Чернова

Лето – время для жаркого кино, поэтому начнем мы с фильма, который горит во всех отношениях, а именно со старого доброго «Миссисипи в огне» Алана Паркера, и если вы не понимаете, зачем вам смотреть историю про каких-то агентов ФБР на американском юге среди болот по горло, пожарищ по колено и нигеров (как говорит google – слово, которое вы написали, является одним из самых оскорбительных и табуированных выражений в английском языке), то, возможно, к финалу этого поста ваше отношение изменится. Или нет.

 

И здесь нужно сделать лирическое отступление. Даже два.

 

Лирическое отступление номер раз. Абсолютно коммерческого, но при этом многократно фестивального (Оскары, Канны и прочие BAFTA) сэра Алана Уильяма Паркера лично я очень люблю, и с какими-то мелкими поправками это был один из моих-моих режиссеров, так что тут – пристрастность по всем фронтам. На разных ресурсах можно найти видеообзоры «Как снимал такой-то», в которых знающие люди выделяют присущие «такому-то» приемы, темы и методы, но с Паркером подобное не проходит. Все его фильмы – разные. Может быть, не по-лондонски теплые в своей колористике, знаете, это мягкий эффект старой пленки, цветовая гамма освещенной веранды в летних сумерках, с художественно выстроенными кадрами (пиршеством для визуала), но в остальном… В одном из интервью сэра Алана спросили, почему он снимает такое разное кино, и он просто ответил: «Потому что могу». Действительно, зачем изобретать какие-то сложносочиненные объяснения с богословскими подоплеками, духовными метаниями и оммажами всей истории кино (привет Звягинцеву). «Полуночный экспресс», «Багси Меллоун», «Стена», «Сердце ангела» и, конечно же, пронзительная «Птаха» - вот мог, поэтому снял, и всё на этом. В том же интервью он выразил определенный common sense, общее место: «Традиции и история европейского кино говорят, что фильмы важны, они меняют настроения, они должны быть политическими, выражать точку зрения, говорить о чем-то. Американским фильмам, в общем сказать нечего. Именно отсюда такой успех, это простое кино. Совсем не требует интеллектуальных усилий». Исходя из сказанного, сэр Алан - американский кинематографист с европейскими установками. И ну да, да, он был еще очень «актерским» режиссером, но подробнее – дальше.

 

Лирическое отступление номер два. Если вы будете смотреть «Миссисипи в огне» в первый раз (или в сто первый, как сделала это я), то найдите версию со старым советским дубляжом, с тем самым – классическим профессиональным. И сделайте так вовсе не потому, что имеет место быть прямой подстрочник. Отнюдь. В начальной сцене знакомства с агентами ФБР, когда Джин Хэкмен и Уильям Дефо едут в округ Джесап – Хэкмен поет гимн ККК, и по словам в переводе там ничего общего с английским вариантом, поэтому ирония «с поэзией у Ку-Клукс-Клана туго…» - звучит, мягко говоря, надумано, но, на самом деле, в оригинале она оправдана. Нет, не прямой подстрочник. Я бы даже сказала, что либо из-за цензуры, либо в силу служения искусству где-то нюансы оригинальной речи сглажены, а где-то усилены вопреки реально сказанному. Но я по-прежнему ратую за советский дубляж, потому что он полностью переигрывает практически всех актеров, и эмоционально на английском это другое кино. Скажу, что и Джин Хэкмен, и Уильям Дефо сильно теряют – дубляж великолепен.

 

С лирическими отступлениями покончено, давайте теперь о самом фильме, и почему его следует посмотреть.