегодня просто съел. Вот на что похожа страсть народа к кумирам. Когда бывший кумир изумляется, как быстро его выкинули с пьедестала, он исходит из того, что его значимость огромна, его заслуги велики, любовь к нему глубока. Но говоря о народе, он представляет всех людей по отдельности. Получаются маленькие люди и он - большая звезда. На самом же деле надо сравнивать себя с огромным существом, в поле которого звезда - песчинка, таких звезд у него - как песка у океана, и если даже вчера или на протяжение лет кумир получал внимание, значимость его была не больше, чем значимость тряпичной мышки для сытого кота, с которой тот долго играл, а потом порвал и забыл. Как же понять, когда фигура появляется в индивидуальном поле и имеет кристаллизованную значимость для человека, то есть устойчивую значимость - ценность, а когда эта фигура - из социального поля и значимость ее неустойчива как дым? Кристаллизованная субъективная значимость - это когда фигура не только велика для человека, но и когда она входит в систему приоритетов, когда на ней завязаны самые важные ресурсы человека. Разница такая же как между кирпичом, который поставили на стол, и между кирпичом, который входит в фундамент дома. Кирпич на столе может красоваться и чувствовать себя сокровищем, украшением праздничного стола и гвоздем программы. Но скорее всего он попал в центр стола случайно, на него ставили сковородку с яичницей, чтобы не портить стол, а потом купили красивую подставку и выкинули кирпич. Или не выкинули, ставят сковородку дальше, но не считают его особенным, наоборот, взяли его за простоту, за неотесанность в стиле лофт. Испачкается чем-то кирпич, возьмут новый. А если стиль лофт надоест, тем более. Другое дело кирпич - в фундаменте дома. Если его попытаться извлечь, может разрушиться дом. Вот это - кристаллизованная фигура. На ней все завязано, и чтобы ее заменить, надо все разрушить. Такая значимость сохраняется долго или всегда. Попробуйте быстро выкинуть из жизни родителей или супругу, с которой несколько детей и общий бизнес. А вот одну стихийную влюбленность легко заменить на другую, пока на ней ничего не завязано. Тем более ничего не завязано на фигуре звезды, на которую человек просто смотрит, просто ее читает, просто слушает, просто смеется, не имея от нее никакой обратной связи, никаких общих дел. Звезда может входить иногда в личное поле, если с ее творчеством связаны важные события жизни. Но обычно творчество звезды идет фоном и не является принципиальным. Не будь той, была бы другая. Ничего это не дало ресурсам личности, а если и дало, личность этого не помнит, с идентичностью своей не связывает, поэтому замена одной звезды на другую и на следующую происходит так легко. Даже таланта звезды бывает мало. Чужой талант может никак не влиять на человека, а если влияет, человек этого не осознает, а если осознает, то быстро об этом забывает. В социальном поле тоже бывает кристаллизованная значимость фигур. Авторы лучших учебников, первооткрыватели, родоначальники, классики искусства, признанные мастера - это те, кто стали учителями и образцами для других, и их значимость не исчезает как дым, а иногда остается в веках как гранит. Но чтобы получить в социальном поле кристаллизованную значимость, надо иметь объективные культурно-исторические заслуги, то есть такие заслуги, которые смена политики не переворачивает с ног на голову.\\ Марина Комиссарова, психолог

У многих из жителей Поэмбука где-то рядом (возможно, даже в прямой видимости) стоит новогодняя ёлочка. Увы, такие ёлочки долго не живут. Через неделю-другую они окажутся на помойке... Пока этого не произошло, покажите их здесь. Лучше всего - вместе с хозяевами. Для затравочки показываю ёлку на круизном корабле. Кажется, здесь это называют флэшмобом.