ПОТОК 8. ЧЁРНЫЙ ХОД
Образно поток может быть представлен как дерево, из каждой вершины которого выходит по меньшей мере одна ветвь.
(из интуиционистской математики)
20260320
Когда в Российской империи начали отапливать дома углём, понадобился отдельный ход для заноса угля и выноса золы, и этот ход от угольной пыли становился чёрным.
В переносном смысле «чёрный ход» означает «тайный путь».
В IT обозначает несанкционированный доступ.
Через "чёрный ход" во двор он вышел
И увидел первый белый снег...
Нет ни дома, ни двора,
ни дерева, ни лестницы,
сугроб в углу мерещится...
А мальчик тот...
В конце коридора квартиры № 11 была дверь на чёрный ход, а сразу за ней площадка, на которой слева была ещё одна дверь.
Дверь в отдельную квартиру.
Не коммунальную.
Отдельную.
Что там, в той квартире, он не знал.
Кто там жил, в отдельной квартире, он не знал.
Он никогда не видел, чтобы кто-то шёл в эту отдельную квартиру или из неё через коридор квартиры № 11.
Но он никогда и не видел, чтобы кто-то входил в отдельную квартиру или выходил из неё через чёрный ход.
Как они попадали в эту квартиру?
Ему помнилось, что однажды он переступил порог отдельной квартиры и заглянул внутрь.
Там что-то было.
Но может быть, это ложное воспоминание.
Может быть, ему это всё привиделось.
Или приснилось.
Это была самая таинственная квартира в доме № 57.
Если бы он сочинял детективы, они начинались бы и заканчивались в отдельной квартире.
Справа на площадке был проход на другую площадку, с которой шла лестница вниз, два пролёта, на нижнюю площадку и потом во двор.
И ещё лестница, деревянная, крутая, вела на чердак.
Он поднимался по лестнице на чердак.
На чердаке было как на всех чердаках.
Пусто, пыльно, в щели падал солнечный свет, шебуршились птицы, темно по углам.
Сначала было интересно, а потом нет.
В московском дворике была чёрная котельная, три могучих дерева и красная груда битого кирпича.
Дождь падал с крыш на потрескавшийся асфальт, змеился в трещинах, причмокивая травой и мхом, и растекался блестящими лужами между корней трёх деревьев.
Дом тяжело дышал влажным, распахнутым провалом чёрного хода и страшно глядел высокими, тёмными, без белков занавесок, окнами на что-то в центре двора.
Не на что-то, а на кого-то, и этим кто-то был он сам, и он думал: «Вот вырасту!».
И он вырос и глядел в ответ, но глядеть было не на что: дом сломали, а вокруг удивительно маленькой забетонированной площадки мчались автомобили туда-сюда, туда-сюда, ни на кого не глядя.
«А вот и не страшно», — подумал он и смахнул слезу.
Если грубо, то двор имел форму буквы «П».
Или форму китайского иероглифа цзюн 冂, который в Дзинтари означал пустынные пограничные поля, а здесь означает внутренний, граница, ворота.
Это если смотреть со стороны чёрного хода квартиры № 11, который в иероглифе цзюн 冂 в правом нижнем углу.
А если смотреть с противоположной стороны, со стороны ворот, арки, то иероглиф цзюн 冂 переворачивается и становится иероглифом кань 凵 вместилище и раскрытый рот, в котором ворота, арка в правом нижнем углу.
Если рисовать здания, окружающие двор и являющиеся его границами, и повернуть иероглиф цзюн 冂 на 90 градусов по часовой стрелке, он превращается в иероглиф юэ 曰 «говорить».
В «Лунь юй» («Аналекты» Конфуция) иероглиф юэ 曰 встречается 758 раз, это примерно каждый девятнадцатый иероглиф.
Чаще всего (453 раза) в сочетании цзы юэ 子曰 Учитель сказал.
Учитель это Конфуций.
Лестница чёрного хода спускалась на площадку, где стояли мусорные баки, потом налево и дверь направо во двор в левом нижнем углу иероглифа юэ 曰.
А если не направо, а прямо, то, кажется, там была дверь, через которую входили и выходили люди, которые жили в левой вертикальной черте ниже средней горизонтальной черты.
Или они не там входили и выходили?
И двери не было?
Или была?
Или мусорные баки стояли не на площадке внизу лестницы чёрного года, а во дворе в левом нижнем углу иероглифа юэ 曰?
Он подумал, что он последний оставшийся на Земле человек, который может сказать, где стояли мусорные баки: на площадке внутри дома или вне дома во дворе.
Если скажет, что на площадке внутри дома, значит, на площадке внутри дома.
А если скажет, что вне дома во дворе, значит вне дома во дворе.
И никто не сможет это опровергнуть.
Мир старых московских двориков и чёрных ходов сохраняет какие-то свои тайны и неопределённости, он туманится и двоится.
И ничто не может это изменить.
И, может быть, в этом суть старых московских двориков и чёрных ходов.
Ещё он подумал, что тогда не было цифровых фотоаппаратов и мобильных телефонов со встроенными камерами.
Фотографии были, как правило, постановочные.
И никому не приходило в голову снимать каждый уголок дома, квартиры, чёрного хода или дворика.
А сейчас приходит.
И от того, что сейчас, останется не художественная литература, а сухие и скучные тексты, в которых ни о чём не соврёшь, ничего не придумаешь, в которых нет ни воображения, ни туманной неопределённости метафор.
В средней горизонтальной черте иероглифа юэ 曰 жил Толя Левченко, с которым он учился одном классе начальной школы.
Они дружили и играли во дворе.
Родители Толи были глухонемые, а Толя не был глухонемым.
В правом нижнем углу иероглифа юэ 曰 была котельная.
За дверью спускалась круто вниз длинная лестница.
Он смотрел сверху вниз, но так ни разу и не спустился по лестнице вниз.
Или спустился?
За котельной лежал горой чёрный уголь.
Между нижней и средней горизонтальными чертами иероглифа юэ 曰 от чёрного хода к котельной шла асфальтированная дорожка, слева от неё были маленькие палисадники, а справа только земля, мох и камни.
Во время дождя с крыши падали струйки воды.
Посередине правой вертикальной черты иероглифа юэ 曰 стоял стол и четыре лавочки вокруг него.
Тут он не может соврать или придумать, потому что есть фотография.
За столом сидят и смотрят друг на друга три мальчика, как будто о чём-то говорят или что-то замышляют.
А он сидит в постановочной позе спиной к столу и мальчикам и лицом к фотографу.
На заднем плане окно в правом конце верхней горизонтальной черты иероглифа юэ 曰.
На подоконнике всегда стоит герань, в окно всегда смотрит старушка, которая разводит эту герань и которая смотрит во двор, потому что больше смотреть некуда.
Гаджетов ещё нет и телевизора у неё пока что нет.
В середине верхней горизонтальной черты иероглифа юэ 曰 подъезд, через который входят и выходят люди, живущие на втором этаже правой половины верхней горизонтальной черты иероглифа юэ 曰.
Там живёт одна девочка.
Или ему кажется, что там живёт одна девочка.
Напротив этого подъезда лицом к нему есть подъезд в правой части средней черты иероглифа юэ 曰.
И ещё есть подъезд в углу между левой вертикальной чертой и средней горизонтальной чертой иероглифа юэ 曰.
И ещё подъезд в середине верхней половины левой вертикальной черты иероглифа юэ 曰.
Этот подъезд высоко и к нему ведут ступеньки.
Но это может быть плодом воображения последнего человека на Земле, который мог бы описать дворик дома № 57, полускрытый в тумане неопределённости.
Начертание иероглифа юэ 曰 не показывает высоту строений.
Приходится говорить словами.
Везде два этажа, кроме левой половины верхней горизонтальной черты.
Строения, которые там находятся, это одноэтажные сарайчики. Они принадлежат каким-то людям, которые живут в доме № 57, которые хранят там какие-то свои вещи, неизвестно какие.
Над сарайчиками наклоняется большой тополь, сам он с внешней стороны двора около второго входа в школу № 619.
Тополь большой.
Он стоит.
Тополь заглядывает во двор дома № 57.
С тополя падают тополиные серёжки.
Как же попасть во двор дома № 57?
Если не через чёрный ход квартиры № 11.
Через чёрный ход могут попасть только люди, а машины проехать не могут.
В верхнем конце правой вертикальной черты иероглифа юэ 曰 находится арка.
Через арку во двор заходит жестянщик.
Он собирает жестянки.
Через арку во двор заходит точильщик.
Он нажимает ногой педаль, колесо крутится и летят искры от длинных ножей.
В арке тоже есть дверь в дом.
Кто-то ведь живёт за этой дверью.
Арка выходит в Рукунов переулок.
Если пойти направо и на углу повернуть направо, придёшь к парадной дома № 57.
На самом углу стоит косой гранитный столб, не то вросший в асфальт и землю, не то выросший оттуда.
Он не высокий, ниже колена.
Называется коновязь.
К камню привязывали лошадей.
Потом камень убрали.
Когда лошадей не стало.
Двигаясь от коновязного камня мимо парадной доходишь до второго входа в дом № 57 с фасада.
Это вход в техникум советской торговли.
Дальше стена дома продолжается железной оградой школьного сада, а сама стена поворачивает направо к школе № 619.
На этой стене почти нет окон.
Есть только одно или два маленьких окошка.
Из какой комнаты или коридора выходят эти окошки, неизвестно.
В них есть что-то загадочное.
Стена красная.
Стена смотрит на школьный сад, в котором утопают яблони и груши в цвету, а Иосиф Виссарионович Сталин, упавший с постамента, утопает носом в чёрной земле школьного сада.
Дети залезают на постамент и стоят там.
В Начале лета года Красной обезьяны.
