Перцевая Людмила

Уже в те годы критики снисходительно порицали Владимира Семеновича за простые и порой неказистые рифмы и повторы, сбивчивую ритмику, когда самому певцу приходилось скороговоркой проговаривать фразу, глотая слоги, приземленные сюжеты === Бродский в фильме, посвящённом памяти Высоцкого, США, 1981 год (цитата): Принято относиться к поэтам-песенникам с некоторым, мягко говоря, отстранением, предубеждением, если угодно. И до Высоцкого отношение ко всем этим бардам у меня было примерно таким. Но начав не столько читать, сколько слушать Высоцкого, -- более или менее внимательно -- я просто понял, что мы имеем дело прежде всего с поэтом. Более того, я бы даже сказал, что меня в некотором роде не устраивает, что это все сопровождается гитарой, потому что это действительно само по себе, как текст, совершенно замечательно. Я говорю именно о его способности... о том, что он делал с языком, о его рифмах... Это гораздо лучше, чем всякие... Кирсанов или Маяковский, -- я уже не говорю о более молодых людях, вроде Евтушенко и Вознесенского. Дело в том, что он пользовался совершенно феноменальными составными рифмами. До известной степени, конечно же гитара помогала ему скрадывать этот невероятный труд, который он, на мой взгляд, затрачивал именно на лингвистическую сторону своих песен. В принципе, я думаю, что они поражают... действуют таким образом на публику не столько благодаря музыке или содержанию, но бессознательному усвоению этой языковой фактуры. И в этом смысле, потеря Высоцкого -- это потеря для языка совершенно ничем не восполнимая. Отсюда: http://users.livejournal.com/-o-tets-/193572.html * * * Кинопанорама. Владимир Высоцкий. Монолог (1980) http://www.youtube.com/watch?v=n8j3gt35Fd8 Я помню, что смотрел выпуск с Высоцким (по ссылке -- полный материал).

https://poembook.ru/blog/39440 Лето 1967 года. Разгар летних каникул, время разумно ограниченной свободы (с раннего детства ненавидел все эти пионерские лагеря со слюнявыми горнистами и наглыми, шпанистыми вожатыми). Кинотеатр «Мир», что на улице Чехова, сразу за колхозным рынком. Нас трое пацанов. Меньше чем по трое в «Мир» ходить не отваживались, чеховские запросто могла прикопаться. Какой был в тот день фильм — решительно не помню. Наверняка что-то про войну. Запомнилось другое. В те времена перед фильмами в кинотеатрах часто показывали анонсы фильмов, которые готовят к выходу в прокат. Серый, черно-белый фильм. Про альпинистов. К горам был в ту пору равнодушен. Любовь к ним пришла много позднее. И друг — песня! Группа идёт на последний штурм, вот она, вершина, люди валятся на снег, обнимают друг друга. А песня звучит. «Весь мир на ладони, ты счастлив и нем…». Тревожный, рубленый бой гитары и — голос. Сильный, рвущийся из глубин, надтреснутый. Всего-то несколько секунд. Когда, жмурясь от светы, мы вышли из зала, заговорили тотчас — не о фильме, нет, — о том анонсе. Как назло никто из нас не мог вспомнить ни названия фильма, ни исполнителя песни. Однако каникулы закончились Началась школьная рутина. Как-то зашёл в «каптёрку». Каптёркой называлась маленькая комнатушка возле кабинета физики. Лаборантская. Там властвовал Рауф, студент-вечерник КАИ. Комнатка была завалена всякого рода утварью, от весов и штативов до реостатов и осциллографов. А ещё там громоздился совершенно гигантский по нынешним меркам магнитофон «Тембр». Весил, пожалуй, килограмм 12. Рауф иногда крутил там записи всякого рода. В основном Битлз. Сверхпопулярный в ту пору альбом A Hard Day's Night. А также Роллингов, Манкиз, Энималз и прочих, ныне почти забытых. Уже собрался уходить, как вдруг — она! Та самая. Исполнение, правда, другое, не студийное, концертное. Я, едва дослушав до конца, — Рауф, это кто поёт?!! Он глянул сверху вниз сочувственно: Что, салабон, Высоцкого ни разу не слышал? Высоцкий?! Да быть не может! О Высоцком я твёрдо знал, что он бандит-уголовник, алкоголик. И ещё антисоветчик. Слышал две его песни в дворовом исполнении. Про хунвейбинов и про бал маскарад. Обе не понравились. А тут такое. А плёнка крутилась. После горных песен — песни из фильма «Я родом из детства». Дальше «Солдаты группы Центр». Ну и наконец — сногсшибательный «Парус»! Так оно начиналось. Я четырежды видел его вживую. Два раза в театре — «Павшие и живые» и «Добрый человек из Сезуана». Два раза на концертах в Казани. Лично пообщаться не довелось. Да я и не стремился. Каким он был в реальной жизни, не знаю. И, опять же, не стремлюсь знать. Знаю, что он был стойким и мужественным. Ровно год спустя после того памятного лета в газете «Советская Россия» вышла большая, на полполосы статья «О чём поёт Высоцкий?». Подлая и кустарно сварганенная заказуха. Читал её в сквере «Ленинский сад» возле Университета. Там в ту пору стояли газетные щиты. По ранжиру: «Правда», потом «Известия» ну и «Советская Россия». Возле неё собралось человек пять. Наконец один из читающий хохотнул и произнёс так, чтоб все слышали: «Ну всё. Пи_дец ему». И пошёл себе, довольный. Гнобили его изрядно. Запрещали концерты, выбрасывали песни из фильмов. К примеру для предполагаемого фильма-мюзикла «Бегство мистера МакКинли» было написано порядка 12 песен. В фильм вошли две, и то купированные. В фильме «Земля Санникова» Высоцкий должен был играть Крестовского. Кроме того в фильме должна была играть Марина Влади. Но вмешался Минкульт. Вынудили режиссёров убрать Высоцкого и Влади. Да много было всякого-разного… В заключение. Среди многочисленных сценических работ Высоцкого — роль Мартина Идена в радиоспектакле по роману Дж. Лондона. В постановке Анатолия Эфроса. Так вот, там через весь спектакль лейтмотивом проходила сцена жестокой уличной драки, один на один. Между ещё юным Мартином и главарём портовой шпаны по кличке Масляная рожа. Тот третировал Мартина, пытался подмять, каждый раз завязывались драки, в которых поднаторевший гопник неизменно побеждал. И вот как-то однажды Мартин смог одолеть ненавистного обидчика, избил его в кровь. До сих пор в ушах задыхающийся, но торжествующий хрип Мартина-Высоцкого: «Масляная р-рожа!!! Я всё-таки побил тебя, Масляная рожа! Всё-таки побил!» Да! Ты в самом деле побил их, Владимир Семёнович! Ты их сделал! В честной уличной драке. Без кастетов, заточек и подлых подножек, как они. А по-честному, по-пацански! Трусливых пасквилянтов и ухмыляющихся душителей. Где они, эти масляные рожи, а где ты? Ты вышел на свою Вершину. И остался там, потому что силы иссякли. «Весь мир на ладони, ты счастлив и нем…»

Статью «О чём поёт Высоцкий» читали? Она, кажется, в Сети есть.

"Меня зовут к себе большие люди, Чтоб я им спер "Охоту на волков". Для меня Высоцкий — трагическая фигура. Трагическая в своей незавершённости. Некогда Николай Заболоцкий вдруг круто переменил себя и ушёл от ёрничающих "Столбцов" к глубинной пейзажно-философской лирике. Так и Высоцкий был. я думаю, близок к этому перелому. Но — "Две судьбы"... А то, что не раскрылись все грани его колоссального таланта говорит вышедший в середине 70-х диск "Алиса в стране чудес" с его песнями. Он, как Румпельштильцхен Арс. Тарковского разорвал самого себя. Оказывается, он мог сочинять чудесные детские песни. Да много что мог бы. Если бы не...