Ирина Полюшко

Сегодня в конкурсе один участник снизил мне оценку за разноударную рифму. Предполагаю, что он не знал, что такие рифмы есть на свете.

Вместе со Светланой Скорик «пробежимся» по видам рифм.

 

Рифма / Виды рифм

 

Рифма – регулярный звуковой повтор ударного слога в последних словах стихотворных строк.

Рифма бывает мужская, когда ударение падает на последний слог, женская, когда ударение находится на предпоследнем слоге, а также дактилическая, когда оно стоит на третьем от конца слоге, и гипердактилическая, когда оно сдвигается на ещё более далёкие от конца позиции (кРАС-нень-ка-я – РАЗ-нень-ки-е). Зачастую для большего разнообразия поэты используют в пределах одного стихотворения чередование мужских и женских рифм.

Несовпадение заударного пространствав женских, дактилических и гипердактилических рифмах иногда компенсируется за счёт полного совпадения пространства предударного (ПОра – пОправь).

 

Точная, богатая рифма / Виды рифм

 

Точная, богатая рифма – когда ударные слоги в рифмующихся парах полностью совпадают.

Достаточной считается рифма, когда замещают (заменяют) друг друга глухие и звонкие согласные (п-б, к-г, т-д, с-з), сонорные (м-н, л-р), фрикативные (ж-ш, к-х). Изредка применяются замещения б-в и б-м, й-в и в-л, а также глайды в-у (литаВр–траУр).

Точными являются грамматические рифмы, т.е. слова одной части речи, совпадающие в падеже, числе, лице, роде, в том числе глагольные рифмы, совпадающие в склонении, виде (совершенном или несовершенном) и во времени. В языке мало слов, не являющихся грамматическими рифмами, но при этом полностью совпадающие в ударных слогах и заударном пространстве.

 

Бедная рифма / Виды рифм

 

Бедная (неточная) рифма, которую не рекомендуется широко применять в поэзии, – это так называемая ассонансная (одногласная) рифма, когда слова совпадают только одной гласной в ударном слоге (себЕ–людЕй), а согласные не входят в число вышеназванных взаимозамещающих пар. Она осторожно, эпизодически применяется мастерами художественного слова на фоне точных рифм, но зато очень распространена среди начинающих авторов.

Историю возникновения разного вида рифм с примерами из классиков и исследование тенденций рифмовки у современных поэтов см. в моей статье «О богатых и бедных рифмах»

В современной поэзии широко применяются такие способы рифмовки как:

– замещение, т.е. законная взаимозамена глухих-звонких, сонорных и фрикативных (сиРЕНевый – поЛЕНьями),

– усечение, т.е. выпадение последней согласной (игривыЙ – гривы) или какой-то из согласных внутри слова (взор – взДор),

– перемещение, когда согласные внутри ударного слога просто меняются местами (сПЛЕТни – ПЕТЛи) или когда согласные в одном слове рифменной пары находятся, например, в предударном пространстве, а во втором слове перемещаются в сам корень (КотОРым – сКОРо).

Перемещение часто используют наряду с усечением (ВЕНы – НЕрВы).

Для того чтобы не ограничиваться только грамматическими рифмами, современными поэтами используется так называемая новая рифма, т.е. синтетическая рифма, для которой характерно частое применения замещений, усечений и перемещений, порою – всех одновременно. Кроме того, сюда же относятся специальные рифмы, виды которых мы сейчас и рассмотрим.

Начальная рифма / Виды рифм

 

Начальная рифма – рифма, находящаяся в самом начале рифмующихся друг с другом или смежных строк:

 

...жемчужную умножить безнадежность,

кольчужную осёдлость в сердце свить.

(Ирина Иванченко)

 

Молчание кричит сильнее крика.

Мычание оглохшей тишины...

(Виталий Челышев)

 

Как и внутренняя рифма, служит для звуковой выразительности.

Рифменный анадиплосис / Виды рифм

 

Рифменный анадиплосис – смежные рифмы на стыке двух строк:

 

...когда табачный дым вступает в брак,

барак приобретает сходство с храмом.

(Иосиф Бродский)

 

Как разлюбить тебя, когда ты – лучший,

ты – случай, ты – счастливый, ты – пророк?

(Ирина Иванченко)

Неравносложная рифма / Виды рифм

 

Неравносложные рифмы – рифмы с разным количеством послеударных слогов:

1) рифмы с наращением, где в конце одного из рифмующихся слов происходит добавление слога (слогов): ноги – многиЕ, двести – известиЯ, плАчу – охваченНЫЙ;

2) рифмы с раздвижением, где в одно из рифмующихся слов, как бы раздвигая согласные звуки, вклинивается гласный звук или слог: замш – замУж, оружия – обнаружиВАя, важно – скважИна:

 

Когда я умру... ты вздрогнешь в своём мИРКЕ.

Не плачь, так бывает. Найди себе новую кожу.

Минутка последняя пульсом зайдётся в ИстеРиКЕ.

Век прожит...

(Алексей Торхов)

Поглощающая рифма / Виды рифм

 

Поглощающая рифма – система рифмовки, при которой одно из слов в рифменной паре целиком входит в состав другого (ВОЛКИ – самоВОЛКИ).

Омонимическая рифма / Виды рифм

 

Омонимические рифмы – рифмы из слов одинаковых или близких по звучанию, но разных по значению: «Собаки, лисы, заяц и енот, песцы и норки! Возвращайтесь в норки...» (Елена Буевич).

 

...как лес осенний засыпает,

и пятна листьев засыпают...

(Станислав Минаков)

 

Слово «засыпать» последовательно употреблено в двух разных значениях.

 

...Скрипят трамваи, звякают ключи,

О пользе дела рассуждает ближний.

Я слышу, как звенят твои ключи,

Глубочица, под мостовой булыжной.

(Юрий Каплан)

 

То есть ключи от квартиры и ключи-родники киевской речки Глубочицы.

 

Из уст горячих – задушевный, светлый пар

несёт кристаллики поэзии высокой.

Туман души моей вынашивает строки –

лепить к ресницам обо всём забывших пар.

(Георгий Щебланов)

 

Здесь пар из уст омонимичен форме родительного падежа множественного числа слова «пара».

 

Не путать омонимическую рифму и тавтологию (буквальное повторение слов с одним значением)! И помните, что не стоит рифмовать однокоренные слова.

Диссонансная рифма / Виды рифм

 

Диссонансная рифма – рифма, основанная на полном или частичном совпадении корневых согласных при расхождении в гласных: дым – дом, нем – нём, по-СТаРому – в СТоРону, паЛУБе – гоЛУБи, гиБЕЛЬ – стеБЕЛЬ, мышь-ПОЛёВКА – ПОЛВеКА, НеКая – четвероНоГое, влаСТИ – груСТИ, куМиР – АМуР (И. Бродский), ПуТяМ – По ТеМ, улыБКУ – юБКУ (Ирина Иванченко).

 

Ты помнишь, строки жужжали над ухом,

как пчёлы в медовом твоём раю,

и кот, отзывчивый, словно эхо,

мурлыкал тебе колыбельную.

(Ирина Иванченко)

 

И уходили по прохладным тропам

Гуськом, как поднимаются по трапам.

(Юрий Каплан)

 

В отличие от ассонансных рифм, которые показывают техническую неискушённость, неумелость автора (или его осознанное нежелание пожертвовать очень важным смыслом конкретных строк всего лишь ради игры звуками), диссонансные рифмы, – чей подбор является технически трудно осуществимым, – однозначно говорят о нестандартном мышлении и мастерстве.

Абсолютная рифма / Виды рифм

 

Абсолютная рифма – в отличие от диссонансной рифмы здесь ударная гласная различается только твёрдостью-мягкостью, а корневые согласные, как и в диссонансной, частично или полностью совпадают (сЛёЗЫ – ЛоЗЫ).

Панторuм / Виды рифм

 

Панторuм, или панторифма, – стихотворение или его часть, в котором почти все слова рифмуются между собой. Панторифму применяли в своих произведениях поэты В. Маяковский и В. Высоцкий.

 

Стал и сел.

Взял и съел.

(В. Маяковский)

 

Сорвано, уложено, сколото –

Чёрное надёжное золото.

(В. Высоцкий)

 

Снегопад.

Снега пуд

Наши саночки везут.

(Наталья Бельченко)

 

Здесь зарифмованы «стал» и «взял», «сел» и «съел» (Маяковский), «уложено» и «надёжное», «сколото» и «золото» (Высоцкий), «снегопад», «снега пуд» (составная рифма) и «везут» (Бельченко).

Разноударная рифма / Виды рифм

 

Разноударные рифмы – рифмы с ударением на разных слогах от конца: добро – ретро (И. Бродский).

 

Над плавнями бродят грозы,

Тянут подводы ничьи.

Для фарса, а может, для позы

Гремят по-разбойничьи.

У нас с тобой всё прекрасно,

Другая погода, не та.

Под лодкой лишь чуточку страшно –

Она перевёрнута.

(Геннадий Семенченко)

 

Как просто всё! Сколь далеки

сии обычные предметы

от нашей жизни, где монеты

всем заправляют мастерски!

(Евгений Пугачёв)

 

Очень интересный приём, такой же сложный, как и диссонансная рифма.

Внутренняя рифма / Виды рифм

 

Внутренние рифмы – рифмы внутри строки: «В ожидании стих затих», «в зрачках-зверьках, как в чёрных угольках» (Ирина Иванченко), «Я фокуса от фикуса не ждал» (Геннадий Семенченко), «Пьянит хванчкара в баккара» (Людмила Некрасовская).

На мой взгляд, есть основание для того, чтобы и случаи намеренного, шутливого удвоения слова за счёт повторения и написания через дефис последней его части рассматривать как внутреннюю рифму:

 

это – я, живой мотылёк-тылёк

это мы – к Тебе – мотыльки-тыльки

нас великий свет в небеса увлёк...

(Станислав Минаков)

 

Журавушки. Журавлики-лики...

Озябли, грациозны и легки,

стоят на тонких ножках и дрожат.

Снежинки опадают и кружат.

(Светлана Скорик)

Составная рифма / Виды рифм

 

Составные рифмы – когда одна из парных рифм состоит из нескольких слов:

 

Это час, когда вскрыто небо,

это место, где края нет и

звёзды ссыпаны в горсть морскую...

(Елена Морозова)

 

Не на тех ли полянах сорвана,

где растоптаны ландыши,

злости давящей поросль сорная,

запятнавшая лён души.

(Ирина Иванченко)

Здесь рифма не только составная, но и диссонансная.

 

Самолёты не машут крыль-

ями.

Свалены дела и долги

в яме...

(Алексей Торхов)

А здесь рифма ещё и неравносложная, причём основанная на слоговом переносе.

Каламбурная рифма / Виды рифм

 

Каламбурные рифмы образуются путём использования:

1) омонимических рифм:

 

Ветка былой Эллады

Соединяет с Понтом.

Тварен творец рулады,

Скромен, но всё же – с понтом!

(Станислав Минаков)

 

2) или рифм составных, т.е. сложносоставных слов, вторую половину которых меняют, подбирая похожие, но не совпадающие:

 

Возьми меня в своё СТИХОтвоРЕНЬЕ –

СТИХОпаРЕНЬЕ...

Возьми меня в своё СТИХОгоРЕНЬЕ...

(Елена Буевич),

 

и чем точнее омонимические и составные рифмы, тем сильнее юмористический эффект каламбура. Применяются по преимуществу для передачи иронии.

Сквозная рифма / Виды рифм

 

Сквозная рифма – рифма, проходящая через всё произведение, повторяющаяся в конце почти каждой строки:

 

Забыл твоё имя – запомнил: кохана.

Забило дыханье – ком в горле: кохана.

Как всплеск океана, как выдох вулкана,

Огнями, снегами, губами: кохана.

(Юрий Каплан)

Эхо-рифма / Виды рифм

 

Эхо-рифма – рифмующиеся в конце строк парные слова, из которых второе полностью повторяет последний или два последних слога первого: «Неужели оглох ты? / Охх, ты!» (А. Безыменский).

Тавтологическая рифма / Виды рифм

 

Тавтологическая рифма – буквальное повторение в конце строки одних и тех же рифм. Широко использовалась в народной поэзии. Больше не входит в арсенал средств выразительности, но иногда применяется в стихах, стилизованных «под народность», в сочетании с ещё несколькими относящимися к ней словами, что звучит как уточнение или эпифора:

 

Я прошёл меж двумя тайфунами.

Говорят, что мне повезло.

Проскочил меж двумя тайфунами

Предреканиям всем назло.

(Геннадий Семенченко)

 

В отличие от тавтологической рифмы, которая изредка применяется как приём, полутавтологическая рифма считается дурным тоном даже среди не очень искусных литераторов и свидетельствует о незнании самых простых законов поэзии. Это однокоренные слова (верный – вера) и личные местоимения (моя – твоя, себе – тебе, слушать – послушать, оконный – заоконный, куда – никуда, образованный – полуобразованный).