Чернова

Уиджи и фильм в стиле нуар

 

Сразу договоримся, что я ни в коем случае не агитирую вас всё это смотреть. Пока в кинотеатрах очаровательно улыбается многометровый экранный Пеннивайз и продолжаются Щенячьи каникулы, а на HBO маньяки ловят вампиров в интерьерах сказочного средневековья или просто так, смотреть всё это черно-белое/техниколорное старье, мягко говоря, скучновато. Но если вы хотя бы раз пробовали сфотографировать что-либо сложнее кошки на фоне ковра или себя с другой стороны селфи-палки, то, возможно, Вам будет интересно. И будет интересно, если Вы вдруг решите поразить собеседников на кухне искрометной эрудицией в стиле «Да-да, я знаю, о чем речь».

 

Да-да, мы знаем, о чем речь.

 

Не исключаю даже совсем фантастический сценарий, что Вы безумно любите кино и желаете немного разбираться в его истории.

 

А история эта весьма богата.

 

Ну, например, понятно, почему Великий Немой – немой, но почему он – великий? Где порылась собака в немецком экспрессионизме? Почему в черно-белом Иване Грозном Эйзенштейна вдруг мало того, что цветная, но даже кроваво-красная сцена пляски опричников? И так далее, и тому подобное, намек в общем понятен. Но в такие дебри, чтобы не утомляться, мы, конечно, не пойдем, ибо я не хочу вслед за дедушкой Лениным повторять полфразы «важнейшим искусством для нас является кино». Он там начинал с «пока народ безграмотен», а заканчивал «и цирком», и вот спустя сто лет мы все поголовно грамотные, мы все – зрители, и попробуйте с его полуфразой поспорить.

 

Но к заголовку. Кто такой Уиджи? [тут ссылка на Who is fuck Alice? от Smokie] И причем здесь фильмы в стиле нуар?

 

Ладно, предположим, что Вы (как я) выросли на сериалах про Леху Николаева (или любых других ментовских поделках, которые нон-стопом шли в нулевые на НТВ/Рен-ТВ), перемежающихся накрашенными и поющими Гардемаринами (в хрустящем голубоватом снегу, с «Анастасия, любовь моя!» голосом Боярского) и в душе не понимаете, о чем речь.

 

Ну, если совсем просто, то фильм нуар – это тот же Леха Николаев, только в формате одной серии, черно-белый, выбритый, и частный детектив на фоне Бруклинского моста. Не такой смешной, факт. Иногда с лицом Хэмфри Богарта. Иногда по сценарию Реймонда Чандлера (это писатель детективов руками). Прописка у этого американский Лехи Николаева в американских сороковых-пятидесятых, поэтому там периодически обнаруживаются гангстеры, роковые красотки, немецкий след и бетонный тазик цинизма, в котором ноги Лехи Николаева зацементированы насмерть. Ну, мол, не нужна Лехе ни Родина-мать, ни благородство, и поступает он иногда не как добрый молодец, а как злой.

 

Если с детством у Вас было все не так тяжко, то Вы могли видеть фильмы, которые нуар вырастил: Неприкасаемых Брайна де Пальмы, Перекресток Миллера Коэнов, Славных парней и Казино Скорсезе, и частично Син-Сити (хотя, тут большой вопрос), но как бы простое представление имеете.

 

Если сложнее, то сложнее. Нуар – это четкая, жесткая, вертикальная геометрия кадра, можно сказать, что это еще целая система символов, которые в итоге были сведены к набору шаблонов, но насколько шаблоны не укоренены еще в немецком экспрессионизме (которому нуар, кажется, наследует по эмоциональности восприятия картинки) мне сложно судить.

 

Фильмы?

 

Наиболее типичные представители: Леди из Шанхая Уэлса [тут ссылка на знаменитую сцену с зеркалами], Обнаженный город Дассена, Асфальтовые джунгли Хьюстона, Гильда Видора, Глубокий сон Хоукса, Дурная слава Хичкока, Поцелуй убийцы Кубрика, тысячи их. Даже Лифт на эшафот Луи Маля, где совершенно потрясная Жанна Моро потерянно блуждает по Парижу, а детки уходят в отрыв – это не французская волна, это тоже нуар.

 

Если совсем сложно, то нуар – это город. Мегаполис. Метрополис Ланга, если хотите. Место мрачное, жестокое, динамичное, насильственное, со всполохами неона и черными провалами внутри, но чернота там не мертвая. И такой город - дистопия, как она есть, снятая прямо с натуры в определенной стилистике. И если Вы хотите знать, откуда Готэм-Сити в Бэтмене, откуда образ города в Бегущем по лезвию – то всё из нуара.

 

Откуда это в нуаре?

 

И вот здесь мы приходим к Уиджи. К Артуру Феллигу, фотографу-фрилансеру, работавшему с 1935 по 1945 для нью-йоркских таблоидов. И снимал он не кошечек-цветочки, а реальную ночную жизнь Нью-Йорка, более того, посткриминальную жизнь, то есть трупы, трупы и еще раз трупы, пожары, аварии и живых (пока еще) обитателей Большого Яблока разной степени маргинальности в совершенно особенном, выразительном стиле [тут куча фотографий]. Честно говоря, я видела много работ мастеров фотографии, но Уиджи – это взгляд в бездну. Иногда ироничный [тут фотография с горящим зданием, на котором надпись – «Просто добавь кипящей воды»], иногда драматичный [тут фотография с мальчиком в кинотеатре], иногда жестокий, но всегда завораживающий.

 

Профессиональный снимок может впечатлить. Может рассказать историю. Может поставить свет целому направлению в кинематографе. И с фильмами в стиле нуар мы знаем, где искать исток.