Перцевая Людмила

Посмотрела грандиозную выставку Ильи Репина в Третьяковке. Признаюсь, особых откровений выставка не содержит, хотя собрано впечатляющее количество работ: 170 живописных и 130 - графических. Объяснение, на мой взгляд, несколько парадоксальное: его при жизни и впоследствии ценили так высоко, экспонировали и представляли в ведущих музеях, монографиях, на репродукциях так щедро, что Репин, признанный гений русской живописи 19 века, известен всем. От школьника до пенсионера, в столицах и глубинке. Что о нем такого, невысказанного, еще можно сказать? Чем удивить?

Представлены все периоды творчества – от самых ранних работ до последних, старческих, а держал Илья Ефимович кисть и мольберт полвека! После «Запорожцев…» его правая рука силу потеряла, так он писал левой или держал кисть обеими сразу! Сдаваться ни за что не хотел. В отличие от Архипа Ивановича Куинджи, который после сорока почти не выставлялся, не хотел снижать эффекта от потрясающего раннего успеха, Репин совсем не боялся, что впечатление от его картин пойдет по нисходящей, был в себе уверен и до работы жаден.

Ни в коем случае не хочу ни у кого отбивать желания посетить эту выставку. Лишний раз убедиться в том, что гениальность Ильи Ефимовича не преувеличена – огромное наслаждение. Я прямо обмирала у его портретов, потрясенная выразительностью таких разнообразных лиц: актрис и генералов, нищенок и великих князей, адвокатов, купцов, царей, своих дочерей на протяжении всей их жизни. Современники вспоминали, что Илья Ефимович был очень коммуникабелен, общался с композиторами, был дружен с писателями и поэтами, многим интересовался, со многими был дружен. Может быть и отсюда такой широкий охват портретируемых - доскональнейший срез тогдашнего общества!

Но вот что важно: Илья Ефимович не полагался безоговорочно на первое впечатление, дотошно искал объективной оценки на явления современности. Картину "Не ждали" о вернувшемся с каторги политзаключенном писал чуть ли не пять лет: менял изобразительные средства, героев, переписывал лица, дополнял и убирал фигуры. За эти годы и в обществе менялось отношение к народовольцам, революционерам, террористам. Третьяков, опасаясь пропустить даже малость вышедшею из мастерской Репина, спешил купить все варианты этой темы, а художник противился (!!!), более того, уже проданную картину возвращал в мастерскую и опять дописывал. И вот уже зрители недоумевают: так эта картина о чем? Как относиться к главному герою, с лицом не то Христа, не то князя Мышкина? Или это возвращение блудного сына к матери? Сломлен он или обрел крепость духа? Картина расширила границы проблемы, от сиюминутых, политических, до общечеловеческих, гуманных, потребовала от зрителя работы восприятия и мысли! И это повторялось многократно, не только в картинах с политическим подтекстом, но и в жанровых сценах, портретах, религиозных полотнах. Случалось, что Репин после долгого поиска уничтожал полотно, так и не найдя адекватного решения. Это - открытие выставки, предоставляющей зрителю огромный фактологический материал, научные монографии, что особенно ценно.

В отличие от своего ученика Серова, которому для проникновения в суть характера требовалось до ста сеансов, Илья Ефимович был проницателен и остер: мог за пять сеансов схватить характерные черты и особый, присущий этой модели взгляд. На глазах стоит сконцентрировать особое внимание, мне кажется, ни у одного художника я не видела такой тонкой и острой проработки столь разных глаз, их посадки, выражения, просверка или затуманенности. Мусоргский с его страдальческим взглядом голубых выпуклых глаз вам сниться будет... Просто волшебная кисть! Глаза портретируемых Репиным лично меня поражают гораздо больше, нежели грандиозные пафосные полотна с царями, этих хорошо рассматривать издали, в проемы залов, они представляются живой толпой, вкупе с посетителями выставки!

Да, последние годы жизни являют нам художника с кистью уже не столь мощной и великолепной. И тут я задумалась, кто же из них прав, Куинджи, Николай Ге (который тоже впадал в кризис и боялся выглядеть слабее, чем в пору зрелости) или все же Репин, который просто не в состоянии был жить без красок и мольберта? И пришла к заключению, что никто не вправе судить творца, пережившего пик высочайшего взлета: хочет – пусть пишет, как получится, так пусть и пишет! Да, если этот намалеванный танец гопак (последняя картина Репина!) показать кому-нибудь, не знавшему «Запорожцев…» и «Бурлаков…», он пожмет плечами: тоже мне, нашли гения. Но на этой грандиозной выставке, даже посмотрев на пять автопортретов Репина, (от молодого красавца, с дерзким взглядом до невнятного старичка в ушаночке), я прихожу в восторг от его безбоязненности. Жизнь отражена во всей своей безжалостной динамике…

А вот и еще одно открытие на этой выставке: Илья Ефимович был в творчестве своем запальчив и неудержим. Писал портрет свояченицы в бальном платье, да чем-то она его прогневила. Прогнал прочь и портрет переписал, представив красотку … в монашеском наряде. Рентгенография подтвердила это воспоминание близких.

Еще одна такая история уже не столь безобидная. После революции 1917 года оказался Репин со своей финской дачей в другом государстве – Финляндии, пережил тяготы разрухи и дискомфорта. Очень осерчал на новую власть в России и написал жуткое полотно под названием «Большевики». Кучка мордатых звероватых солдат, которые окружили бледного маленького ребенка и смотрят на него, как бродячие собаки на желанную косточку, сейчас набросятся и сожрут! И почти в то же время пишет пафосный портрет боготворимого им героя – Керенского. Впору только руками развести.

Но все же чаще проницательная кисть Репина не подводила. Первая жена Вера Шевцова на его полотнах нежная, женственная, одухотворенная, даже когда она спит в кресле. Вторая – Наталия Нордман, воинствующая феминистка, вегетарианка, женщина прогрессивных взглядов – выглядит на портретах комиссаршей. Вряд ли художник ставил целью разоблачение своей новой пассии!

И, наконец, признаюсь, при всей своей погруженности в биографию и творчество Репина я увидела на выставке совершенно мне незнакомое полотно молодого Ильи: «Друзья Иова». Очень выразительное, красочное, немного может быть слишком подробное и дидактичное, но такова библейская история! И тут уж я не удержусь и закончу своим стихом на эту самую тему. Писано почти год назад, но не думала тогда, что смогу проиллюстрировать его Репиным!

Вот сколько набралось открытий, стоило только чуть вдуматься. Нет, с гением общаться сколько угодно раз полезно!

 

А СУДЬИ КТО?..

Иов низвергнут в нищету и хвори,

-Господь эксперимент с ним проводил:

Смиренно примет или же оспорит

Лишение всех благ, семьи и сил…

Друзья язвили: «Видно, был не чист

Иов Благочестивый в устремленьях!

В делах-то добр, в молениях – речист,

А в помыслах Бог усмотрел сомненья!..»

И возроптал виновный без вины,

Он с Господом самим готов судиться:

«Все взвесить обстоятельства должны,

Не принимая во вниманье лица!»

Наивный сердцем отрок вопрошает:

«Над Вседержителем кто может править суд?

Кто о деяниях Его так много знает?

Где Божьи замыслы поймут и разберут?..»

 

(Библия. Ветхий завет. Книга Иова).