Баллада Оскара Уайльда
Не в алом, атласном плаще,
с алмазной пряжкой на плече,
костляв, как тауэрский нож,
он пьян и ранен был,
когда в нечаянную ночь
любимую убил.
Над Лондоном луна-монокль,
а Лондон подо льдом.
Летает рыба надо мной
вся в нимбе золотом,
Летает рыба. Клюв, как шпиль,
мигает на мильоны миль.
Ты, рыба, отложи яйцо.
Яйцо изымет лорд.
Он с государственным лицом
детёныша убьёт.
Для комплекса добра и зла,
мой сэр, ещё сыра земля.
Мы знаем этот шар земной,
сие жемчужное зерно,
где маразматики семьи
блудливы, но без сил,
где каждый человек земли
любимую убил…
На нас начальник налетал.
Он бил бичом и наблюдал,
чтоб узник вежливо дышал,
как на приёме принц,
чтоб ни луча, ни мятежа,
ни человечьих лиц.
В наш административный ад
и ты упал, Уайльд.
Где Дориан?
Где твой прогноз –
брильянтовый уют?
Вон уголовник произнёс:
– И этого убьют.
Ты был, как все мы, за ключом,
в кассеты камня заключён,
кандальной речью замелькал
когда-то дамский шаг,
как мы, ты загнанно мигал,
как мы, ещё дышал.
Актёр! Коралловый король!
Играй игрушечную роль!
На нарах ублажай и зли
библейских блох, Уайльд.
Ведь каждый человек земли
Уайльдов убивал.
Не государство и не век,
не полицейский идеал,
а каждый честный человек
Уайльдов убивал.
Кто мало-мальски, но маляр,
читал художнику мораль.
А твой герой и не поэт.
Он в кепи для игры в крокет.
Он кегли, клавиши любил,
бильярдный изумруд…
Как все, любимую убил,
и вот его убьют.
Ведь каждый в мире, кто любил,
любимую убил.
Убил банальностью холуй,
волшебник – салом свеч,
трус для убийства поцелуй
придумал,
смелый – меч.
Один так мало пел «люблю»,
другой так много – хоть в петлю,
один с идеями связал
убийство (эра, гнёт),
один убьёт, а сам в слезах,
другой – и не вздохнёт.
Один – за нищенский матрас,
другой – за денежный маразм…
Убийцы,
старцы и юнцы –
ваш нож!
без лишних льгот!
Ведь остывают мертвецы
безвредно и легко.
Над мертвецами нет суда,
не имут сраму и стыда,
у них на горле нет петли,
овчарок на стенах,
параши в камере, поли-
ции в бесцельных снах.
Им не осмысливать лимит
мерзавцев, названных людьми
(один – бандит, другой – слюнтяй,
четвёртый – негр параш),
они следят, следят, следят, –
и не молись, не плачь.
Нам не убить себя. Следят
священник и мильон солдат,
Шериф, тяжёлый, как бульдог,
и нелюдимый без вина,
и Губернатор-демагог
с ботинками слона.
Не суетиться мертвецам –
у Стикса медленно мерцать,
им не напяливать бельё,
бельё под цвет совы,
не наблюдать, как мы блюем
у виселиц своих.
Нас, как на бойню бедных кляч,
ведёт на виселицу врач,
висят врачебные часы –
паук на волоске,
пульсируют его часы,
как ужас на виске.
Идут часы моей судьбы
над Лондоном слепым.
Не поджидаю день за днём
ни оргий, ни огней.
Уж полночь близится
давно,
а гения всё нет.
Что гений мне? Что я ему?
О, уйма гениев!
Уму
над бардаком не засверкать
снежинкой серебра,
будь гениальнее стократ
сам – самого себя!
Ты сказку, сказку береги,
ни бесу, ни себе не лги,
ни бесу, ни себе не верь,
не рыцарствуй на час,
когда твою откроет дверь
определённый час.
Он примет формулу твою:
– Чем заняты Вы, сэр? –
Творю.
По сумме знаний он – лицей,
по авантюрам – твой собрат,
как будто бы в одном
лице Юл Бриннер и Сократ.
Он в комнату мою проник,
проникновенный мой двойник.
Он держит плащ наперевес,
как денди дамское манто…
Но ты меня наперерез
не жди, мой матадор.
Я был быком, мой верный враг,
был матадором,
потому
свой белый лист, как белый флаг,
уже не подниму.
А в вашем вежливом бою
с державной ерундой
один сдаётся, – говорю, –
не бык –
так матадор.
Ваш бой – на зрительную кровь,
на множественную любовь,
ваш бой – вабанками мелькнуть
на несколько минут.
Мой бой – до дыбы, до одежд
смертельно-белых,
напролом,
без оглушительных надежд,
с единой – на перо.
Уходит час…
Идут часы…
моей судьбы мои чтецы.
Уходит час, и в череде,
пока сияет свет,
час каждый – чудо из чудес,
легенда из легенд!
Но вот войдут червивый Врач
и премированный Палач.
Врач констатирует теперь
возможности связать меня…
Втолкнут за войлочную дверь
и свяжут в три ремня.
Разбор стихотворения классика «Соснора Виктор» — «Баллада Оскара Уайльда»
Анализ стихотворения «Баллада Оскара Уайльда» (по первой строке: «Не в алом, атласном плаще...»)
Стихотворение Виктора Сосноры «Баллада Оскара Уайльда» представляет собой сложное, многослойное произведение, написанное в характерной для поэта экспрессионистской манере. Это не просто пересказ биографии английского эстета, а философская медитация о природе творчества, власти, жертвы и неизбежной трагедии художника в мире, враждебном красоте.
Тема и мотивы:
- Трагедия художника: Центральная тема — судьба творца (воплощенного в Оскаре Уайльде), который становится жертвой общества. Соснора проводит параллель между заключением Уайльда в Редингской тюрьме и всеобщим «заключением» человека в системе тотального контроля.
- Мотив убийства любви/красоты: Рефрен «любимую убил» отсылает к знаменитой «Балладе Редингской тюрьмы» самого Уайльда. У Сосноры убийство трактуется шире — как предательство идеалов, как акт подавления всего прекрасного и живого.
- Противостояние личности и системы: Поэт рисует образ «административного ада», где властвуют Врач, Палач, Шериф — безликие служители репрессивного аппарата, следящие за каждым движением.
- Мотив двойничества: Соснора не отделяет себя от Уайльда («Ты был, как все мы...», «мой верный враг»). Герой стихотворения — это и сам Уайльд, и лирический герой Сосноры, и любой поэт, вступающий в конфликт с действительностью.
Художественные особенности:
- Сюрреалистическая образность: Поэт создает гротескный, почти галлюцинаторный мир: «Лондон подо льдом», «летает рыба... в нимбе золотом», «маразматики семьи», «Губернатор-демагог с ботинками слона». Эти образы передают абсурдность и бесчеловечность окружающей реальности.
- Интертекстуальность: Стихотворение буквально пронизано отсылками к жизни и творчеству Оскара Уайльда («алый плащ», Дориан Грей, «тюремная» тема, «Баллада Редингской тюрьмы»). Однако Соснора не копирует, а переосмысливает эти образы, проецируя их на свой собственный трагический опыт (поэт сам прошел через лагеря и тюрьмы).
- Динамизм и напряжение: Рваный ритм, обилие глаголов, резкие переходы создают ощущение лихорадочного, наэлектризованного повествования, близкого к экзистенциальному крику.
- Монолог-исповедь: Стихотворение строится как диалог-поединок с Уайльдом и с самим собой. В финале оно перерастает в размышление о судьбе и выборе творца («Ваш бой — на зрительную кровь... / Мой бой — до дыбы...»).
Главная мысль:
Соснора утверждает, что судьба Уайльда — это архетипическая судьба поэта в миру, где «каждый человек земли Уайльдов убивал». История повторяется: общество, неспособное понять и принять дар творца, рано или поздно расправляется с ним — физически или морально. Но истинный художник (как и лирический герой Сосноры) принимает этот бой, выбирая путь до конца, «без оглушительных надежд, с единой — на перо». Стихотворение — это жест мужественного отчаяния и одновременно гимн несломленному духу творчества.
Рекомендуемые для чтения стихотворения классиков:
- Оскар Уайльд — «Баллада Редингской тюрьмы» (прямой источник вдохновения для Сосноры).
- Александр Блок — «Возмездие» (поэма о судьбе творца и расплате за дар).
- Осип Мандельштам — стихи о страхе, судьбе поэта и времени (например, «За гремучую доблесть грядущих веков...»).
- Владислав Ходасевич — «Перед зеркалом» (трагизм существования и двойничество).
- Николай Гумилев — «Мои читатели» (о творце, ведущем за собой).
