Чернова

С легкой руки Марка Уотни, бессмертного (во всех смыслах этого слова) космического пирата, мы начинаем (КВН - зачеркнуто) путешествие per aspera ad astra с посещением местного сиятельного бога и короткой остановкой на соседнем реголите, которая, как известно, была «маленьким шагом для человека, но гигантским скачком для человечества» (подозреваю, Нил Армстронг репетировал это перед зеркалом не один раз).

 

И здесь нужно сказать, что Марсианин — сам по себе крайне позитивная история, искренне верящая, что даже если вы подзабылись на холодном булыжнике, летящем в равнодушной пустоте, то при легкости нрава и изрядной доле находчивости вы не только проживете больше десяти минут, но вас к тому же обязательно спасут: наука, дружба и парни из NASA.

 

Этот сюжет в технологичную эпоху аэрогелей и неубиваемой веры в могущество (командной работы — зачеркнуто) знаний об устройстве наглядного мира просто просится на экран, потому что в нем есть все составляющие классического голливудского наратива в редакции двадцать первого века, притом с нужной пропорцией юмора и переживаний. Примем за данность, что кино является маркером того времени, в которое оно снято, и Марсианин отражает время сполна. Здесь вам и многостадийное покорение изведанной планеты (привет, мечты о терраформировании), и дружба народов, и непризнанный гений, и survival movie (который так полюбился зрителям в первые десятилетия века), и бунт против правил (экипаж «Гермеса» при спасении камрада действует вопреки и несмотря на), а еще гидразин, картошечка, стильные одежки, Pathfinder (произносится с благоговейным придыханием) и диско капитана Льюис. Со времен «Миссии на Марс» сам Марс стал похож на себя (спасибо, Спириту, Оппортьюнити и тонне орбитальных спутников), но космос не особо изменился (куда ему меняться).

 

Мы помним, что Марсианин благополучно снят по интернет-топрейтингу Энди Вейра (и если у вас есть время и желание погрузиться в техническую составляющую выживания на отдаленной планете с разряженной атмосферой, то роман рекомендуется к прочтению). В сюжете после критической пыльной бури тот самый Марк Уотни (сначала ботаник, после инженер-механик) обнаруживает себя холодным марсианским утром в тотальном одиночестве с куском антенны в боку. Накануне бедолагу сносит приемной тарелкой, а товарищи по экипажу быстро уносятся в космические дали, дабы не присоединиться к первым покойничкам на планете. Собственно, никто ни в чем не виноват, но Марку приходится применить все образование и находчивость, чтобы выжить в долгосрочной перспективе. Чем он и занимается на протяжении двух часов экранного времени, пока парни из NASA сначала не верят в его живучесть, а после с определенным количеством неудач все-таки пытаются его спасти.

 

Здесь я присоединяюсь к адвокатам лихо закрученного на орбите счастливого финала, и вовсе не из веры в научный подход, дружбу и привлекательность голливудского наратива. Фильм говорит нам практически несоместимое с заданной реальностью. Не то, что чудеса случаются, звезды сходятся в нужной последовательности, и даже если вас съели, у вас все равно два выхода. Фильм говорит нам — главное, не опускать руки.

 

У нас все получится, если не унывать.