Альбом  

Парад уходящих гениев продолжается. Уходит эпоха культуры, уходит эпоха жизни нескольких поколений. Светлая память тебе, Режиссёрище!

Учитывая сложившуюся настоятельную потребность пользователей нашего сайта в том, чтобы отдать благодарную дань нашим предкам, считаю возможным разрешить авторам принять участие в любом из потоков. Дамы получают право подать работу в конкурс "Эпизод-6. Дедушки", мужчины - аналогично - в конкурс "Эпизод-6. Бабушки". Желающим предоставляется возможность принять участие сразу в двух потоках. Надписи "только для дам" и "только для мужчин" прошу считать недействительными. При этом сохраняется прежнее требование: работы о бабушках направлять в поток "Бабушки", о дедушках - соответственно - в поток "Дедушки". Повествование должно вестись от первого лица, то есть рассказывает о себе бабушка или дедушка. Можно оформить работу в форме диалога внука/внучки с бабушкой или дедушкой. Также допускается, если этого требует художественный замысел, включать в текст небольшое вступление и лаконичное послесловие от лица внука/внучки. Для тех, кто пока не принял решение об участии в этом конкурсе: нельзя оставаться Иванами, не помнящими родства!

У меня предложение. С одной стороны, стандартное (такое уже происходило и не однажды). А с другой стороны... по-моему, тАк ещё никто не извращался. В конкурсах. А мысль такая. Парный вполне себе конкурс. По обоюдному влечению. НО. Вариант первый. Влекомый чьим-нибудь прекрасным стихотворением (кроме своих), проникнувшийся духом, смыслом и настроением этого избранного гения или его гениального стихо, пишет свой прекрасный ответ (можно в стиле исходника, можно полностью копируя манеру) - возражение ли, согласие ли - неважно, что именно, лишь бы получился диалог. Или уже написал и держит в запасниках. И потом списывается с автором исходника, зазывает, улещает, угощает и привлекает к себе на предмет данного диалога. Вариант второй. Какой-нибудь гениальный автор прекрасного стихотворения, обращённого к Мирозданию, Вселенной, Космосу, лирическому герою/героине с пожеланием общения (или нет и безнадёжно), выбирает себе того, кого бы хотел позвать с собой в диалог. Отозваться на притяжение сердца, ума, ... чего, там, ещё? Списывается и зовёт. Или, ежели никак не видит здесь полной родственности душ (а микроскопа нет), кидает клич - мол, отзовись, душа, неведомый мой друг! Отношения между общающимися могут быть всевозможного рода. 1. Друзья. С этим всё понятно. 2. Семья. Братья, сёстры, дети-родители, учители-ученики, собачники-собаки... Правда, здесь один из участников будет писать (или уже написал) от лица собаки. 3. Возлюбленные. Тут возможны варианты. Взаимная. Один любит, другой нет, но надеется вызвать. Осторожное знакомство, изучение. Тихая нежность. Абсолютная безответность-невозможность общения (да хоть, например, дождь и лирический герой)). Счастливый брак, возможно, омрачаемый незначительными и/или надуманными мелочами. 4. Список можно продолжать. Предлагайте. Как вам идея, дорогие поэмбуковцы? Отзовитесь!

Случаем судьбы я попал в спорткомитет, не имея специального физкультурного образования, но неплохо, по любительским меркам, играя в футбол. Председатель комитета, ЗМС, авторитетный уважаемый спортсмен, добившийся своим трудом и талантом этого многими желанного места, довольно долго присматривался ко мне, видимо сомневаясь - смогу ли я, простой рядовой инженерчик-строитель, работать в этой сфере, где народ довольно сложный, амбициозный, характерный и зубастый…, но чем-то я всё же его убедил, и был принят на должность специалиста, вроде как куратора спортсооружений (дело шло к переделу собственности, да … те самые 90-е годы). К моему счастью, он оказался человеком творческим, удивительно восприимчивым к слову, в полной мере чувствующим его красоту, и сам прекрасно овладевший им, умеющий красиво, вдохновенно и убедительно говорить и убеждать… Короче, мы с ним, как говорится, «спелись», он оценил мои возможности пропагандировать то, что было нужно, и определил мою нишу – «популяризация и развитие массового спорта среди городского населения по месту жительства»… А я, опять же, волею судьбы, совершенно случайно наткнулся на замечательную книгу – Йохана Хёйзинга «Homo ludens» (Человек Играющий»)… (см. фото). Несмотря на то, что это серьёзная философская книга со множеством ссылок на неведомые мне источники, но она написана вполне доступно и понятно, даже для такого обормота, как я. Я зачитался ею и купил вторую, и подарил её моему спортивному шефу, который, также высоко оценил её и, с её помощью, и своего красноречия, убедил тех, кого надо – увеличить бюджет спорткомитета в разы!... ) А книга эта воистину замечательная – умная, глубокая, основательная и касается всей нашей жизни, начиная от игр детёнышей животных и до развития человеческой мысли больших философских умов… Да что я тут лепечу вам чего-то, вот её аннотация: «Йохан Хёйзинга – Человек играющий. Опыт определения игрового элемента культуры. Фундаментальное исследование выдающегося нидерландского историка и культуролога И. Хёйзинги Homo ludens [Человек играющий], анализируя игровой характер культуры, провозглашает универсальность феномена игры и ее непреходящее значение в человеческой цивилизации. Давно уже признанное классическим, это произведение отличают научная ценность, широта охвата, разнообразие фактического материала, обширная эрудиция, яркость и убедительность изложения, прозрачность и завершенность стиля. Homo ludens, фундаментальное, давно уже ставшее классическим исследование, раскрывает сущность феномена игры и значение ее в человеческой цивилизации. Но самое заметное здесь — гуманистическая подоплека этой концепции, прослеживаемой на разных этапах истории культуры многих стран и народов. Склонность и способность человека облекать в формы игрового поведения все стороны своей жизни выступает подтверждением объективной ценности изначально присущих ему творческих устремлений.»… В этой книге множество разделов и один из них посвящён Поэзии. И вот, пожалуйста, найдите несколько минут и прочтите несколько выдержек из неё, чтоб оценить – насколько она справедлива, прозорлива и актуальна для всех нас, здесь на сайте обретающихся: « … Поэтому желательно было бы теперь поставить вопрос о сущности поэтического творения. В определенном смысле этот вопрос задает центральную тему рассуждения о связи между игрой и культурой. Ибо если богопочитание, наука, право, государственное управление и военное дело в высокоорганизованном обществе, судя по всему, постепенно выходят из того соприкосновения с игрой, которое, по всей видимости, на ранних стадиях культуры было им свойственно, поэтическое творчество, родившееся в сфере игры, всё еще чувствует себя в этой сфере как дома. Поіг|аідг — функция игрового характера. Поэзия вступает в игру в некоем поле духа, в некоем собственном мире, который дух творит для себя, где вещи имеют иное лицо, чем в «обычной жизни», и где их связывают между собой не логические, а иные связи. Если под серьезным понимать то, что позволяет связно выразить словом бодрствующая жизнь, то поэзия никогда не бывает совершенно серьезной. Она располагается по ту сторону серьезного — в той первозданной стране, откуда родом дети, животные, дикари, ясновидцы, в царстве грезы, восторга, опьянения, смеха. Для понимания поэзии нужно облечь себя душою ребенка, словно волшебной сорочкой, и мудрость ребенка поставить выше мудрости взрослого. Такова понятая и выраженная Вико уже два столетия назад изначальная сущность поэзии1 , ближе всего стоящая к чистому понятию игры. Poesis doctrinae tanquam somnium, поэзия — как бы сон знания, гласит глубокое суждение Фрэнсиса Бэкона. В мифических представлениях первобытных народов об основах бытия, как в зародыше, уже заключен смысл, который позднее будет осознан и выражен в логических формах и терминах. Филология и богословие стремятся всё глубже проникнуть в постижение мифологического ядра ранних верований2 . В свете первоначального единства поэтического искусства, священного учения, мудрости, культа всё функциональное значение древних культур будет восприниматься по-новому. Первая предпосылка такого понимания — это освободиться от мнения, что поэтическое искусство обладает только эстетической функцией или что его можно объяснить и постичь исходя только из эстетических оснований. Во всякой живой, цветущей цивилизации, и прежде всего в архаических культурах, поэзия выполняет витальную, социальную и литургическую функцию. Всякое древнее поэтическое искусство есть вместе с тем одновременно и культ, праздничное увеселение, совместная игра, проявление искусности, испытание или загадка, мудрое поучение, убеждение, колдовской заговор, предсказание, пророчество, состязание…» « Поэт — Vates, одержимый, воодушевленный, неистовый3 *. Он — посвященный, Sjd'ir — так зовется он у древних арабов. В мифах Эдды тот, кто пожелал стать поэтом, пьет мед, приготовленный из крови Квасира, мудрейшего из созданий, ибо никто ему не мог бы задать вопроса, на который бы тот не ответил4 *. От поэта-ясновидца лишь постепенно отслаиваются фигуры пророка, жреца, прорицателя, мистагога, стихотворца, так же как философа, законодателя, оратора, демагога, софиста и ритора.»… И я уверяю вас, чем дальше, тем интереснее читать эту книгу, и сопоставлять с тем, чем мы с вами здесь занимаемся… )

У предводителя дворянства в Вышнем Волочке, что в Тверской губернии, хозяйство было крепкое, солидное. Николай Милюков держал двухэтажный гостеприимный дом с флигелями и мансардой, владел пашнями и мельницей, через управляющего вёл прибыльную торговлю. Нескольких крестьян, на условиях оброка, отправил работать в столицу. А когда выяснилось, что сын дворового, Гришка, имеет склонность к рисованию, дал ему возможность учиться у знаменитого художника. Вдруг и в этом улыбнётся удача - будет у семьи собственный живописец? Этот Григорий, сын Василия, родился в 1823 году. Принадлежал к числу крепостных, и с большей долей вероятности стал бы хозяйским садовником, лакеем или камердинером. Попасть в число дворовых было куда заманчивее, чем работать в поле. Слуги в барском доме и одевались лучше, и ели с помещичьего стола, а потому свысока поглядывали на обычных крестьян. Случалось, что дворовые выезжали в Тверь, вместе с хозяином, а несколько раз бывали в Москве и даже в столице. Мечтательный юноша мыслил образами, и чудесно воплощал их на холстах. Он был грамотным – выучился у «дядьки» Милюкова, старого слуги Матвеича, который когда-то нянчил помещика. По счастью для Григория в Тверской губернии, в Сафонково, уже давно поселился вместе с семьёй признанный мастер: Алексей Гаврилович Венецианов. Академик Императорской Академии художеств! С 1819 года автор множества прекрасных портретов занимался обучением молодёжи, как он и сам когда-то брал уроки у бесподобного Боровиковского… К нему-то крепостного Гришку и отправили учиться. Пять прекрасных лет провел крепостной паренёк в учениках у Венецианова. Художник искренне привязался к нему (все считали юношу любимым учеником Алексея Гавриловича) и, по всей видимости, именно в ту пору появилась «фамилия» Григория. Сорока. Молодой талант был таким же непоседливым и громким, как шустрая голосистая птица в чёрно-белом оперении. Венецианов быстро понял: перед ним человек редкостного дарованья. Таким обязательно нужно помогать. Всего-то приложить немного усилий, и Григорий займет подобающее место в Петербурге. Среди всех учеников художественной школы именно Сороке прочили самую блестящую судьбу. Но перед тем как отправиться в столицу, нужно было получить разрешение от Николая Милюкова. Без документов от барина крепостной считался беглым. Поэтому в 1847 году Григорий поехал к хозяину с письмом от Венецианова. Учитель нижайше просил за своего подопечного – пожалуйста, дайте талантливому юноше шанс устроиться в жизни. Лучше, если бы Сорока стал свободным, ну а если нет - то пусть хотя бы отправляется в Петербург, с помещичьего разрешения. В качестве вольного слушателя он мог бы брать уроки у знаменитых живописцев. А там, глядишь, и пойдут заказы, награды, слава… Жизнь порой распоряжается совсем не так, как нам этого хочется. Старшая дочь Милюкова, Лидия, выросла в прелестную девушку. Когда Григорий Сорока переступил порог хозяйского дома, она увидела его и словно застыла. Помнила его стеснительным деревенским пареньком, а пришел молодой элегантный мужчина. Он был красив и статен, говорил и держался в точности, как дворянин. Случилось невиданное: барская дочь полюбила крепостного. Между ними не ощущалось абсолютно никаких различий. Разве что в официальном статусе. Узнав, что Григория просят отпустить, Лидия бросилась к отцу. Уговаривала его не давать художнику вольную. Если он такой талант – то может писать и в Вышневолоцком уезде. Ведь живёт же в губернии сам великий Венецианов! Обескураженному Сороке помещик ответил уклончиво. Он, дескать, подумает. Пока не может дать ему свободу, поскольку в уезде хватает забот. Надо бы подумать над оформлением барского дома, сделать несколько зарисовок "в семейном кругу". И сад Милюкова нуждается в уходе. Ведь он же лучше распорядится: как превратить неказистые растения в приятный глазу уголок.... Талантливого художника оставили в глуши. Есть версия, что Сорока и сам был влюблён в Лидию, но отец девушки препятствовал – по понятым причинам – их отношениям. Однако в этом случае Милюкову было бы самым логичным отпустить художника на свободу. Так или иначе, у этой истории не получилось счастливого продолжения, и ученик Венецианова оставался в собственности предводителя уездного дворянства вплоть до освобождения крепостных в 1861 году. манифест об отмене крепостного права зачитывали в присутствии большого числа людей У него появилась свобода, но время – как он считал – безнадёжно упущено. Все свои силы Григорий Сорока направил не на творчество, а на поддержку крестьянских волнений. Многим не нравилось, как именно давали волю крепостным. С момента опубликования манифеста начались восстания в разных губерниях. Крестьяне Вышневолоцкого уезда жаловались на Милюкова: он старается в свою пользу. А вот помещичьим крестьянам пытается выделить самую плохую землю. Среди возмущённых голосов звучал и голос художника. 5 апреля 1864 года Григория Сороку арестовали. А еще пять дней спустя его не стало. Говорили, что эмоциональный художник сам решил закончить свой земной путь. Который, говоря откровенно, мог сложиться совсем иначе. Если бы барская дочь не полюбила крепостного… (ИЗ ИНТЕРНЕТА)

Патрик Хьюз. Австралия. Режиссёр. Шесть работ, начиная с двухтысячного года. На подходе седьмая (ну, два года назад, на момент написания сего текста было шесть, увы, в 2021-ом вышел «Телохранитель жены киллера» - не смотрел, но стопудово очередная хрень). За первые восемь лет режиссерской карьеры Патрик наваял три короткометражки (до первых двух не добраться). Третья, «Знаки» (или "Приметы", 2008) – герой нашего отзыва. Все четыре (уже пять) полнометражных (включая тот, что ныне в работе) – триллеры. Два предпоследних – весьма, полагаю известны. «Телохранитель киллера» с Райаном Рейнольдсом и Сэмюэлом Л. Джексоном в главных ролях. Ещё там засветились Гэри Олдман, Сальма Хайек и Юрий Колокольников. И всё равно фильмец, как по мне, вполне отстойный: скабрезный юмор на уровне дошколят, отважившихся произносить вслух плохие слова, погоня за сбежавшим арестантом-киллером (Джексон), который по сути хороший, но цинично грубый парень, зарабатывающий на жизнь отстрелом разных засранцев. За эту работу ему платят тоже, по всей вероятности, хорошие парни – ведь всем известно, что большие деньги есть только у хороших людей. А у подонков денег нет, поэтому они превентивных мер предпринять не могут и терпеливо ждут, когда Джексон отстрелит их башку. В общем, пальба, беготня, гора разбитых авто, тупые федералы, и под конец миляга Джексон, чёрный и пушистый, спасает мiр. Букет технических ляпов и политических агиток, типа Олдмен – белорусский диктатор (в оригинале, а не в русской озвучке). Короче очередное промывание мозгов подрастающему поколению, дабы эти гуси беспрепятственно жирели и тупели, хрустя и чавкая попкорном. Пред(пред)последнее творение Патрика – «Неудержимые 3» (2014). Комментарии, как говорится, излишни. А в 2010 он смастерил у себя в Австралии за 300тыс. баксов на местном материале и из местного сырья (это я про актёров) свой первый триллер «Красный холм», «остросюжетную», сами понимаете, историю противостояния молодого и отважного провинциального констебля (с беременной, для усиления драматического эффекта, женой) и беглого …кого? Правильно, угадали – убийцы, только на этот раз полного отморозка, а не обаяшки и «чёрного Робин Гуда» Джексона. Ну вот, мы и добрались околицами до предмета нашего насущного интереса, двенадцати минутного ролика «Знаки». И что самое удивительное, это был, судя по его личному рейтингу, пик режиссёрской карьеры Хьюза. Все его полнометражные работы, снятые позже, можно без грамма жалости к их создателю и без никакого ущерба для истории кинематографии удалить из её анналов. Всё, забыли про этот мусор (вкупе с тем, что он делает сейчас). Тема, или идея, «Знаков» такова: одиночество в толпе (в мегаполисе, на планете), а также меры и средства его преодоления. А это, как не трудно догадаться, любовь! Юный представитель офисного планктона, недавно перебравшийся из австралийского захолустья в – по-видимому – Сидней, с глазами, исполненными вселенской печали и неприкаянности, не слишком успешно адаптируется к разобщённой и лицемерной среде какой-то конторы или компании. Представьте себе потерявшегося щенка датского дога серой масти: избыток заплетающихся конечностей и удивлённо грустный взгляд существа, самоотверженно готового бежать за любым приветливо посмотревшим на него прохожим. Теперь загримируйте это создание под девятнадцатилетнего паренька открытого, как морской простор, и одновременно туго спеленатого подростковыми комплексами пубертата-акселерата. У вас готов физический и психологический портрет нашего персонажа. Плюс, и это главное, в фильме не произнесено ни единого слова. У этого, ещё не познавшего преимуществ бритвенного станка Gillette, начинающего клерка имеется своё, выгороженное парой ДВПэшных панелей место у окна и компьютер, деловито выдающий на монитор замысловатые таблицы и графики. Не правда ли, увлекательная работа для бывшего селянина? И есть у него чистенькая и опрятная квартирка, современная, но без изысков и следов хозяйской индивидуальности. А также есть у этой человеческой личинки трудовой распорядок, включающий дважды в день транспортные приключения в метро и унылый стандартный ланч с отдыхом на скамейке в соседнем сквере. Ещё есть множество миловидных девушек, группами и порознь оживляющих металло-стекло-бетонные пейзажи вокруг него. И каждая из них – волнительная тайна и дар Судьбы, предназначенный лично ему, но, увы, девушки об этом не догадываются. Они, шелестя лёгкими платьями и овевая его пленительными ароматами, проходят мимо и удаляются в необратимость быстротечного времени. Таблицы и графики на мониторе в тысячу раз скучнее той стены, на которую девять лет таращился 28-й патриарх чань-буддизма Дамо, чтобы получить просветление. Таблицы и графики, однако, такого эффекта изменённого сознания не предполагают, а вот свихнуться от их упорного созерцания можно запросто. В качестве психической профилактики профессиональных рисков юноша стал романтически посматривать за окно, где через дорогу, метрах в 20-ти от него, в такой же стеклянной витрине, за таким же, как у него, компьютером сидела круглолицая и чернобровая девица, явно принадлежащая к тому же, что и наш «щеночек» сословию офисных служащих. Это был верный и несомненный знак Судьбы, не то, что мимолётные улыбки красавиц из метро или сквера. И, конечно же, грустный дуралей решил, что это он её углядел, и теперь неприметным образом и с сердечным трепетом наблюдает, как эльфийская принцесса тюкает своими бесплотными пальчиками по бездушной клавиатуре, а она, типа ни сном, ни духом, что её лорнирует человек-невидимка. О, юношеская наивность! Разве может измученный саморефлексией, застенчивый парень (вполне возможно, что и не целованный), вчерашний фермер (да хоть бы и горожанин) что-либо заметить, если ему это что-то под самый его длинный нос не сунут? Вопрос риторический, ответ известен – никогда в жизни. Но вот мнить о себе, что он не дичь, не добыча, а приметливый охотник, парень станет непременно. Дальше идёт эпизод бесконтактного знакомства и слегка затянувшихся визуальных отношений через два стеклопакета. Общение осуществляется при помощи листа бумаги формата А4 и маркера, коим чёрным по белому пишутся слова или изображаются простенькие пиктограммы. В том самый момент, когда клерк Ромео уже насмелился пригласить офисную Джульетту на свидание, девушка скоропостижно исчезает, не оставив следов и ариадновых нитей для её поиска. Влюбленный в собственную мечту фантазёр в отчаянии, его сердце разбито, и это он сам виноват по своей глупой нерешительности в трагической потере. Однако внимательный зритель ещё не забыл (да и как забыть, ведь пяти минут не прошло, тут даже какой-нибудь аквариумный петушок или меченосец ничего не успел бы запамятовать), что девушка первой отсканировала образ нашего обалдуя, и вряд ли, поймав этого толстолобика на свой нежный крючок, она собиралась его отпускать. Ну, по крайней мере, не теперь… Вам осталось выбросить из головы всё только что прочитанное, досмотреть финал, услышать музыку и увидеть лица актёров, окунуться в эту прозрачную атмосферу романтики зарождающихся симпатий и первых робких чувств, получить удовольствие и лайкнуть сей отзыв.

в смысле написал пост и вытащил таки восемь пар адресов. Из-за объективных уважительных причин нескольких субъектов, включая организатора, сделано это на два дня позже, чем в прошлом году, но всё успеем!

Вечером разошлю всё по личкам. Не болейте никто! *Фото live, потенциально мегазащищенный воронежский таксист

Известная фраза Пабло Пикассо - "Искусство - ложь, которая делает нас способными осознать правду" На мой взгляд - великолепный философский оксюморон! А как на ваш? Как часто мы врём в своём творчестве, чтобы нам непременно поверили?! А в жизни? *** Прошу милль пардону - тема для дискуссий не совсем предновогодняя! Расслабьтесь, друзья! Снимите свои ежедневно-дежурные, никому не интересные маски! Оставайтесь всегда самими собой - со всеми своими многочисленными "плюсами" и всевозможными милыми "минусами"! Берите пример с Александра Ширвиндта! Ну, и с меня, конечно! Всех - с неизбежно Наступающим на наши любимые грешные мозоли! https://youtu.be/UE0oH702qwA?t=11

Поздравляем замечательную поэтессу с замечательным событием! Пусть твоя жизнь с каждым годом становится все прекраснее, а красота тела и души расцветает все ярче! Желаем тебе всегда окружать себя хорошими людьми, наполнять жизнь позитивными эмоциями и радостными событиями! Пусть в твоей семье будут и счастье, и любовь, и достаток! Удачи в творчестве, ждём от тебя новых интересных стихотворений! Радуй нас всегда своим присутствием на ПБ и чтобы лучики удачи освещали твой путь!