Задорожная Марина

Для мировой литературы ХХ века блюз оказался одной из наиболее успешных форм жанра народной баллады (балладной песни). Американский классический блюз, который сформировался в 20-е годы и просуществовал до середины 40-х, был не только связан со своей фольклорной основой (кантри), но и заявил о себе уже как авторская песня.

 

Конфликт «человек и судьба» лежит в основе практически всех блюзовых текстов. Обстоятельства, с которыми злая судьба сталкивает блюзового персонажа достаточно незаурядны, однако сам по себе герой блюзовых текстов – это, вполне обыкновенный человек, фермер или же сельский житель.

 

Блюзовый персонаж не может победить злой рок (блюзовому герою «нельзя за флажки»). Отсюда три варианта разрешения конфликта: принятие своего поражения как должного;

 

сопротивление до последней возможности;

 

в редких случаях герой сам становится орудием в руках судьбы.

 

В каждом из трёх вариантов разрешения конфликта лирический герой блюзовой лирики не только осознаёт безнадёжность своего положения, но и обретает путем такого осознания некую внутреннюю свободу.

 

Как и большинство других стихотворных и песенных форм, блюз состоит из строф (куплетов). Исторически сложилось два вида блюзовой строфы: традиционный архаический блюз (12-тактовый) и 16-тактовый блюз.

 

Многие музыканты в начале ХХ в. сочиняли текст и мелодию блюза, и сами, например, под гитару его исполняли на трех аккордах, зачастую импровизируя как мелодию, так и слова. Чтобы облегчить импровизацию, независимо идет ли речь о стихах или инструментах, был создан ряд моделей, самая известная из которых - 12-тактовый блюз. В первых десятилетиях ХХ века она приняла четкую форму трехстрочной строфы, в которой повторяется первая строка. Это давало возможность исполнителю импровизировать третью, рифмующуюся, строку, а выпевать повторение первой...

 

 

 

У меня украла девушку эта ночь.

 

Да, у меня украла девушку эта ночь.

 

И чёртово утро не может ничем помочь...

 

 

 

В такой строфе существуют три раздельные, ярко выраженные смысловые фразы (часто вторая фраза повторяет первую). Это связанно еще и с тем, что после каждой фразы часто оставляется место для музыкальной импровизации.

 

Рифмовка в такой строфе обычно бывает: AAA - или реже АБА или ААБ или даже АБВ (последняя выглядит верлибром на бумаге и слишком зависима от музыки).

 

В блюзе, как правило, отдаётся предпочтение мужским окончаниям фраз. Женские рифмы редко употребляются во фразовых окончаниях и почти полностью исключаются в конце строф – это связано с особенностями, как джазовой/блюзовой музыки, так и традиций английского языка.

 

Блюзовые трехстишия оставались популярными, как в 20-е, так и в 60-ые годы.

 

 

 

«Everyday I Have The Blues» (B.B. King) (ААА)

 

Everyday, everyday I have the blues

 

Ooh everyday, everyday I have the blues

 

When you see me worryin' baby, yeah it's you I hate to lose

 

 

 

Cуществуют значительно более разнообразные и интересные виды блюзовых рифмовок.

 

Представим, что блюз исполняют два человека, и каждая из трех фраз будет иметь вопрос и ответ (утверждение 1 и утверждение 2). В остальном, строение точно такое же, как описано выше:

 

 

 

Экспромт на 12-тактный блюз (АБ АБ АБ)

 

1 - Никому не нужен...

 

2 - У тебя украла девушку эта ночь.

 

1 - Да, Никому не нужен...

 

2 - У тебя украла девушку злая ночь.

 

1- А утром, утром только хуже, -

 

2 - Чёртово утро не сможет тебе помочь...

 

 

 

Исполнитель блюза нередко ведет диалог с другими инструментами (гитарой, трубой, саксфоном или фортепиано), или просто рассказывает историю в подобной фразировке:

 

 

 

Beisse Smith «Graveyard Dream Blues», 1923 г.

 

- Blues on my mind,

 

blues all around my head (пианино, гитара или труба отвечают)

 

- Blues on my mind,

 

and blues all around my head (ответ)

 

- I dreamed last night

 

that the man that I love was dead (ответ)

 

 

 

Николай Голиков, «Блюз», 2001 г. (АБ АБ АБ)

 

Всю ночь ты орёшь свое горло,

 

Соседи звонят ноль три.

 

Ты в кровь дерёшь свое горло,

 

Мои соседи звонят ноль три.

 

Я хотел сказать тебе хоть пол-слова,

 

Но моё горло в крови.

 

 

 

Видно, что 12-тактовая блюзовая строфа может состоять не только из трех строчек. На каждую фразу может приходится и две строки, и больше. Кроме уже упомянутой рифмовки блюзовой строфы: АБ АБ АБ (или упрощенной ААА) возможны и:

 

АА ББ ВВ

 

АБ АБ ВБ

 

АА БА ВА

 

и многие другие разновидности.

 

Используются строфы и с незарифмованными строками (АБ ВГ ДЕ), но неподкрепленные музыкой, обычно такие тексты на бумаге читаются как верлибр.

 

Как в трехфразовом, так и четырехфразовом (16-тактовом) блюзе, между фразами должны напрашиваться вздох, пауза, передышка. Четверостишие, где первые две строки образуют одну фразу, а 3-я и 4-ая строка - другую, скорее всего блюзовой строфой не является, или, во всяком случае, без музыки на блюзовую строфу не похоже. Аналогично, и в восьмистишии, и в шестистрочной строфе должно прослеживаться четкое разделение между фразами.

 

Такие направления как ритм-н-блюз, рок-н-ролл и буги-вуги основаны на блюзе, но отличаются от блюза более быстрыми темпами, подбором инструментов и некоторыми другими нюансами. Разница в текстах между ритм-н-блюзом и обычным блюзом в том, что, как правило, в ритм-н-блюзе/рок-н-ролле - тематика более жизнерадостная, чем в меланхоличном блюзе, и исполняются эти тексты быстрее. Все остальные правила остаются в силе.

 

Показательны в этом плане тексты Майка Науменко:

 

 

 

«Мажорный рок-н-ролл» (ААББ)

 

Я посмотрел на часы, было 9.36,

 

Ты сказала: "Я устала, я хочу присесть!"

 

Я сказал: "Нет-нет! Смотри - танцуют все кругом!"

 

Мы прыгали, вертелись и кружились так, что пол ходил ходуном.

 

 

 

Эту же строфу можно переписать как:

 

Я посмотрел на часы,

 

было девять тридцать шесть,

 

Ты сказала: "Я устала,

 

я хочу присесть!"

 

Я сказал: "Нет-нет!

 

Смотри - танцуют все кругом!"

 

Мы прыгали, вертелись и кружились так,

 

что пол ходил ходуном.

 

 

 

Получившася рифмовка АБ ВБ ГД ЕД (вариация рифмовки ААББ) тоже характерная для четырехфразовой блюзовой строфы.

 

 

 

«Я люблю буги-вуги» (рифмовка АА ББ ВВ)

 

Субботний вечер, и вот опять

 

Я собираюсь пойти потанцевать,

 

Я надеваю штиблеты, и галстук-шнурок,

 

Я запираю свою дверь на тяжелый замок.

 

На улице стоит ужасная жара,

 

Но я буду танцевать буги-вуги до утра.

 

 

 

Блюз может создавать, как печальное настроение, так и веселое,- ранние блюзы чаще всего - грустные, а блюзы 50-60-х годов (и позже) нередко бывают жизнерадостными и шутливыми.

 

Суть любого творчества - не только в соблюдении правил, но и в способности их убедительно нарушать. Здесь все зависит от вкуса, опыта, и таланта автора. Примеры «художественного» нарушения некоторых из вышеперечисленных правил:

 

 

 

«Она не понимает» (группа «Секрет»)

 

Она как метеор - мелькнет и пропадает,

 

Даже рок-н-ролл за ней не поспевает,

 

Сердце как мотор - стучит, не умолкает,

 

Лечу во весь опор, но снова исчезает,

 

Она не понимает,

 

что этим убивает

 

меня!

 

 

 

Этот текст, обладающий всеми свойствами трехфразового 12-тактового блюза (АА АА АА), примечателен тем, что в нём используются женские рифмы, однако, из-за выбранной рифмовки АА АА АА(B)- одинаковая рифма, повторяющаяся в строфе 6 раз, создаёт монотонный ритмический рисунок, не портящий блюзового/рок-н-ролльного настроения

 

 

 

«Шанхай Блюз» («Машина Времени» ), 12-тактовый трехфразовый блюз (АА БББ ВВ)

 

Давным-давно

 

Когда нам было все-равно

 

С кем жить,

 

что пить,

 

как быть

 

И время пролетало hi-fi -

 

Мы пели блюз Шанхай.

 

 

 

Здесь есть некоторые отхождения от традиционного блюза, как по гармониям, так и по строению фраз. Но блюзовые элементы - на лицо. Фразы четко разделены если не по смыслу, то рифмами, к тому же нет женских окончаний.

 

Не всякий, пусть даже прекрасно звучащий блюз, хорошо читается на странице. Главная цель пишущего "блюзовый стих" - это любыми выразительными средствами добиться, чтобы читатель кроме содержания, формы и качества текста уловил в стихотворении музыку блюза.

 

 

 

литература:

 

А. В. Третьяков «Лирика американского блюза»

 

Д. Фиш «Блюз как поэтическая форма»

 

 

 

Памятка для тех, кто хочет написать блюз:

 

1) Запомните, большинство блюзов начинаются с фразы «Проснулся я утром» (I Woke up this morning) «Моя жена добрая…» — плохая фраза для начала блюза. Разве что, после вы споете что-то вроде «…, но уродина, просто срам!».

 

2) Блюз – простая музыка. После того, как споете первую строку, повторите ее. Потом найдите рифму. К примеру:

 

«Моя жена добрая, но уродина, просто срам! /

 

О-о-о, моя жена добрая, но уродина, просто срам! /

 

У нее зубы как у Маргарет Тетчер и весит она 200 килограмм!».

 

(Got a good woman with the meanest face in town /

 

Yes, I got a good woman with the meanest face in town /

 

Got teeth like Margaret Thatcher / and she weigh 500 pound.)

 

3) Блюзовые автомобили это: Шевроле, Форд, Кадиллак и любой разбитый грузовик. Вольво, BMW или спортивные родстеры – это не блюз. Главное блюзовое средство передвижения – автобус дальнего следования или поезд где-то на юге. Хотя, дальние походы пешком – более важная часть блюзового образа жизни.

 

4) Тинейджеры не поют блюз. Блюзовый возраст начинается с возможности быть приговоренным к казни на электрическом стуле за убийство человека в Мемфисе.

 

5) Блюз может иметь место в Нью-Йорке, но не Гавайах или в Канаде. Тяжелые времена в Сиэтле или Минниаполисе – это, скорее всего, просто депрессия. Чикаго, Сент-Луис и Канзас-Сити — все еще лучшие места для блюза. Блюз также неуместен в климатических зонах, где не бывает дождей.

 

6) Мужская лысина – это не блюз. А женская – да. Сломать ногу, катаясь на лыжах – это не блюз. Другое дело, если вы сломали ногу, когда вами подавился аллигатор.

 

7) В офисе или супермаркете блюза не бывает. Отправляйтесь на автостоянку или, хотя бы, пойдите посидите возле туалета.

 

8) Хорошие блюзовые места: хайвэй, тюрьма, пустая кровать, дно стакана с виски. Плохие: бутик Армани, презентация выставки авангардной живописи, курсы гольфа.

 

9) Никто не поверит, что это блюз, если на вас костюм. Разве что вы – старый черный и спали в нем (вариант: вас в нем хоронят).

 

10) У вас есть право петь блюз: если вы дожили до преклонного возраста или, хотя бы, долго не мылись; если застрелили человека в Мемфисе; если вы слепой. Вы не имеете права петь блюз: если у вас сохранились все зубы; человек, в которого вы стреляли в Мемфисе, выжил; вашу слепоту вылечили; вы владеете трастовым фондом.

 

11) Блюз не зависит от цвета кожи. Дело – в невезении. Майкл Джордан не может петь блюз. А Майк Тайсон – мог бы. Уродливые белые люди тоже имеют право исполнять блюзы.

 

12) Если вам жена наливает бензин, когда вы просите про стакан воды, это блюз. Другие подобающие блюзовые напитки: дешевое вино, виски или бурбон, мутная вода (muddy water), отвратительный черный кофе. Не подобающие блюзовые напитки: Перье, Шардоне, диетические версии газировки.

 

13) Смерть в дешевом мотеле – это блюз. Настоящий блюзмен может быть застрелен в уличной разборке или убит в спину ревнивой любовницей. Также подходит электрический стул и смерть в одиночестве на сломанной койке. Не годятся сердечный приступ во время теннисного матча или липосакция.

 

14) Подходящие блюзовые имена для женщин: Сэйди, Большая Мама, Бесси. Для мужчин: Джо, Вилли, Малыш Вилли, Большой Вилли. Люди с именами вроде Мишель, Амбер, Дебби и Хизер не могут петь блюз вне зависимости от того, как много людей они застрелили в Мемфисе.

 

15) Придумайте себе подходящее блюзовое имя. Вам необходимо название какого-либо физического недостатка (слепой, хромой, безумный); имя (см. выше); название фрукта (лемон, лайм, киви); фамилия американского президента (Джефферсон, Джонсон, Филмор). Например: Слепой Лайм Джеферсон (Blind Lime Jefferson), Хромой Лемон Джонсон (Lame Lemon Johnson), Безумный Киви Филмор (ну, может, киви и не подходит).

 

16) Вне зависимости от трагизма вашей жизни и количества трупов после визита в Мемфис: если у вас есть компьютер, вы не можете петь блюз.