Чернова

беспрецедентная любовь моя к трэшаку во всех его многоликих бессюжетных проявлениях не поддается описанию в трезвом уме и здравой памяти, и я думаю, что тому виной скрытый в таинственных глубинах подсознания рудиментарный ребенок, постоянно тянущий жадные ручонки к любой ярко раскрашенной погремушке. То, что погремушка с незавидной частотой превращается в циркулярную пилу и этим свойством привлекает еще сильнее, - вопрос чистой психологии (или психиатрии, как кому понравится). Но пусть за мое пристрастие к визуальному беспределу извиняется эволюция, ибо несмотря на постоянный внутренний монолог перед самим собой, человек более восприимчив к образам. И к образам, содержащим некий шок-контент, более всего.

 

Поэтому в битве бобра с ослом (малоизвестными шедеврами студии Ghibli в стиле радио Романтика и абсурдной расчлененкой) победила, конечно, абсурдная расчлененка. Со счетом примерно 100:1, если не больше. Всю следующую неделю я буду невозбранно страдать (или наслаждаться, опять же как кому понравится) синдромом поиска глубокого смысла (но тут такая шутка, что он там действительно присутствует чемоданами, саквояжами, корзинами, картонками и маленькими собачонками) в 11 значимых антиутопиях, своим визуальным повествованием повлиявших на легионы. Все они виденные, некоторые по несколько раз. В качестве некрепкой литературной основы обнаружены четыре книги, но книг я не знаю, там пропасть букв, там (как в песне «убери рояль подальше, клавиш много, я — один») пугающее обилие типографического набора, читать страшно, чертовы графоманы, понаписали от нечего им делать целые тома. Словом, скрипач не нужен.

 

Не скажу, что мне давно хотелось что-то рецензировать. Не хотелось. И не от того, что антиутопии непонятны и не по нраву социопату и мизантропу в моем лице [что непонятны и не по нраву — чистая правда, на конституции неизвестной мне страны клянусь]. Просто это как раз те самые поля чистого визуального, где интереснее смотреть, чем [поедать поп-корн] говорить. Но по прошествии лет и по ситуации мы всегда смотрим по-новому. И потому на неделе дама все-таки сдаст в багаж и корзину, и картины, и картонку. И собачонку тоже, ибо пса по кличке Пес в Мэд Максе съемочная группа спасла-таки от усыпления.

 

Приятного мне спгс.

 

Спискота:

 

Ридли Скотт, "Бегущий по лезвию" (Blade Runner, 1982)

Фриц Ланг, "Метрополис" (Metropolis, 1927)

Катцухиро Отомо, "Акира" (Akira, 1988)

Стэнли Кубрик, "Заводной апельсин" (A Clockwork Orange, 1971)

Алекс Пройас, "Тёмный город" (Dark City, 1998)

Альфонсо Куарон, "Дитя человеческое" (Children of Men, 2006)

Джордж Миллер, "Безумный Макс 2" (Mad Max 2, 1981)

Франсуа Трюффо, "451 градус по Фаренгейту" (Fahrenheit 451, 1966)

Терри Гиллиам, "Бразилия" (Brazil, 1985)

Эндрю Никкол, "Гаттака" (Gattaca, 1997)