Перцевая Людмила

Памятуя некую дискуссию у нас в альбоме на тему "может ли мужчина вообразить себя женщиной или женщина - мужчиной", я хочу кивнуть на Надежду Дурову. На ту самую кавалерист-девицу, которая, обрядившись маскарадно, РЕАЛЬНО ввязалась в бой. А рассказав о своих приключениях, до такой степени сама себе поверила, что всю оставшуюся жизнь вела себя исключительно по-мужски. Я как-то порезвилась на эту тему в литературной гостиной, но мысль мою не оценили, увы.

 

И сейчас я к этой удивительной трансформации в сознании обратилась лишь затем, чтобы еще раз повторить: самое главное свойство творческого человека - воображение. Именно оно позволяет художнику ярко переживать эмоции хоть медведя, хоть ребенка, хоть вояки, хоть сентиментальной барышни, а кое-где и вкупе всех их в рамках одного произведения. Воображение позволяет не только перемещаться из одной географической зоны в другую, но и создавать новые ландшафты. С легкостью преодолевать не только невероятные пространства, но и форсировать время - в обе стороны, в прошлое и будущее.

 

Да, я не открыла ничего нового, всё открыто сказками, мифами, Гомером и "Метамарфозами" Овидия, отчего же набежавшие в наш заповедник поэты и писатели вдруг усомнились в том, что мужчина может глубоко проникать в трепетные переживания женщин? Ведь еще на рубеже нашей эры поэт Овидий создал книгу "Героини" - послания в стихах, написанные от имени мифических героинь, наделенных самыми разнообразными характерами. Они горюют, радуются, хвастают...и всё так живо, искренне, убедительно!

Прошло две тысячи лет, и мужчины окаменели, им, обученным литературным институтом им. Горького, уже никак не понять, что и как чувствует юная девица.

 

…Представляю, как Лев Николаевич хмурится и кличет Софью Андреевну: "Ну-ка, припомни, что там Наталья могла щебетать, сидя в лунную ночь на подоконнике?" И жена не просто перебеляет страницы его романов, но и редактирует всё, что касается переживаний Натальи Ростовой, Анны Карениной, Катюши Масловой. Смешно.

Воображение! Как без него можно описать приключения Одиссея, с циклопами, сиренами, волшебницей Киркой, Харибдой и Сциллой? А уж верность Пенелопы и нашествие женихов вовсе из реальной жизни не почерпнешь!

 

Попробуйте отыщите в стане великих литератур всех времен и народов страницы, рожденные лишь пером документалиста, если даже летописи писались вдохновенными врунами, сочинявшими пейзажи, характеристики героев, исход боев!

Даже если Дон Кихот Ламанческий натыкался на ветряные мельницы, в авантюрное приключение его влекло воображение!

 

Играть со временем поэты и писатели начали очень давно, еще сочиняя исторические были и небылицы по тем редким вехам, что им были оставлены современниками событий. Но если раньше это было лишь движение вглубь веков, далеко или близко, но в прошлом, то в Х1Х веке рискнули писатели заглянуть и в будущее. Сперва - в насмешку, так Марк Твен, издеваясь над рыцарскими романами, отправил бравого янки из Коннектикута повертеться при дворе короля Артура. Это потом, лет пять спустя, Герберт Уэлс изобретёт "Машину времени" для придания пущей убедительности таким перемещениям. А веселый Твен просто долбанул своего героя ломом по башке - и у того произошел...сдвиг во временных фазах!

 

Кто из них самый первый фантаст - судить не берусь, Марк Твен выдал своего "Янки при дворе..." в 1889 году. Герберт "Машину времени" опубликовал в 1895-м, но ведь он этот роман переделал из своего же рассказа "Аргонавты времени", написанного в 1888-м, то есть на год раньше твеновского произведения.

Наш Александр Беляев свои фантастические шедевры создавал уже четверть века спустя, но зато можно восхититься, как он в романе "Война в эфире" предугадал некоторые современные сюжеты политических баталий, в частности - информационную войну между русскими и американцами!

 

Ну и пошло-поехало! Бурно развиваясь, жанр научно-технической фантастики перерос в откровенно сказочное фэнтэзи, и взрослые шибче детей увлеклись и чтением, и написанием завиральных сюжетов. Теперь волшебным сочинительством пронизаны и научные работы историков, и выступления политиков, и грозные заявления вполне легитимных властителей. Никто ни за что не отвечает!

И вот тут я хочу привести в пример небольшой роман француза Патрика Рамбо "Деревенский дурачок", на него меня навели дискутирующие в нашем альбоме умники: Сергей Николаев-Смирнов оставил ссылочку и свое замечание о том, что "... это вроде фантастика, но не совсем". Я роман открыла и не пожалела вечера, чтобы его прочесть. Книга повествует о событиях девяностых годов нашего времени, и перемещении героя в 1953 год.

 

Обошлось, как и у Марка Твена, безо всякой машины времени, что-то там произошло в сознании героя и он сначала моментами оказывался где-то в своем детстве, а потом и вовсе туда провалился.

Ну да, всё происходит во Франции, где перемены не так кардинальны, как это произошло в России, подумаешь, разница в каких-то сорок лет во вполне благополучной европейской стране! Происходящее с героем не ахти как увлекательно: новая женщина, работодатели, выпивка, жильё, но всё тот же Париж, почти та же топография.

 

Но! Но! Чтобы герой не сплоховал и, как засланный казачок, не провалился, писатель снабжает его книгой, где (только на минуточку!) зафиксированы все важнейшие события в жизни страны того времени. Я даже представить не могу, какой-такой справочник мог бы послужить аналогом из моей жизни!

 

Время от времени встревая в разговоры посетителей кафе, где герой моет посуду и разносит еду, он как бы предполагает, что может произойти. И всякий раз угадывает! На него обращает внимание маститый репортер, нанимает ясновидящего официанта к себе на службу - и пользуется его предсказаниями (напомню - из того самого волшебного справочника) для написания своих статей.

Рейтинг репортера, предсказания которого неумолимо сбываются, возрастает многократно! И это самое интересное, что есть в общем-то не ахти какой увлекательной книге: газета и публицист ОТВЕЧАЮТ за свои слова, свои прогнозы и достоверность анализа, это еще то время, когда не голословное вранье делают политику и побуждают к действию, а ФАКТЫ.

 

Это время безвозвратно ушло, средства массовой информации переродились в средства агитации и пропаганды, напрочь уйдя от фактов достоверной жизни. Это фэнтэзи, полный отрыв от реалий, чреват самыми непредсказуемыми последствиями. То, что вполне годится для художественного творчества, без чего даже нельзя обойтись при написании романов, повестей и поэм, не может быть руководством к действию в логистике военных частей, флотилий и эскадрилий. Я, как человек сложившийся в ХХ веке, очень хорошо это понимаю. Стихи и ядерная кнопка – это всё же очень, очень разные вещи.

 

А «Деревенский дурачок», в какой-то момент повстречав своих еще молодых родителей, умилившись им, так же непредсказуемо и неожиданно превращается сам в себя – но в маленького. В маленького – но со своим взрослым сознанием и опытом. И всё время сокрушается, как же в детстве…неинтересно, скучно.

«Блажен, кто смолоду был молод…» Или «Не возвращайтесь к былым…». Или «Куда уходит детство…»

Или напишите что-нибудь своё, как вы вернулись в своё далекое прошлое и что вас там поразило или разочаровало. У француза это получилось.