АМБИВАЛЕНТНЫЙ РАЗМЕР СТИХА

Начну со стиха Сергея Гордеева, которое привела его дочь Елена Гордеева, и о котором я уже писал, но повторюсь:

⠀ ⠀⠀ ⠀Я выпил во втором тысячелетии,

Формально ударения в словах тут такие (здесь и далее 0 - безударный слог, 1 - ударный слог):

⠀ ⠀⠀ ⠀110101000100

Елена Гордеева разобрала на стопы вот так («Я» и «во» безударные):

⠀ ⠀⠀ ⠀(я вЫпил)(во вторОм)(тысяче)(лЕтии),

⠀ ⠀⠀ ⠀(010)(001)(000)(100)

⠀ ⠀⠀ ⠀амфибрахий-анапест-трибрахий(нет ударений)-дактиль

Я возразил, что вообще-то тут ямб с пиррихиями:

⠀ ⠀⠀ ⠀(я вЫ)(пил во)(вторОм)(тыся)(челЕ)(тии),

⠀ ⠀⠀ ⠀(01)(00)(01)(00)(01)(00)

⠀ ⠀⠀ ⠀ямб-пиррихий-ямб-пиррихий-ямб-пиррихий

Максим Крайнов со мной согласился, заявив, что для него тут всё однозначно: шестистопный ямб.

 

А теперь давайте всмотримся в это внимательнее, сравнив формальную расстановку ударных и безударных слогов с тем, что должно было бы быть в соответствии с этими разбиениями на стопы:

⠀ ⠀200200000000 ударение: сверхсхемное - 2

⠀ ⠀010001000100 амфибрахий-анапест-трибрахий-дактиль

⠀ ⠀110101000100 формально

⠀ ⠀010101010101 ямб

⠀ ⠀200000030003 ударение: сверхсхемное - 2, пропущенное - 3

Как ни странно, при разбиении Елены Гордеевой имеется только 2 отличия и оба - сверхсхемные ударения, тогда как при разбиении для ямба 3 отличия: одно сверхсхемное ударение и два пропуска ударения. Получается, что интуиция Елены Гордеевой получает большее математическое подтверждение, чем моя и Максима Крайнова. Я это объясняю «силлаботонической инерцией»: люди прежде всего стараются увидеть в стихе «правильный» размер: n-стопный ямб, хорей, анапест, амфибрахий или дактиль, а всё остальное как бы «неправильное», хотя и часто встречающееся. И если есть два варианта прочтения стиха, выбирают то, которое ближе к силлаботонике. А почему, собственно?

 

Примеры амбивалентной метрики можно найти и в строках классиков. Например, у Пушкина. Вот, скажем, две строки из «Песнь о Стеньке Разине / I » и «Песни западных славян / Видение короля»:

⠀ ⠀⠀ ⠀С глупых лет меня ты воспоила

⠀ ⠀⠀ ⠀Пред султаном старик бедный справа

С. Бобров первый предложил в свое время объяснение метрики этих стихов [С. Бобров. Трехдольный паузник у Пушкина. — В кн.: «Новое в стихосложении Пушкина». М., 1915.]. Это тот самый С.П. Бобров (1989-1971), который русский поэт, литературный критик, переводчик, художник, математик и стиховед, один из организаторов русского футуризма и популяризатор науки. Это он написал чудесную математическую книжку для детей «Волшебный двурог» и перевёл стансы Сыкун Ту (правда, на этой почве сначала подружившись, а потом рассорившись с выдающимся китаеведом и переводчиком академиком В.М. Алексеевым (1881-1951)). Бобровский паузник ― это то, что потом стали называть дольником. В «Метрическом справочнике к стихотворениям А. С. Пушкина» (ACADEMIA, 1934) сказано, что «Песнь о Стеньке Разине» и «Песни западных славян» написаны дольником. Пушкин тогда как раз пытался «ввести в письменную поэзию не существовавшие в ней формы устного (песенного и речевого) народного стиха… он научился сам создавать народные произведения, включился сам в число творцов народной поэзии» [Бонди С.М. Народный стих у Пушкина]. И сейчас существуют различные «прочтения» ритма этих «народных» стихов Пушкина, но преобладающее мнение ― дольник (по Боброву паузник).

 

Дольник-то дольник, да только сам Бобров про указанные выше два стиха писал: «Такие стихи … поистине амбивалентны, т.е. одинаково могут читаться и как хорей с антиспастом, и как анапест со сверхсхемным ударением». Посмотрим математически:

⠀ ⠀⠀ ⠀С глупых лет меня ты воспоила

⠀ ⠀0000023000 ударение: сверхсхемное - 2, пропущенное - 3

⠀ ⠀1010101010 хорей

⠀ ⠀1010110010 формально

⠀ ⠀0010010010 анапест

⠀ ⠀2000200000 ударение: сверхсхемное - 2

⠀ ⠀⠀ ⠀Пред султаном старик бедный справа

⠀ ⠀0000320000 ударение: сверхсхемное - 2, пропущенное - 3

⠀ ⠀1010101010 хорей

⠀ ⠀1010011010 формально

⠀ ⠀0010010010 анапест

⠀ ⠀2000002000 ударение: сверхсхемное - 2

Для обоих стихов хорей и анапест имеют по 2 отличия.

 

Первым шагом от силлаботоники к тонике является логаэд: правильное (повторяющееся в строках) чередование разных стоп (ямб, хорей, анапест, амфибрахий, дактиль). Дольник ― второй шаг: чередование в разных строках может быть разным, но интервал между иктами 1 или 2. Затем идёт тактовик: интервал между иктами от 1 до 3. И, наконец, чисто тонический стих ― акцентный стих, в котором между иктами может быть любое число безударных слогов, так что важно только число ударных слогов (хотя, конечно, разнообразие длины интервалов между иктами создаёт разнообразие ритма). Среди таких стихов можно находить всё больше и больше примеров амбивалентной метрики. Особенно, наверное, среди логаэдов и дольников, которые ближе всего к силлаботонике и тяготеют то к одному метру, то к другому.

 

Но вот вопрос: может ли силлаботонический стих быть метрически амбивалентным? Очевидно, что ямб не спутаешь с хореем: для строк с равным числом слогов отличие будет в каждом слоге.

⠀ ⠀010101010101 ямб

⠀ ⠀101010101010 хорей

⠀ ⠀232323232323 ударение: сверхсхемное - 2, пропущенное - 3

 

Для двух 3-дольников отличие будет в 2/3 слогов. Например, для дактиля и амфибрахия:

⠀ ⠀100100100100 дактиль

⠀ ⠀010010010010 амфибрахий

⠀ ⠀320320320320 отличие в 2/3 слогов

 

Для 2-дольника и 3-дольника отличие в половине слогов. Например, для ямба и анапеста:

010101010101 ямб

001001001001 анапест

032300032300 ударение: сверхсхемное - 2, пропущенное - 3

 

Тем не менее, в некоторых случаях строка амбивалентна. Один из таких случаев основан на том, что у одного слова может быть два разных ударения. Пример приводит С. Бобров: «строки Блока «Обнажила кладбища земля» и Некрасова «Стонет он по тюрьмам, по острогам» могут в зависимости от ударений на словах «кладбища» и «тюрьмам» читаться и как хорей и как анапест. Насчёт «тюрем» я что-то сомневаюсь, что тут могут быть разные ударения. А вот слово «кладбища» имеет ударение либо на первое «а», либо на «и», правда последнее устаревшее, но это не значит, что оно не может встречаться в стихах.

 

⠀ ⠀Обнажила кла́дбища земля

⠀ ⠀001010001 хорей

⠀ ⠀001001001 анапест

⠀ ⠀Обнажила кладби́ща земля

 

А вот слово «волнам» может иметь ударение либо на «о», либо на «а» даже по современным нормам.

 

⠀ ⠀Лермонтов:

⠀ ⠀По синим во́лнам океана

⠀ ⠀010101010 ямб

⠀ ⠀010010010 амфибрахий

⠀ ⠀По синим волна́м океана

 

Другой случай основан на смысловом ударении, которое из двух подряд идущих ударных слога выбирает только один, левый или правый, а другой делает безударным.

 

⠀ ⠀Лермонтов:

⠀ ⠀Выхожу оди́н я на дорогу

⠀ ⠀3000020000 ударение: сверхсхемное - 2, пропущенное - 3

⠀ ⠀1010101010 ямб

⠀ ⠀0010111010 формально

⠀ ⠀0010010010 анапест

⠀ ⠀0000202000 ударение: сверхсхемное - 2

⠀ ⠀Выхожу один я́ на дорогу (т.е. больше никто не выходит)

 

Конечно, в этом и других случаях часто можно из двух вариантов прочтения размера стиха выбрать правильный, основываясь на контексте. А именно: какой размер у соседних строк. Но формально строка, взятая вне контекста, может читаться по-разному.

 

19 июля 2026