Чернова

Фантомас, 1964

 

Восторг. Шведский стол для глаз. Бери, что хочешь. А там – и опасное каскадерство, и метание бомб, и комедийные мизансцены, и авто-, мото-трюкачество, и фамм-фаталь, и фамм-не-фаталь, но боевая подруга, и подводная лодка Крис-Крафт, а еще техниколор, oh, mon Dieu, какой техниколор – мерцающий расфокус киношных цветов, куда там Леонардо с его знаменитым сфумато, увидел бы, обзавидовался.

 

Да, комедия. Она стала культовой для нескольких поколений одной отдельно взятой страны и вошла в культуру ее повседневности емким, меметичным «фантомас разбушевался». Кажется, ничего больше не сохранилось. Может быть, за исключением известной серо-зеленой безбровой маски вместо лица, полузабытого, но до сих пор безошибочно узнаваемого с первого взгляда визуального кода. И, конечно, поколения кинотеатров и поколения телевидения не слышали оригинальных голосов, хотя, не думаю, что любители того самого каноничного дубляжа что-то потеряли. Этот невероятный пронаунс актерской школы шестидесятых обладает своим старомодным шиком.

 

Да, пародия. На бондиану (и я, кстати, в студенчестве не понимала немыслимого успеха той классической бондианы, несмотря на то, что прилежно переглядела ее всю. Бондиана должна была разить наповал именно в таком, комедийном, ключе, потому что нельзя же серьезно – про сумеречных технократических гениев и Шонов Коннери, шпионов, которые меня соблазнили). Но в случае «Фантомаса» - пародия не совсем. Когда резиновоголовый заочно представляет леди Бельтам и намекает на загадочную смерть ее мужа, Жан Маре осведомленно восклицает «А, дело о зеленом чемодане!». Мол, знаю-знаю, не говори. Причем тут зеленый чемодан вообще? Мы-то в отличие от Жана Маре не в курсе, что Фантомас – это 43 (!) романа-фельетона 1911 года розлива, пачка экранизаций, пачка реминисценций, целый культ, шипяще-авантюрный и горячо-любимый носителями языка. Вот не знаю, было ли у нас что-то подобное? Кажется, немного Высоцкого-Жеглова, кажется, немного Акунина с его Эрастом Фандориным, но не то, совсем не то. Они-то рыцари, а здесь злодей, живущий без правил, обаяние свободы, неуязвимости, очарование зла.

 

Конечно, режиссер Андре Юнебель из своего 64-ого года сделал чистую приключенческую комедию, подчеркнуто наивную, подчеркнуто стилизованную и по-настоящему прекрасную. Смешное, вывернутое наизнанку бади-муви, потому как разве Фандор и комиссар Жюв – не друзья?

 

Конечно, все это декоративно, комиксно, озорно. И если не маяться поисками глубокого смысла (при желании этот глубокий смысл можно изобрести для чего угодно и после тиражировать с умным лицом, но если все-таки не маяться), то это кино для замечательного отдыха, и после тяжелых фильмов, от которых хочется не жить больше, смотрится на ура. Ведь когда Фантомас говорит сохраняющему элегантно-остроумное хладнокровие Жану Маре «тут у меня сигнализация, она не позволит тебе сбежать» - панель жужжит вверх, а там – такая желтая бандура, с лампочками и осциллографом, мать моя женщина, куда ж от нее бежать-то.

 

А еще у него музыкальный лифт, который при каждом подъеме или спуске выдает дьявольский органный проигрыш.

 

Вот бы мне такой.