Инна Кирьякова

Верлибр - свободный стих. Очень точное название, потому что проще объяснить, от чего он свободен, чем найти его обязательные признаки.

В верлибрах нет ничего от силлабо-тоники. Ни точного количества слогов, ни определённого количества ударений в строках. И рифмы тоже нет. Это чистая поэзия слова и, отчасти, ритма (ритм, не силлабо-тонический, всё же в верлибрах как правило есть, другое дело, что он не постоянный, трудноуловимый).

Итак, верлибр держится на точности и ёмкости образов, на чёткости ритмических и смысловых структур, создаваемых разбивкой на строки.

 

Несколько примеров свободных стихов.

 

А. Пушкин. "Песни о Стеньке Разине".

 

Ходил Стенька Разин

В Астрахань-город

Торговать товаром.

Стал воевода

Требовать подарков.

Поднес Стенька Разин

Камки хрущатые,

Камки хрущатые -

Парчи золотые.

Стал воевода

Требовать шубы.

Шуба дорогая:

Полы-то новы,

Одна боброва,

Другая соболья.

Ему Стенька Разин

Не отдает шубы.

"Отдай, Стенька Разин,

Отдай с плеча шубу!

Отдашь, так спасибо;

Не отдашь - повешу

Что во чистом поле

На зеленом дубе,

На зеленом дубе,

Да в собачьей шубе".

Стал Стенька Разин

Думати думу:

"Добро, воевода.

Возьми себе шубу.

Возьми себе шубу,

Да не было б шуму".

 

Три верлибра, стилизованных под народный стих. Здесь организующее начало, не дающее стихотворению соскользнуть в прозу - напевность, разделение на более-менее равномерные строки, кое-где всё же проскальзывающая рифма и повторы, свойственные народной поэзии:

 

...Камки хрущатые,

Камки хрущатые -

Парчи золотые.

 

...Одна боброва,

Другая соболья.

 

...На зеленом дубе,

На зеленом дубе,

Да в собачьей шубе.

 

***

 

А. Блок "На перекрёстке".

 

На перекрестке,

Где даль поставила,

В печальном весельи встречаю весну.

 

На земле еще жесткой

Пробивается первая травка.

И в кружеве березки -

Далеко - глубоко -

Лиловые скаты оврага.

 

Она взманила,

Земля пустынная!

 

На западе, рдея от холода,

Солнце - как медный шлем воина,

Обращенного ликом печальным

К иным горизонтам,

К иным временам...

 

И шишак - золотое облако -

Тянет ввысь белыми перьями

Над дерзкой красою

Лохмотий вечерних моих!

 

И жалкие крылья мои -

Крылья вороньего пугала -

Пламенеют, как солнечный шлем,

Отблеском вечера...

Отблеском счастия...

 

И кресты - и далекие окна

И вершины зубчатого леса -

Всё дышит ленивым

И белым размером

Весны.

 

Здесь строчки разделены на синтаксически связанные группы. Но разбивка некоторых строк на повторяющиеся краткие группы в две строки создаёт ритмическую упорядоченность стихотворения:

 

...Она взманила,

Земля пустынная!

 

...К иным горизонтам,

К иным временам...

 

...Отблеском вечера...

Отблеском счастия...

 

***

 

М. Цветаева "...Я бы хотела жить с Вами в маленьком городе..."

 

...Я бы хотела жить с Вами

в маленьком городе,

где вечные сумерки

и вечные колокола.

И в маленькой деревенской гостинице -

тонкий звон

старинных часов -

как капельки времени.

И иногда, по вечерам, из какой-нибудь мансарды -

флейта,

и сам флейтист в окне.

И большие тюльпаны на окнах.

И может быть, Вы бы даже меня не любили...

 

Посреди комнаты - огромная изразцовая печка,

на каждом изразце - картинка:

роза - сердце - корабль. -

А в единственном окне -

снег, снег, снег.

Вы бы лежали - каким я Вас люблю:

ленивый,

равнодушный,

беспечный.

Изредка резкий треск

спички.

Папироса горит и гаснет,

и долго-долго дрожит на её краю

серым коротким столбиком - пепел.

Вам даже лень его стряхивать -

и вся папироса летит в огонь.

 

 

Здесь всё разнообразие приёмов.

Распевный ритм (тут можно цитировать бо́льшую часть стихотворения):

 

...флейта,

и сам флейтист в окне.

И большие тюльпаны на окнах.

 

Разделение на синтаксические группы:

 

...тонкий звон

старинных часов -

как капельки времени.

 

И, наконец, смысловое выделение нужных слов разбивкой синтаксической группы на отдельные строки:

 

...ленивый,

равнодушный,

беспечный.

 

***

 

Если вернуться к примеру из Пушкина, то такой вариант (с песенной распевностью, повторами, свойственными народным песням, редкими, но всё же попадающимися рифмами) - не стал основой для дальнейшего развития верлибра. Черты прозы в верлибре 20-21 века видны гораздо чётче, как мне кажется.

 

Но ни одна дорога не перекрыта для развития верлибра. Пример песенности (одновременно - яркой образности) в стихах Ксении Некрасовой:

 

Из детства

 

Я полоскала небо в речке

и на новой лыковой верёвке

развесила небо сушиться.

А потом мы овечьи шубы

с отцовской спины надели

и сели

в телегу

и с плугом

поехали в поле сеять.

Один ноги свесил с телеги

и взбалтывал воздух, как сливки,

а глаза другого глазели

в тележьи щели,

а колёса на оси,

как петушьи очи, вертелись.

Ну, а я посреди телеги,

как в деревянной сказке сидела.