ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЙ ВАРИАНТ

ЧАЙ

Я в гостях у тебя - без тебя.

И сестра твоя потчует чаем.

И скатёрки вихор теребя,

Как убраться отсюда не чаю.

 

Чай находит рукам занятие,

Мы не смотрим в глаза друг друга,

Сахар сыплет в чашку проклятия,

За окном разыгралась вьюга.

 

Я неловок, как нищий на паперти,

Опрокинул прибор невзначай.

И оставил пятно на скатерти

И в душе моей этот чай.

 

РАЗБОР РЕДАКТОРА

 

Текст, который очень хорошо заявляет о себе первой строкой "Я в гостях у тебя - без тебя"... но, к сожалению, никак не соответствует заявленному.

 

Первая существенная проблема стихотворения - в нём критично много чая и омонимичных чаю компонентов. Первая заварка бывает крепка и душиста. Вторая, третья etc - как правило, никуда не годится.

 

Вторая серьёзная проблема - непрописанность лирического героя и непрописанность сюжета как такового. Да, перед нами рифмованный текст, который вполне может быть чистой суггестией. Но - повторюсь! - в первой строке "Чая" есть некий хороший саспенс, из которого могла бы получиться пронзительная история с интересным главным героем.

 

Третья проблема - техника. Во второй строфе в стихотворение, стандартно рифмуемое в метòде инь-янь, врывается дактилическая рифма. И её пришествие сродни пришествию слона в посудную лавку: мейсеновские блюдца летят на пол, кругом осколки, звон и разорение, а слон не унимается и в третьей строфе - продолжает махать дактилическим хоботом и топать дактилическими ногами.

 

Что ж, попробуем выгнать животное и подогнать мало-мальские правки.

 

Я в гостях у тебя - без тебя.

И сестра твоя потчует чаем.

И скатёрки вихор теребя,

как убраться отсюда не чаю -

 

Первые три строки - без особых нареканий. "Вихор скатёрки" отмечу отдельно: хороший образ с хорошей аллитерацией - только инверсию убрать бы.

Из четвёртой строки категорически надо вылить условный чай! Про назойливую опрощающую омонимичность уже говорила; кроме того, глагол "чаять" ("ожидать", "надеяться) даже лексически строке как корове седло.

 

Я в гостях у тебя - без тебя.

И сестра твоя потчует чаем.

Я, скатёрке вихры теребя,

То молчу, то неловко вздыхаю - вариант.

 

Чай находит рукам занятие,

мы не смотрим в глаза друг друга,

сахар сыплет в чашку проклятия,

за окном разыгралась вьюга –

 

вот оно, явление неуклюжего элефанта. Решительно гнать его отсюда!

Помимо прочего, "чай находит рукам занятие" и "сахар сыплет в чашку проклятие" - это плохо само по себе, это какая-то вывернутая канцелярская антропоморфность, сопряжённая с магическими пассами ведуньи Агафьи.

 

За окошком метели сквозят,

Ветры воют протяжно и тяжко

Мы не смотрим друг другу в глаза,

Я вцепляюсь в проклятую чашку - вариант.

 

Я неловок, как нищий на паперти,

опрокинул прибор невзначай.

И оставил пятно на скатерти

и в душе моей этот чай –

 

и вновь это дактилическое чудовище...

"Неловок, как нищий на паперти" - действительно неловкая теза. Нищий, опрокидывающий прибор, - ещё более неловкая. "Этот" - избыточно.

 

На столе расцветает пятно

От неловко пролитого чая.

Потаённо, невинно, грешно

Я глаза на сестру поднимаю.

 

И напоследок. Не могу отделаться от ощущения, что стихотворение надо закольцевать. Предлагаю такую строфу -

 

Шепчут ходики, вечность дробя.

Гаснут лучики лампы неяркой.

Я в гостях у тебя - без тебя,

Растворяясь, как сахар в заварке.

 

Удачи.

 

ОТРЕДАКТИРОВАННЫЙ ВАРИАНТ

 

ЧАЙ

Я в гостях у тебя - без тебя.

И сестра твоя потчует чаем.

Но скатёрки вихор теребя,

как убраться отсюда не знаю.

 

Та случайная, пьяная ночь

нас на память узлом завязала.

Убежать мы пытаемся прочь,

но пока получается мало.

 

Я пытаюсь опасно шутить

и обидный ответ – томагавком.

А твой шпиц, уловивший всю «нить»,

на меня вдруг – собака! – загавкал.

 

Чай находит рукам занятие,

мы не смотрим в глаза друг друга,

сахар сыплет в чашку проклятия,

за окном разыгралась вьюга.

 

Я неловок, как слоник, некстати,

опрокинул прибор невзначай.

И оставил пятно на скатерти

и в душе моей этот чай.

 

РЕЗЮМЕ

 

Автор не принял редакторский вариант - это его право. Редактор, в свою очередь, не принял итоговую смену ритмики и рифмовки в традиционном силлаботоническом стихотворении, а также итоговую неловкость троповой системы текста. Но Автор учёл некоторые замечания и более тщательно проработал сюжет.

 

Удачи Автору!