Скаредов Алексей

Два самых известных альбома американских арт-рокеров Kansas несут в своих названиях игру слов, пусть и не такую тонкую, как это бывало у Genesis, но всё же. В среде советских меломанов это порой рождало забавную путаницу: например, мой приятель переводил название первого из них как "Левая увертюра" и не мог понять, почему я так безудержно хохочу в ответ. Хотя сами музыканты, наверное, только саркастически улыбались: слово leftovers (объедки) - не самая лучшая реклама, и нужна была определенная смелость, чтобы вставить намек на него в название альбома, который делался с настроением "пан или пропал". После первых трех лонгплеев, содержавших замечательную музыку, но не давших ни одного хит-сингла, звукозаписывающая компания поставила группе ультиматум с требованием сочинить песню для радио. Музыканты стремились к тому же, ведь они пахали как волы, а прорыва всё не было. К несчастью, как раз тогда певец Стив Уолш, основной автор, впал в творческий ступор и не мог предложить ничего достойного. Казалось, дело швах, но тут вдохновение снизошло на гитариста/клавишника Керри Ливгрена. У чувака, что называется, поперло, и он стал выдавать на-гора одну крутую тему за другой. Вспоминает барабанщик Фил Эхарт:

 

"Приходя утром на репетицию, все первым делом спрашивали: "Ну, Ливгрен, что ты сегодня принес?" Мы были счастливы, ведь он переживал огромный творческий подъем. И разбирая каждую новую композицию, мы понимали - это действительно клево. Захватывающее ощущение! А когда группа уже приготовилась записывать материал, Керри показал нам ещё одну песню - Carry On Wayward Son. Мы даже не стали её разучивать, а сразу пошли с ней в студию".

 

Студия, кстати, была местом весьма примечательным. Расположенная близ местечка Богалуза в штате Луизиана, она, по воспоминаниям Ливгрена, стояла посреди болота, и вокруг ползали аллигаторы, а в воздухе роились москиты размером с бомбардировщик B-52. Такие необычные условия, впрочем, не помешали музыкантам и продюсеру Джеффу Гликсману проделать отличную работу. Осенью 1976 года всё было готово, а песню Carry On Wayward Son постановили выпустить на сингле.

 

Согласно канонам драматургии, именно эта вещь, появившаяся в последний момент, и стала тем самым прорывным хитом, которого так ждали от Kansas. Это был больше хард-рок, чем прогрессив, а запоминающийся хоровой рефрен "Двигайся дальше, мой блудный сын" продвинул песню на одиннадцатое место в США. Сам же альбом, вышедший в ноябре 1976 года, в итоге добрался до почетной пятой строчки.

 

Необходимо оговориться, что хотя Kansas формально причислялись к прогрессиву, эти блудные сыны не признавали никаких условностей и не желали сковывать себя рамками какого-то одного стиля. Поэтому на пластинке представлена довольно пёстрая смесь, где нашлось место и мелодичному поп-року (What's On My Mind, Questions Of My Childhood), и величавым арт-роковым гимнам (The Wall, Miracles Out Of Nowhere), и созерцательно-грустной элегии (Cheyenne Anthem). Венчает альбом, как и положено, многочастный эпос в традициях прогрессива, помпезно поименованный Magnum Opus. Правда, название уже первой его части - "Отец Падилья встречается с Идеальной Мошкой" - заставляет усомниться, что всё это всерьёз. Видимо, москиты, одолевавшие студию звукозаписи, произвели неизгладимое впечатление на автора. В тексте к тому же есть такие строчки: "Петь рок-н-ролл - это всё равно, что выть на Луну". Впрочем, лучше не заморачиваться ни названиями, ни текстом, а просто послушать отличную музыку, исполненную настоящими мастерами. Kansas демонстрируют отличную сыгранность, ансамблевая игра на высоте, группа звучит мощно и драйвово. Жаль только, что скрипка Робби Стейнхардта, так украсившая дебютный альбом коллектива, слышна лишь в нескольких композициях, а сам Робби пробавляется в основном бэк-вокалом. Зато на концертах он мог энергично скакать по сцене, поражая публику своим буйным волосяным покровом - огромной бородой и ещё более огромной гривой. А концертов группа всегда давала много, тем более, что после успеха "Увертюры" Kansas могли в качестве хедлайнеров выступать на самых больших аренах, какие могли предоставить организаторы. Впрочем, как оказалось, настоящий "магнум опус" группы был ещё впереди - им стал выпущенный год спустя альбом Point Of Know Return, записанный в той же студии на болоте, и в том же составе.

 

(Яндекс-Дзен, Флориан Блэк)

 

 

СТЕНА

 

В фантазиях я шёл вперёд,

Но, если зренье мне не врёт,

То путь, который выбрал я,

Привёл меня к стене.

И с каждым днём я был...

Я чуял приближение твоё,

О смерть.

Передо мной лишь стенка -

Тишайший и темнеющий барьер,

Всё, что я, и всё чем быть когда-то я хотел -

Издёвка между дел,

Высота обнесла мой дух границей-гранью,

Чтоб стереть.

 

То, что я ищу - за стенкой знак,

Но я боюсь, что я слабак:

Немногим шанс был заглянуть

За край её другой.

Обетованная земля ждёт девой, что должна

Стать вскорости женой.

Момент для мастерства настал,

И робость в воздухе легко парит -

Стена стоит,

Как символ сумм всего, что я хотел -

Издёвка между дел.

Высота скрыла свет и ослепляет мреть,

Но мне бы зреть...

 

Злато, бриллиантов блеск -

Не для меня, я знаю, здесь

Богатства, что ищу

Лежат с той стороны стены.

И я могу проникнуть -

Лишь привыкнуть -

К той любви, что мне найти.

И хоть она во мне, внутри -

Я должен стену был снести, учти,

Всё, что я, и всё, что я имел в виду, смотри -

В гармонии.

Истин свет - он улыбнулся всем, кто ждал тут дверь,

И нет потерь...