Dr.Aeditumus

Антиутопия режиссёра Ричарда Флейшера по роману Гарри Гаррисона «Подвиньтесь! Подвиньтесь!»

 

Экспозиция.

2022 год. Перенаселение, в NY 40 млн. жителей, люди вповалку ночую в подъездах и на лестницах многоэтажек, на улицах столпотворение, действует комендантский час. Общий экономический, энергетический, экологический кризис, точнее катастрофа. Топливо и энергоносители в остром дефиците, практически отсутствуют. Дороги забиты бесполезным автотранспортом. Электроснабжение квартир обеспечивают генераторы с педальным приводом. О натуральных пищевых продуктах почти забыли, в пищу употребляют переработанный планктон и водоросли в форме сойлента, водорастворимого порошка или брикетов. Преступность растёт. Умерших и убитых уже не хоронят, трупы отправляют за город на мусороперерабатывающий завод. Кроме того, для желающих покинуть сей скорбный мiр имеется «Дом», где вам задаром предоставят услуги по безболезненному уходу в иные эоны с шикарной прощальной церемонией. В Нью-Йорке царит адская жара как следствие усиления парникового эффекта, который и стал причиной глобальной катастрофы. Все обливаются потом и стоят с пластиковыми канистрами в очередях за водой, отпускаемой по лимиту.

 

Детектив Торн расследует убийство члена правления корпорации «Сойлент» Саймонсона. В апартаментах насильственно почившего магната наш бравый полицейский, не страдающий от разных обременяющих совесть комплексов, разжился бутылкой бурбона, куском говядины, парой яблок, мылом и полотенцем. Добыча не законная, но кто будет жаловаться? Телохранитель и наложница в списке подозреваемых, а покойнику всё равно, мёртвые, как известно, не потеют. Напарник по работе и компаньон Торна по квартире, отставной престарелый сыщик Сол Род приготовил царский ужин, и товарищи усладились раритетным съестным и качественным алкоголем. При этом Торн сии яства отведал впервые, он вырос на сойлентах. В качестве десерта сыщик помыл руки стибренным мылом, превратив элементарную гигиеническую процедуру в акт утончённого гедонизма.

 

Резво взявшийся за дело о странном, явно заказном, но замаскированном под взлом и ограбление, убийстве Торн замечает, что кто-то активно препятствует его расследованию. За ним следят, исчезают свидетели, на него совершено покушение, наконец, его непосредственный начальник, районный комиссар заявляет ему, что дело закрыто. Торн отказывается подчиниться и, отправив Сола копаться в архивах, сам упорно пытается проникнуть в логово глобальных масштабов заговора, сердце которого, судя по всему, бьётся в самых верхних эшелонах руководства корпорации «Сойлент».

 

И, кстати, в апартаментах покойного Саймонсона Торн разжился не только дорогой едой, эксклюзивной выпивкой и ставшими экзотикой туалетными аксессуарами, он заодно приватизировал и элитную подружку убиенного старичка, которая, как оказалось, входит в перечень принадлежностей пентхауса и по наследству передаётся следующему жильцу вместе с мебелью и другими причиндалами жилища избранных. Для корпоративных боссов – всё, что угодно, вплоть до наложниц в качестве постельных принадлежностей, а люмпенам, которые плодятся как кролики, невзирая на экологическую катастрофу, достаются лишь толчёные водоросли по продуктовым карточкам, и то не досыта. В общем, антиутопия, каких снято по базовой схеме и матрице фильма «Метрополис» (1926) – самый первый киношедевр такого рода – немерено: доведенное до предела социальное неравенство и другие экзистенциальные абсурды (а написано таких футурологических страшилок или, наоборот, эйфорически мечтательных сказок, начиная с Мора и Кампанеллы, и вовсе неисчислимое множество). Я лично предпочитаю «Бразилию» (1985) и/или «1984» (1984).

 

Кроме всего прочего, где-то с середины фильма начинаешь догадываться, к чему клонится дело, и подмечать доказательства своей прозорливости. А дело, похоже, дрянь, и пахнет оно отнюдь не водорослями. Торн, как персонаж, фигура вполне нуарная, то бишь, туповат, грубоват, прямолинеен, но при этом при всём в любви и в профессии на удивление удачлив. Он, походя, может выхватить люлей без особой нужды, не заметить, как к нему строевым шагом «подкрадывается» трындец, поймать брюхом пару лишних пуль, мало полезных для пищеварения, однако в итоге оказывается со щитом, а не на щите, и в обнимку с красоткой. В общем, ура, хороший парень в очередной раз спасает мiр от плохих парней, овнюков и монстров, кои, ради власти и денег, жаждут лишить нас всех свободы, превратить в нравственных скотов и рабочее быдло, а самим наслаждаться всеми благами цивилизации в избранном обществе и за счёт широких демократических масс.

 

Резюме. Киношка дубоватая, под стать главному герою. Соображает он туго, да и драться толком не умеет, надо было отправить парня в Гонконг на стажировку. Основная идейка так себе и, хоть по сути жутковатая, никакой жути в итоге фильм не нагоняет. А мог бы. Как-то всё картонно и легковесно, как в школьной постановке Шекспира. И ни одной знакомой (мне, как минимум) актёрской физиономии – оно и понятно, 1973 год. Книжку не читал, не могу сравнить, но вообще Гарри Гаррисон умеет создать интригу и держать в напряжении. Поэтому списываю все недостатки фильма на режиссёра, потому что к актёрам претензий, вроде бы, нет. Впрочем, у старых фильмов есть свой шарм, и ради знакомства потратить 95 минут на просмотр вполне допустимо.

 

Общее впечатление: Не для избалованного фантастическими изысками зрителя, но с вполне ощутимым шармом старых фильмов. Очарование фантастики 70-х с лёгким ароматом просроченного товара.