Скаредов Алексей

Я уже устал отбрыкиваться в дуэлях от ревнителей "чистоты" сонетного жанра, поэтому публикую здесь статью о сонете из журнала "Формаслов", из которой становится ясно, что такое сонет и какими сонеты бывают.

 

Определение

 

Сонет – это лирический жанр, традиционная поэтическая форма, которая относится к числу твердых. То есть сонетом является стихотворение, состоящее из определенного количества строк и сложенное из обязательных частей. Строк в сонете – 14, обязательных частей – 4: 2 четверостишия и 2 трёхстишия. Четверостишия называются катренами, а трехстишия – терцетами.

 

Коротко об истории жанра

 

Родиной сонета считается Италия. Первый из известных сонетов был написан в XIII веке нотариусом, жившим при дворе короля Сицилии. Форма получила распространение, в том числе, благодаря поэтам “сладостного стиля” (Гвидо Кавальканти, Гвидо Гвиницелли и др.). Но расползлась по Европе как жанр с выраженными композиционными особенностями благодаря двум авторам: Данте Алигьери и, в большей степени, Франческо Петрарке, чья “Книга песен” является одним из непревзойденных образцов владения твердой формой. К сонету прибегали многие писатели Эпохи Возрождения и следующих эпох (Боккаччо, Сервантес, Монтень, Ронсар, Лопе де Вега, Камоэнс), но вторая кульминация жизни сонета проявилась в Шекспировском воплощении (его наследие помимо пьес и поэм включает в себя 154 стихотворения). Именно поэтому современный широкий читатель, несмотря на многочисленные поэтические опыты авторов более позднего времени, связывает форму сонета, прежде всего, с именами Петрарки и Шекспира.

 

Сонет в России

 

То, что сонеты ассоциируются у публики в основном с двумя именами, несправедливо. Жанр этот достаточно широко разрабатывался русскими поэтами и в XVIII, и в XIX, и в XX веках и в общем-то легко ложился на исторически устоявшийся поэтический строй языка, который сам по себе был склонен к строгости формы. Именно поэтому мы предлагаем рассмотреть виды сонета на примерах из литературы Серебряного века. Как раз на этот переломный для русской истории и искусства момент приходится пик писательского интереса к жанру.

 

Виды сонетов

 

В зависимости от вида рифмовки можно выделить сонеты французского, английского и итальянского типа. Легко догадаться, что название вида связано с местом его исторического формирования и развития. По сути значение здесь имеет только рифмовка в терцетах.

 

Французский сонет

 

Во «французской» последовательности схема рифмовки – abba abba ccd eed (или ccd ede). Проще всего уяснить это так: первый терцет должен начинаться с парной рифмы. Приведем три примера французского сонета из русской классики, чтобы разобраться, как может проявляться такой вид.

 

Известный стих Гумилева с говорящим названием иллюстрирует типичную схему французского сонета: рифмовка внутри первого и второго катрена кольцевая (“туман-ятаган”, “рассказы-алмазы”), в терцетах же первые две строки рифмуются парно, а третьи – между собой.

 

Николай Гумилев

Сонет

 

Я верно болен: на сердце туман,

Мне скучно все, и люди, и рассказы,

Мне снятся королевские алмазы

И весь в крови широкий ятаган.

 

Мне чудится (и это не обман),

Мой предок был татарин косоглазый,

Свирепый гунн… я веяньем заразы,

Через века дошедшей, обуян.

 

Молчу, томлюсь, и отступают стены —

Вот океан весь в клочьях белой пены,

Закатным солнцем залитый гранит,

 

И город с голубыми куполами,

С цветущими жасминными садами,

Мы дрались там… Ах, да! я был убит.

 

 

То, какая рифма выбрана автором в катренах, не влияет на то, к какому виду мог бы отнести сонет читатель. Например, в сонете Валерия Брюсова в первой половине выбрана перекрестная рифма. Это не отменяет французского происхождения формы.

 

Валерий Брюсов

Дон-Жуан

 

Да, я — моряк! Искатель островов,

Скиталец дерзкий в неоглядном море.

Я жажду новых стран, иных цветов,

Наречий странных, чуждых плоскогорий.

 

И женщины идут на страстный зов,

Покорные, с одной мольбой во взоре!

Спадает с душ мучительный покров,

Все отдают они — восторг и горе.

 

В любви душа вскрывается до дна,

Яснеет в ней святая глубина,

Где все единственно и неслучайно.

 

Да! Я гублю! пью жизни, как вампир!

Но каждая душа — то новый мир,

И манит вновь своей безвестной тайной.

 

Еще один вариант рифмовки в терцетах для французского сонета – abba abba ccd ede. Отличие от двух предыдущих можно проследить по второй половине стихотворения Анненского.

 

Иннокентий Анненский

Поэзия

 

Творящий дух и жизни случай

В тебе мучительно слиты,

И меж намеков красоты

Нет утонченней и летучей…

 

В пустыне мира зыбко-жгучей,

Где мир – мираж, влюбилась ты

В неразрешенность разнозвучий

И в беспокойные цветы.

 

Неощутима и незрима,

Ты нас томишь, боготворима,

В просветы бледные сквозя,

 

Так неотвязно, неотдумно,

Что, полюбив тебя, нельзя

Не полюбить тебя безумно.

 

Английский сонет

 

Сюда принято относить «шекспировский сонет», или сонет с «английской» рифмовкой – abab cdcd efef gg (три катрена и заключительное двустишие, называемое «сонетным ключом»), — приобретший особую популярность благодаря Уильяму Шекспиру. То есть отличительная особенность английского сонета – это парная рифма в конце стихотворения. Вот как это работает у “короля поэтов”, Игоря Северянина.

 

Игорь Северянин

Сонет

 

Мы познакомились с ней в опере,- в то время,

Когда Филина пела полонез.

И я с тех пор – в очарованья дреме,

С тех пор она – в рядах моих принцесс.

 

Став одалиской в грезовом гареме,

Она едва ли знает мой пароль…

А я седлаю Память: ногу в стремя,-

И еду к ней, непознанный король.

 

Влюблен ли я, дрожит в руке перо ль,

Мне все равно; но вспоминать мне сладко

Ту девушку и данную мне роль.

 

Ее руки душистая перчатка

И до сих пор устам моим верна…

Но встречу вновь посеять-нет зерна!

 

Итальянский сонет

 

Для итальянского сонета характерно отсутствие парной рифмовки в терцетах: рифма во второй половине либо тройная (abab abab cdc dcd), либо каждая строка первого терцета рифмуется со строкой второго терцета (abab abab cde cde). Этот вид у поэтов Серебряного века встречается реже. В качестве примера приведем стихотворение Вячеслава Иванова “Sonetto di risposta”.

 

Вячеслав Иванов

Sonetto di risposta

 

Раскроется серебряная книга,

Пылающая магия полудней,

И станет храмом брошеная риггя,

Где, нищий, я дремал во мраке будней,

Не смирну, не бдолах, не кость

слоновью

Я приношу… etc.

Н. Гумилев

 

Не верь, поэт, что гимнам учит книга:

Их боги ткут из золота полудней.

Мы — нива; время — жнец; потомство — рига.

Потомкам — цеп трудолюбивых будней.

 

Коль светлых муз ты жрец, и не расстрига

(Пусть жизнь мрачней, година многотрудней), —

Твой умный долг — веселье, не верига.

Молва возропщет; Слава — правосудней.

 

Оставим, друг, задумчивость слоновью

Мыслителям и львиный гнев — пророку:

Песнь согласим с биеньем сладким сердца!

В поэте мы найдем единоверца,

 

Какому б век повинен ни был року, —

И Розу напитаем нашей кровью.

 

Сонет и стихотворные размеры в России

 

Существует представление о том, что для русской сонетной традиции характерен определенный размер стиха (то есть постоянное количество слогов и ударений в каждой строке), а именно, – ямб, чаще четырехстопный или пятистопный. Проиллюстрировать это положение можно, перескочив в Золотой век, на примере онегинской строфы, которая является вариантом сонетной формы английского типа с обязательным чередованием перекрёстной, парной и опоясывающей рифмовки в катренах.

 

Александр Пушкин

из поэмы “Евгений Онегин”

 

Увы, на разные забавы

Я много жизни погубил!

Но если б не страдали нравы,

Я балы б до сих пор любил.

Люблю я бешеную младость,

И тесноту, и блеск, и радость,

И дам обдуманный наряд;

Люблю их ножки; только вряд

Найдете вы в России целой

Три пары стройных женских ног.

Ах! долго я забыть не мог

Две ножки… Грустный, охладелый,

Я всё их помню, и во сне

Они тревожат сердце мне.

 

Четырехстопный и пятистопный ямб, действительно, являются наиболее распространенными стихотворными размерами (как в сонетной форме, так и вообще в русской поэзии). Однако, в целом сонетная строка может быть устроена по-разному, а рассуждения об определенной композиции, содержании и интонации сонета часто остаются на уровне туманной теории, которую не всегда можно подвести под практику. Поэтому с формальной точки зрения к сонетам можно отнести даже стихотворение Ходасевича из 14 односложных слов.

 

Владислав Ходасевич

Зимняя буря

 

Ост

Выл.

Гнил

Мост.

 

Был

Хвост

Прост,

Мил.

 

Свис

Вниз!

Вот

 

Врос

Пес

В лед.

 

Виды сонетов, которые различаются по принципу отступления от привычной формы

 

Выделяют несколько твердых форм, которые базируются на принципах построения традиционного сонета, но в отдельных частях отступают от правил. Например, насчитывают 15 или 10 строк вместо 14 или включают в себя укороченные строки. К таким видам относится «опрокинутый сонет», «хвостатый сонет», «сонет с кодой», «половинный сонет», «сплошной сонет», «хромой сонет».

 

Опрокинутый сонет

 

В опрокинутом сонете терцеты не следуют за катренами, а предшествуют им. По этому принципу устроено стихотворение Блока “Голубоватым дымом…”, правда, с удвоением. Терцет-терцет-катрен-катрен + еще одно такое же повторение (терцет-терцет-катрен-катрен)

 

Александр Блок

***

Голубоватым дымом

Вечерний зной возносится,

Долин тосканских царь…

 

Он мимо, мимо, мимо

Летучей мышью бросится

Под уличный фонарь…

 

И вот уже в долинах

Несметный сонм огней,

И вот уже в витринах

Ответный блеск камней,

И город скрыли горы

В свой сумрак голубой,

И тешатся синьоры

Канцоной площадной…

 

Дымится пыльный ирис,

И легкой пеной пенится

Бокал Христовых Слез…

 

Пляши и пой на пире,

Флоренция, изменница,

В венке спаленных роз!..

 

Сведи с ума канцоной

О преданной любви,

И сделай ночь бессонной,

И струны оборви,

И бей в свой бубен гулкий,

Рыдания тая!

В пустынном переулке

Скорбит душа твоя…

 

Хвостатый сонет

 

К основной части добавляется ещё один или несколько терцетов или дополнительные строки. В стихотворении Цветаевой хвостом являются строки “Вот и дом ему. – Другого\ Нет у знаменосца дома”.

 

Марина Цветаева

***

 

В синем небе – розан пламенный:

Сердце вышито на знамени.

Впереди – без роду-племени

Знаменосец молодой.

 

В синем поле – цвет садовый:

Вот и дом ему, – другого

Нет у знаменосца дома.

Волоса его как лен.

 

Знаменосец, знаменосец!

Ты зачем врагу выносишь

В синем поле – красный цвет?

 

А как грудь ему проткнули –

Тут же в знамя завернули.

Сердце на-сердце пришлось.

 

Вот и дом ему. – Другого

Нет у знаменосца дома.

 

Сонет с кодой

 

Является вариантом “хвостатого сонета” – только здесь добавляется всего одна лишняя (15ая) строка. Показательно, например, посвящение Брюсова Северенянину, которое написано не только в форме сонета, но и в форме акростиха (по вертикали первых строчных букв прочитывается имя адресата).

 

Валерий Брюсов

Игорю Северянину. Сонет-акростих с кодою

 

И ты стремишься ввысь, где солнце – вечно,

Где неизменен гордый сон снегов,

Откуда в дол спадают бесконечно

 

Ручьи алмазов, струи жемчугов.

Юдоль земная пройдена. Беспечно

Свершай свой путь меж молний и громов!

Ездок отважный! слушай вихрей рев,

 

Внимай с улыбкой гневам бури встречной!

Еще грозят зазубрины высот,

Расщелины, где тучи спят, но вот

Яснеет глубь в уступах синих бора.

 

Назад не обращай тревожно взора

И с жадной жаждой новой высоты

Неутомимо правь конем, – и скоро

У ног своих весь мир увидишь ты!

 

Половинный сонет

 

Половинный сонет состоит из 1 катрена и 1 терцета. Стихотворение Саши Черного сложено из четырех таких половинно-сонетных частей.

 

Саша Черный

В старом Крыму

 

Над головой белеют сакли,

Ай-Петри – глаз не отвести!

Ряд кипарисов в пыльной пакле

Торчит вдоль знойного пути.

Над сизой чащей винограда

Сверкает известью ограда.

Сижу и жарюсь… Вот и всё.

 

Бока – обломовское тесто…

Зной расплавляет горизонт.

Лениво, не вставая с места,

Влюбляюсь в каждый дамский зонт.

Глотаю бусы виноградин,

Бью комаров, свирепых гадин.

Смотрю на море… Вот и все.

 

Рычит сирена… Меркнет море.

Дым томно к облаку плывет.

Пузатый шмель – и тот в Мисхоре

Испанским тенором поет…

Съел виноград. Вздремнул немножко

Ем дыню роговою ложкой…

Курю и мыслю… Вот и всё.

 

Зире! Лукавая татарка!

Раздвинь-ка над верандой тент.

Смеется… Дьявол! Ей не жарко…

Скрипит натянутый брезент.

Освобождаю тыл из кресла.

В халат запахиваю чресла…

Иду купаться… Вот и всё.

 

Безголовый сонет

 

Отсутствует первый катрен. В качестве примера можно рассмотреть сонет Цветаевой, который, помимо того, что безголовый, еще и опрокинутый.

 

Марина Цветаева

***

 

В час прибоя

Голубое

Море станет серым.

 

В час любови

Молодое

Сердце станет верным.

 

Бог, храни в часы прибоя –

Лодку, бедный дом мой!

Охрани от злой любови

Сердце, где я дома!

 

Также выделяют «сплошной сонет» (написанный на двух рифмах) и «хромой сонет» (с укороченными четвёртыми строками в катренах).

 

Встречаются и более изощренные формы, которые основываются на сонетной базе, но преображаются в зависимости от идейных и формальных задач, поставленных перед автором. Так, например, произошло со стихотворением Сологуба: мы видим результаты скрещивания триолета и сонета.

 

Федор Сологуб

Сонет триолетно-октавный

 

Нисходит милая прохлада,

В саду не шелохнётся лист,

Простор за Волгой нежно-мглист.

Нисходит милая прохлада

 

На задремавший сумрак сада,

Где воздух сладостно-душист.

 

Нисходит милая прохлада,

В саду не шелохнётся лист.

 

В душе смиряется досада,

И снова облик жизни чист,

И вновь душа беспечно рада,

Как будто соловьиный свист

 

Звучит в нерукотворном храме,

Победное колебля знамя.