Рейм Илья

Гипер-пэон — размер экзотический. Он пятисложный (пэон, как известно, четырёхсложный, а тут интервал между ударениями ещё длиннее). Размер этот ассоциируется в первую очередь с Даниилом Андреевым, у него есть даже стихотворение с таким названием (см. эпиграф), написанное, если быть точным, гипер-пэоном третьим (первый ударный слог стиха — третий). Разумеется, размер довольно громоздкий и тяготеющий к большому количеству сверхсхемных ударений. Но это бы полбеды. Основная проблема размера даже не в этом.

 

Дело в том, что в русском языке основным ритмообразующим фактором является ударение. Не количество слогов вообще (и не точный интервал между сильными слогами — т.н. иктами), а именно количество, примерное расположение и последовательность сильных слогов. То есть естественной для нашего языка является чисто тоническая система стихосложения. Силлабо-тоническая — это её частный случай, она возобладала в русской книжной поэзии за счёт заимствования форм, но является в русском с его чётким ударением именно частным случаем, а не самостоятельной системой стихосложения (хотя умирать и не думает, да и не надо: банальный, казалось бы, ямб до сих пор вполне актуален, как и другие традиционные размеры).

 

И вот с гипер-пэоном получается очень интересная вещь. Формально он относится к силлабо-тонике (есть полная упорядоченность не только числа иктов, но и длины интервалов между ними). Фактически же, когда ты им пишешь, обязательно один-два раза на стихотворение собьёшься с ритма и потеряешь где-то один слабый слог, сократив интервал (реже тянет ошибиться в длинную сторону). Пересчитываешь и возвращаешь слог на место. Собственно, сам Даниил Андреев, написав, кажется, одно стихотворение чистым гипер-пэоном, уже во вступлении к поэме «Железная мистерия» сделал из него некое подобие дольника, периодически выбрасывая слог. И общее звучание размера почти не изменилось, кстати.

 

Собственно, о чём это, на мой взгляд, говорит? А о том, что где-то в районе этого размера пролегает граница силлабо-тоники как таковой. То, что с ростом междуиктового интервала ухо понемногу перестаёт различать колебания этого интервала на слог, недвусмысленно свидетельствует: ещё более «длинных» размеров (например, шести- и семисложников) быть не может, они выродятся в чисто тонический стих, на пальцах слоги считать придётся. Только ведь и пальцев одной руки уже не хватит. Формально написать стихотворение семисложником, конечно, можно. Но настоящим семисложником это уже не будет: потеряете слог — сами не заметите.

 

А гипер-пэон я люблю. Он колоритный достаточно. Пользуюсь иногда. И логаэд из гипер-пэона первого как-то делал, устойчиво выкидывая слог в одном и том же месте.

 

P.S. Что-то с эпиграфами не так, переводы строк в них не работают.