Филатов Игорь

МУСОРГСКИЙ

 

У меня беда — кончились композиторы! Дело в том, что до сих пор я брался только за тех, к которым чувствовал сердечную склонность. И вот, судя по всему, я их всех перебрал. Конечно, есть ещё Шуберт, Вивальди, Дворжак и многие другие, и я буду про них писать, но уже немного иначе, хладнокровнее, что ли… И конечно, есть Чайковский, но про него разговор особый, им я, скорее всего, буду завершать цикл.

Кроме того, немного подгрызает совесть, из композиторов, о которых я писал, только два отечественных: Глинка и Римский-Корсаков. Надо этот перекос поправить. Поэтому сегодня — Мусоргский.

 

Честно признаюсь: у меня с ним как-то не сложилось, и я бы не стал себя принуждать, но если уж говорить о русских композиторах, обойти его невозможно: Мусоргский — огромная величина, безусловный гений, музыка после него — не только русская, вся — стала просто другой.

У меня была надежда, углубившись в тему, завязать с Модестом Петровичем более сердечные отношения. Так всегда бывает, когда готовишь выпуск, — читаешь, слушаешь, понимаешь лучше, что-то новое из музыки узнаёшь и берёшь в избранное… Но не в этот раз — как я не был расположен к Мусоргскому, так и остался. Те из его произведений, что мне нравились, нравятся по-прежнему, но новых открытий не случилось. Видно, не судьба.

Поэтому сегодня выпуск будет достаточно сухой и формальным. По сути, я лишь покажу то, что мне нравится у Мусоргского.

 

Вот мой топ произведений Мусоргского.

 

1. Симфоническая картина «Ночь на Лысой горе».

На мой взгляд, совершенно безупречная во всех отношениях вещь. Она странно, ужасающе красива, ни на что непохожа, и хотя, по сути, о бесовстве, оставляет совсем не гнетущее впечатление.

 

2. Цикл «Картинки с выставки»

Это фортепианный цикл, написанный под впечатлением от выставки художника А. Гартмана. Очень оригинальные и колоритные миниатюры. Их любят играть пианисты, но, по-моему, в оркестровой версии они звучат гораздо лучше.

 

«Ночь на Лысой горе» и «Картинки с выставки» одним треком

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

3. «Рассвет на Москве-реке» (увертюра к опере «Хованщина»)

Красивейшее произведение, иллюстративное и в то же время очень одухотворённое. В советских фильмах и мультиках на русские мотивы не счесть подражаний этому «Рассвету», который есть, на мой взгляд, абсолютная классика.

 

«Рассвет на Москве-реке»

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

4. Фрагменты из оперы «Борис Годунов»

Опера, конечно, грандиозная! Но послушать её всю (3,5 часа) у меня не хватило терпения. Зато отдельные номера — просто хиты!

 

Плач Юродивого (И. Козловский)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Монолог Бориса (М. Рейзен)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Песня Варлаама (А. Кривченя)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Вот, собственно, и весь «мой» Мусоргский. Много его произведений я за эти дни прослушал, но только утвердился в первоначальном мнении: в целом как явление он не мой композитор. Я очень хорошо понимаю его величие и неординарность, уважаю его цельность и бескомпромиссность, сочувствую ему. Но его музыкальные открытия не для моего уха.

 

Вот как Википедия определяет суть стиля Мусоргского:

 

«В мелодике и в гармонии — модализмы, линеарность, нестандартная аккордика (в том числе, квартаккорды); в ритмике — сложные, «неквадратные» метры, оригинальные ритмоформулы. На правила музыкальной «грамматики» он обращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишь сборник композиторских приёмов прежних эпох, которыми он не желал пользоваться (например, у него почти полностью отсутствует имитационно-полифоническая разработка музыкального материала, которая была присуща многим его западным коллегам). Отсюда постоянное стремление Мусоргского-композитора к новизне во всём. Мусоргский — ненавистник рутины, для него в музыке не существовало авторитетов».

 

А мои идеалы в искусстве (не только в музыке) зиждутся на красоте и гармонии, на традициях, наработанных человечеством за многие века. Видимо, это и не позволяет мне любить музыку Мусоргского.

 

Думаю, что Мусоргский опередил своё время. Слушая его вокальные произведения, я ловлю себя на мысли, что именно эти угловатые, «неправильные» и «малокрасивые» мелодии слышу в современных операх и поэтому не хочу их слушать. То, что мне нравится у Мусоргского, — это всё же мелодически красивые произведения. В его песнях, приведённых ниже, о красоте и речи нет. В них ставятся и решаются иные задачи, мне непонятные и неблизкие. Тем не менее, они достаточно популярны и часто исполняются самыми известными певцами. Послушайте и судите сами. Исполнители — самые лучшие.

 

Цикл «Детская» (А. Нетребко)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Колыбельная (Д. Хворостовский)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Трепак (Г. Вишневская и М. Растропович)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Светик Савишна (Б. Гмыря)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Песня о блохе (Л. Сметанников)

(ссылка ниже, в 1-м комментарии)

 

Может быть, на моём отношение к великому композитору сказались и детали его биографии. Мусоргский был довольно неуравновешенной личностью. То, что он в 42 года умер от белой горячки, говорит само за себя. Из автобиографической книги Репина мне запомнились страницы о том, как за Мусоргского переживали коллеги из «Могучей кучки», сколько забот он им доставлял, иной раз они чуть ли не силой, запирая на ключ, заставляли его работать. Как Стасов собственноручно вытаскивал его из самых грязных московских кабаков…

В итоге эта сторона натуры Мусоргского его и сгубила. Портрет на картинке вверху (единственный прижизненный) сделан Репиным всего за несколько дней до смерти композитора. И глядя на него, думаешь: как жаль, что природа, вложив в этого человека сверхспособности, не додала ему душевного и физического здоровья. А с другой стороны, именно эта дисгармония и была сутью явления «композитор Мусоргский». Был бы он благополучнее и счастливее в жизни, может, и не написал бы того, что написал, став ярчайшей «звездой» музыкальной вселенной.

 

В заключении о человеке, без которого эта «звезда», скорее всего, не засияла бы так ярко, — о Римском-Корсакове. Николай Андреевич отдал несколько лет жизни, оркеструя сочинения Мусоргского. Это именно в его оркестровках мы слушаем сейчас и «Ночь на Лысой горе», и «Картинки с выставки», и «Бориса Годунова». Он сделал так, что эта опера стала, как говорится, «удобоваримой» и исполняемой. Гениальный Мусоргский не всегда доводил дело до конца, а оркестровать оперу — это задача не только на профессионализм, но ещё и на работоспособность! Именно варианты Римского-Корсакова, в которых были сглажены многие шероховатости музыкального текста Мусоргского, получили наибольшее распространение в музыкальном мире.

 

Хорошей музыки и здоровья!