Dr.Aeditumus

BRITANNIA HOSPITAL, 1982. Комедия абсурда от Линдсея Андерсона, финальная часть трилогии о Мике Трэвисе, которого советский зритель моего поколения знает по фильму "О, счастливчик", снятому Андерсоном как ответ Кубрику на его "Механический апельсин", или типа того. Английский юмор, однако, с глупостями перебор.

 

Словосочетание в названии фильма можно прочесть как собственное имя больницы, а можно понять и как именование лечебницы, расширенное до размеров всей страны, в смысле тотальный дурдом. Хотя в этом случае лучше было бы употребить привычное Бедлам*. Впрочем, надо полагать, именно эту больничку режиссёр и имел в виду, посчитав излишним напоминать её неофициальное название.

 

Что тут у нас по сюжету. «Британия» – главная и крупнейшая лечебница в юго-восточном районе Лондона, обеспечивающая полное медицинское обслуживание трёх миллионов человек, и нам, так сказать, для знакомства, позволено стать свидетелями одного дня работы сего заведения, а именно, накануне её посещения Царствующей Королевой. Всё кипит и бурлит, преображается и прихорашивается, и хотя и так всё в больнице пребывает на весьма высоком профессиональном и технологическом уровне, однако администрация и лояльные сотрудники трепетно усердствуют довести свой храм Здоровья до состояния совершенного идеала, дабы в глазах Монаршей Особы в наибольшей степени проявить свои верноподданнические чувства.

 

Между тем выясняется, что не весь обслуживающий персонал от души предан делу исцеления своих сограждан, но некоторая часть контингента вполне сознательно и азартно увлечёна идеями революционной борьбы, всеобщего равенства и справедливости, что никак не может идти на пользу правильному и бесперебойному функционированию учреждения, построенного по иерархическому принципу. Поэтому вся празднично оживленная и упорядоченная деятельность благонастроенных сотрудников начинает склоняться в сторону лёгкого хаоса и бестолковой суматохи по причине саботажа и дерзких вылазок смутьянов из обслуги низших чинов. Кухня бунтует, отказываясь обеспечивать VIP-пациентов эксклюзивным питанием, технические службы солидаризируются с пикетчиками у ворот госпиталя, не пропускающими из города машины скорой помощи с пострадавшими в результате теракта, но старший медицинский персонал и руководство мужественно противостоят всеобщему беспорядку, традиционно сочетая методы кнута и пряника, запугивания и компромисса.

 

Научное светило и виртуоз скальпеля профессор Миллар готовит для Её Величества двойную презентацию: своё хирургическое чудо, Нового Человека, сиречь тело, полностью собранное из донорских органов (куда ж деваться Англии без Франкенштейна), и чудо своего генетического гения – Супермозг, коему тело наоборот, вовсе без надобности. Бунт и беспорядки в больнице и на её подступах профессор презрительно игнорирует, проехав через пикетчиков, не сбавляя скорости, ибо его разум занят высокими проблемами науки и честолюбивыми помыслами собственной славы.

 

В дело вмешивается появление третьей силы, СМИ, в лице маргинального журналиста Мика Трэвиса, охотника за скандальной, а также секретной информацией, и двух его до полного изумления укуренных сотрудников. На сей раз Мик (Mick) переусердствовал, слишком глубоко засунув голову в кроличью нору, и ему поневоле приходится стать не только участником эпохальных экспериментов профессора Миллара, но заодно и короче ровно на эту самую излишне любопытную голову, которая, собственно, и становится фатальной причиной того, что эксперимент по созданию Нового Человека пошёл наперекосяк и был прекращён как потерпевший явное фиаско.

 

Однако план «Б», то есть презентация Супермозга, остался в силе и, если так можно выразиться, сработал. Впрочем, это произойдёт уже в финале, а пока что Больницу штурмуют пикетчики и радикалы (на 99% африканского происхождения, а ведь это ещё только 1982 год), им, не слишком-то успешно, противостоит полиция, администрация идёт на уступки практически по всем пунктам требований бастующих, а Королеву и Двор (The Palace) – руководству удалось-таки уговорить пикетчиков – доставляют в Госпиталь на каретах скорой помощи под видом раненых во время взрыва бомбы, заложенной террористами в городе.

 

Фильм – типично английская комедия абсурда, в которой стёбу подвергается абсолютно всё (а не только "вопиющая социальная несправедливость", как считает Википедия, ибо бастующие пролетарии, пожалуй, ещё и превосходят своих элитных подопечных в глупости), начиная с сакральной монархической власти и заканчивая ценностью человеческой жизни. Комизм в речах, комизм в ситуациях, комизм (черноватый) в отношении к этическим ценностям и нравственным императивам, что, собственно тоже есть некая моральная позиция, манифестирующая себя через осмеяние лицемерия и двойной морали, которые внедрились в общественное сознание Англии и сами основы её жизни.

 

В итоге расово-классовое противостояние завершается тем, что Супермозг толкает речь, точнее, с большим апломбом произносит панегирик Человеку и его божественному Разуму, однако его высокопарные слова звучат совершенно издевательски, ибо фоном, на котором они произносятся, становится групповой портрет всех персонажей фильма, кои всего только минуту назад были заняты отчаянной потасовкой, всякой идиотской фигнёй и прочими замечательными глупостями.

 

Право не знаю, стоит ли рекомендовать сей раритет к просмотру, вещь кажется морально устаревшей и, скорее всего, представляет лишь археологическую ценность для ценителей и коллекционеров.

 

*) Бедлам (англ. Bedlam [bdlm], искажённое от англ. Bethlehem — Вифлеем; официальное название Бетлемская королевская больница — англ. Bethlem Royal Hospital), первоначальное название — госпиталь святой Марии Вифлеемской, психиатрическая больница в Лондоне (с 1547). Название Бедлам стало именем нарицательным, вначале — синонимом психиатрической клиники, а позже — словом для обозначения крайней неразберихи из-за творившегося там в XVI веке беспорядка.