Wowk

Генрик (Хенрик) Юхан Ибсен (норв. Henrik Johan Ibsen; 20 марта 1828, Шиен — 23 мая 1906, Кристиания) — норвежский драматург, основатель европейской «новой драмы»; поэт и публицист.

Ибсен четверть века провёл в Италии и Германии, жил в Риме, Дрездене и Мюнхене.

Его первыми всемирно известными пьесами стали стихотворные драмы «Бранд» (Brand, 1865) и «Пер Гюнт» (Peer Gynt, 1867). Они иллюстрируют противоположные черты характера как самого Ибсена, так и его современника. Священник Бранд — серьёзный и суровый проповедник человеческой свободы и религиозности, а на его максимализме лежит отпечаток учения Сёрена Кьеркегора. Пер Гюнт, напротив, ищет личное счастье и не находит его. Вместе с тем Пер Гюнт едва ли не больший гуманист и поэт, нежели Бранд.

В конце 1860-х — начале 1870-х годов в условиях обострения социально-политических противоречий Ибсен ожидает крушения старого мира, «революции человеческого духа». В драме о Юлиане Отступнике «Кесарь и Галилеянин» (1873) он утверждает грядущий синтез духовного и плотского начал в человеке.

Самой популярной пьесой Ибсена в России стал «Кукольный дом» (Et Dukkehjem, 1879). Декорации квартиры Хельмера и Норы погружают зрителя в мещанскую идиллию. Её разрушает поверенный Крогстад, напоминающий Норе о подделанном ею векселе. Торвальд Хельмер ссорится с женой и всячески обвиняет её. Неожиданно Крогстад меняет свои взгляды и присылает вексель Норе. Хельмер тут же успокаивается и предлагает жене вернуться к нормальной жизни, но Нора уже осознала, как мало она значит для мужа. Пьеса заканчивается уходом Норы. Однако её не следует воспринимать как социальную — пьеса написана на реальных событиях, и для Ибсена важна общечеловеческая проблематика свободы.

Первая драма, написанная Ибсеном после «Кукольного дома»,— «Привидения» (Gengangere, 1881). Она использует многие мотивы «Бранда»: наследственность, религию, идеализм (воплощённый во фру Альвинг). Но в «Привидениях» критиками отмечается значительное влияние французского натурализма.

В пьесе «Враг народа» (En Folkefiende, 1882) очередной максималист Стокман требует закрыть загрязнённый сточными водами источник, на котором держится курортный город. Естественно, что горожане требуют скрыть правду об источнике и выгоняют Стокмана из города.

В написанной под воздействием импрессионизма и Уильяма Шекспира драме «Дикая утка» (Vildanden, 1884) идеалист Грегерс противопоставлен гуманисту-доктору, который считает, что людям нельзя открывать всего, что происходит в их жизни. «Новый Гамлет» Грегерс не внимает советам доктора и рассекречивает тайны своей семьи, что в конечном итоге приводит к самоубийству его сестры Хедвиги.

В его поздних пьесах усложняется подтекст, возрастает тонкость психологического рисунка. Тема «сильного человека» выдвигается на первый план, и Ибсен становится беспощадным к своим героям. Примеры этих пьес — «Строитель Сольнес» (Bygmester Solness, 1892) и «Йун Габриель Боркман» (John Gabriel Borkman, 1896).

«Строитель Сольнес» — наиболее значимая из поздних драм Ибсена. Сольнес, как и Ибсен, мечется между высоким призванием и жизненным комфортом. Юная Хильда, напоминающая Хедвигу из «Дикой утки», требует от него вернуться к строительству башен. Пьеса заканчивается падением строителя, до сих пор не истолкованного литературоведами. По одной из версий, творчество и жизнь несовместимы, по другой — только так и может закончить свой путь истинный художник.

 

Генрик Ибсен был очень молчаливым человеком. Отказываясь из-за этого от частых приглашений на званые обеды, он говорил:

— Я в гостях почти не разговариваю. Остальные гости, глядя на меня, тоже умолкают. Хозяева становятся раздражительными. Зачем мне это? Когда же я не прихожу в гости, общество имеет замечательную тему для разговоров.

 

Лечащий врач Ибсена, доктор Эдвард Булл, рассказывал, что семья Ибсена собралась у постели писателя перед его смертью. Видимо, чтобы успокоить родственников, сиделка заметила, что Ибсен сегодня выглядит немного лучше. При этом Ибсен, привстав, сказал ясно и чётко: «Напротив!» — и умер.

 

Скончался он в 1906 году от инсульта.

 

БУРЕВЕСТНИК

 

Живет буревестник на гребне утеса, -

Я это от старого слышал матроса.

 

Он в пене сверкает крылами и стонет,

Скользит над волнами и в море не тонет,

 

Качается мерно на зыбкой лазури,

При штиле молчит и кричит перед бурей.

 

То реет под тучей, то с гребнями рядом,

Как наши мечты между небом и адом.

 

Тяжел он для воздуха, легок для моря.

Вот, птица-поэт, в чем и радость и горе.

 

И хуже всего, что ученый с опаской

Рассказ моряка счел бы сущею сказкой.

1858

 

Перевод Вс. Рождественского

 

ДАРЯ ВОДЯНУЮ ЛИЛИЮ

 

Убаюканный волною,

Тихо спал цветок весною,

Безмятежный, белокрылый.

Я сорвал его для милой!

 

На груди твоей, родная,

Будет он дремать, мечтая.

Утомленный и безмолвный,

Что его ласкают волны.

 

Друг мой! Озеро прекрасно,

Но мечтать вблизи опасно:

Водяной подстерегает

Тех, кто лилии срывает.

 

Друг мой! Грудь твоя прекрасна,

Но мечтать вблизи опасно:

Тех, кто лилии срывает,

Водяной подстерегает.

1863

 

Перевод Т. Гнедич

 

СВЕТОБОЯЗНЬ

 

Когда ходил я в школу,

был смел до тех лишь пор,

покуда день веселый

не мерк в вершинах гор.

 

Но лишь ночные тени

ложились на поля,

ужасные виденья

толпились вкруг меня.

 

Дремота взор смежала -

и сразу же тогда

вся храбрость исчезала

неведомо куда.

 

Теперь беда иная:

мила мне ночи тень,

но смелость я теряю

с рассветом каждый день.

 

Теперь дневные тролли

и шума жизни жуть

мне страха острой болью

пронизывают грудь.

 

Я в уголке под тенью

ночной приют нашел,

и там мои стремленья

взмывают, как орел.

 

Пусть шторм грозит, пусть пламя

объемлет небосвод,

парю над облаками,

пока не рассветет.

 

Под игом синей тверди

я мужества лишен.

Но верю - подвиг смерти

мной будет совершен.

1855-1863

 

Перевод А. Ахматовой

 

СИЛА ВОСПОМИНАНИЯ

 

Известно ли вам, как без опаски

Учат медведя веселой пляске?

 

В котел посажен зверь могучий,

Внизу разведен костер трескучий.

 

Хозяин водит по струнам скрипки:

Пляши под польку: "Цветы, улыбки..."

 

Лохматый дуреет совсем от боли.

Плясать приходится поневоле.

 

С тех пор, если польку ему играют,

Лапы сами сразу переступают.

 

И я в котле знал такие же муки,

Сам задыхался под скрипок звуки.

 

Душа обгорала - не только кожа,

Я ритмы плясок запомнил тоже.

 

С тех пор, встревожен воспоминаньем,

Котел я вижу, огня полыханье.

 

И, схож судьбою со зверем серым,

Пляшу в стихах - и тем же размером.

1864

 

Перевод Вс. Рождественского

 

ПРОЩАНИЕ

 

Мы за ворота

Гостей провожали,

Смеялся кто-то,

Кого-то звали.

 

О дом наш унылый,

О сад молчаливый!..

Где голос милый

И смех шаловливый?

 

Какая мгла здесь!

Ни счастья, ни света.

Она была здесь, -

И вот ее нету.

1864

 

Перевод Т. Сильман